ЦЕНА КОП.

издания

Второй

год

РЕДАКЦИЯ и КОНТОРА Москва, Страстная площадь, д. 42/2, вход

условия подписки с доставкой по всему СССР:

со Страстного бульвара. Прием у редактора по средам и пят­ницам от 1 до 4 часов. на 1 год (с 1 января) . 5 р. - к года (с 1 июля). . 2 р. 50 к до конца года (с 1 ноября) p 90 к. За границу: на 1 год. . 3 доллара мейским на 1/, года . 1 дол. 50 цент. БЕСПЛАТНЫЕ ПРИЛОЖСНИЯ 1. ,,Кино на Западе  - книга Н. Лебедева. 2. Серия открыток артистов кино. 3. Серия открыток русских кино-артистов. Подписавшиеся на 1 год и полгода получат все три приложения. кино , ,,В кино-школе , ,,Новости c запада  и ,,Новости кино-техники  по вторникам и четвергам от 1 до 4 ч. О б я в л е н и я: Позади текста . -р. 50 к. стр. нонп. Посреди 1 , Сверх об явленного тарифа налог 150

кино ГАВЕТА ЕЖЕ­НЕДЕЛЬНОЕ ИААЮСТРИ издание 

Подписную плату переводить по почте КИНО-ГАЗЕТЫ . в Программы и либретто на вкладке.

(62)

№

46

(-го ноября 1924 г. № 46 (62) Г Н И А Е А А Р Н предстоит большое будущее. В ЭТом Шварц довольно подробно (хотя и не без ляпсусов) рассказывает возрождении нашей кинематогра­фии, о снижении налогов, о кино-

ПЕРЕЕХАЛИ В НОВОЕ ПОМЕщЕНИЕ:ЬСЛИ Страстная площадь, д. 42/2 (вход со Страстного бульвара). РЕЖИССЕРОВ Всо корреспонденцию и переводы направлять по этому адресу. В одном из берлинских кино-жур­налов помещен ряд заметок извест­нейших европейских и американских н у ж н  ОРАНИЗОВТПРАТпомещаем  ,Из блок-нота режиссера  Ниже мы некоторые изэтих заметов. МОЙ ИДЕАЛЬНЫЙ СЦЕНАРИЙ В жизни основное-жест, а не сло­во. Фильма поэтомуможет переда­вать переживани наиболее пластич­но, по сравнению со всеми видами показательного искусства. Идеаль­ный сценарий в виду этото должен строиться исключительно на форме выражения чувства жестом. Идеаль­ный кинематографический писатель ни что иное, как драматурт жеста. Режиссер, воспламеняющийся сце­нарием должен суметь передать свои про-чувства во время с емок актерам, за­меняя им тем самым контакт между актером и публикой в театре. Конечно, трудно сравнивать кине­матографический сценарий сего­дняшнего дня с литературным про­изведением театра разговорного. Пока еще не существует настоящей кинематографической литературы, кино-драматургии. Кино еще слиш­ком юно, но время несомненно явит­ся лучшим учителем. Роберт Вине.

Фильмовый голод и общая организационная неурядица в кино-деле крайне неблагопри­ятно отразилисьнанаших прокат­ных аппаратах. Многочисленные корреспон­денции из провинции в один голос говорят о том, что прокат часто душит кино-театры. B довоенное время картина расценивалась с метра. Суще­ствовала твердая такса про­катных цен. Теперь­ничего подобного. Театры платят за про­кат ,нормально  30 /, а иногда и до 50%,0 с валового сбора. Некоторые прокат - конторы не удовлетворяются и этими бешенными ценами и идут на пря­мое надувательство театров напр. увеличивают в картине количество серий и т. д. Кино-театры (особенно в про­винции) лишены возможности выбирать картины, в силу моно­полии и по другим причинам, -- они вынуждены брать то, что им навязывают конторы. Полное невнимание к потре­бителю-театру, полное игнори­рование его-вот, кажется, руко­водящий ,,принцип  нашей про­катной практики. На почве такой , организации развивается, конечно, кумовство и другие нездоровые явления. Мелкие недочеты (опаздыва­кино Немецкая фото-индустрия вполне законно может гордиться высотой ес  технических средств и ее техникой вообще. Кино в этом отношении обслужи­вается значительно слабее, Неболь­шая лаборатория исследовательско­го характера была открыта при Шар­лоттенбургском высшем техникуме, имеется небольшая лаборатория при кино-школе в Мюнхене ряд част­ных испытательных лабораторий при Редакция указывает, что в Герма­нии до сих пор еще нет места, где мог бы быть подготоваен настоящий практик, а не академик, раврабаты­нающий новые проблемы, К сожале­нию, приходится установить, что с течением времени в кино создалась «каста», Настоящие новинки в кино­деле появляются весьма скудно, да и то в областях, служащих больше утопическим пожеланиям. К этим областям мы должны отнести и во­просы о цветном, стереоскопическом ловорящем кино. Как ни интерес­ри вопросы для техники, но для фабричных производствах, как Атфа, Гейер и т. п., но они недостунны практику кино. Редакция журнала «Лихтбильдбю­не» решила поднять этот вопрос и дать возможность техническому пер­соналу и серьезно интересующимся вопросами кино работать практиче­ски, создав специальную лаборато­рию исследовательского типа в Бер­лине. Основания для этого весьма любопытны, и, пожалуй, найдут под­тверждения и в наших условиях. самого кино они в большей или меньшей степени только «музыка будущего»? транднозная работа, ко­торая должна быть решена, это ме­лочная работа установления совре­менных технических приемов, рацио­нализация методов, употребляемых сейчас. Эту брешь и заполняет редакция «Лихтбильдбюне», создавая исследо­вательскую лабораторию. В лаборатории намечены: химиче-

