ry
Sesh
me one
a
ICA es АЕ
eT:
эк
„ВНЕ ЗАКОНА“
Оюжет—сумбур чистейшей
сумбур еще более увеличенный
фальшявыми надписями наших мон-
тажеров.
Однако картину стоит емотреть из-
за отдельных, весьма удачных мест
постановки и особенно—ивумитель-
ной игры артистов.
Героем картины, с точки зрения
исполнения нельзя назвать вВыста-
вленную Ha афишах Приециллу
Дин. Она в этой картине много
слабее, чем в известных нам филь-
мах «Нищая из Стамбула» и «Марки-
танка Ситарет». Роль «дамы из 06-
щества» (авантюристки) ей не
удается.
За то какой изумительный cBoe-
образный талант этот Лон Чаней (па
афишах почему-то вовсе не выстаз-
ленный). Его имя известно всей
Америке и, как мы теперь убеждаем-
ся, слава, эта заслужена. Лон Чаней
слециализировался на изображении
злодеев и уродов (последняя роль
ето——Квазимодо в картине «Собор
Парижской Богоматери»).
Картина «Вне закона» изобилует
яраками и свалками (по поводу и
воды, без него). Эти-то
прекраено постазв-
ленные и разыгранные драки да
игра Лон Чанея— останавливают вни-
мание кинематотрафиста. Рабочему
ЖЕНА АБЫЕТТО В
же зрителю эта картина, с ев бес-
емысленно жестокими сценами, ни-
чего не дает.
В. Е;
сео С ЕР ДЦЕ ГОР“ eames
Чем больше мы видим американ-
ских картин, тем все яюнее и яснее
становится, что нельзя их смеши-
вать в одну общую кучу. Вместе с
тем термин «американизм» превра-
тается в весьма расчлывчатое не-
определенное понятие так же, как и
«американский монтаж».
«Сердце гор», как и многие другие
американские картины, показанные
нам в последнее время, ничего обще-
го не имеют с американскими серий-
ными детективами.
Сюжет картины, в общем осмы-
сленный, хотя и ‘не отвечает всем
нашим требованиям. Но нужно отме-
тить отсутствие противного «оенти-
мента» и даже
делан не по-мещански.
CI
ie} р re ee ae
счастливый конец своей картины?
Одновземенно с этим номзром ‚,Кино-Газеты@
Виртуозная игра изумительной
Мэри Пикфорд доставляет величай-
шее наслаждение. Когда смотришь
на Мэри,—так чувствуется отеут-
ствие у нас настоящих кино-алтеров.
Вот подлинная артистка кино. умею-
пая создать нужное впечатление од-
ним легким движением руки, поход-
кой, позой!
В постановке также есть несколь-
ко ярких моментов. Особенно запо-
минается сцена деревенской вечерин-
ки. Неудачна только подмена глазв-
ного действующего лица в конце кар-
Тины.
Удивительно, почему «Кино-Мо-
сква» почти не рекламировала этой
В. Д.
ИИА ЧЕ
РУАН
Н ИНО-ГАЗЕТА
ИНО-СМОТР
среду, 12 ноября, в кино Малая
Дмитровка, состоялся большой ве-
чер, посвященный обзору советского
кино-проивводетва.
В вечере приняли участие кино-
режиюсеры: тт Анощенко, Митрич,
Сабинский, Мур, Пудовкин, Роом,
Тихонов, кинок Вертов, конструк-
тивист Ган и представитель Г. Т. К.
т. Горчилин. Блистали свойм oneyr-
ствием режиссеры «Руси». повиди-
мому, считающие ниже своего до-
стоинства выютупать совместно с
другими кино-работниками.
В качестве иллюстраций кратких
докладов были продемонстрированы
отрывки из фильм: «Beem на ра-
дость» («Госкино»). «Евдокия Рож-
новская» («Госкино»). «Враги» («Гос-
кино»), «Пропавшие сокровища»
(Гоокиниром Грузии), «Мистер Вест»
(«Госкино»), «Долина слез» («Госки-
но»), «Гонка за самогонкой» («Гос-
кино») «Как большевики укрепляют
государство рабочих и крестьян»
(«Кино-Москва»), «Юные пионеры»
(«Пролеткино»), «Кино-Глаз» и «Ки-
но-Правда» («Госкино»), «Теплая
компания» («Госкино») «Межтланет-
ная революция» (Г. Т. К.). Большин-
ство фильм не видевших экрана.
