Второй год издание
ЕС
УЕ
ЛЮ 47 (63}
РЕДАНЦИЯ и КОНТОРА „КИНО-ГАЗЕТЫЬ“
ПЕРЕЕХАЛИ В НОВОЕ ПОМЕЩЕНИЕ:
Страстная площадь, д. 4212 (вход со Страстного бульвара)
Всю корреспонденцию и переводы направлять по этому адресу
A
И \
НЕАЕЛЬНОЕ .
МААЮСТРИ:.
РОВАННОЕ.
HOD AVATILIE
(Ssro
РЕДАНЦИЯ и KOHTOPA
Москва, Страстная плошадь, д. 42/2, вход
со Страстного бульвара.
Прием у редактора по средам
ницам от 1 до 4 часов,
По отделам: „По рабочим и красноар-
мейским кино“, „В кино-школе“, них
с запада“ и „Новости кино-техники“—
по ьторникам и четвергам от 1 до 4 ч.
О бя вления:
Позади текста. ° — р. 50 к, стр. нонп.
Посреди » Е и: х
„Сверх об‘явленного тарифа налог 15%.
и пят-
ЕЖЕ-
роября O24 r.
ПМ СВОЕ ^ ПРИМЕНЕНИ Е
ЕЕ ИЕ
„ ИсСтТАРЫХТРЮКОВ ,
(От нашего. корреспондента).
‚ВСЕМ Н
ПЕОМ ® ОП,
УСЛОВИЯ ПОДПИСКИ
с доставкой по всему СССР:
на 1 год (с 1 января) нее. 5р. —к
„4/ года (с 1 июля)....... excl 60d Pp. DOE
до конца года (с 1 ноября) ....... -Р. 90 к
За границу:
на 1 год...... 8 доглара
на 1/, года....1 дол. 50 цент
БЕСПЛАТНЫЕ ПРИПОЖЕНИЯ
1. „Кино на Западе“—книга Н. Лебедева. ’
2, CepHa OTKPbITOR APTHCTOB кино.,
3. Серия открыток русских кино-артистов, !
Подписавшиеся на 1 год и полгода получат все
три приложения,
Подлисную плату переводить по. почте в
контору „КИНО-ГАЗЕТЫ“,
Программы и либретто на внладке,
у
Л < 03,
Е НЕ В
Фото-молтаж П. Галаджева
А РАДОСТЬ
Е
Год назад мы с. энтузиазмом
приветствовали появление „Крас-
ных дьяволят“. Год назад это
была не только первая хорошая
советская фильма, но и одна из
первых советских фильм вооб-
ще. До нее наше производство
давало только слабые агитки, да
многие тысячи не получавшей
распространения хроники. „Кра-
`‘сные дьяволята“ совпали с на-
чалом настоящего кино - про-
изводства СССР.
За истекший год кино-орга-
низации Союза успели выпу-
стить до 30-ти постановочных
фильм. В сравнении с предыду-
щим периодом, когда в среднем
ежегодно выпускалось нё боль-
ше 2—3 картин (а были года,
когда не ставилось ни одной
картины), 30 постановок —это ог-
ромный количественный успех.
Эти цифры подкрепляютсяеще
с другой стороны. Если раньше
фильмы печатались в 2 -- 5—8-ми
позитивах, то сейчас некото-
рыё из них печатаются в 20-ти
и больше экземплярах. Число
позитивов „Красных дьяволят“
и „Комбрига Иванова“ подхо-
дит уже к 30-ти, с каждой лен-
ты. Это свидетельство в том,
что и Материально наше кино-
производство за этот год начи-
нает становиться на ноги.
К сожалению, до сих пор
нельзя было того же сказать о
ЛИГА НАТ
ЕВ
В июле этого года комиюсия интел-
пектуального сотрудничества (Фа со-
mision de Coopération intellectuelle)
Лиги Наций приняла целый ряд ре-
золюций, посвященных вопросам ки-
нематографии. В развитие этих резо-
люций названная Комиссия обрати-
лась к наиболее авторитетным лицам
международной киноиндустрии ©
приглашением на международный
конгрессе по кинематографии, COBbI-
ваемый в Париже 18 ‘декабря 1924 Г.
По мыели инициаторов конгресса,—
это первый в ряду следующих, кото-
рые должны собзываться в будущем
в друтих центрах Ювропы. Пригла-
пение равослано руководящим ди-
ректорам всего мира, главным 0бра-
зом тем, от кого зависит выбор
«сюжетов, переносимых на экран» и
которые в последнем счете «ответ-
отвенны за моральное и художе-
отвенное развитие кинематографии».