ние картин, отсутствие рекламы и т. д.) превратились в хрониче­ское явление.Эти, мелочи  также больно бьют по кино-театрам. Отехнической помощи теа­трам и говорить нечего. Это у нас совсем не принято пусть ломаются барабаны проэкторов, пусть лента изнашивается на испорченном аппарате вдвое скорее все это не волнует кат-конторы: они все равно возьмут с кино-театров пяти­кратную стоимость ленты. Пора, однако, положить конец подобной, мягко выражаясь, недальновидной прокатной поли­тике и практике. Вслед за сни­жением налогов, которое отча­сти проведено, отчасти, наде­емся, не за горами, на очередь выдвигается прокатный вопрос. Кроме общеорганизационных мер(из них первая отменамоно­полии проката отдельных кино­организаций), необходимо: 1. Снижение цен на прокат. Тоноеадьаораевляемых картин (с метра). 3. Предоставление театрам возможности выбора программ. 4. Внимательное отношение к запросам театров и организация технической помощи им. Но прежде всего необходимо влить в прокат новые кадры работников коммунистов. С этого нужно начать! ИССЛЕДОВАТЕЛЬСКИЕвсем  ская лаборатория, темная комната для микро и демультипликаторных с емок, маленькое ателье, снабженное лампами всех новейших типов, ко­пировальное отделение, лаборатория для проявления, зал для проэкции и докладов, мастерские - деревообде­лочная и механическая. Конечно, к этому делу привлека­ются и немецкие фирмы, которые заинтересованы в рекламе своих фаб­рикатов. Экспериментаторам, помимо, поме­щения, предположено давать и по­мощь советами и бесплатными сред­ствами для осуществления их опы­тов, Кино-библиотека, которая охва­тывает все области кино, позволит получить точные справки по всем вопросам. Если организация подобных лабо­раторий ставится в порядок дня в Германии, славящейся своей высо­кой техникой, то у нас она еще бо­лее необходима. В задачи, поставленные Ассоц. Ре­волюц. Кинематографии, входит и Наша молодежь, желающая рабо­тать в кино, положительно не имеет места для своих проб, наши лабо­ранты и механики не видят повых приборов, не знают литературы, но имеют возможности проглядеть по­вую иностранную книгу по вопросам кино. организация подобной лаборатории, Необходимо, не откладывая дела в долгий ящик, начать с малого, но упорно добиваться создания пакой паборатории хотя бы в самых скром­ных размерах. Что эта идея современная и имеет под собой почву, показывает и то, что уже подобные лаборатории на пают организовываться (при 1-ом физическ, отд.) и при Сверд­ловском у-те). Пора от теоретических рассужде­переходить к практическим ра­ботам и дать возможность работни­кам кино подробно и серьезно за­няться экспериментами и изучением свойств кино. H. П. Тихонов.

ЧТО МОЖЕТ пОЗВОЛиТЬ СЕБЕ АМЕРИКА? Разница между европейским и американским производством выте­кает из того, что Америка является наиболее крупным кинематографи­ческим рынком мира. 80% изгото­в Соединенных Штатах кар­тин эксплоатируются исключительно в пределах Америки. Производителю поэтому не приходится заботиться о вкусах всего остального мира. Евро­пейский же фабрикант должен веч­но помнить, что результаты проката и продажи в собственной стране пряд ан омгуе покрыта домо ходы его по изготовлению фильмы. Поэтому он должен считаться со вкусом заграницы. Должен косить в сторону Америки, Англии, Франции, Балкан, В то время, как европей­ский кино-деятель, желая угодить вкусам, лишает свои картины единства, правдивости и простоты, т.-е, всего тото, что является предпо­сылкой хорошей картины,амери­канец может, не стесняясь запеча­тлеть жизнь своего народа в своих фильмах. Это и является главной причиной их успеха. Эрнст Любич. Годами теоретики делали отличие меледу так наз. серьезной драмой и комедией; классификация, которая, конечно, совершенно неправильна. В жизни нет ничего более серьезно­го, чем изготовление комедии, кото­рая бы действительно удовлетворяла всем требованиям и заставляла бы людей смеяться в это тяжелое вре­мя, всегда был убежден в том, что на первоклассную комедию затрачи­вается вначительно больше работы, первной и мояноной силы, чем на высоко-драмат мощументаль­ные фильмы, превосхо­дящие первые своей длиной. Обычная кино-драма снимается, как известно, по старательно разра­ботанномуощентворцы комедни, в значительно более худ­шем положении;мы не имеем воз­можности руководствоваться определеными правилами, ни образ­цами, ни вообще какой-нибудь схе­мой. Весь секрет производства комс­дий состоит в том, чтобы исполни­тели сумели приобрести симпатии публики. Люди смеются лишь над маленькими затруднениями и не­приятностями тех персонажей, кото­рые им симпатичны и их интере­суют. Необходимо, чтобы одно комиче­ское положение искусн выврю­стало из друтого и чтобы не ослабе­вал теми и было бы должное на­ростание. Гарольд Ллойд.

