ЦЕНА КОП.

издания

Второй

год

РЕДАКЦИЯ и КОНТОРА Москва, Страстная площадь, д. 42/2, вход

условия подписки с доставкой по всему СССР:

со Страстного бульвара. Прием у редактора по средам и пят- ницам от 1 до 4 часов. на 1 год (с 1 января) . 5 р. - к года (с 1 июля). . 2 р. 50 к до конца года (с 1 ноября) p 90 к. За границу: на 1 год. . 3 доллара мейским на 1/, года . 1 дол. 50 цент. БЕСПЛАТНЫЕ ПРИЛОЖСНИЯ 1. ,,Кино на Западе  - книга Н. Лебедева. 2. Серия открыток артистов кино. 3. Серия открыток русских кино-артистов. Подписавшиеся на 1 год и полгода получат все три приложения. кино , ,,В кино-школе , ,,Новости c запада  и ,,Новости кино-техники  по вторникам и четвергам от 1 до 4 ч. О б я в л е н и я: Позади текста . -р. 50 к. стр. нонп. Посреди 1 , Сверх об явленного тарифа налог 150

кино ГАВЕТА ЕЖЕ- НЕДЕЛЬНОЕ ИААЮСТРИ издание 

Подписную плату переводить по почте КИНО-ГАЗЕТЫ . в Программы и либретто на вкладке.

(62)

№

46

(-го ноября 1924 г. № 46 (62) Г Н И А Е А А Р Н предстоит большое будущее. В ЭТом Шварц довольно подробно (хотя и не без ляпсусов) рассказывает возрождении нашей кинематогра- фии, о снижении налогов, о кино-

ПЕРЕЕХАЛИ В НОВОЕ ПОМЕщЕНИЕ:ЬСЛИ Страстная площадь, д. 42/2 (вход со Страстного бульвара). РЕЖИССЕРОВ Всо корреспонденцию и переводы направлять по этому адресу. В одном из берлинских кино-жур-  налов помещен ряд заметок извест- нейших европейских и американских н у ж н  ОРАНИЗОВТПРАТпомещаем  ,Из блок-нота режиссера  Ниже мы некоторые изэтих заметов. МОЙ ИДЕАЛЬНЫЙ СЦЕНАРИЙ В жизни основное-жест, а не сло- во. Фильма поэтомуможет переда- вать переживани наиболее пластич- но, по сравнению со всеми видами показательного искусства. Идеаль- ный сценарий в виду этото должен строиться исключительно на форме выражения чувства жестом. Идеаль- ный кинематографический писатель ни что иное, как драматурт жеста. Режиссер, воспламеняющийся сце- нарием должен суметь передать свои про-чувства во время с емок актерам, за- меняя им тем самым контакт между актером и публикой в театре. Конечно, трудно сравнивать кине-  матографический сценарий сего- дняшнего дня с литературным про- изведением театра разговорного. Пока еще не существует настоящей кинематографической литературы, кино-драматургии. Кино еще слиш- ком юно, но время несомненно явит- ся лучшим учителем. Роберт Вине.

Фильмовый голод и общая организационная неурядица в кино-деле крайне неблагопри- ятно отразилисьнанаших прокат- ных аппаратах. Многочисленные корреспон- денции из провинции в один голос говорят о том, что прокат часто душит кино-театры. B довоенное время картина расценивалась с метра. Суще- ствовала твердая такса про- катных цен. Теперь- ничего подобного. Театры платят за про- кат ,нормально  30 /, а иногда и до 50%,0 с валового сбора. Некоторые прокат - конторы не удовлетворяются и этими бешенными ценами и идут на пря- мое надувательство театров напр. увеличивают в картине количество серий и т. д. Кино-театры (особенно в про- винции) лишены возможности выбирать картины, в силу моно- полии и по другим причинам, -- они вынуждены брать то, что им навязывают конторы. Полное невнимание к потре- бителю-театру, полное игнори- рование его-вот, кажется, руко- водящий ,,принцип  нашей про- катной практики. На почве такой , организации развивается, конечно, кумовство и другие нездоровые явления. Мелкие недочеты (опаздыва- кино Немецкая фото-индустрия вполне законно может гордиться высотой ес  технических средств и ее техникой вообще. Кино в этом отношении обслужи- вается значительно слабее, Неболь- шая лаборатория исследовательско- го характера была открыта при Шар- лоттенбургском высшем техникуме, имеется небольшая лаборатория при кино-школе в Мюнхене ряд част- ных испытательных лабораторий при Редакция указывает, что в Герма- нии до сих пор еще нет места, где мог бы быть подготоваен настоящий практик, а не академик, раврабаты- нающий новые проблемы, К сожале- нию, приходится установить, что с течением времени в кино создалась «каста», Настоящие новинки в кино- деле появляются весьма скудно, да и то в областях, служащих больше утопическим пожеланиям. К этим областям мы должны отнести и во- просы о цветном, стереоскопическом ловорящем кино. Как ни интерес- ри вопросы для техники, но для фабричных производствах, как Атфа, Гейер и т. п., но они недостунны практику кино. Редакция журнала «Лихтбильдбю- не» решила поднять этот вопрос и дать возможность техническому пер- соналу и серьезно интересующимся вопросами кино работать практиче- ски, создав специальную лаборато- рию исследовательского типа в Бер- лине. Основания для этого весьма любопытны, и, пожалуй, найдут под- тверждения и в наших условиях. самого кино они в большей или меньшей степени только «музыка будущего»? транднозная работа, ко- торая должна быть решена, это ме- лочная работа установления совре- менных технических приемов, рацио- нализация методов, употребляемых сейчас. Эту брешь и заполняет редакция «Лихтбильдбюне», создавая исследо- вательскую лабораторию. В лаборатории намечены: химиче-