Предлагаемый порядок дня содержит
в себе следующие вопросы:
1. Культурное положение кинема-
тографии:
а). в. собственной ‘стране;
6) во всем мифе и в ‘отношении к
вашей стране. 1
2. Кинематография и воспитание:
а) опыты и; осуществаения; о,
что предпринято, какие ожида»
ются. результаты:
1) в научном воспитании, .
2) в художоственном.
. Материальное
т НЫ
а) театры, иколы,
воюзы;
6) число ‘зрителей; 7
ware роди (Art; der. Ausben-
4. Кинем
Dae 1
5 Совместная работа»:
а) средство, при помоши ry
народных ‚решений, momgate а
продукции;
6) касательно национальных сю.
жетов (история, литература);
в) защита авторского права.
кане-
церкви, проф-
атограф. и мораль ценау-
\ собой отраслей международного. ка-
fPONSBOACTBO PAC TET
ce
кач: ственкой стороне советско-
го производства. Большинство
фильм были неудовлетворитель-
ны со всех сторон; и с идеоло-
гической, и с художественной,
и с технической. Редкие филь-
мы, оказавшиеся удовлетвори-
`тельными с одной стороны, обя-
‘зательно были неудачны с
других. И
Но за последние недели мы
и в этой области можем отме-
тить ряд успехов. Прошедший
на-днях „Кино-смотр“, несмотря
на его, лоскутность, показал,
что у нас начинают появляться
фильмы одновременно и близ-
кие нам по духу и художе-
ственно - интересные. „Враги“,
„Евдокия Рожновская“, „Гро-
павшие сокровища“ и ряд дру-
гих (при всех их недочетах)—
это уже не просто „агитки“,
‘берущие тем, что „наши бьют
белых“ или перед концом по-
казывается Троцкий, а захваты-
вающие и занимательностью со-
держания, и исполнением акте-
ров, и монтажем, и техникой.
Они не просто агитируют, обра-
шаясь к мысли зрителя, но‘и
„заражают“ этого зрителя опре-
деленными чувствами и, по выра-
жению Плеханова „организуют
эти чувства“.
В восьмой год революции на-
ше кино-производство входит с
некоторым плюсом. Оно креп-
нет. Оно растет.
нии Кино
eee
6. Установление постоянной opra-
низации в Лиге Наций.
Перечисленные вопросы намечены
примерно и участники имеют право
возбудить и другие темы.
Немецкий орган «Lichtbildbtine»
очень доволен фактом созыва KOH-
гресса и считает, что немецкая кине-
матография пойдет на него охотно,
пополнив круг возбуждаемых вопро-
COB; B частности, по мнению этого
журнала, важно было бы вырешение
вопросов, каким образом привлечь
кино «к постановке социальных про-
блем». Рассылка этого порядка дня
имеет в виду дискуссию деятелей ки-
но, «ответственных за его моральное
и художественное развитие».
Итак международный капитализм
определенно пытается отвратить вся-
ческие проявления общественной де-
ятельности падающего общества. Ко-
нечно, кинематография одна из на-
иболее живых сил обработки MACCO-
вого сознания в требуемом духе.
Немощная в политике и экономи
Лига Наций переходит на «третий»
фронт. Если даже и здесь она по-
терпит неудачу, то самый Факт это-
го интереса к кино—покавателен.
Тот факт, что почин организации
международных задач кино берет на
себя именно Лига Наций. косвенно
указывает на антиамериканский ха-
рактер будущих решений конгресса.
Может случится и так, что скуд>
ные средства европейской кинема-
тографии будут увеличены после ре-
шений, за счег уступок превосход-
ству американской кино-индустрии.
Во всяком случае эта попытка ©0-
трудничества враждующих между
питала шоказывает, что перед со-
ветской кинематографией кино-фронт,
иностранный твердеет и еще больше
выдвитается задача создания ©0б-
‘ственной кино-продукции ‘с ‘полным
освобождением от злаков культурной облака и с нормальной
Лиги Наций.
К. Ш,
Последняя сенсация в Германии—
фильма «10 заловедей» американско-
го производства.
«Гвоздь» картины «10 заповедей» —
переход евреев. через Красное море.
