2
ИМ Бе
НА ПРОСМОТРАХ
„ИЗ ИСКРЫ—ПЛАМЯ
Первая серия —„Царская милость“.
Прежде всего: тут, конечно, нет
пелой серии. Ни по метражу, ни
тематически на серию He Хватит
И прокатчики
«еерию» тремя
пяти куцьых частей.
резонно разбавлятот
короткими картинами.
Чо же касается исполнения и
техники,—в этой области буквально
все протекает так, как это и можно
было ожидать. Ну, конечно, «мате-
рые театральные волки» изображают
рабочих - текотильциков в добром
испытанном стиле «мужик рюс». Ко-
В ПЬЯНОМ
исполните-
нечно, неизбежный поп
танце. Кое-где смазаны
лями ответственные места.
хромает фотография. И само собой
разумеется-—-параллельный монтаж в
неограниченном
лескать, по американски умеем).
Из отдельных мест особенно слаба
сцена порки. Задумана она в виде
Кое-где.
количестве (и мы,
па. Самое плохое—образцовая штам-
пованность приемов.
С точки зрения идеологической в
«Пролеткино» все благополучно.
Степан Халтурин (Севзапкино)
Халтурин и городовой
ужаеов типа «Гинъоль». а вышла!» see Bea
явно бутофарски. Здесь единственный крупный минус
В конце концов фильма не очень слабая впечатляемость фильмы.
плоха. Мера терпимости не наруше- В. Ар.
So ЧЕРТОВО ГНЕЗДО c=
г (»C TA 4K Aft)
Беседа с режиссером С. Эйзенштейном.
В настоящий момент все с’емки случае не отказываюсь, считая не-
уже закончены, картина монтирует-/ возможным иное выражение в кино.
ся’и будет выпущена к середине но- Доступность картины пониманию
лбря. Снято всего около 8.000 ме- рабочето, будет доститнута тем, что
тров, чистый метраж картины она будет затрагивать близкие и
2.500. знакомые ему моменты и положе-
Всего нами задумано 7 картин о ния.
зодпольной ‘работе, «Отачка» #2) смотря на 10, что картина не
ляется 5-й серией. О’емки начаты с имеет ни фабулы, ни обще :
i bag ee ac а [500 абулы, цеприня
5-й серии, как наиболее динамичной о ОН а о а Aa
и построенной на массе. О Oe ee а
р. — = инсценировках в расочете обрисовки
Наиболее “удачными частями кар- отдельных частей общей картины, но
тины, мо моему мнению, являются ках пе в стремлении Е
последние части, посвященные ре- ь :
ee ae ‚пены: мас- “ТРадания или героизм того или ино-
pe at Sr le ge ws раз- 10 персонажа. Впечатление, по мое-
Гон ое ани. забекание каза- МУ ЗАмыслу, должно оставаться не
от исполнителей, а, от ситуации.
ками рабочей толиы, на территории
завода и в рабочем общежитии (ка-
заки в’езжали здесь на 4-Й этаж по
таллереям внутреннего двора—слу-
чай, в свое время, имевший место)
ит. д.
Картина рассчитана,
рабочего зрителя. Что
монтажа, то от, так
американекого монтажа
хонечно, Ha
же касается
называемого,
я ни в коем
[a ae ae, Coe a
Почти во всех видах искусств тво-
pel в самый момент творчества, ви-
дит перед собою результаты своей
работы.
Создатели кино-картины—режиис-
сер и оператор -—лишены этой воз-
можности. Они работают в слепую.
Результат их работы скрыт в терме-
тически закрытой коробке и может
быть проверен только через опреде-
ленный промежуток времени. В
этой невозможности видеть созда-
ваемое—одна из величайших труд-
ностей кино-творчества.
В каюсете кино-атпарата, на целлу-
лоплювой пленже лучами совета по
слою бромистого серебра свето-теня-
ми записываются движения челове-
ческих тел, мимика лиц, вид деко-
раций—вся работа. режиюсера, акте-
ров и архитектора. Свет, попадая
через об’ектив аппарата, на слой бро-
миетого серебра, изменил его хими-
ческое единство. Наиболее сильно
освещенные места наиболее сильно
изменили состав эмульсии, в He-
‚освещенных местах -(тенях) броми-
стое серебро осталось почти без вся-
ких изменений. Пленка, простояв
долю секунды перед, открытым об’ек-
тивом, восприняла на эмульсию все,
ло мельчайших деталей, Wo наруж-
ный вид ее ничуть не изменился.
