2

ИНО-ГАЗЕТа киносм0нА В среду, 12 ноября, в кино Малая Дмитровка, состоялся большой ве­чер, посвященный обзору советского кино-производства. В вечере приняли участие кино­режиссеры: т.т Анощенко, Митрич, Сабинский, Мур, Пудовкин, Роом, Тихонов, кинок Вертов, конструк­Рабочемупредставителькуссией. т. Горчилин. Блистали своим отсут­ствием режиссеры «Руси», повиди­мому, считающие ниже своего до­стоинства выступать совместно с другими кино-работниками. В качестве иллюстраций кратких докладов были продемонстрированы отрывки из фильм: «Всем на ра­дость» («Госкино»). «Евдокия Рож­новская» («Госкино»), «Враги» («Гос­кино»), «Пропавшие сокровища» (Госкинпром Грузии), «Мистер Вест» («Госкино»), «Долина слез» («Госки­но»), «Гонка за самогонкой» («Гос­кино») «Как большевики укрепляют государство рабочих и крестьян» («Кино-Москва»), «Юные пионеры» («Пролеткино»), «Кино-Глаз» и «Ки­но-Правда» («Госкино»), «Теплая компалия» («Госкино») «Межиланет­ная револющия» (Г. Т. К.). ство фильм не видевших экрана, часть из них еще в работе. Картины иллюстрировал В. Кочетов. Вечер затянулся до 2 часов ночи и прошел с большим успехом. КИНО ПОДРЫВАЕТ ПРЕстиж имлЕри 1листов Немалую тревогу среди англий­ской части населения Индии возбу­ждает «безнравственность» амери­канских кино-картин. Корреспондент «Der Kinematograph» сообщает той опасности, которой грозит де­монстрация фильм, где европейцы и американцы изображены в непри­влекательном виде: гакие картины являются своеобразными агитками, роняющими престиж белой расы среди индусов. Корреспондент огорчением отмечает, что индусы перестали уважать белых женщин, что выражается в непочтительном отношении с тех пор, как Индию начала заваливать своими картина­ми Америка. Теперь установлена

№

47

(63)

 









первый ЭкрАн  ,В Н Е З А К О Н А  ,С Е Р Д Ц Е Г О Р

просмотрах

В Р А Г И

без него). Эти-то прекрасно постав­ленные и разыгранные дражи да игра Лон Чанея останавливают вни­мание кинематографиста.

Оюжет сумбур чистейшей воды, сумбур еще более увеличенный фальшивыми надписями наших мон­тажеров. Однако картину стоит смотреть из­за отдельных, весьма удачных мест постановки и особенно--изумитель­ной игры артистов. Героем картины, с точки зрения исполнения нельзя назвать выста­вленную на афишах Присциллу Дин. Она в этой картине мното слабее, чем в известных нам филь­мах «Нищая из Стамбула» и «Марки­танка Сигарет». Роль «дамы из об­щества» (авантюристки) ей не удается. За то какой изумительный свое­образный талант этот Лон Чаней (па афишах почему-то вовсе не выстав­ленный). Его имя известно всей Америке и, как мы теперь убеждаем­ся, слава эта заслужена. Лон Чаней специализировался на изображении злодеев и уродов (последняя роль егоКвазимодо в картине «Собор Парижской Богоматери»). Картина «Вне закона» изобилует драками и свалками (по поводу и

Постановка режиссером Сабинским фильмы «Враги» сопровождалась многошумной предварительной дис­В АРК разбирался спор между режиссером и авторами сце­нария (Айзиковичем и Таричем), об­винявшими Сабинского в идеологиче­ском извращении их замысла; по окончании фильмы Главрепертком потребовал изменения ряда заключи­тельных сцен и т. д. Мы не знаем всех подробностей этих дебатов и произведенных изме­чений, Но то, что Сабинский дал в окончательном виде-хорошая, со­зетская, художественная картина. Большин-отдельные Быть может, несколько прежде­временно показывать куски револю­ции, пропуская их через призму драмы интеллигентской семьи, как это делают «Враги». За время рево­люции можно было, конечно наблю­дать не мало случаев, когда мелко­буржуазная семья раскалывалась и части ее оказывались по разным сторонам баррикады. Но эти случаи индивидуализма не тиничны и эти «психологические драмы» не так уж интересуют рабочего зрите­ля. Таким образом, тема «Врагов» не имеет большой актуальности. Однако, если режиссер не умеет показать революцию глазами рабо­чего (а, как выяснилось по многочи­сленным опытам-наши старые ре­жиссеры этого делать не умеют) пустьпоказывает глазами интелли­гента, лишь бы это было сделано художественно и впечатляло с плю­сом для наших заданий. С этой оговоркой «Враги» одна из лучших картин, выпущенных за вре­мя революции, Подбор актерского материала (все актеры на своих ме­стах)-нет ни одной фальшивой, «ложно-кинематографической» фигу­ры; прекрасная постановка ряда новных сцен (расстрела, обыск в конспиративной квартире, пьянка в штабе белых и др.); целесообразный,ным ,ПР О П А В Ш И Е

