ЦЕНА КОП.

издания

год

В

т

ой

р

с °

условия подписки с доставкой по всему СССР: год (с 1 января) 5 р. -к 2 года (с 1 июля) . р. 50 к до конца года (с 1 ноября) p. 90 За границу: на 1 год. . . на 4/, года . доглара 1 дол. 50 цент БЕСПЛАТНЫЕ ПРИЛОЖЕНИЯ 1. ,Кино на Западе -книга Н. Лебедева. 2. Серия открыток артистов кино. 3. Серия открыток русских кино-артистов. Подписавшиеся на 1 год и полгода получат все три приложения. Подписную плату переводить по почте в контору ,КИМО-ГАЗЕТЫ . Програмны и либретто на вкладке.

РЕДАКЦИЯ и КОНТОРА Москва, Страстная площадь, д. 42/2, вход со Страстного бульвара. Прием у редактора по средам и пят­ницам от 1 до 4 часов. По отделам: ,,По рабочим и красноар­66 мейским кино , ,,В кино-школе , ,,Новости 66 c запада  и ,,Новости кино-техники  по вторникам и четвергам от 1 до 4 ч. О б я в ле н и я: Позади текста . - р. 50 к. стр. нонп. 15%/0- Посреди 1 Сверх об явленного тарифа налог 

на 1

ЕЖЕ­НЕДЕЛЬНОЕ ИАЛЮСТРИ­ИЗДАНИЕ 

18-го ноября

1924

No

b3,

г.

(63)

47

№

  •0osrn03 удано ,В СЕ М Н А T Фото-монтаж П. Галаджева Р АД О СТЬ  ОВОЕ ПРИМЕНЕНИ  (От нашего корреспондента). Последняя сенсация в Германии­фильма «10 заповедей» американско­«Гвогдь» картины «10 заповедей»- переход евреев через Красное море. На экране видно беспокойное, вол­нующееся море. Моисей, окруженный толпой евреев, простирает руку к морю и, море вдруг расступается­вода из пучины морской поднимает­ся по обоим сторонам и образует глубокий проход на дне морском. Дальше видно, как по этому проходу идут евреи. С обоих сторон огром­ные водные стены в несколько де­сятков метров вышиной, а на поверх­ности моря видны волны. После то­го, как евреи прошли, и в тот же проход врываются египтяне на ко­лесницах, Море низвергается вниз и поглощает египтян. Картина безусловно крайне эф­фектная по своему реализму, кото­рый дополняется еще цветной с ем­кой. Но здесь не были, как это пи­салось в рекламных статьях амери­канских журналов, применены огром­ные шлюзы и бассейны, а всего лишь… водоем в один метр глубины и шесть метров длины. С емка производилась следующим образом: по дороге вереницей про­ходят евреи; аппарат поставлен вы­соко над движущейся толпой. Вся остальная часть ландшафта прикры­та шаблоном, поставленым перед об ективом аппарата. Таким образом, на пленке вапечатлеваетсятолько узкая полоска движущейся При чем вначале втолько по­рога, а затем уже появляется Когда эта часть снята, оператор точ­не отмечает по счетчику число сня­тых метров и переходит к бассейну, в который с боков начинают вливать воду. Посреди макета сделан узкий, глубиной в один метр, выем. Опера­тор устанавливает аппарат таким образом, что дно этого выема прихо­дится как раз на месте только что им снятой толпы, узкой полосой продвигающейся вперед по дороге. Перед об ективом он ставит новый шаблон, закрывающий только дно этого выема, вся же остальная часть еще не освещенная, остается свободной. Оператор не проворачи­вает фильму назад, при закрытом об ективе, как это обычно делается при двойной экспозиции или пере­крытии, a. после того, как немного воды налито на поверхность макета, зажжено соответствующее освещение и пущены вентиляторы, вздувающие волны на поверхности воды, начи­нает с емку, вращая рукоятку в ратную сторону, т.-е. назад до тех пор, пока счетчик не покажет, что все число метров, снятое при прохо­де толпы, проверчено обратно. Когда с емка приближается к концу, откры­вают краны и заливают макет, при чем вода, естественно, моментально наполняет весь выем и остается только возмущенная поверхность во­ды, изображающая море. Для того, чтобы падение воды в выем производило впечатление па­дения не с высоты метра, а 100 мет­ов. необходимочтобы она падала значительно медленнее, Этодости­гается тем, что всю сцену с водой оператор снимает с учащенной фрек­венцией, т.-е. вместо обычных 16 снимков в секунду делает 500. Аппараты, при помощи которых можно снимать с различной фрек­венцией, открывают огромные воз­можности для достиженияполного реализма в комбинированных сним­ках с макетами Так, например, ва­шему корреспонденту пришлось этой осенью снять огромную снежную ла­вину, летящую в пропасть. Так как лавины, по приказу режиссера, не падают, пришлось прибегнуть к трю­ку. Сперва были засняты облака только на верхней части кадра, при чем каждую секунду производился один снимок. Затем, после того, как фильма была проверчена обратно, был снят макет горы с брошенным на него комом рыхлого мягкого гип­са. Этот снимок производился с уча­щенной фреквенцией, т.-е. 250 сним­ков в минуту. Результат: быстро мчащиеся, как при страшной буре, быстротой A. Лагорио,