На экране видно беспокойное, вол-
нующееся море. Моисей, окруженный
толпой евреев, просгирает руку к
морю: и, море вдруг расступается—
вода из пучины морокой поднимает-
ся по обоим сторонам и образует
тлубокий проход Ha дне морском.
Дальше видно, как по этому проходу
идут евреи. С обоих сторон отгром-
ные водные стены в несколько де-
сятков метров вышиной, & на поверх-
ности моря видны волны. После то-
го, как евреи прошли, и в тот же
проход врываются стиптяне на ко-
лесницах. Море низнергается вниз и
поглощает египтян.
Картина безусловно крайне эф-
фектная по своему . реализму, кото-
рый дополняется еще цветной с’ем-
кой. Но здесь не были, как это пи-
салось в рекламных статьях амери-
канских журналов, применены огром-
ные шлюзы и бассейны, а всего
лишь... водоем в один метр глубины
и шесть метров длины.
С’емка производилась следующим
образом: по дороте зереницей про-
ходят евреи; аппарат поставлен вы-
соко над движущейся толпой. Вся
остальная часть ланлшафта прикры-
та шаблоном, постизленым перед
об’ективом аппарата. Таким образом,
на пленке вапечатлевается только
узкая полоска чвимущейся толпы.
При чем значале виста, только» 10>
рота, а затем уже появляется TOMA
Котда эта часть снята, оператор точ-
нс отмечает по счетчику число еня-
тых метров и переходит к бассейну,
B который с боков начинают вливать
волу. Посреди макета сделан узкий,
глубиной в один метр, выем. Опера-
тор устанавливает аппарат таким
образом, что дно этого выема прихо-
дится как раз на месте только что
им снятой толпы, узкой полосой
продвигающейся вперед по дороге,
Перед об’ективом он ставит вовый
шаблон, закрывающий TOKO дно
этого выема, вся же остальная часть
кадра, еще не освещенная, остается
свободной. Оператор не проворачи-
вает фильму назад, при закрытом
об’ективе, как это обычно делается
при двойной экспозиции или пере-
крытии, а после того, как немного
воды налито на поверхность макета,
важжено соответствующее освещение
и пущены вентиляторы, вздувающие
волны на поверхности воды, начи-
нает с’емку, вращая рукоятку в 0б-
ратную сторону, т.-е. назад до тех
пор, пока счетчик не покажет, что
все число метров, снятое при прохо-
де толпы, проверчено обратно. Когда
с‘емка приближается к концу, откры-
вают краны и заливают макет, при
чем вода, естественно, моментально
намолняет весь выем и остается
только возмущенная поверхность во-
ды, изображающая море.
Для того, чтобы падение воды в
выем производило впечатление па-
дения не с высоты метра, а 100. мет-
ров. необходимо чтобы она падала
значительно медленнее, Это дости-
гается тем. что всю сцену с водой
оператор, снимает с. учащенной фрек-
венцией, т.-е. вместо обычных 16
снимков в секунду делает 500.
Аппараты, при помощи которых
можно снимать с различной фрек-
венцией, открывают огромные воз-
можности для достижения полного
` реализма в комбинированных юним-
) ках 6 макетами. Так, например, .ва-
шему корреспонденту пришлось этой
осенью снять огромную снежную ла-
вину, летящую в пропасть. Так как
лавины, по приказу режиссера, не
падают, пришлось прибегнуть к трю-
ry. Оперва. были засняты облака,
только на верхней части кадра, при
`чем каждую секупду производился
один снимок. Затем, после того, как
фильма была проверчена обратно,
был снят макет горы с брошенным
на него комом рыхлого мягкого’ пип-
са. Этот снимок производился с уча-
щенной фреквенцией, т.-е. 250 сним-
ков в минуту. Результат: быстро
учалтиеся, как при страшной буре,
быстротой
срывающаяся лазиия.
Берлин, ноябрь
А. Лагорио,
Кино, илущее на смену искусству
прошлого, уже давно использовы-
вает живопись в своих целях. По-
стройка декораций, эскизы костю-
мов, грим, свет—все это режиссеры
кино делают руками художников.
Но роль ‘изо-работников в искус-
стве кино значительно: тире. Camo
собой разумеется, ‚не правы Te из
них, которые претендуют. заменить
собою режиссера: Но подготовить ма-
териал, дать наброски и эскизы
основных лиц и, вещей всей карти-
ны-_никто не сумеет лучше худож-
ника.