неутомляющий, с чувством меры сделанный, монтаж,все это пока­зывает, что Сабинский умеет рабо­тать, и в советской кинематографии работать будет. Имеется ряд недо­статков (плохие местами надииси, не­достаточная четкость некот. второсте­пенных сцен), но они не превали­руют. Свето­и фото-техника оператора Рылло вполне на уровне постановки… Триумфа, равного триумфу «Крас­ных дьяволят», «Враги» иметь не будут, но они пройдут с успехом и в кино-театрах и в рабочих кино­клубах.

ЕТАЧКА

Лон Чаней

 же зрителю эта картина, сее бес­смысленно жестокими сценами, ни­чего не дает. B. E. 

Чем больше мы видим американ­ских картин, тем все яснее и яснее становится, что нельзя их смеши­вать в одну общую кучу. Вместе с тем термин «американизм» превра­щается в весьма расилывчатое не­определенное понятие так же, как и «американский монтаж». «Сердце гор», как и многие другие американские картины, показанные нам в последнее время, ничего обще­го не имеют с американскими серий­ными детективами. Сюжет картины, в общем осмы­сленный, хотя и не отвечает всем нашим требованиям. Но нужно отме­тить отсутствие противного «сенти­мента» и даже счастливый конец сделан не по-мещански.

Виртуозная игра изумительной Мэри Пикфорд доставляет величай­шее наслаждение. Когда смотришь на Мэри,-так чувствуется отсут­ствие у нас настоящих кино-актеров. Вот подлинная артистка кино, умею­щая создать нужное впечатление од­ним легким движением руки, поход­кой, позой!

В постановке также есть несколь­ко ярких моментов. Особенно запо­минается сцена деревенской вечерин­ки. Неудачна только подмена глав­ного действующего лица в конце кар­тины. «Кино-Мо­Удивительно, почему

ос-Советская кинематография от го­кино-атиток начинает перехо­к художественно-революцион­Николай Лебедев. С О К Р О В И Щ Д   всего, чувствуется отсутствие, обяза­тельного у американцев «мистера ножницы», о которых на страницах «Кино-Газеты» рассказывал Лео Мур. «Мистер Ножницы» оказал бы ре­жиссеру Бек-Назарову величайшую услугу, он вырезал бы многие сце­ны драк и лишних фото-трюков в первых сериях и девять десятых сцены бала-в третьей. В результате получилась бы хорошая картина в 2-х сериях. общем постановкка удачна,в ней есть мното умело сделанных кинематографических моментов. Весь­ма умело и жизненно поставлены и сняты массовые сцены сражений, безусловно лучше, чем в «Красных партизанах» (хотя пороху и рекла­мы потрачено меньше, чем «Севзап­кино»). Герси «Красных дьяволят»-Еси­ковский и Жозеффи в этой картине на своем месте. В лице Морского они нашли хорошего партнера. Отметим еще весьма тщательную лабораторную работу. После сокращения и небольшого перемонтажа, картина с успехом пройдет и в хозрасчетных и в рабо­чих кино. Вл. Ерофеев.

сква» почти не рекламировала этой картины? В. Д.