ние картин, отсутствие рекламы и т. д.) превратились в хрониче- ское явление.Эти, мелочи  также больно бьют по кино-театрам. Отехнической помощи теа- трам и говорить нечего. Это у нас совсем не принято пусть ломаются барабаны проэкторов, пусть лента изнашивается на испорченном аппарате вдвое скорее все это не волнует кат-конторы: они все равно возьмут с кино-театров пяти- кратную стоимость ленты. Пора, однако, положить конец подобной, мягко выражаясь, недальновидной прокатной поли- тике и практике. Вслед за сни- жением налогов, которое отча- сти проведено, отчасти, наде- емся, не за горами, на очередь выдвигается прокатный вопрос. Кроме общеорганизационных мер(из них первая отменамоно- полии проката отдельных кино- организаций), необходимо: 1. Снижение цен на прокат. Тоноеадьаораевляемых картин (с метра). 3. Предоставление театрам возможности выбора программ. 4. Внимательное отношение к запросам театров и организация технической помощи им. Но прежде всего необходимо влить в прокат новые кадры работников коммунистов. С этого нужно начать! ИССЛЕДОВАТЕЛЬСКИЕвсем  ская лаборатория, темная комната для микро и демультипликаторных с емок, маленькое ателье, снабженное лампами всех новейших типов, ко- пировальное отделение, лаборатория для проявления, зал для проэкции и докладов, мастерские - деревообде-  лочная и механическая. Конечно, к этому делу привлека- ются и немецкие фирмы, которые заинтересованы в рекламе своих фаб- рикатов. Экспериментаторам, помимо, поме- щения, предположено давать и по- мощь советами и бесплатными сред- ствами для осуществления их опы- тов, Кино-библиотека, которая охва- тывает все области кино, позволит получить точные справки по всем вопросам. Если организация подобных лабо- раторий ставится в порядок дня в Германии, славящейся своей высо- кой техникой, то у нас она еще бо- лее необходима. В задачи, поставленные Ассоц. Ре- волюц. Кинематографии, входит и Наша молодежь, желающая рабо- тать в кино, положительно не имеет места для своих проб, наши лабо- ранты и механики не видят повых приборов, не знают литературы, но имеют возможности проглядеть по- вую иностранную книгу по вопросам кино. организация подобной лаборатории, Необходимо, не откладывая дела в долгий ящик, начать с малого, но упорно добиваться создания пакой паборатории хотя бы в самых скром- ных размерах. Что эта идея современная и имеет под собой почву, показывает и то, что уже подобные лаборатории на пают организовываться (при 1-ом физическ, отд.) и при Сверд- ловском у-те). Пора от теоретических рассужде- переходить к практическим ра- ботам и дать возможность работни- кам кино подробно и серьезно за- няться экспериментами и изучением свойств кино. H. П. Тихонов.

ЧТО МОЖЕТ пОЗВОЛиТЬ СЕБЕ АМЕРИКА? Разница между европейским и американским производством выте- кает из того, что Америка является наиболее крупным кинематографи- ческим рынком мира. 80% изгото- в Соединенных Штатах кар- тин эксплоатируются исключительно в пределах Америки. Производителю поэтому не приходится заботиться о вкусах всего остального мира. Евро- пейский же фабрикант должен веч- но помнить, что результаты проката и продажи в собственной стране пряд ан омгуе покрыта домо ходы его по изготовлению фильмы. Поэтому он должен считаться со вкусом заграницы. Должен косить в сторону Америки, Англии, Франции, Балкан, В то время, как европей- ский кино-деятель, желая угодить вкусам, лишает свои картины единства, правдивости и простоты, т.-е, всего тото, что является предпо- сылкой хорошей картины,амери- канец может, не стесняясь запеча- тлеть жизнь своего народа в своих фильмах. Это и является главной причиной их успеха. Эрнст Любич. Годами теоретики делали отличие меледу так наз. серьезной драмой и комедией; классификация, которая, конечно, совершенно неправильна. В жизни нет ничего более серьезно- го, чем изготовление комедии, кото- рая бы действительно удовлетворяла всем требованиям и заставляла бы людей смеяться в это тяжелое вре- мя, всегда был убежден в том, что на первоклассную комедию затрачи- вается вначительно больше работы, первной и мояноной силы, чем на высоко-драмат мощументаль- ные фильмы, превосхо- дящие первые своей длиной. Обычная кино-драма снимается, как известно, по старательно разра- ботанномуощентворцы комедни, в значительно более худ- шем положении;мы не имеем воз- можности руководствоваться определеными правилами, ни образ- цами, ни вообще какой-нибудь схе- мой. Весь секрет производства комс- дий состоит в том, чтобы исполни- тели сумели приобрести симпатии публики. Люди смеются лишь над маленькими затруднениями и не- приятностями тех персонажей, кото- рые им симпатичны и их интере- суют. Необходимо, чтобы одно комиче- ское положение искусн выврю- стало из друтого и чтобы не ослабе- вал теми и было бы должное на- ростание. Гарольд Ллойд.