часть из них еще в работе. Картины
иллюстрировал В. Кочетов.
Вечер затянулся до 2 часов ночи и
прошел с большим успехом.
КИНО ПОДРЫВАЕТ
ПРЕСТИЖ ИМПЕРИЛЛИСТОВ
Немалую тревогу среди англий-
ской части населения Индии возбу-
ждает «безнравственность» амери-
канских кино-картин. Корреспондент
«Der Kinematograph» сообщает о
той опасности, которой трозит де-
монстрация фильм, где европейцы и
американцы изображены в непри-
влекательном виде: такие картины
лвляются своеобразными атитками,
роняющими престиж белой расы
среди индусов. Корреспондент с
огорчением отмечает, что индусы
перестали уважать белых женщин,
что выражается в непочтительном
отношении с тех пор, как Индию
начала заваливать своими картина-
ми Америка. Теперь установлена
всем подписчикам, внесшим подписную плату еднновуеменно за 1 год и полго- строжайшая цензура в этом отнопе-
да, высылаются 2 приложения: оправды-
\ Книга Н. Лебедев\ „По германской кинема-ографин“.
2) Тя серия открыток популарн`йших артистов кино.
Подписавшиеся се 1-го сентября до конца года получат 1 приложение: I-a ce-
рия открыток.
CRT
АТОГРАФИЯ с
А *) gore
В этой статье я попытаюсь вкрат- оператором. чтобы наметить места дитя
це обрисовать весь процессе тероивз-
водства кино-картины в Америке—
от оценафия до выпуска ее в свет.
Сценарии.
Обыкновенно в больших фирмах
имеются «сценарные департаменты».
Таким «департаментом юценариев»
заведует один ответственный дирек-
тор, у которого имеется штат сцена-
фистов. Поступают темы или сцена-
рии. Директор ‘просматривает их со
своим штатом Наиболее способные в
штате сценаристов прочитывают още-
нарии составляют коротенький конс-
пект и говорят, что такой-то сцена-
рий, как будто. приемлем. Топда ди-
ректор прочитывает конспект и от
дает для фазработки в свой отдел.
Там сценаристы разрабатывают его.
Так как они набили на этом руку,
это не отнимает много времени. Когда
сценарий готов, директор «сценар-
ной части» спосится с директором
комерческим и иногда, с техническим,
чтобы выяснить насколько этот сце-
нарий выгоден. После этого ©цена-
рий передается режиссеру, который,
HO мнению дирекции, опособен то-
ставить данный сценарий.
Сценарий зачастую пишется при-
менительно к той или иной «звезде»,
Но вопрос сценарный в Америке как
и у нас больной вопрос. Спенафиев
хороших очень мало и отсюда пого-
ня за именами. Ездят даже в Европу,
обращаются к людям, завоевавшим
мировое имя в литературе. платят
большие деньги, но получают зача-
стую сценарии никуда негодные, тем
не менее их ставят, ибо имя такого
автора—крупная реклама, гаранти-
рующая услех картины.
Сценарий поступает к режиссеру.
Режиссер волей-не-волей, но дол-
жен поставить этот сценарий, хотя
бы он ему и не понравился. Он мо-
жет злиться, пугаться, но он должен
ето поставить. так как он дорожит
местом. А так kak OH также дорожит
овоим именем, то он делает все воз-
можное в пределах этого юоценария,
чтобы создать хорошую ленту.
Режиссер начинает приглаптать ар-
тистов, снимает пробы этих артистов
в гримах. костюмах: затем расифеде-
ляет роли и начинает репетиции. В
это же время художественный ди-
ректор разрабатывает сценарий для
постановки, разрабатывает чертежи,
лажы, макеты, выезжают на натуру с
как и тредудущая
*)Эта статья
(см. № 44/60) К. Р. является перера-
боткой доклада, сделанного автором
на собрании А. Р. К. Стенограмма—
А. П. Горшкова, `
семок и к тому времени, когда ре-
жиссер начинает
готово, потому что художественный
директор с оператором и в полном
контакте с режиссером подтотовили
все для с’емки и под его наблюде-
нием уж поставлен ряд декораций,
а остальные декорации по тланам
Уже подготовляются в подсобных ма-
стерских. Вот таким темпом идет
подготовительная работа.
