2

ИНО-ГАЗЕТа киносм0нА В среду, 12 ноября, в кино Малая Дмитровка, состоялся большой ве- чер, посвященный обзору советского кино-производства. В вечере приняли участие кино- режиссеры: т.т Анощенко, Митрич, Сабинский, Мур, Пудовкин, Роом, Тихонов, кинок Вертов, конструк- Рабочемупредставителькуссией. т. Горчилин. Блистали своим отсут- ствием режиссеры «Руси», повиди- мому, считающие ниже своего до- стоинства выступать совместно с другими кино-работниками. В качестве иллюстраций кратких докладов были продемонстрированы отрывки из фильм: «Всем на ра- дость» («Госкино»). «Евдокия Рож- новская» («Госкино»), «Враги» («Гос- кино»), «Пропавшие сокровища» (Госкинпром Грузии), «Мистер Вест» («Госкино»), «Долина слез» («Госки- но»), «Гонка за самогонкой» («Гос- кино») «Как большевики укрепляют государство рабочих и крестьян» («Кино-Москва»), «Юные пионеры» («Пролеткино»), «Кино-Глаз» и «Ки- но-Правда» («Госкино»), «Теплая компалия» («Госкино») «Межиланет- ная револющия» (Г. Т. К.). ство фильм не видевших экрана, часть из них еще в работе. Картины иллюстрировал В. Кочетов. Вечер затянулся до 2 часов ночи и прошел с большим успехом. КИНО ПОДРЫВАЕТ ПРЕстиж имлЕри 1листов Немалую тревогу среди англий- ской части населения Индии возбу- ждает «безнравственность» амери- канских кино-картин. Корреспондент «Der Kinematograph» сообщает той опасности, которой грозит де- монстрация фильм, где европейцы и американцы изображены в непри- влекательном виде: гакие картины являются своеобразными агитками, роняющими престиж белой расы среди индусов. Корреспондент огорчением отмечает, что индусы перестали уважать белых женщин, что выражается в непочтительном отношении с тех пор, как Индию начала заваливать своими картина- ми Америка. Теперь установлена

№

47

(63)

 









первый ЭкрАн  ,В Н Е З А К О Н А  ,С Е Р Д Ц Е Г О Р

просмотрах

В Р А Г И

без него). Эти-то прекрасно постав- ленные и разыгранные дражи да игра Лон Чанея останавливают вни- мание кинематографиста.

Оюжет сумбур чистейшей воды, сумбур еще более увеличенный фальшивыми надписями наших мон- тажеров. Однако картину стоит смотреть из- за отдельных, весьма удачных мест постановки и особенно--изумитель- ной игры артистов. Героем картины, с точки зрения исполнения нельзя назвать выста- вленную на афишах Присциллу Дин. Она в этой картине мното слабее, чем в известных нам филь- мах «Нищая из Стамбула» и «Марки- танка Сигарет». Роль «дамы из об- щества» (авантюристки) ей не удается. За то какой изумительный свое- образный талант этот Лон Чаней (па афишах почему-то вовсе не выстав- ленный). Его имя известно всей Америке и, как мы теперь убеждаем- ся, слава эта заслужена. Лон Чаней специализировался на изображении злодеев и уродов (последняя роль егоКвазимодо в картине «Собор Парижской Богоматери»). Картина «Вне закона» изобилует драками и свалками (по поводу и

Постановка режиссером Сабинским фильмы «Враги» сопровождалась многошумной предварительной дис- В АРК разбирался спор между режиссером и авторами сце- нария (Айзиковичем и Таричем), об- винявшими Сабинского в идеологиче- ском извращении их замысла; по окончании фильмы Главрепертком потребовал изменения ряда заключи- тельных сцен и т. д. Мы не знаем всех подробностей этих дебатов и произведенных изме- чений, Но то, что Сабинский дал в окончательном виде-хорошая, со- зетская, художественная картина. Большин-отдельные Быть может, несколько прежде- временно показывать куски револю- ции, пропуская их через призму драмы интеллигентской семьи, как это делают «Враги». За время рево- люции можно было, конечно наблю- дать не мало случаев, когда мелко- буржуазная семья раскалывалась и части ее оказывались по разным сторонам баррикады. Но эти случаи индивидуализма не тиничны и эти «психологические драмы» не так уж интересуют рабочего зрите- ля. Таким образом, тема «Врагов» не имеет большой актуальности. Однако, если режиссер не умеет показать революцию глазами рабо- чего (а, как выяснилось по многочи- сленным опытам-наши старые ре- жиссеры этого делать не умеют) пустьпоказывает глазами интелли- гента, лишь бы это было сделано художественно и впечатляло с плю- сом для наших заданий. С этой оговоркой «Враги» одна из лучших картин, выпущенных за вре- мя революции, Подбор актерского материала (все актеры на своих ме- стах)-нет ни одной фальшивой, «ложно-кинематографической» фигу- ры; прекрасная постановка ряда новных сцен (расстрела, обыск в конспиративной квартире, пьянка в штабе белых и др.); целесообразный,ным ,ПР О П А В Ш И Е