лых дить

Одновременно с этим номером ,,Кино-Газетыб всем подписчикам, внесшим подписную плату единовременно за 1 год и полго­2 приложения: да, высылаются I) Книга Н. Лебедеві ,,По германской кинена ографии . 2) I я серия открыток популярн йших артистов кино. Подписавшиеся с 1-го сентября до конца года получат 1 приложение: [-я се­рия о, крыток. МЕРИКАНСКАЯ СТАТЬЯ А. ДАНАШЕ ЗА *) В этой статье я попытаюсь вкрат­це обрисовать весь процесс произ­водства кино-картины в Америке­от оценария до выпуска ее в свет. Сценарии, Обыкновенно в больших фирмах имеются «сценарные департаменты». Таким «департаментом сценариев» заведует один ответственный дирек­тор, у которого имеется штат сцена­ристов. Постушают темы или сцена­рии. Директор просматривает их со своим штатом Наиболее способные в штате сценаристов прочитывают сце­нарии составляют коротенький конс­пект и говорят, что такой-то сцена­рий, как будто приемлем, Топда ди­ректор прочитывает конспект и от­дает для разработки в свой отдел. дает дли разработробитивают ето. Там сценариста на этом руку, сценарий готов, директор «сценар­ной части» спосится с директором комерческим и иногда с текническим, чтобы выяснить пасколько этот сне­по мнению дирекции, способен по­ставить данный сценарий. Сценарий зачастую пишется при­менительно к той-или иной «звезде». но вонрое сценарный в Америке как ня за именами. Ездят даже в Вкропу, мировое имя в литературе. платит стую сценарии никуда негодные, тем не менее их ставят, ибо имя такого автора-крупная реклама, гаранти­рующая успех картины. Сценарий поступает к режиссеру. Режиссер волей-не-волей, но дол­жен поставить этот сценарий, хотя бы он ему и не понравился. Он мо­жет злиться, ругаться, но он должен его поставить, так как он дорожит местом. А так как он также дорожит своим именем, то он делает все воз­можное в пределах этого сценария, чтобы создать хорошую ленту. Режиссер начинает приглашать ар­тистов, снимает пробы этих артистов в гримах, костюмах: затем распреде­ляет роли и начинает репетиции это же время художественный ди­ректор разрабатывает сценарий для постановки, разрабатывает чертежи, планы, макеты, выезжают на натуру с *)Эта статья как и предудущая (см. № 44/60) К. Г. является перера­боткой доклада, сделанного автором на собрании А. Р. К. Сгенограмма - A. П. Горшкова. оператором чтобы наметить места для с емок и к тому времени, когда ре­жиссер начинает работу-все уже готово, потому что художественный директор с оператором и в полном контакте с режиссером подготовили все для с емки и под его наблюде­нием уж поставлен ряд декораций, а остальные декорации по планам уже подготовляются в подсобных ма­стерских. Вот таким темпом идет подготовительная работа. Ателье буквально заливается светом (ко­нечно, если картину ставит крупная компания). Сейчас в Америке, глав­ным образом употребляются так на­зываемые «солнечные лучи». «Сол­нечные лучи» имеют до двух мил­нионов свечей, это очень сильные та употребляют, в большинстве слу­чаев, ртутный свет «Купэр юитс», затем «кликс» боковой свет (нечто вроде юпитеров) и прожектора. Ча­выделялись рельефнее. Для придания свету, мягкости упо­требллют калькуу и матовые стекла. при емеиальные лампы, делается рамка, в которой 7-8 ря­дов по 7--8 лампочек в 1.000 свечей в каждом ряду, затем затемняют эту рамку калькой и получают превос­ходный мяткий квет, который упо­требляют обыкновенно для «клоз­апс»первого плана. Для этих же «клоз-апс» которым американцы придают большое значение, строят будки, состоящие из деревянных рам, обитых белым картоном и за­крашенных белой краской. Стены этой будки устроены на шарнирах и могут раскрываться. Во время с емки открывают то ту, то другую стену. Рефлективного света много и в этой обстановке снимаются наиболее важ­ные «клоз-апс». Между прочим пер­вые опыты зас емки «клоз-апс» в та­кой обстановке были очень удачно проведены в лаборатории изыска­ния художественной фотографии Ист­ман-Кодака. Декорации строятся и красятся по принцилу -как можно ближе к действительно­сти. Но допускаются маленькие от­ступления: там, где слишком крас­но стараются обойти красный цвет или заменить его розовым цветом. Из других цветов употребляют средние тона коричневый, серый, кремовый.

