КИНО-ГАЗЕТА  ,

№ 43 (59)





 





Телеграфный

ПРОГОСКИНО 

атрес:

БЛИЖАЙШИЙ ВЫПУСК:





Постановка Шампре.

В 3 сериях.

Постановка и сценарий Бенжамен Христенсен. В главных ролях: Лиль  Даговер, Вилли Фритт Пляттен.

В главных ролях: Адриенна Лейнель, Луиза Жокс, Лю­сьен Дальзаф и Г. Беригаль. и 5 W

и Карл

продолжается Зались на картинЫ: 4 Похищение Елены  Мировой боевик в 2-х сериях. I-я серия: ПРЕКРАСНАЯ ЕЛЕНА. 2-я серия: ПАДЕНИЕ ТРОИ. Уч. А. Бассерман, В.  

Русская авантюрная лента, идущая с колосальным успехом. Постановка 4-ая неделя В. Р. Гардина.

Гайдаров, Эдди Дарклез.



4-ая неделя

Начало сеансов в 8 и 10 час. вечера.

Цены местам обыкновенные.









   «ВЕЧЕРНЯЯ МОСКВА» ОТ 1 ОКТЯ­БРЯ 1924 Г. подход, Ко всему у нас один один критерий: «а что это дает с точки зрения классовой борьбы пролетари-Темой та?» Что дает с точки зрения этой борьбы и ее целей новая советская фильма «Аэлита»? Как будто - ни­чего. Нет у нас еще фильмы, которая могла бы дать подлинную револю­цию, прандиозную эпопею великого восстания угнетенных, нет также, как нет большого изображения рево­люции и в художественной литера­туре. Но странное дело: 9 частей карти-

«Аэлита» и поразила меня теми до­стижениями, до которых дошла рус­ская кинематография. В особенности много достигнуто в разрешении зад­него плана и декараций. Фабула картины интересна, Фанта­стическое изображение Марса пора­жает изобретательностью и исполне­нием, К недостаткам картины следу­ет отнести то, что содержание ее очень разбросано, и внимание зрителя все время отвлекается от центра. деп­ствия, рассеивается. В американских картинах действие тоже часто разбивается, но в конеч­ном итоге все вертится вокруг цен­тральных лиц; в «Аэлите» же часто становится непонятным, какое отно­шение имеет данный эпизод к фа­буле фильмы. В заключение скажу, что в день, когда я смотрел «Аэлиту», я рабо­тал с 5 час. утра и, несмотря на это, не заснул во время действия. Это

теля четырех республик» на земде и одной на Марее. Олег Леонидов. »ПРАВДА«, 1 ОКТЯБРЯ 1924 Г для картины послужил из­вестный роман А. Н. Толстого «Аэли­та», который при всей своей ид о­логической сомнительнэсте высокими литературн лми качьства­ми. Авторы сценария (Оцеп и Фай­ко), пожелав «выправить» идеологи­ческую сторону, изобразили весь го­лет на Марс в виде сна инженера Лося, неизвестно пде и когда ему при­снившегося: по картине, как будто, выходит. что заснул эн после попыт­ки убить свою жену, но откуда же картина Марса и в первой и во вто-

Как это ни странно, но до сих пор сильная сторона наших картин ско­рее в их технике, чем в идеологиче­ском содержании, Об яснить это мож­но только отсутствием руководства работой нашей кинематографии… обладает…Наконец-то,долгожданная «ТРУД», 2 ОКТЯБРЯ 1924 Г. и с необычайной изощренностью рекла­мированная «Аэлита» показана на экране. И надо прямо сказать, что в чисто производственном отношении эта работа коллектива «Русь» (при Межрабпоме) едва ли не единствен­ная из русских кино-лент, стоящая почти на уровне больших европей­ских фильм. И в чисто техническом отношении -

А. В. ЛУНАЧАРСКИй. (Нарком Просвещения). «Аэлита» в современной русской кинематографии представляет собой Исключительное явление, Режиссер, многие артисты, оператор-фотографы оказались на высоте. Жаль, что ли­тературная разработка сценария оставляет желать лучшего. Введение сна в реальность сделано неубеди­тельно и сбивает зрителя с толку. Было бы лучше ближе держаться к Ал. Толстому, и тогда выступил бы на первый план Гусев, как по­ложительный тип. Сон и длинная семейная история Лося с ели глав­ное. 1-я картина превосходна, а в ос­тальных растянутость и залгутанность сюжета несколько отравляют превос­ходные технические достижения. ДЖЕМС А. МИЛЛС. (Корреспондент The Associatade Press of Amerika). Не зная русского языка, я не мог читать надписей, и поэтому мне очень трудно судить о содержании «Аэлиты», тем более, что быстрая смена очень коротких эпизодов, пе­сюжета с Марса на ребрасывание Землю, из Нью-Йорка. в Москву и т. п., лишает возможности следить за содержанием. Технически картина выполнена великолепно, и безуслов­но, может быть поставлена на ряду с большинством американских кар­тин. Может ли картина понравиться за границей? В Европе безусловно. Но мы, аме­риканцы, в последнее время видим настолько трандиозные кино-поста­новки, что «Аэлита» вряд ли может особенно привлечь внимание амери­канской публики. Кроме того, американская цензура не пропустит изображения на экра­не гроба и мертвеца, так как это счи­тается оскорблением общественного вкуса. Точно так же филиктерская американская публика будет весьма шокирована смешной и остроумной спеной, в которой сыщик следит за человеком, вошедшим в уборную Для американской публики необхо­димо заменить уборную чем-нибудь другим. Самая лучшая сцена в «Аэлите»,- та, в которой изо­бражен спуск «Живой силы» в под­земелье. Ф. А. МАКЕНЗИ. (Корреспондент Chicaqo Daily Neurs). Два года я не видал русских кино­картин, и не мог следить за разви­тием русокой кино-техники. Поэтому