неутомляющий, с чувством меры сделанный, монтаж,все это пока- зывает, что Сабинский умеет рабо- тать, и в советской кинематографии работать будет. Имеется ряд недо- статков (плохие местами надииси, не- достаточная четкость некот. второсте- пенных сцен), но они не превали- руют. Свето- и фото-техника оператора Рылло вполне на уровне постановки… Триумфа, равного триумфу «Крас- ных дьяволят», «Враги» иметь не будут, но они пройдут с успехом и в кино-театрах и в рабочих кино- клубах.

ЕТАЧКА

Лон Чаней

 же зрителю эта картина, сее бес- смысленно жестокими сценами, ни- чего не дает. B. E. 

Чем больше мы видим американ- ских картин, тем все яснее и яснее становится, что нельзя их смеши- вать в одну общую кучу. Вместе с тем термин «американизм» превра- щается в весьма расилывчатое не- определенное понятие так же, как и «американский монтаж». «Сердце гор», как и многие другие американские картины, показанные нам в последнее время, ничего обще- го не имеют с американскими серий- ными детективами. Сюжет картины, в общем осмы- сленный, хотя и не отвечает всем нашим требованиям. Но нужно отме- тить отсутствие противного «сенти- мента» и даже счастливый конец сделан не по-мещански.

Виртуозная игра изумительной Мэри Пикфорд доставляет величай- шее наслаждение. Когда смотришь на Мэри,-так чувствуется отсут- ствие у нас настоящих кино-актеров. Вот подлинная артистка кино, умею- щая создать нужное впечатление од- ним легким движением руки, поход- кой, позой!

В постановке также есть несколь- ко ярких моментов. Особенно запо- минается сцена деревенской вечерин- ки. Неудачна только подмена глав- ного действующего лица в конце кар- тины. «Кино-Мо- Удивительно, почему

ос-Советская кинематография от го- кино-атиток начинает перехо- к художественно-революцион- Николай Лебедев. С О К Р О В И Щ Д   всего, чувствуется отсутствие, обяза- тельного у американцев «мистера ножницы», о которых на страницах «Кино-Газеты» рассказывал Лео Мур. «Мистер Ножницы» оказал бы ре- жиссеру Бек-Назарову величайшую услугу, он вырезал бы многие сце- ны драк и лишних фото-трюков в первых сериях и девять десятых сцены бала-в третьей. В результате получилась бы хорошая картина в 2-х сериях. общем постановкка удачна,в ней есть мното умело сделанных кинематографических моментов. Весь- ма умело и жизненно поставлены и сняты массовые сцены сражений, безусловно лучше, чем в «Красных партизанах» (хотя пороху и рекла- мы потрачено меньше, чем «Севзап- кино»). Герси «Красных дьяволят»-Еси- ковский и Жозеффи в этой картине на своем месте. В лице Морского они нашли хорошего партнера. Отметим еще весьма тщательную лабораторную работу. После сокращения и небольшого перемонтажа, картина с успехом пройдет и в хозрасчетных и в рабо- чих кино. Вл. Ерофеев.

сква» почти не рекламировала этой картины? В. Д.