АМЕРИКАНСКИЙ КИНО-ТРЮК (НЕ ФОТОГРАФИЧЕСКИЙ)

разовости с Абель Ганс закончил разработкой первые две части «Наполеона». По окончании техническойразработки третьей части, он немедленно при- ступит к с емкам этой грандиозной картины. A. А. Волков вышел из состава «Альбатроса» и поступил кбель Гансу в качестве его ближайшего со- трудника по постановке «Наполео- на». Он будет помогать Абель Гансу и самостоятельно ставить некоторые части этой кино-эпопеи и отдельные сценарии, совершенно самостоятель- ные, но сопутствующие главной по- становке по костюмам,декорациям и пр. Банкротство Вита-Фильм. Обанкро- тившееся недавно крупнейшее вен- ское общество Вита-Фильм (Вена) предприняло ряд попыток поднять дело. Попытки эти, однако, не увен- чались успехом и общество присту- пило к самоликвидаии. Ателье об- щества, на оборудование которого были затрачены огромныесуммы, перейдет в руки американского об- щества «Фокс», которое хочет начать фабриковать в Европе. Сессю Хайякава, популярный японский кино-актер, подписал конт- ракт с американской фирмой «Пара- монт». Первое его выступление в кар- тине «Золотое ложе». Ставит знаме- нитый режиссер Сесиль де Милль. КИНО-ПЕРСПЕКТИВЫ 247-школах и пр.; перечисляет большин- ство постановок истекшего сезона; ушоминает ряд имен советских ки- но работниковИльина, Разумного, Протозанова и заканчивает свою статью выводом, что «как с точки  зрения пскусства, так и по деловым соображениям» Германиядолжна считаться с русской кино-промыш- ленностью и, «несмотря на сильное влияние на русскую продукцию аме- риканцев», она должна приложить все усилия для налажения немецко- русских отношений в области кино. Приняв во внимание, что за спиной «Film-Kurier» a, стоят крупнейшие кино-прешприятия Германии ив част- ности «Уфа», появление этой статьи нужно считать немаловажным кино- политическим симптомом. Реклама «Аэлиты» в Германии. «Аэлита» продолжает усиленно ре- кламироваться в берлинской кино- печати. В последнем номере «Дер Фильм» помещено несколько клише марсианской части «Аэлиты», а так- же статья некоето Освальда Цинау, уверяющая, что «Аэлита» есть луч- шая советская фильма и что, хотя «московская большевистская пресса не совсем довольна «Аэлитой», пото- му что фильма не в соответствую- щем освещении показывает гибель буржуазии и героизм борющегося пролетариата», тем не менее «про- пагандистские и политические мо- менты и без того так ее отяжеляют, что большее количество их было бы просто не переносимо». Новая постановка Л Эрбье. Из вы- пущенных в последнее время фран- пузских фильм выделяется «LInhu- maine» постановка режиссера M. ТЭрбье, Главное внимание в карти- не уделено декорационно-архитек- турной части, при чем по фантасти- ке своей и импрессионистической манере подхода она сильно напоми- нает «Кабинет д-ра Каллитари». В главных ролях Жоржетта Леблан и Жак Катлен. Режиссер Ж. Эпштейн ставит для эмитрантской фирмы «Альбатрос» новую картину «Афиша» с Н. А. Ли- сенко в главной роли. РУССКИЕ Под таким заголовком в №№ 249 берлинского ежедневного «Film- Kurier» а напечатана на первых страницах больная статья немецко- то журналиста Гергардта Шварца. Наговорив тысячу комплиментов «русскому искусству, русскому тан- цу, русскому духу и т. д.»; перечи- слив красоты русского пейзажа и таланты русских актеров и режиссе- ров (рассматриваемые, впрочем, че- рез призму ничего не понимающего в русской современности буржуазно- либерального европейца), г. Шварц считает, что нашему кино-искусству