строжайшая цензура в этом отноше­нии, жестокость которой оправды­вается тем «дерзким, фанатическим ликованьем, какое проявляют инду­или На производство «Госкинпрома Грузии», давшее до сих пор непре­взойденных «Красных дьяволят», мы возлатаем большие надежды. сы при виде белой проститутки Поэтому особенно досадны промахи, Белый цвет отоутствует и если за­навеси белого цвета, то их окраши­вают в желтый цвет, опуская в рас­твор желтой краски, так равно по­ступают и с рубахами, воротниками, постельным бельем и проч., потому что иначе эта белизна при семе дает блики. Аппаратура, Если небольшая сцена-какой-ни­будь угол, то расставляются мини мум два-три аппарата. Один аппарат почти никогда не работает. Всли же большие сцены-то ставится до 20 аппаратов. Каждую сцену снимают по два и больше раза, для тото, что­бы иметь выбор во время монтажа. Для с емок пользуются главным образом алп образом алп алпарагом Белнхау. Эт Этот ап­парат существует давно и каждый тод выпускается новая модель с кое­кажими усовершенствованиями и очень маленькими добавлениями. Аппарат очень крепкий, очень удоб­ный. Впереди этого аннарата устросн мент, если нужно переменить об ек­тиввы нажимаете кинопку вал по­допущенные при постановке «Про­павших сокровищ». Основной недостаток картины - весьма примитивный и совершенно неразработанный сюжет. Если американцы, при постановке дедективов, содержание ставят на последнее место, то мы, использовы-В вая их технижу и форму поста­новки, должны всегда и прежде все­го думать о содержательности. Исто­рия с пропавшими сокровищами мо­гла бы послужить лишь завязкой картины, отражающей эпоху граж­данской войны. Война в картине есть, но эпохи не чувствуется. Бесконечные драки с монахами (часто совершенно лишние), конеч­но, не делают картину анти-релитиоз­ной и даже анти-поповской. С точки зрения кинематографической, осо­бенно бросается в глаза бесследное исчезновение в последних сериях героев, выведенных вначале (напр. шпионки). В постановке есть также значи­тельные шероховатости, И, прежде

Б. В. Ч А Й К О В С К И Й  ро-Картина в то время имела устех и Б. В. был приглашен постоящным дыкин для которой им было поста­влено до 5 фильм. В 1915 г. он перешел к Ханжонко­ву у которого он поставил картины: «Бескровная дуэль» и «Золотая ту­фелька» с уч. Зои Баранцевич, «Пьер и Жан» по Мопасану, «Слякоть бульварная», «Голубое озеро» «Заем­ная жена» с уч. Радина и Коралли, «Миес Мэри» и «Летенда черных скал» с уч. Зои Баранцевич В период революции Б. В. не пре­рывал своей кинематографической деятельности, был одним из органи­заторов Всерабиса и поставил для ВФКК около 20 коротко-метражных агиток. В 1918 году Б. В. открыл первую московскую кино-студию «Творче­ство» (существует и по ныне). На студию Б. В. не смотрел с точки зре­ния наживы­до 60% учащихся за­нималось бесплатно. В 1920 т. Б. В. поступил на работу в «Севзапкино», для которого поста­вил картины: «Дипломатическая тай­на» и «Часовня св. Иоанна». ра-Скончался Б. В. 5 ноября в 9 насов вечера, в больнице им. Достоевского от кровоизлияния в мозг и похоро­нен 11 ноября на Ваганьковском кладбище. Г. г. В 1924 г. Б. В. начал постаповку двух картин «Их судьба» и «В тылу у белых» (обе не закончены), попут­но собирая материал для большой исторической картины «Лейтенант Шмидт».

ворачивается и другой об ектив вста­влен. Часто присоединяют в отомо Борис Витальевич Чайковский дился работает ровно и точно На этом мо­торе имеется деление. Если нужно в секунду 12, 16, 20 картин, вы стави­те на соответствующую цифру и ап­12 января 18т. Закончив «Фрина» для Блюменталь-Тамарина, он поставил ее для Московского те­атро оперетты «Буф» («Зон»), что и послужило началом его театральной дает. Затем пользуются ашпаратами Пате в американскойпеределке. этих апаратах имеются маленькие изменения, вроде автоматического исчезновения картины и еще кое-ка­кие мелючи весьма существенные, а некоторые из них, также как Белн­хау, с 3 об ективами на вращающемся вале. Камера Вилард - американского изделия сделана довольно изящно, но очень жиденькая, долтой работы не выдерживает и начинает прыгать. Камера Митшелс-дивная камера. лучше Белихау, массаусовершен­ствований но камеру эту поторопи­лись выпустить. Тамподающий фильму механизмсделан неладно. получаются постоянные царапины на негативе, а также, что самое важное, маленькое шатание (правда, еле за­метное), но алпараты из-за этого не пошли, Сейчас работают над испра­влением этих недочетов. Чтобы оце­нить камеру необходимо сделать ею по крайней мере одну две карти­ны, поэтому новые камеры покупа­ются с большой осторожностью, пред­почитая испытанные уже. Такова главная атпаратура кото­рой пользуются во время с емок. В 1909-10 г.г. Б. В., вавшись кинематографией, ботать в качестве помрежа. В 1911 г. им была (Продолжение следует). вая картина-драма «Золотой гор­бун» (в ателье Гардина и Вентерова).