Ателье
буквально заливается светом (ко-
нечно, если картину ставит крупная
компания). Сейчас в Америке, глаю-
ным образом употребляются так на-
зываемые «солнечные лучи». «Оол-
нечные лучи» имеют до двух мил-
лионов свечей, это очень сильные
лампы. диаметром приблизительно
аригина в полтора. Для верхнего ове-
Ta употребляют, в большинетве слу-
чаев, ртутный свет-—жКупэр юитс»,
затем «клике»—боковой свет (нечто
вроде юпитеров) и прожектора. Ча-
сто пользуются также задним светом
—для фигур или планов, чтобы они
выделялись рельефнее.
Для придания свету, мягкости уто-
требляют кальку и матовые стекла.
Устраивают и специальные лампы,
при чем каждое ателье ттридумывает
свои способы освещения. Например,
делается рамка, в которой 7—8 pa-
дов по 7—8 лампочек в 1.000 евечей
в каждом ряду, затем затемняют эту
рамку калькой и получают превос-
ходный мягкий свет, который упо-
требляют обыкновенно для «клоз-
алтс»— первого ‘плана. Для этих же
«Клоз-апс» которым американцы
придают большое значение, строят
будки. состоящие из деревянных
рам, обитых белым картоном и. за-
крашенных белой краской, ‘Отены
этой будки устроены на шарнирах и
могут раскрываться. Во время <’емки
открывалот то ту, то другую стену.
Рефлективного света много и в этой
обстановке снимаются наиболее важ-
ные «клоз-але». Между прочим теф-
вые опыты зас’емки «клоз-апе» в та-
кой обстановке были очень удачно
проведены в лаборатории изыска-
ция художественной фотографии Ист-
ман-Кодака,.
Декорации
строятся и красятся пою принщийцу
—как можно ближе к действительно“
сти. Но допускаются маленькие от
ступления: там, где слишком крас-
но—стараются обойти красный цвет
или заменить его розовьгм цветом. Из
других цветов употребляют средние
тона—коричневый, серый, кремовый.
работу—все уже’
нии, жестокость которой
вается тем «дерзким, фанатическим
ликованьем, какое проявляют инду-
сы при виде белой проститутки или
распутницы на. экране».
Белый цвет отоутствует и если за-
навеси белого цвета, то их окраши-
вают в желтый цвет, опуская в раю-
твор желтой краски, так равно по-
ступают и с рубахами, воротниками,
постельным бельем и проч., потому
что иначе эта белизна при © емке
дает блики.
Аппаратура.
Если небольшая ©цена—какой-ни-
будь угол, то раоставляются мини-
мум лва-три аппарата. Один аппарат
’ почти никогдя не работает. Если же
большие юцены--то ставится до 20
аппаратов. Каждую сцену снимают
по ‘два и больше раза, для того, что-
бы иметь выбор во время монтажа.
Для ©емок пользуются главным
образом алотара том Белинхау. Этот ап-
парат существует давно и каждый
гол выпускается новая модель с кое-
какими усовершенствованиями и
очень маленькими добавлениями.
Аппарат очёнь крешкий, очень удоб-
ный. Впереди этого аппарата устроен
вращающийся вал, на когором име
ются 3—4 об’ектива и в любой MO-
мент, если нужно переменить об’ек-
тив—вы нажимаете кнопку вал по-
ворачивается и другой об’ектив вета-’
влен. Часто нрисоединяют к этому
пуптаралу мотор и тогда оператору не
приходится вертеть ручку и аппарат
работает ровно и точно. На этом мо-
торе имеется деление. Если нужно в
секунду 12. 16, 20 картин, вы стави-
те на соответетвующую цифру и ап-
парат начинает работать © абсолют-
ной точностью.Оператор только набую-
дает. Затем пользуются аттаратами
Пате в американской переделке. В
этих атлтаратах имеются маленькие
изменения, вроде автоматического
исчезновения картины и еще кое-ка-
кие мелючи весьма существенные, а
некоторые из них, талиже как Bewn-
хау, с 3 об’ективами на, вралцающемся
Bade.