выполнения. В сценах, происходящих на Марсе, обнаруживает большую режиссерскую фантазию постановщиков картины Протазанов. В картине занят ряд пре­красных аҡтеровЭггерт. Завадский, Церетели, Ильинский, Баталов, Орло­ва, Поль, Куинджи, и в смысле чи­сто актерского исполнения «Аэлита» стоит на очень большой высоте… «Известия ВЦИК», от 2 октября 1924 г. …Год работы, солидные расходы на постановку и рекламу, лучшая орга­низация техники, крупный режиссер, интересные актеры, известный роман, полет «в другие миры», революция на Марсе, Советская Россия 1921 го­да, затем Волховстрой-«моя радость в том, что я участвовал в великом России»… а в результате некое нелешое обыватель­ское мечтание. Гордый полет окон­чился явным недоразумением… «С. Изв.», № 222, 1 октября 1924 г. …Превосходны конструктивные де­корации и такие же костюмы мар­сиан. Световые и декоративные эф­фекты и постановка массовых сцен достигают высоты, на которой стоят только лучшие иностранные филь­мы …«АЭЛИТА» огромное достижение русской кинематографии… «Новости Дня», № 9, 6 октября 1924 г. …Режиссер Протазанов мастероки оформил сценарий. Есть картины по­разительные по свсей неожиданности и восхитительные по своей красоте. Налример, то местә, когда Аэлита смотрит с Марса на землю… А в общем фильма «Аэлита», не­смотря на некоторые недостатки великолепное зрелище, держащее внимание зрителя все время на бук-

«КРАСНАЯ ЗВЕЗДА», 1 ОКТЯБРЯ 1924 Г. Большое достижение советской ки­нематографии. Уже с первых сцеп радостное изумление: японская ра­диостанция, радиостанция в коло­нии… Улицы Нью-Йорка… Конечно не ездили специально снимать их для «Аэлиты», но монтировка так удач­на, что это не куски, не вставки, а неот емлемая составная часть филь­мы. Изумительно использованы гран­диозные работы на Волховстрое, про­изводящие сильное впечатление. Рос­сия крепнет, строится… Очень коло­ритны новые персонажи, которых у Толстого нет,«детектив»-неудач­ник» и спекулянт Эрлих. Исполнение прекрасное… Очень удачны массовые сцены, да­ющие эффект активного участия в них многих тысяч людей (революция на Марсе). Фильма, несомненно, будет поль­зоваться большим успехом. Пойдет и за границу. Хорошо бы показать «Аэлиту» красноармейцам. Им будет бливка и понятна фитура буденовца Гусева, славного

ного коммунизма, изображенные в легкомысленно-юмористическом сти-

доказывает, насколько картина инте­ресна, так как я часто засышаю на драме и балете. H. БАССЕХЕС. (Neue Wiener Froie Presse). …Можно было бы подумать, что рус­ские ничего не могут создать. Но, нет. Последняя фильма «Аэлита» до­казывает как раз обратное… …Сцены Марса по технике стоят на должной высоте, полны художе­ственной фантазии и понимания. Ипра актеров совершенно исключи, тельная. Она доказывает, насколько русские богаты художественными артистическими силами, Церетели (инж. Лось)- высоко-культурный ар­тист, обладающий замечательной вы­разительностью. Поль, Баталов, Эг­герт и Ильинский с честью занимают свои места рядом с ним. Артистки Орлова, Солнцева Куинджи выказы­вают большое умение. Все в этой ленте хорошо, даже очень хорошо; и режиссер Протаза­нов показал, что русские способны создать нечто, имеющее весьма боль­шую ценность.

ле (так-таки в эти тратические годы строительстве новой ничего, кроме поломанных заборов и пайков, и не было?). Получилась в общем не плохая ко­медия, доходящая до зрителя, глав­ным образом, балгодаря превосход­ной игре Ильинокого, Баталова и Поля, но опошленная «кинематотра­фическими» сценами ревности, по­гонь, выстрелами, детективами и т. п. неизменными аксессуарами буржуаз­ной кинематопрафии. Сцены на Мар­се сделаны оперно-слащаво (прямо «Аида» в Большом театре), восстание рабов-марсиан поставлено по штампу «монументальных» заграничных фильм с стремлением подавить ко­личеством, а не качеством.Копец картины вообще скомкан, В пределах отведенного им автора­ми сценария и режиссером (Прота­занов) материала-артисты (Эттерт, Церетели, Завадский, Солнцев, Ку­инджи, Третьякова) вполне хорошо справились со своими ролями. В техническом отношении картина

комбрита, «основа­не уступает заграничной продукции. сире.