Второй год издания
>
РЕДАКЦИЯ И КОНТОРА „КИНОо-Г
0
Reng ло
ASETbI«
ПЕРЕЕХАЛИ В НОВОЕ ПОМЕЩЕНИЕ:
Страстная площадь, д. 42/2 (вход со Страстного бульвара).
[a осн
HY
из
>)
ЕВ:
(ek
ОРГАН
Be o корреспонденцию и переводы направлять по
a
Guu
OBAT
адресу.
ae
Я ©
Ь ПРОКАТ
Е ПЕТЕР ИДЕИ :
Фильмовый голод и общая ние картин, отсутствие рекламы
организационная
кино-деле крайне неблагопри-
ятно отразилисьнанаших прокат-
ных аппаратах.
Многочисленные корреспон-
денции из провинции в один
голос говорят о том, что прокат
часто душит кино-театры.
В довоенное время картина
расценивалась с метра. Суще-
ствовала твердая такса про-
катных цен. Теперь — ничего
подобного.Театры платят за про-
кат „нормально“ 30 /., а иногда
и до 50%,0 с валового сбора.
Некоторые прокат - конторы
не удовлетворяются и этими
бешенными ценами и идут на пря-
мое надувательство театров—
напр. увеличивают в картине
количество серий и т. д.
Кино-театры (особенно в про-
винции) лишены возможности
выбирать картины, в силу моно-
полии и по другим причинам, —-
они вынуждены брать то, что им
навязывают конторы.
Полное невнимание к потре-
бителю-театру, полное игнори-
рование его—вот, кажется, руко-
водящий „принцип“ нашей про-
катной практики.
На почве такой „организации“
развивается, конечно, кумовство
и другие нездоровые явления.
Мелкие недочеты (опаздыва-
ИССЛЕДОВАТЕЛЬСКИЕ
CITI) НИНО
Немецкая фото-индустрия вполие
законно может тордиться высотой ee
технических средств и ee техникой
вообще.
Кино в этом отношении обелули-
ается значительно слабее. Неболь-
шая лаборатория иселедювательско-
го характера, была открыта ири Шар-
лоттенбургском высшем техникуме,
имеется небольшая лаборатория при
кино-школе в Мюнхене и ряд част-
ных испытательных лабораторий при
фабричных производствах, как Атфа,
Гейер и т. п., но они недостуииы
практику кино.
Редакция журнала «Лихтбильдбю-
не» решила поднять этот вопрос и
дать возможноеть техническому пер-
соналу и серьезно интересующимся
вопросами кино работать пражтиче-
ски, создав специальную лаборало-
рию исследовательекого типа, в Бер-
лине. Основания для этого ВОВ,
любопытны, и, пожалуй, найдут под-
ъверждения и в наигих условиях.
Редакция указывает, что в Герма-
ний до сих пор еще нет места, где
мог бы быть модготовлен настоящий
практик, а не академик, раврабаты-
валощий новые проблемы. К ‘сожале-
нию, приходится установить, что с
течением времени в кино создалась
«каста». Настоящие новинки в кино-
деле” появляются весьма скудно; да
и то в областях, служащих больше
утоничёским - пожеланиям, К этим
областям мы должиы ыы = в.
просы ю цветном, а
и товорящем кино. Как ни интерес-
эти вопросы де
a aie ни в больитей ] них
меньпгей ‘стенепи. ‚Только’ «Музыка
будущем и : io i
” Ouiroprant” Nparnarostia PORE Oe
ore быть ‘релтена, это ме-
торая должна быть “pe Я
лочная работа установления Я =
ментых технических приемов, рацис
нализация методов, употребляемых
сейчас. : a
Эту брешь и заполняет редакция
«Лихтбильдоюне», создавая исследо-
ательскую лабораторию: и
В лаборатории намечены: химич
}
ля техиики; но; для
——ы= “—
неурядица вит. д.) превратились в хрониче-
ское явление. Эти „мелочи“также
больно бьют. по кино-театрам.
О технической помощи теа-
трам и говорить нечего. Это у
нас совсем не принято— пусть
ломаются барабаны проэкторов,
пусть лента изнашивается на
испорченном аппарате вдвое
скорее— все это не волнует про-
кат-конторы: они все равно
возьмут с кино-театров пяти-
кратную стоимость ленты.