Сохраняя свой первоначально невин-
но-тамнетвенный вид, пленка, перехо-
дит из рук. оператора в бережливые
руки лаборанта.
Вдали от шумного ателье, в сте-
нах лаборатории, за дверьми с над-
писями «вход посторонним безуслов-
но воспрещается», за дверьми, ку-
да`никогда не проникнут актеры и
другие участники постановки, —про-
исходит рождение фильмы. В тиши-
не, чуть парушаемой плеском воды,
в полутьме, чуть озаряемой красным
светом, ‘пленка впервые открывает
своему восприемнику-лаборанту тай-
ну запечатленных на ней образов.
Неприятно белесовато-желтоватого
цвета лента зигзатообразно намотана,
на четырехутольную ‘рамку. Лабо-
рант опускает ве в узкий проявоч-
ный бак. Это первое окунание очень
ответственно и опасно. Лаборант
зорко следит за тем, чтобы на плен-
ке не образовалиеь подэмульсионные
пузырьки возлуха, так называемые
на жаргоне лаборантов
Химикалии (щелочь, метол,
хинон), заключенные в баке,
тидро-
«ПИК-ПИК».
—-.ЛАБОРАНТ
ит. 2) ОЧЕРНМЛЕЙ МУРА [т Г
TTP
‚понятным лаборанту языком.
При
i
В картине, впервые в кино, вве-
ден мною ассоциативный метод мон-
тажа, ‘напр., сцены массового рас-
стрела, даваемые ‘общими планами,
монтируется с первыми планами
реальной смерти, снятой на бойне,
целях наибольшей
течаттетогя»
что делается в
интенсивности
IF
a ares
Cac
первых окунаниях с особенной
жадностью набрасываются па уже
химически видоизмененное бромиетое
серебро эмульсии и превращают его
в местах, тронутых светом, в темное
‘металлическое серебро. Пленка на-
чинает оживать. На белесоватом фо-
не появляются, постепенно раопол-
заясь, сначала наиболее сильно осве-
щенные места, «блики», как товорят
лаборанты, потом менее освещенные.
Они выступают темными пятнами
причудливо непонятных очертаний,
потом все более и более определяю-
щихся по виду и форме. Из мертвен-
но молчаливой пленка превращается
в товорящую странным, но вполне
10—12 окунаний— довольно. «Баи-
ки» доведены лаборантом до пре-
дельной черноты, «выработались».
проявлении лаборант ориенти-
руется главным образом по «бли-
кам». Нужно поймать предел запол-
нения «бликов» черными зернушка-
ми металлического свребра, иначе
негатив будет «запроявлен», т.-е.
при шечатании с него позитива все
светлые места выйдут бледно рас-
плывчатыми пятнами. Чаще, чем
«затроявка», случается ‚«иедопрояв-
ка» и на позитиве получаются «иет-
ры».
При проявлении негатива лаборант
первый узнает грехи оператора, если
таковые есть. Передержка или не-
долержка? В первом случае , сразу
вылазят все «блики» и полутени, во
втором выявляются только «блики»
и больше ничего.
После проявления лаборант вспо-
ласкивает пленку в воде и опускает
ее в фиксажную ванну. Действие
фиксажа дополняет работу прояви-
теля, Если проявитель имел дело
главным образом в «бликами», то
фиксаж орудует преимущественно с
тенями, Т.-е, © теми местами нега-
тива, которые не подверглись дей-
ствию света и в которых бромистое
серебро не превратилось в черные
зернушки металлическото серебра. В
этих-то местах фиксаж разлатает се-
ребро и смывает ето окончательно с
пленки.
Негатив проявлен, Из проявочной
он поступает з промывочную, rye
каждую рамку в течение 30 минут
пропускают через проточную воду.