РЕДАКЦИЯ и КОНТОРА ,,КИНО-ГАЗЕТЫ у5 ПЕРЕЕХАЛИ В НОВОЕ ПОМЕЩЕНИЕ: Страстная площадь, д. 42/2 (вход со Страстного бульвара) Всю корреспонденцию и переводы направлять по этому адресу ПРОИЗВОДСТВО РАС Год назад мы с энтузиазмом приветствовали появление,,Крас­ных дьяволят . Год назад это была не только первая хорошая советская фильма, но и одна из первых советских фильм вооб­ще. До нее наше производство давало только слабые агитки, да многие тысячи не получавшей распространения хроники. ,,Кра­сные дьяволята  совпали с на­чалом настоящего кино - про­изводства СССР. кач ственкой стороне советско­го производства. Большинство фильм были неудовлетворитель­ны со всех сторон: и с идеоло­гической, и с художественной, и с технической. Редкие филь­мы, оказавшиеся удовлетвори­тельными с одной стороны, обя­зательно были неудачны с других. Но за последние недели мы и в этой области можем отме­тить ряд успехов. Прошедший на-днях ,Кино-смотр , несмотря на его лоскутность, показал, что у нас начинают появляться фильмы одновременно и близ­кие нам по духу и художе­ственно - интересные. ,Враги , ,Евдокия Рожновская , ,,Про­павшие сокровища  и ряд дру­гих (при всех их недочетах) это уже не просто ,агитки , берущие тем, что ,,наши бьют белили перед концом по­казывается Троцкий, а захваты­вающие и занимательностью со­деожания и исполнением акте­20-тиоомонтажем, и техникой, Они не просто агитируют, обра­щаясь к мысли зрителя, но и ,заражают  этого зрителя опре­деленными чувствами и, по выра­жению Плеханова ,,организуют эти чувства . В восьмой год революции на­ше кино-производство входит с некоторым плюсом. Оно креп­нет. Оно растет. И Икадра,

тьякоеа

Богдан a

За истекший год кино-орга­низации Союза успели выпу­стить до 30-ти постановочных фильм. В сравнении с предыду­щим периодом, когда в среднем ежегодно выпускалось не боль­ше 2-3 картин (а были года, когда не ставилось ни одной картины), 30 постановок-это ог­ромный количественный успех. Эти цифры подкрепляютсяеще с другой стороны. Если раньше фильмы печатались в 2-ми позитивах, рые из них печатаются в и больше экземплярах. Число позитивов ,,Красных дьяволят 66 и ,,Комбрига Иванова  подхо­дит уже к 30-ти, с каждой лен­ты. Это свидетельство в том, что и материально наше кино­производство за этот год начи­нает становиться на ноги. К сожалению, до сих пор нельзя было того же сказать о А Ц

Амурскии

РЕЖИССЕР

НОВАЯ ФИЛЬМА гОсКИНо  

живолисии

тодпы.германской

Но не врекламе и архитектурных проектах для нас соль выставки. Соль, выставки в том чудовищном образе разлагающегося капитализма, который с такой невероятной силой передан рядом выставленных картин. Капитализм в наших театрах и со­ветских фильмах изображается при помощи веселого кафе, где молодые и старые люди в цилиндрах пьян­ствуют с крикливополураздетыми девицами и танцуют фокс-стротт. Ра­бочий зритель смотрит на это кафе с незлобивым любопытством, а сов­девицы и советский клерк находят, что это совсем не так плохо. Этот псевдокапитализм слишком благодушен, чтобы он мог вызвать ту ярость и волю к борьбе, котбрую вы­в рабочем классе действи­тельный капитализм. Германская вы­ставка вызывает эту ярость и эту во­лю к борьбе. Всмотритесь в изобра­женные здесь маски современной Германии; в этих людей-монстров­в банкиров, проституток, полицей­ских, фашистов, чиновников, калекі людей-животных, людей-машин, такой силой и экспрессией передан­ных Янценом, Жоржем Гроссом, Ге­оргом Шольцем, Оскаром Норлинге­ром, Эрихом Иогансеном, Отто Дик­сом и другими. бо-Товарищи режиссеры, всмотритесь в эту стилизованную морду «куль­турного» мира, и вам станет ясно как нужно изображать наших врагов. Н. Л.

Кино, идущее на смену искусству прошлого, уже давно использовы­вает живопись в своих целях. По­стройка декораций, эскизы костю­мов, грим, свет-все это режиссеры кино делают руками художников. Но роль изо-работников в искус­стве кино значительно шире. Само собой разумеется, не правы те из них, которые претендуют заменить собою режиссера. Но подготовить ма­териал, дать наброски и эскизы основных лиц и вещей всей карти­ны никто не сумеет лучше худож­ника.