лых дить

Одновременно с этим номером ,,Кино-Газетыб всем подписчикам, внесшим подписную плату единовременно за 1 год и полго- 2 приложения: да, высылаются I) Книга Н. Лебедеві ,,По германской кинена ографии . 2) I я серия открыток популярн йших артистов кино. Подписавшиеся с 1-го сентября до конца года получат 1 приложение: [-я се- рия о, крыток. МЕРИКАНСКАЯ СТАТЬЯ А. ДАНАШЕ ЗА *) В этой статье я попытаюсь вкрат- це обрисовать весь процесс произ- водства кино-картины в Америке- от оценария до выпуска ее в свет. Сценарии, Обыкновенно в больших фирмах имеются «сценарные департаменты». Таким «департаментом сценариев» заведует один ответственный дирек- тор, у которого имеется штат сцена- ристов. Постушают темы или сцена- рии. Директор просматривает их со своим штатом Наиболее способные в штате сценаристов прочитывают сце- нарии составляют коротенький конс- пект и говорят, что такой-то сцена- рий, как будто приемлем, Топда ди- ректор прочитывает конспект и от- дает для разработки в свой отдел. дает дли разработробитивают ето. Там сценариста на этом руку, сценарий готов, директор «сценар- ной части» спосится с директором комерческим и иногда с текническим, чтобы выяснить пасколько этот сне- по мнению дирекции, способен по- ставить данный сценарий. Сценарий зачастую пишется при- менительно к той-или иной «звезде». но вонрое сценарный в Америке как ня за именами. Ездят даже в Вкропу, мировое имя в литературе. платит стую сценарии никуда негодные, тем не менее их ставят, ибо имя такого автора-крупная реклама, гаранти- рующая успех картины. Сценарий поступает к режиссеру. Режиссер волей-не-волей, но дол- жен поставить этот сценарий, хотя бы он ему и не понравился. Он мо- жет злиться, ругаться, но он должен его поставить, так как он дорожит местом. А так как он также дорожит своим именем, то он делает все воз- можное в пределах этого сценария, чтобы создать хорошую ленту. Режиссер начинает приглашать ар- тистов, снимает пробы этих артистов в гримах, костюмах: затем распреде- ляет роли и начинает репетиции это же время художественный ди- ректор разрабатывает сценарий для постановки, разрабатывает чертежи, планы, макеты, выезжают на натуру с *)Эта статья как и предудущая (см. № 44/60) К. Г. является перера- боткой доклада, сделанного автором на собрании А. Р. К. Сгенограмма - A. П. Горшкова. оператором чтобы наметить места для с емок и к тому времени, когда ре- жиссер начинает работу-все уже готово, потому что художественный директор с оператором и в полном контакте с режиссером подготовили все для с емки и под его наблюде- нием уж поставлен ряд декораций, а остальные декорации по планам уже подготовляются в подсобных ма- стерских. Вот таким темпом идет подготовительная работа. Ателье буквально заливается светом (ко- нечно, если картину ставит крупная компания). Сейчас в Америке, глав- ным образом употребляются так на- зываемые «солнечные лучи». «Сол- нечные лучи» имеют до двух мил- нионов свечей, это очень сильные та употребляют, в большинстве слу- чаев, ртутный свет «Купэр юитс», затем «кликс» боковой свет (нечто вроде юпитеров) и прожектора. Ча- выделялись рельефнее. Для придания свету, мягкости упо- требллют калькуу и матовые стекла. при емеиальные лампы, делается рамка, в которой 7-8 ря- дов по 7--8 лампочек в 1.000 свечей в каждом ряду, затем затемняют эту рамку калькой и получают превос- ходный мяткий квет, который упо- требляют обыкновенно для «клоз- апс»первого плана. Для этих же «клоз-апс» которым американцы придают большое значение, строят будки, состоящие из деревянных рам, обитых белым картоном и за- крашенных белой краской. Стены этой будки устроены на шарнирах и могут раскрываться. Во время с емки открывают то ту, то другую стену. Рефлективного света много и в этой обстановке снимаются наиболее важ- ные «клоз-апс». Между прочим пер- вые опыты зас емки «клоз-апс» в та- кой обстановке были очень удачно проведены в лаборатории изыска- ния художественной фотографии Ист- ман-Кодака. Декорации строятся и красятся по принцилу -как можно ближе к действительно- сти. Но допускаются маленькие от- ступления: там, где слишком крас- но стараются обойти красный цвет или заменить его розовым цветом. Из других цветов употребляют средние тона коричневый, серый, кремовый.