В промывочную приходят режис-
сер и оператор в первый раз в из-
(«Военный химик»)
НОСЯТ
НИНО-ГАЗЕТА
ОРВУЫИТЫ НОАУЮСА
ЛИБРЕТТО СЦЕНАРИЕВ
Кино на помощь Доброхитуй
Ни одно из представленных на
конкуре 36 либретто не признано
вполне удовлетворяющим всем ‘уело-
виям конкурса и
безусловного одобрения.
Два либретто: «Сильнее газов» (де-
виз «Комеомольцы») — авторы рабо-
чий мельницы Губеобеса, член ЛКОМ
ВБ. Шинберг и секр. «Молодой Пвар-
дни», член ЛКОМ И. Вершинин (Opec.
са). «Вьет двеннадцатый час» («Эло-
вист»)—1П. А. Танекий (Челябинек)
одобрены. Шри переработке они мо-
тут быть предложены кино-ортаниза-
циям для постановки картин на тему
© «Доброхиме». :
В либретто «Тайна черного таза»
А. Эйхенвальд
(Мосмва) есть мысли, которые могут
быть иИопользованы ри остановке
других сценариев.
Три других либретто: «Гиино-Лу-
чи» («Будь на страже»)—Н. Яковлев
(Москва);
«Гуманный Газ» («Корнич»)—М. Д.
Оигаревич (Ленинград) и
«Победитель Газа» («Раныше 060
всех—потом о себе»)—В. И. Ошанин
(Москва) признаны интерееными, хо-
TH они лишь весьма поверхностно: ва
саются темы о «Доброхиме».
Некоторые из одобренных либрет-
то будут предложены кино-органива-
циям для постановки.
В общем конкурс ‘нужно ттризнать
удавшимея, так как он подтянул к
кино-сценарной работе новые моло-
дые силы и выявил полную возмож-
HOCTh четпать нужные и интересные
темы для сценариев из широких
MACS, не связанных непосредственно
с кино-проиаводетвом.
Б. В. ЧАЙКОВСНИЙ.
ина п
Во время верстки № получено иаве-
стие о кончине режиссера ВБ. В. Чай-
KiOBCKOLO.
Похороны состоятся во вторник 11
ноября. Вынос тела из помещения
10 час. утра.
oT eS ыы
Censarkino B
В 18 дней
выпуск CEBSATIKMHO:* ]
вралценно шеревернутом виде посмо-
треть на результаты своей работы.
Смотрят на скелетообразные лица
актеров с белыми бровями и губами
и—это уж так принято-——восхищают-
ся негативами.
У режиссера с лаборантами. особых
точек соприкосновения нет. Другое
дело операторы и лаборанты. Между
ними исстари ведется ‘игра «пере-
кладывания с больной толовы wa
здоровую». У некоторых операторов
(конечно, это не относитея в перво-
классным) есть манера сваливать
кое-какие свои трешки (недодержки
п передержки) на, лабораторию—«ва-
проявили де мои лучшие meraTH.
вы». И наоборот, инотда неопытные
лаборанты сваливают свои ошибки
на, якобы, «недодержанные» негатлу
вы, которые де, как он их He «тя-
нул», ни к черту не годятся.
Лаборант—это художник, продол-
жалощий работу режиссера и onepa-
тора. Необходим самый тесный кон-
такт в работе всех троих. Работа ла-
боранта вдали от ателье вовсе He
означает, что он «отрезанный ло-
MOTD» I что общие вопросы произ-
водотва ето’ не касаются. Лаборант
Tak же варится в бурно кинягам
котле семки, как и друтие участни-
ки таковой. Дефекты производства,
брют и по лаборанту. Например, не-
достаток осветительных приборов
принимается лаборантом очень близ-
ко к сердцу, ибо недостаточно силь-
но освещенный кадр, при проявке,
доставит лаборанту не мало хлопот
и волнений. Так же интересует лабо-
ранта надлежащая цветовая схема
декораций ит. д., ит. д.