 6. Установление постоянной орга­низации в Лиге Наций. Перечисленные вопросы намечены примерно и участники имеют право возбудить и другие темы. Немецкий орган «Lichtbildbüne» очень доволен фактом созыва кон­гресса и считает, что немецкая кине­матография пойдет на него охотно, пополнив круг возбуждаемых вопро­сов; в частности, по мнению этого журнала, важно было бы вырешение вопросов, каким образом привлечь кино «к постановке социальных про­блем». Рассылка этого порядка дня имеет в виду дискуссию деятелей ки­но, «ответственных за его моральное и художественное развитие». Итак международный капитализм определенно пытается отвратить вся­ческие проявления общественной де­ятельности падающего общества. Ко­нечно, кинематография одна из на­иболее живых сил обработки массо­вого сознания в требуемом духе. Немощная в политике и экономи Лига Наций переходит на «третий» фронт. Если даже и здесь она по­терпит неудачу, то самый факт это­го интереса к кинопоказателен. Тот факт, что почин организации международных задач кино берет на себя именно Лига Наций. косвенно указывает на антиамериканский ха­рактер будущих решений конгресса. Может случится и так, что скуд­ные средства европейской кинема­тографии будут увеличены после ре­шений, за счег устушок превосход­ству американской кино-индустрии. Во всяком случае эта попытка со­трудничества враждующих между собой отраслей международного ка­шитала показывает, что перед со­ветской кинематографией кино-фронт, В июле этого года комиссия интел­лектуального сотрудничества (La со­mision de Coopération intellectuelle) Лиги Наций приняла целый ряд ре­золюций, посвященных вопросам ки­нематографии. В развитие этих резо­люций названная Комиссия обрати­лась к наиболее авторитетным лицам международной киноиндустрии с приглашением на международный конгресс по кинематографии, созы­ваемый в Париже 18 декабря 1924 г. По мысли инициаторов конгресса, это первый в ряду следующих, кото­рые должны созываться в будущем в друтих центрах Европы. Пригла­шение равослано руководящим ди­ректорам всего мира, главным обра­зом тем, от кого зависит выбор «сюжетов, переносимых на экран» и которые в последнем счете «ответ­ственны за моральное и художе­ственное развитие кинематографии». Предлагаемый порядок дня содержит в себе следующие вопросы: 1. Культурное положение кинема­тографии: a) в собственной стране; б) во всем мире и в отношении к вашей стране. 2. Кинематография и воспитание: a) опыты и осуществления; б) что предпринято, какие ожида­ются результаты: 1) в научном восцитании, 2) в художественном. 3. Материальное положение кине­матографии: церкви, проф­a) театры, школы, воюзы; б) число зрителей;

На-днях я бродил по выставке гер­манской живописи, устроенной Меж­рабпомом, Три четверти выставлен­зывает ного такая же чепуха, как и на вы­ставках русских; чепуха никому не нужная, кроме спецов соответствую­щего ремесла. об-Но в одной четверти эта выставка содержит вещи, которые обязан знать каждый советский кино-режиссер, спенарист и актер, На ней имеются очень удачные образцы кинемато­графической рекламы Карла Робуса, выставленные в носледнем зале. Тут же расположены любопытнейшие ар­хитектурные проекты зданий, более фантастических, и в десятки раз лее целесообразных, чем экстеров­ский Марс (макеты этих зданий мог­ли бы дать на фильме впечатление изумительного города будущего).

О ТИРАЖЕ СОВЕТСКОЙ КАРТИНЫ Итого метраж: . Год производства и эксплоатации советских фильм «Госкино» являет­ся годом разведки на нашем кине­матографическом рынке. ,,Рабфак ,На крыльях ввысь ,Старец Василий Грязнов  Приключения м-ра Веста ,Банда батьки Кныша  ,Теплая компания  Российский дореволюционный ки­но-рынок поглощал в среднем до 18 копий каждой постановки, Картины постановки «Госкино» имеют сле­дующий тираж: 20 экз. 48160 метров 19 43458 24 »41760 12 9144 26 51540 21 27557 221619 метров тин, как это утверждают некоторые товарищи. Мы считаем, что вышеприведен­ный тираж картин соответствует потребностям рынка и поэтому его можно удержать, и даже расширить, ва счет иностранной продукции, вне зависимости от увеличения количе­ства постановок всеми кино-органи­зациями в ближайшие годы. тира-Было бы хорошо, если бы работ­ники других производственных ки­но-организаций высказались по это­му вопросу и привели цифры тира­жа их картин. И. Кобозев.

Сюда не вошел ряд картин по­следнего выпуска: «Евдокия Рож­новская», «Враги» и постановки Производственной Конторы «Госки­но». Чем об яснить, что тираж совет­ской фильмы значительно превысил количество позитивов, выпускаемых в дореволюционный период. По на­шему мнению это увеличение жа наших фильм связано с расши­рением сети рабочих кино-установок, но отнюдь не в силу того, что на рынке ощущается недостаток кар-

b) род прибыли (Art der Ausben­rung). 4. Кинематограф и мораль цензу­pa. 5. Совместная работа: a) средство, при помощи между­народных решений, поднять качество продукции;

б) касательно национальных сю­(история, литература); освобождением от злаков культурной облака и с нормальной срывающаяся лавина. Берлин, ноябрь жетов b) защита авторского права. Лиги Наций. К. Ш.