Камера Вилард — американского
изделия одетана довольно изящно, но
очень жименькая, долгой работы не
выдерживает и’ начинает прыгать.
Камера Митшело-—дивная камера,
лучше Белнхау, масса усовершен-
ствований Но камеру эту поторопи-
лись выпустить. Там подающий
фильму механизм сделан неладно,
получаются постоянные царапины на
негативе, а также, что самое ‘важное,
маленькое шатание (правда, еле да-
метное), но алпараты из-за этого не
пошли, Сейчас работают над исира-
влением этих недочетов. Чтобы оце-
нить камеру необходимо сделать ею
по крайней мере одму—лдве карти-
ны, поэтому новые камеры покута-
ются с большой осторожностью, пред-
почитая испытанные уже.
Такова главная аппаратура кото-
рой пользуются во время с’емок.
(Продолжение следует).
№ 41 (63)
SE koe
POCMOT PAX
„ВРАГИ“
Постановка режиссером Сабинским неутомляющий, с ‘чувством меры
фильмы «Враги» сопровождалась сделанный, монтаж,—вое это пока-
многошумной предварительной дис- зывает, что Сабинский умеет рабо-
куссией. В АРК разбирался спор‘ тать, и в советской кинематографии
между режиссером и авторами сце-, работать будёт. Имеется ряд недо-
нария (Айзиковичем и Таричем), об- статков (плохие местами надтиюи, не-
винявшими Сабинокого в идеологиче- достаточная четкость некот. второсте-
оком извращении их замыюла; по пенных сцен), но они не превали-
окончании фильмы Главрепертком , руют.
потребовал изменения ряда заключи- Свето- и фото-техника оператора
тельных сцен ит. д. Рылло вполне на уровне постановки..
Мы не знаем воех ‘подробностей, Триумфа, равного триумфу «Крас-
этих дебатов и произведенных изме- ных дьяволят», «Врати» иметь не
чтений. Но то, что Сабинский дал в, будут, но они пройдут с успехом и
окончательном виде--хорошая, ©0- в кино-теалрах и в рабочих кино-
зетская, художественная картина,
клубах.
Быть может, несколько прежде- ижеы
временно показывать куски револю-
ции, пропуская их через призму
драмы интеллигентской семьи, как
это делают «Враги». За время рево-
люции можно было, конечно наблю-
дать не мало случаев, когда мелко-
буржуазная семья раскалывалась и
отдельные части ее оказывались по
разным сторонам баррикады. Но эти
случаи индивидуализма не тиничны
и эти «пеихолотические драмы» не
так уж интересуют рабочего зрите-
ля. Таким образом, тема «Вратов» не
имеет большой актуальности,
Юднако, если режиссер не умеет
показать революцию глазами рабо-
чето (а, как выяснилось по многочи-
сленным опытам-—налки старые ре-
жиссеры этого делать не умеют)—
пусть показывает глазами интелли-
гента, лишь бы это было сделано
художественно и впечатляло с плю-
сом для наших заданий,
С этой оговоркой «Враги» одна из
лучших картин, вытущенных за вре-
мя революции. Подбор актерского
материала (все актеры на своих ме-
стах)—нет ни одной фальшивой,
«ложно-кинематографической» фигу-
ры; прекрасная постановка ряда oc-
новных сцен (расстрела, обыск в
конспиративной квартире, пьянка в
штабе белых и др.); целесообразный,
‚ПРОПАВШИЕ
На производство «Госкинирома,
Советская кинематография от то-
лых кино-атиток начинает перехо-
дить к художественно-революцион-
‘ным фильмам. Николай Лебедев.
СОКРОВИЩ А“
всего, чувствуется отсутствие, обяза-
тельного у американцев «мистера,
ножницы», о которых на страницах
«Кино-Газеты» рассказывал Лео Мур.
«Мистер Ножницы» оказал бы ре-
жиссеру Бек-Назарову величайшую
услугу,—он вырезал бы многие спе-
ны драк и лишних фото-трюков в
первых сериях и девять десятых
сцены бала-—в третьей. В результате
получилась бы хорошая картина в
2-х сериях.