АМЕРИКАНСКИЙ КИНО-ТРЮК (НЕ ФОТОГРАФИЧЕСКИЙ)

разовости с Абель Ганс закончил разработкой первые две части «Наполеона». По окончании техническойразработки третьей части, он немедленно при­ступит к с емкам этой грандиозной картины. A. А. Волков вышел из состава «Альбатроса» и поступил кбель Гансу в качестве его ближайшего со­трудника по постановке «Наполео­на». Он будет помогать Абель Гансу и самостоятельно ставить некоторые части этой кино-эпопеи и отдельные сценарии, совершенно самостоятель­ные, но сопутствующие главной по­становке по костюмам,декорациям и пр. Банкротство Вита-Фильм. Обанкро­тившееся недавно крупнейшее вен­ское общество Вита-Фильм (Вена) предприняло ряд попыток поднять дело. Попытки эти, однако, не увен­чались успехом и общество присту­пило к самоликвидаии. Ателье об­щества, на оборудование которого были затрачены огромныесуммы, перейдет в руки американского об­щества «Фокс», которое хочет начать фабриковать в Европе. Сессю Хайякава, популярный японский кино-актер, подписал конт­ракт с американской фирмой «Пара­монт». Первое его выступление в кар­тине «Золотое ложе». Ставит знаме­нитый режиссер Сесиль де Милль. КИНО-ПЕРСПЕКТИВЫ 247-школах и пр.; перечисляет большин­ство постановок истекшего сезона; ушоминает ряд имен советских ки­но работниковИльина, Разумного, Протозанова и заканчивает свою статью выводом, что «как с точки  зрения пскусства, так и по деловым соображениям» Германиядолжна считаться с русской кино-промыш­ленностью и, «несмотря на сильное влияние на русскую продукцию аме­риканцев», она должна приложить все усилия для налажения немецко­русских отношений в области кино. Приняв во внимание, что за спиной «Film-Kurier» a, стоят крупнейшие кино-прешприятия Германии ив част­ности «Уфа», появление этой статьи нужно считать немаловажным кино­политическим симптомом. Реклама «Аэлиты» в Германии. «Аэлита» продолжает усиленно ре­кламироваться в берлинской кино­печати. В последнем номере «Дер Фильм» помещено несколько клише марсианской части «Аэлиты», а так­же статья некоето Освальда Цинау, уверяющая, что «Аэлита» есть луч­шая советская фильма и что, хотя «московская большевистская пресса не совсем довольна «Аэлитой», пото­му что фильма не в соответствую­щем освещении показывает гибель буржуазии и героизм борющегося пролетариата», тем не менее «про­пагандистские и политические мо­менты и без того так ее отяжеляют, что большее количество их было бы просто не переносимо». Новая постановка Л Эрбье. Из вы­пущенных в последнее время фран­пузских фильм выделяется «LInhu­maine» постановка режиссера M. ТЭрбье, Главное внимание в карти­не уделено декорационно-архитек­турной части, при чем по фантасти­ке своей и импрессионистической манере подхода она сильно напоми­нает «Кабинет д-ра Каллитари». В главных ролях Жоржетта Леблан и Жак Катлен. Режиссер Ж. Эпштейн ставит для эмитрантской фирмы «Альбатрос» новую картину «Афиша» с Н. А. Ли­сенко в главной роли. РУССКИЕ Под таким заголовком в №№ 249 берлинского ежедневного «Film­Kurier» а напечатана на первых страницах больная статья немецко­то журналиста Гергардта Шварца. Наговорив тысячу комплиментов «русскому искусству, русскому тан­цу, русскому духу и т. д.»; перечи­слив красоты русского пейзажа и таланты русских актеров и режиссе­ров (рассматриваемые, впрочем, че­рез призму ничего не понимающего в русской современности буржуазно­либерального европейца), г. Шварц считает, что нашему кино-искусству