Пора, однако, положить конец
подобной, мягко выражаясь,
недальновидной прокатной поли-
Тике и практике. Вслед за сни-
жением налогов, которое отча-
сти проведено, отчасти, наде-
емся, не за горами, на очередь
выдвигается прокатный вопрос.
Кроме общеорганизационных
мер (из них первая— отмена моно-
полии проката отдельных кино-
организаций), необходимо:
1. Снижение цен на прокат.
2. Точное кальмулироранню
картин (с метра).
3. Предоставление театрам
возможности выбора программ.
4. Внимательное отношение к
запросам театров и организация
технической помощи им.
Но прежде всего необходимо
влить в прокат новые кадры
работников-коммунистов.
С этого нужно начать!
ЛАБОРАТОРИИ
ская лаборатория, темная комната
для микро и демультипликаторных
семок, маленькое алелье, спабженное
лампами всех новейтих типов, ко-
иировальное ‘отделение, лаборатория.
для проявления, зал для проэкции и
- докладов, мастерские — деревообде-
лочная н механическая.
Конечно, этому делу привлека-
lores и немецкие фирмы, которые
заинтересованы в рекламе своих фаб-
рикатов.
Экспериментаторам, помимо поме-
щения, предположено давать и по-
Г мощь советами и бесплатными юред-
ствами для осуществления их опы-
тов. Кино-библиотека, которая охва-
тывает все области к ино, позволит
‚получить точные справки по всем
вопросам.
Если ортанизащия подобных лабо-
раторий ставитея в порядок дня в
Германии, славящейся своей высо-
кой техникой, то у нас она еще 00-
лее необходима.
Наша. молодежь, желающая рабо-
тать в КИНО, положительно не имеет
места для своих проб, наши лабо-
ранты и механики пе видят новых
приборов, не знают литературы, не
имеют возможности протлядеть 10-
вую иностранную книгу по вопросам
КИНО.
В задачи, поставленные Accom, Pe-
bomon., Кинематотрафии, входит и
организация подобной лаборатории,
Необходимо, не откладывая дела в
долгий ящик, начать с малого, но
2 ieee ваться создания такой
et рни хотя бы в самых екром-
ных размерах,
То эта идея современная и имеет
oe собой почву, показывает и TO,
eer: уже подобные лабораторий Ha-
HIELO‘ оргатизовываться (при 1-0M
МГУ (физическ.
OTL) и пр ‘верл-
THOBCIOOM : у-те), р Ре
Пора ‹0т теоретичес
и RIX COVA e-
иий переходить 1 Vat ae
Sieh К практическим pa-
Оотам. If ДАТЬ. возможность pao orm;
кам кино подробно и серьезно за-
няться экспериментами и изучением
свойств кино. Н. П. Тихонов. °
(=го
И м
ee о
ЕЖКЕ-_
ЗЕАЕЛЬНОЕ
НАЛюЮсС РИ-
РОВАННОЕ
И 32\А 203
мейским
Посреди
шоября !
RG OMIA
г РЕЖИССЕРОВ
В одном из берлинских кино-жур-
налов помещен ряд заметок извест-
нойших европейских и американских
режиссеров под общим заголовком
„Из блок-нота, режиссера“ Ниже мы.
помещаем некоторые из этих заметок.
МОЙ ИДЕАЛЬНЫЙ СЦЕНАРИЙ
В жизни основное—жест, а не сло-
во. Фильма поэтому может переда-
вать переживания наиболее пластич-
но, по сравнению со всеми видами
показательного искусства. Идеаль-
ный сценарий в виду этого должен
строиться исключительно на форме
выражения чувства жестом. Идеаль-
ный кинематографический писатель
и что иное, ках драматург жеста.
Режиссер, воспламеняющийся сце-
нарием должен суметь передать свом
чувства во время‘ с емок актерам, за-
меняя им тем самым контакт между
актером и публикой в театре.
Конечно, трудно сравнивать киНе-
}
матографический сценарий сего-
дняшнего дня с литературным про-
изведением театра разговорното.
Пока еще не существует настоящей
кинематографической литературы, !
кино-драмалургии. Нино еще бля
ком юно, но время несомненно явит-
ся лучшим учителем.
Роберт Вине,
ЧТО МО`КЕТ ПОЗВОЛИТЬ СЕБЕ
АМЕРИКА?