строжайшая цензура в этом отноше- нии, жестокость которой оправды- вается тем «дерзким, фанатическим ликованьем, какое проявляют инду- или На производство «Госкинпрома Грузии», давшее до сих пор непре- взойденных «Красных дьяволят», мы возлатаем большие надежды. сы при виде белой проститутки Поэтому особенно досадны промахи, Белый цвет отоутствует и если за- навеси белого цвета, то их окраши- вают в желтый цвет, опуская в рас- твор желтой краски, так равно по- ступают и с рубахами, воротниками, постельным бельем и проч., потому что иначе эта белизна при семе дает блики. Аппаратура, Если небольшая сцена-какой-ни- будь угол, то расставляются мини мум два-три аппарата. Один аппарат почти никогда не работает. Всли же большие сцены-то ставится до 20 аппаратов. Каждую сцену снимают по два и больше раза, для тото, что- бы иметь выбор во время монтажа. Для с емок пользуются главным образом алп образом алп алпарагом Белнхау. Эт Этот ап- парат существует давно и каждый тод выпускается новая модель с кое- кажими усовершенствованиями и очень маленькими добавлениями. Аппарат очень крепкий, очень удоб- ный. Впереди этого аннарата устросн мент, если нужно переменить об ек- тиввы нажимаете кинопку вал по- допущенные при постановке «Про- павших сокровищ». Основной недостаток картины - весьма примитивный и совершенно неразработанный сюжет. Если американцы, при постановке дедективов, содержание ставят на последнее место, то мы, использовы-В вая их технижу и форму поста- новки, должны всегда и прежде все- го думать о содержательности. Исто- рия с пропавшими сокровищами мо- гла бы послужить лишь завязкой картины, отражающей эпоху граж- данской войны. Война в картине есть, но эпохи не чувствуется. Бесконечные драки с монахами (часто совершенно лишние), конеч- но, не делают картину анти-релитиоз- ной и даже анти-поповской. С точки зрения кинематографической, осо- бенно бросается в глаза бесследное исчезновение в последних сериях героев, выведенных вначале (напр. шпионки). В постановке есть также значи- тельные шероховатости, И, прежде

Б. В. Ч А Й К О В С К И Й  ро-Картина в то время имела устех и Б. В. был приглашен постоящным дыкин для которой им было поста- влено до 5 фильм. В 1915 г. он перешел к Ханжонко- ву у которого он поставил картины: «Бескровная дуэль» и «Золотая ту- фелька» с уч. Зои Баранцевич, «Пьер и Жан» по Мопасану, «Слякоть бульварная», «Голубое озеро» «Заем- ная жена» с уч. Радина и Коралли, «Миес Мэри» и «Летенда черных скал» с уч. Зои Баранцевич В период революции Б. В. не пре- рывал своей кинематографической деятельности, был одним из органи- заторов Всерабиса и поставил для ВФКК около 20 коротко-метражных агиток. В 1918 году Б. В. открыл первую московскую кино-студию «Творче- ство» (существует и по ныне). На студию Б. В. не смотрел с точки зре- ния наживы- до 60% учащихся за- нималось бесплатно. В 1920 т. Б. В. поступил на работу в «Севзапкино», для которого поста- вил картины: «Дипломатическая тай- на» и «Часовня св. Иоанна». ра-Скончался Б. В. 5 ноября в 9 насов вечера, в больнице им. Достоевского от кровоизлияния в мозг и похоро- нен 11 ноября на Ваганьковском кладбище. Г. г. В 1924 г. Б. В. начал постаповку двух картин «Их судьба» и «В тылу у белых» (обе не закончены), попут- но собирая материал для большой исторической картины «Лейтенант Шмидт».

ворачивается и другой об ектив вста- влен. Часто присоединяют в отомо Борис Витальевич Чайковский дился работает ровно и точно На этом мо- торе имеется деление. Если нужно в секунду 12, 16, 20 картин, вы стави- те на соответствующую цифру и ап- 12 января 18т. Закончив «Фрина» для Блюменталь-Тамарина, он поставил ее для Московского те- атро оперетты «Буф» («Зон»), что и послужило началом его театральной дает. Затем пользуются ашпаратами Пате в американскойпеределке. этих апаратах имеются маленькие изменения, вроде автоматического исчезновения картины и еще кое-ка- кие мелючи весьма существенные, а некоторые из них, также как Белн- хау, с 3 об ективами на вращающемся вале. Камера Вилард - американского изделия сделана довольно изящно, но очень жиденькая, долтой работы не выдерживает и начинает прыгать. Камера Митшелс-дивная камера. лучше Белихау, массаусовершен- ствований но камеру эту поторопи- лись выпустить. Тамподающий фильму механизмсделан неладно. получаются постоянные царапины на негативе, а также, что самое важное, маленькое шатание (правда, еле за- метное), но алпараты из-за этого не пошли, Сейчас работают над испра- влением этих недочетов. Чтобы оце- нить камеру необходимо сделать ею по крайней мере одну две карти- ны, поэтому новые камеры покупа- ются с большой осторожностью, пред- почитая испытанные уже. Такова главная атпаратура кото- рой пользуются во время с емок. В 1909-10 г.г. Б. В., вавшись кинематографией, ботать в качестве помрежа. В 1911 г. им была (Продолжение следует). вая картина-драма «Золотой гор- бун» (в ателье Гардина и Вентерова).