Многие из картин советекого про-
изводетва целиком или частично
на себе следы упрямства
скверных проявителей и прочих де-
фектов лабораторного дела (не топо-
ря о неумелом обращении некоторых
псевдо-снецов). Лабораторные ипро-
цессы — одни из самых важных в
кино-производетве, Нужно обратить
060006 внимание на рациональную
постановку дела в лабораториях и
на снабжение их первосортными ма-
терналами. Нужно больше ценить
художника химикалий, восприемни-
ка фильмы--лаборанта.
Лео Мур.
Примечание редакции ^ Помещае-
Гмый в этом номере очерк Лео Мура
«Лаборант» является третьим HB
серии «Работники: кино». В следую+
щих номерах предполаталотся. к на-
печатанию: «оператор», «осветитель»,
«монтажницы» и др.
заслули валощим. !
46 (62)
ane a
„ЖЕНА ФАРАОНА“
После «Похищения Нлены» и дру-
гих «трандиозных» исторических по-
становок, показанных в последнее
время, —у нашего зрителя TEP HY Tel
сл интерес к «историческому» в не-
мецкой и итальянской трактовке.
Поэтому-то, вероятно, «Жена фа-
раона», прошедшая почти во всем
мире с большим успехом, у нас
встречена без особого! внимания.
А между тем, эта картина, конеч-
но, несравненно выше своих «исто-
рических» предшественниц и по по-
становке и по итре артистов и по
действительно трандиозным Macco-
вым сценам и сооружениям.
Талантливый 9. Любич, ранее зна-
КОмЫЙ нам только шо комедиям, вы-
ступаег в «Жене Фараона», как по-
становщик монументальной картины.
Нуино большое икусство, чтобы этот
архи-исторический сюжет преподне-
сти интересно, чтобы не заставить
врителя скучать в течение длинных
десяти частей.
Очень умело поставлены” массовые
сцены, в которых участвуют огром-
ные толпы отатистов. Интересны
я
ночные семки при свете прожекто-
ров.
Среди главных действующих лиц—
лучшие артисты Германии: Янингс,
Ветенер, Бассерман, Лидтке, Датни
Сервес. Но не все они одинаково хо-
роши в этой картине. Выделяется
Пауль Вегенер в роли дикого эфиоп-
ского царя, дающий очень ха-
рактерный образ тупого, страстного
и упрямого дикаря. Гарри Лидтке
драматические сцены определенно не
удались.
О сюжете говорить не стоит—он He
представляет для нас никакого ин-
тереса. В конце есть мало понятные
места-—вероятно следы работы напгих
монтажеров. В. Дем— ский,
„ПО УКАЗУ КОРОЛЯ“
Отранная картина! Рядом с места-
ми архи-слабыми, вампукистыми,
почти халтурными, вдруг кусок яр-
ко художественной постановки и
игры (сцена в кабаке, ночная пото-
ня и др.). Смотришь эту «историче-
скую» фильму (дело происходит при
дворе английского короля Генриха
УШ) и не поймешь-—то ли амери-
канцы всерьез так наивны, то ли
это тонкая породия на шсевдо-исто-
рические постановки.
Во всяком случае это
опыт — интерпретация эпизода из
средних веков через сознание совре-
MCHHOTO рядового американца. Не го-
воря уже об извращении фактов, но
и по игре актеров и темпу монтажа
это нечто совсем неукладывающееся
в рамки жизни несколько веков на-
зад. Героиня фильмы, племянница
королевы (Марион Девис) оказы-
вается бокеирует нисколько не хуже
Пирль Уайт, великоленно скачет по-
мужски на лошади, выходит сухой
из воды и вообще ведет себя при
королевском дворе точь в точь так,
как любая современная американ-
ская кино-дива при дворе какого-
нибудь индейского князька. Эта но-
вая для нас артистка оригинальна
своеобразной смесью женственности
и эксцентризма. Вероятно, она 6y-
дет иметь успех.
Интересно сопоставление двух
Генрихою. Восъмых—Эмиля. Яннинг-
са в немецкой фильме «Анна ВБо-
лейн» и американца Харлинта в
ХРОН
забавный :
этой картине. Яннинго живей и яр-
‚ че, но слишком индивидуален, Хар-
‚ дингсуше, схематичней, но острее
и потому более кинематографичен.
Вильям Норрис, играющий партнера,
Марнон Девнс.