Разница, между европейским и
американским производством выте-!
кает из того, что Америка является
наиболее крупным кинематотрафи-
ческим рынком мира. 80% изтото-
вляемых в Соединенных Штатах кар-
ин Экоснлоальруютея исключительно”
В «пределах Америки. Производителю
поэтому не приходится заботиться о
вкусах всего остального мира. Ввро-
пейский же фабрикант должен веч-
но помнить, что результатьг прокала
и продажи в собственной стране
вряд ‘ли смотут покрыть даже рас-
ходы ето по изтотовяению фильмы.
Поэтому он должен. считаться — co
вкусом заграницы. Должен косить в
сторону Америки, Англии, Франции,
Балкан. В то время, как европей-
ский кино-деятель, желая угодить
всем вкусам, лишает свои картины
единства, правдивости и простоты,
Т.-6. всего тото, что является предно-
сылкой хорошей картины, —амери-
канец может, не стесняясь запеча-
тлеть жизнь своего народа в своих
фильмах. Это и является главной
причиной их успеха,
Эрнст Любич,
КИНО-КОМЕДАЯ
Годами теоретики делали отличие
между так наз. серьезной драмой и
комедией; классификация, которая,
конечно, совершенно неправильна.
В жизни нет ничего более серъезно-
го, чем изготовление комедии, кото-
рая бы действительно удовлетворяла
всем требованиям и заставляла бы
людей смеяться в это тяжелое вре-
мя, Я всегда был убежден в том, что
Ha первокласеную комедию затрачи-
вается значительно больше работы,
нервной и мояговой силы, чем па
высоко-драматические монументаль-
ные фильмы, значительно превосхо-
дящие первые своей длиной.
Обычная кино-драма снимается,
как известно, по старалельно разра-
ботанному оценарию. Мы творцы
комедии, в значительно более худ-
шем положении; мы. не имеем воз-
можности руководств оваться ИИ
ONT PCZLE LEM ыми правилами. ни lod pass-
цами, ни вообще какой-нибудь схе-
мой.
Весь секрег ‘производства коме-
дий состоит в том, чтобы исполни-
тели сумели приобрести симпатии
публики. Люди смеются лишь над
маленькими затруднениями и не-
приятностями тех персонажей, кото-
рые им симпатичны, и их интере-
сут.
Необходимо, чтобы одно комняе-
(Roe положение искусно выро-
стало из друтото и чтобы не ослабе-
вал темп и было бы должное на-
ростание.
Гарольд Ллойд.
ear ee ar ee Coie se
-
В ЭТОМ. НОМЕРЕ
ШЕСТ СТРАНИЦ
Li} - er © = в
ницам от 1 до 4 часов,
По отделам: „По рабочим и красноар-
с запада“
по вторникам и четвергам от 1 до 4 ч.
Позади текста. ° — р. 50 к. стр. ноип.
“a ” ”
Сверх об‘явленного тарифа налог 15%),
324 г.
.
}
либерального
фи,
кино“, „В кино-школе“, „Новости
и „Новости кино-техники“—
О бя влениня:
,
HA H
are
О ЕТ
РЕДАНЦИЯ и КОНТОРА
Москва, Страстная плошадь, д. 42/2, вход
На: POR (C1 ЯнВАОЯ) ге с мах 5p. —k
со Страстного бульвара. » Nee DORM CLL MNO) 2 ан. рее 2p. 50 «
Прием у редактора по средам и пят- до конца года (с 1 ноября) ....... -р 9% к.
контору „КИ
ИАГАРЕ
ПЕНА 1 МОП.
УСЛОВИЯ ПОДПИСКИ
с доставкой по всему СССР:
За границу:
на 1 год......3 доллара
на 1/, года....1 дол. 50 цент.
БЕСПЛАТНЫЕ ПРИПОЖЕНИЯ
1. „Кино на Западе“—книга Н. Лебедева.
2. Серия открыток артистов кино,
3. Серия открыток русских кино-артистов.
Подписавшиеся на 1 год и полгода получат все
три приложения.
pee ee. плату переводить по почте в
О-ГАЗЕТЫ ,
Программы и либретто на вкладке.