В общем постановкка удачна, —®
ней есть много умело сделанных
кинематографических моментов. Весь-
ма умело и жизненно поставлены и
сняты массовые сцены сражений,
безусловно лучше, чем в «Красных
партизанах» (хотя пороху и рекла-
мы потрачено меньше, чем «Севзал-
Грузии», давшее до сих пор непре-
взойденных «Красных дьяволят»,
мы возлагаем большие надежды.
Поэтому особенно досадны промахи,
допущенные ‘при постановке «Про-
павших сокровищ».
Основной недосталок
весьма примитивный и
неразработанный сложет.
Если американцы, при постановке
дедективов, содержание ставят на
последнее место, то мы, использовы-
вая их технику м форму поста-
новки, должны всегда и прежде вое-
го думать о содержательности. Июто-
рия с пропавшими сокровищами мо-
тла бы послужить лишь завязкой
картины, отражающей эпоху граж-
данокой войны. Война в картине
есть, но эпохи не чувствуется. кино»).
‚ Бесконечные драки с монахами Герои «Красных дьяволят»—Еси-
(часто совершенно лилиние), конеч- ковский и Яюзеффи в этой картине
0, He делают картину анти-релитиоз- на, своем месте. В лице Морского они
ной и даже анти-поповской. С точки нашли хорошего партнера.
зрения кинематографической, 060- Отметим еще весьма тщательную
бенно бросается в глаза бесследное лабораторную работу.
исчезновение в последних сериях После сокращения и небольнтого
пероев, выведенных вначале (напр. перемонтажа, картина с успехом
картины —
совершенно
шиионки). ‚ пройдет и в хозрасчетных и в рабо-
В постановке ость также значи-‘ чих кино.
тельные И, прежде} Вл, Ерофеев.
шероховатости.
ШЕЯ
Alito
SSi_i И
Борис Витальевич Чайковокий ро- Картина в то время имела успех и
дился 12 января 1888 г. Закончив Б. В. был приглашен постоянным
посмертную работу отца, оперетту режиссером фирмой Дранков м Тал-
«Фрипа» для Блюменталь-Тамарина, дыкин для которой им было поста-
он поставил ее для Московокого те-, влено до 5 фильм.
атра оперетты «Буф» («Зон»), что и В 1915г. он перешел к Ханжонко-
послужило началом его театральной ву у которого он поставил картины:
деятельности. : «Бескровная дуэль» и «Золотая ту-
фелька» с уч. Зои Баранцевич, «Пьер
и Жан» по Мопасану, «Олякоть
бульварная», «Голубое озеро» «Заем-
ная жена» с уч. Радина и Коралли,
«Мисс Мэри» и «Легенда черных
скал» с уч. Зои Баранцевич
В период революции Б. В. не пре-
рывал своей — кинематографической
деятельности, был одним из органи-
заторов Всерабиса и поставил для
ВФКК около 20 коротко-метражных
агиток.
В 1918 году Б. В. открыл первую
московечую кино-студию «Творче-
ство» (существует и по ныне). На
студию Б. В. не смотрел с точки зре-
ния наживы-—до 60% учалцихся за-
нималось бесплатно.
В 1920 г. Б. В. поступил на работу
в «Оевзапкино». для которого иоэта-
вил картины: «Дипломатическая тай-
на» и «Часовня св. Иоанна».
В 1924 г. Б. В. начал постановку
двух картин «Их судьба» и «В тылу
у белых» (обе не закончены), пепут-
но собирая материал для большой
исторической картины «Лейтанант
Шмидт».
Скончался В. В. 5 ноября в 9 тасов
вечера, в больнице им. Достозвоьюте
от кровоизлияния в мозг и похорэ-
нен 11 ноября на Ваганьковеком
кладбище. Tits
re
ET WU ЛАГИ, 1 М УМЫ ВИ .
В 1909—10 гл. ВБ. В., заинтересо-
вавшись кинематографией, стал ра-
боталь в качестве помрежа.
В 1911 г. им была поставлена, пер-
вая картина-драма «Золотой гор-
бун» (в ателье Гардина и Вентерова).