тероини, ничем не замечателен, как
и:-90%, теросв-любовижков пеох. виато-
драм.
0.
кино
«Кино-смотр», В среду, 12-го ноя-
бря, в кино Малая Дмитровка, 6, со-
отоится ‘вечер под названием «Кино-
Омотр». 15 кино-режиссеров Москвы
выступят с докладами, после кото-
рых будут демонстрироватьея от-
рывки из их последних фильм. Coop
с вечера ‘поступит в фонд Аесоция-
ции Революционной Кинематогра-
фии.
‘Слияние культоб’ единения и кон-
торы с’емок «Госкино». С 3 ноября
культоб’единение и контора с‘емок
«Гоеокино» сливаются в единый хо-
ляйственный орган. Директором об-
вдиненного предприятия назначен
тов. Отепанов, ето пом оцниками—
тт. Трояновский и Ловачев.
Противо-туберкулезная
Научно - производственный
«Межрабпом-Русъь» совместно с ху-
дожественным отделом начал поста-
норку большой художественной кар-
тины, посвященной борьбе с тубер-
кулезом, по сценарию Зархи. Карти-
на будет называтьея «Кеюша». Ora-
вит режиссер Гардин.
EEA ЕЕ
картина.
отдел
To
CESS a
1 ПГНЕРТИ
yr
«Севзапкино»
выдающуюся американскую картину
в 3-х сериях «В 18 дней вокруг св®-
та» фабрики «Парамомнт» с ‘участием.
Прокат выпускает
р у
Вильяма Десмонт. Картина пойдет
первым экраном в кино М. Дмитров-
ка, 6.
Режиссер— полит-эмигрант, Heman-
но в Москву приехал, высланный из
Австрии, режиссер-коммунист т. Ат-
релий Паладжи (по национальности
вентр). До 1923; т. т. Паладжи рабо-
тал в фирме «Адриатика» (Фиуме),
затем в «Ядран-Фильм» (Загреб), а ©
конца прошлого тода в нашем пред-
ставительстве в Австрии мо обеледо-
ванию кино-рынка. 3
«Борьба с сапом». Производствен-
ная контора «Красная Звезда» при-
ступает к постановке научно-попу-
лярной жартины «Ворьба с сапом».
Снимать будет оператор Лемберг
под Туководетвом тлавного ветери-
нарного управления.
«Человек или кукла». На-лнях Гос-
прокат выпускает интересную аме-
риканскую картину «Человек или
кукла» производства «Парамоунт» с
участием Доротеи Дальтон.
Прокат кино-передвижек культ-
об’единения «Госкино» заметно фа-
стет. В распоряжении культ-об’еди-
нения в июне 1924 г. было 12 пере-
движных кино-алтларатов, различных
в систем, теперь же имеется 23 (и про-
дано 6). Прокат кино-передвижек, (в
днях работы) в мае был 31, в июне—
36, в июле—626, т.-е. за 3 месяца
выос более чем в 20 раз.
«Микроб коммунизма», Под таким
названием «Известия ЦИК» выпу-
сокают болыпую кино-картину, изо-
бражающую работу центральной co-
ветской тазеты. Кино-картина сде-
лана без участия актеров. Специаль-
ные ©’емки производились в Кремле
(работа атравительства). Широко ис-
пользована ‘важнейшая хроника со-
бытий в ОООР и ва границей. Путем
монтажа .хроники, се работой penar-
-ции и ‘производотва тазеты-—получе-
на, картина, охватывающая современ-
ность, как она отражается газетой.
Картина выполнена в «Сёвзанкино»
по сценарию А. М. Дубровского, по-
становка, М. И. Доронина и автора.
Оператор П. Ермолов. Часть хроники
агредоставлена производственной кон-
торой «Госкино». «Микроб коммуниз-
ма» выпускается в половине ноября.
«Самогон—враг народа». 10-го но-
ября ©. т. режиссер А. И. Иванов-
Гай приступил на 3-ей фабрике
«Госкино» к постановке деревенской
художественно-бытовой картины «Са-
могон-—враг` народа». Большая часть
картины: будет сниматься в деревне.