На-днях я бродил по выставке гер-
манской живописи; устроенной Меж:
рабтомом. Три четверти выставлен-
ного—такая же чепуха, как и на вы-
ставках русских; чепуха—никому He
нужная, кроме спецов соответствую:
шего ремесла.
Но в одной четверти эта ‘выставка
содержит вещи, которые обязан знать
каждый советский кино-режиссер,
сценарист и актер. На ней, имеются
очёнь Удачные г образцы — кинемато-
графической рекламы Карла Робуса,
выставленные в носледнем зале. Тут
же расположены’ любопытнейшие ар-
хитектурные ‘проекты ‘зданий, более
фантастических, и! в десятки раз бо-
лее целесообразных, чем экстеров-
ский Марс (макеты этих зданий! мот-
ли бы дать на фильме впечатление
изумительното города будущего):
Год производства и эксплоатации
coperckux фильм «Госкино» являет-
ся. годом разведки на нашем кине-
матотрафическом рынке.
„На крыльях ввыеь“ . „>.
„Старец Василий Грязнов“.
‚Приключения. м-ра. Веста ...
и с рабфакя чьи пам
я «
„Банда батьки Кныша“ .
„Теплая компания“... .
Итого меграж;: .
Сюда не вошел ряд картин по-
следнею выпуска: «Евдокия Pom-
новская», «Враги» и постановки
Производственной Конторы «Госки-
HO».
Чем об’яснить, что тираж совет-
ской фильмы значительно превысил
количество позитивов, выпускаемых.
B дореволюционный период.. По на-
шему ‘мнению это ‘увеличение тира-
жа наших фильм ‘связано. с расши-
рением сети рабочих кино-установок,
HO отнюдь‘ не в силу того,
рынке ощущается недостаток кар-
чм. на,
ис И КИНО
о ааа д th pci
Но не в рекламе и архитектурных
проектах. для нас соль выставки.
Соль. выставки в том чудовищном
образе разлагающегося капитализма,
который, с такой невероятной силой
передан рядом выставленных картин.
Капитализм в наших театрах и со-
ветских фильмах изображается при
помощи веселого ‘кафе, тде молодые
и старые люди в цилиндрах пьян-
ствуют с крикливо полураздетыми
девицами и танцуют (poxe-crporr. Pa-
бочий зритёль смотрит ‘на это’ кафе
с незлобивым любопытством, a COB-
девицы и советский клерк находят,
что это совсем не так плохо. ^
` Этот псевдокапитализм слишком
блатгодушен, чтобы он мог вызвать ту
ярость и волю ‘к ‘борьбе, котбрую: вы-
взывает в paboweM классе действи-
тельный капитализм. Германская вы-
ставка вызывает эту ярость и эту во-
лю к борьбе. Всмотритесь в изобра-
женные здесь маски ‘современной
Германии; в этих людей-монстров—
в банкиров, проституток, полицей-
ских, фашистов, чиновников, калек/
людей-животных, людей-машин, с
такой силой и экспрессией передан-
ных Янценом, Жоржем Гроссом, Ге-
oprom Шольцем, Оскаром Норлинте-
ром, Эрихом Иогансеном, Отто Дик-
сом и другими.
` Товарищи режиссеры, вемотритесь
в эту стилизованную морду «куль-
турного» мира, и вам станет ясно—
‚как нужно изображать наших врагов.
Н. Л.
Г 0 ТИРАЖЕ СОВЕТСКОЙ КАРТИНЫ [Г
‚ Российский дореволюционный ки-
но-рынок поглощал в среднем до 18
копий каждой постановки. Картины
постановки «Госкино»’ имеют сле-
дующий тираж:
20 экз: 48160 метров
„19. 0 48458: og
vite BAe oy < 9060. ино
go BQ igs BIAS ie ca
пт, 5196: ge BABKO 2 rp
21 27557
221619 метров
тин, как. это утверждают некоторые
товарищи.
Мы считаем, что вышеприведен-
‘вый тираж. картин соответствует
потребностям рынка и поэтому его
можно удержать, и даже. расширить,
ва счет иностранной продукции, вне
зависимости от. увеличения количе-
ства. постановок всеми кино-ортани-
age в ближайшие годы.
Выло бы хорошо, если бы работ-
ники других‘ производственных KH-
но-ортанизаций высказались, по это-
му вопросу и привели цифры тира-
И. Кобозев.
‘жа их картин.