лЛ® 4536 (62)
АМЕРИКАНСКИЙ КИНО-ТРЮК (НЕ ФОТОГРАФИЧЕСКИЙ)
peseet e 5 /A AAA
Реклама «Аэлиты»
«Аэлита» ‘продолужает
кламироватьсл в берлинской кино-
печати, В последнем номере «Дер
Фильм» помещено несколько клише
марсианской части «Аэлиты», а так-
же статья некоего Освальда Цинау,
уверяющая, что «Аэлита» есть луч-
шая советская фильма и что, хотя
«московская большевистская пресса
не совсем довольна «Аэлитой», пото-
му что фильма не в соответетвую-
щем освещении показывает тибель
буржуазии и тероизм борющегося
пролетариата», тем не менее «про-
пагандистские и политические
менты и 063 того так ее отяжеляют,
что большее количество их было бы
просто не переносимо», ‘
Новая постановка Л’Эрбье. Из вы-
пущенных в последнее время фран-
цуаских фильм выделяется «L’Inhu-
maine», постановка режиссера М.
Л’Эрбъе. Главное внимание в карти-
не уделено декорационно-архитек-
турной части, при чем по фантасти-
ке своей и импресенонистической
манере подхола она сильно напоми-
нает «Кабинет д-ра Каллитари». В
тлавпых ролях Жоржетта „Леблан п
Жак Катлен.
Режиссер Ж. Эпштейн ставит для
эмигрантской фирмы «Альбатрос»
новую картину «Афиша» с Н. А. Ли-
сенко в тлавной -роли.
в Германии.
усиленно ре-
`—— РУССКИЕ КИНО-
Под таким затоловком в №№ 247-—
249 берлинского ожедневного «КИт-
Kuriery a . напечатана на первых
странищах большая статья немецко-
го жуйналиета Герхатдта ПТвафрца.
Наговорив тысячу комплиментов
«руескому искусству, русскому тан-
цу, русскому духу и т. д.»; перечи-
слив красоты русского пейзажа н
таланты русских актеров и режиссе-
ров (рассматриваемые, впрочем, че-
рез призму ничего не понимающего
в русской современности буржуазно-
европейца), г. Шварк
считает, что нашему кино-искусству
прелотоит большое будущее.
мо-
Абель Ганс закончил разработкой
первые две части «Наполеона». По
окончании технической разработки
“третьей части, он немедленно при-
ступит к семкам этой гранднозной
картины.
А. А. Волков вышел ив состава
«Альбатроса» и поступил к Абель
Taney в качестве его ближайтнего со-
трудника по постановке «Наполео-
па». Он будет помотать Абель Ганеу
и самостоятельно ставить некоторые
части этой кино-эпопеи и отдельные
сценарии, совершенно самостоятель-
ные, но сопутствующие тлавной по-
становке по костюмам, декорациям
Ги пр,
\ тившееся
Шварц довольно подробно (хотя и
не без ляпоусов) рассказывает о
возрождении нашей кинематогра-
о снижении налогов, о кино-
Банкротство Вита-Фильм. Обанкро-
недавно крупнейшее звен-
ское общество Вита-Фильм (Bena)
предприняло ряд мопыток, поднять
дело. Попытки эти, однако; не увен-
чались успехом и общество присту-
пило к самоликвидации. Ателье 00-
щества, на оборудование которого
были затрачены отромные суммы,
перейдет в руки американского об-
щества «Фокс», которое хочет начать
Фабриковать в Европе,
Сессю Хайякава, популярный
ятонстатй кино-актер, ‘подитиеают конт
разг с американекой фирмой «Пара-
монт». Первое его выступление в кар-
тине «Золотое ложе». Ставит знаме-
нить режиссер Сесиль де Милль.
ПЕРСПЕКТИВЫ с}
игколах и Ups перечисляет большин-
ство постановок истеклнего сезона;
упоминает ряд ‘имен советеких ки-
но-работьиков-—льнна, о Разумного,
Протозанова и заканчивает свою
статью выводом, что «как, точки
зрения искусства, так и по деловым
соображениям» Германия должна
считаться с русской кино-промыш-
ленностью и, «несмотря ина сильное
влияние на русскую продукцию аме-
риканцев», она должна приложить
все усилия для налажения немецко-
русских отношений в области кино.
Приняв во внимание, что за спиной
«Film-Kuriers a ютояг крупнейшие
киво-иирерилериятня Германии ив чает-
ности «Уфа», появление этой статьи
нужно считать немаловажным кино-
политическим симптомом.
с