2

КИН О-ГАЗЕТА   расный газ  (Беседа с реж. И. Г. Калабуховым).   Сюжет, поставленный мною в Си­бири фильмы «Красный газ», заим­ствован из популярного в Сибири и на Урале романа Зарубина (участ­ника, партизанской войны с Колча­ком) «2 мира», из которого взяты наиболее кинематографичные и инте­ресные, с бытовой стороны, эпизоды реработанные мною, автором романа и зав. Сибгоскино т. Крюковым в сценарий. При постановке ближайшее уча­стие принимали, с энтузиазмом ото­звавшиеся на мой призыв, бывшие нартизаны крестьяне, преимуще­ственно долины рек Чарыша и Ку­мира, благодаря помощи которых удалось почти во всех эпизодах вос­произвести имевшие место случаи. Помимо этого они снимались в глав­ных эпизодических ролях и массо­вых сценах. Центром с емок были долины реки Оби и горные склоны «Кумирских белков» (Западный Алтай). Удалось заснять ряд весьма интересных си­бирских ландшафтов, среди кото­рых есть места (горные вершины), где с 1919 года, т.-е. с момента пар­тизанщины не бывала нога человека. Касаясь технических условий ра­боты, нужно отметить два весьма крупных неудобства, для преодоле­вания которых пришлось употребить не мало усилий, Пленки «на брак» не было - из имевшихся в налем распоряжении 2.400 метров, я дол­жен смонтировать ленту в 2.000 ме­тров. В Сибири нет павильона. для с емок и мы проделали весьма инте­ресный опыт, а именно; удалив из простой крестьянской избы южную стену и крышу превратили ее в «павильон». Против ожидания, сце­ны, снятые в таком импровизирован­ном «павильоне» при естественном солнечном свете, по техническому выполнению не хуже снятых в Мо­скве при 10-15 юпитерах. Картина расочитана на рабочую и крестьянскую аудиторию, без за­путанной интриги и сложного мон­тажа. Ассистентом со мной работал Изек­сон, оператором Налетный. В глав­ных ролях артисты: Горбатова, Бар­теньев, Дементьев, Троицкий, Чере­панов и др. В настоящий момент картина мон­тируется и в ближайшем будущем будет показана на просмотре. Г. Г-зд.

№

48

(64)

на просмотрах

Лервыи 



,КРОВАВЫЙ ГЕРЦОГ  К недостаткам картины надо от­нести то, что в ее постановке еще многое от приемов чисто театраль­ной режиссуры, самих по себе, впро­чем, весьма мастерских (икпользова­ние лестницы и т. п.). Но это все же не уменышает исключительной зна­чительности фильмы, производящей впечатление органически целого ху­дожественного произведения. Картина для нас небесполезная идеологически. Неприемлемлишь чрезмерный интерес к патологиче-

,ВСЕМ НА Создание крестьянской фильмы сопряжено с отромными трудностями, поскольку мы не знаем запросов современной деревенск й аудитории. Fежиссеры, работающие в этом на­правлении, взрывают совершенно девственную целину. Нет ничего сложнее найи абоолютно простые формы кинематографического оформ­лания, доститнуть полной понятности нартины для деременского зрителя, избежать фальши при изображении деревни, найти меру агитационности и т. Д. Картина «Всем на радость»-сде­лана по заказу Центросоюза, поэтому постановщику ее, режиссеру А Ано­щенко, нужно было обойти еще один подводный камень, на котором по­гибла не одна постановка,сочетать художественность с требованиями за­казчика. Конечно, со всеми этими трудно­стями постановщику «Всем на ра­дость» справиться не удалось. Кар­тина очень перегружена агитацией за кооперацию во всех ее видах (и по­требиловка, и селькохоз и электри­фикация). Крестьянин ей, пожалуй, не поверит. Есть и другие недо­оталки. Однако, на всей картине отпечаток вдумчивой серьезной работы. Это вы­деляет ее из ряда атиток и производ­отвенных картин, насшех, кустарно сляпанных.

РАДОСТЬ  Из исполнителей главных ролей от­метим Левкоева и Массино. Фотогра­фия Франциссона очень неровная. Плохое освещение в павильоне. 

Перед нами смелая попытка нару­шить обычные приемы кино-поста­повок. Попытка, ппроизведенная с той особой серьезностью и сосредо­точенностью, которой отличается не­мецкое искусство вообще. И при этом, что особенно отрадно, без вся­кой оглядки на мещанские вкусы «потребителя». Сюжетом взят эпизод из кровавых итальянских хроник ХШI в., история гибели герцога Феррантеса. Вся кар­тина поставлена в декорациях, по­строенных на основании тщательно­го изучения картин ранне-итальян­ских примитивов. Постановка наро­чито скупая, число декораций огра­ниченное, нет эффектных, а потому развлекающих массовых сцен и болыших построек. Каждый кадр тщательно обдуман. Некоторые из них (герцот, едущий в церковь и окруженный щетиной копий; вся сцена на паперти; Орландо с голо­вой тирана) по композиции мотут быть обсуждены наравне с произве­дениями живописи. Актеры очень мало двигаются. На полотне перед нами лишь их отдель­ные позы и мимика. Сначала это ка­жется неуместным в кино, но когда привыкаешь, то видишь, что и это возможно в искусстве экрана, чьи средства гораздо богаче, чем мы обычно полагаем. Дело в том, что в данном случае отсутствие движений актеров компенсируется сменой ка­дров, монтажем. Игра Пауля Вегенера (он же режис­сер) совершенно исключительна. О его мимике и гриме можно было бы написать целый этюд. Прекрасен еще молодой актер, ипрающий Ор­ландо.

Из картины ,Красный газif В ролях-подлииные партизаны.  Для геродского зрителя картина скучновата. В нашем же скудном ре­пертуаре передвижных кино она, без­условно, займет одно из первых мест. B. Е.

,,МИКРОБ КОММУНИЗМА 

Пауль Вегенер.

года мы имем третью «газетную» фильму. Первую засняла «Рабочая газета»; вторую - «Правда», и, наконец, на­днях закончили авою картину «Ми­кроб коммунизма» «Известия ЦИК». Во всех трех картинах главная часть метража посвящена иллюстра­ции работы редакции, конторы, ти­гопрафии, экспедиции и т. д. - ка­кдого из упомянутых изданий. В артинах имеется, безусловно, и ряд ктличий, Фильма «Правды» много места уделяет дореволюциюнной истории партийной большевистской печати; «Микроб коммунизма» по­дробно останавливается на роли га­зеты в советской современности, и т. д. Но эти отличия не настолько велики, чтобы можно было признать целесобразным создание нестольких

параллельных картин, посвященных, значению коммунистической печати. Значительно целесообразней было бы об единение всех отпускаемых на это дело средств для зас емки одной, постановочной картины. Формально и технически «Микроб коммунизма» задуман и выполнен значительно лучше большинства тех кино-хроник, которые в таком оби­лии выпускаются разными кино-юр­ганизациями. Остроумна мысль иллюстрации тазетных статей, теле­грамм, а также речей соответствующи­ми фильмовыми отрывками, взятыми из разных картин. Очень ценны встав­ки из ряда кино-хроник, имеющих историческое значение (Коминтерн, Рыков и др.). Картина смотрися легко, и бес­спорно будет иметь успех в рабочих кино-клубах и в провинции. Н.

ским и, пожалуй, даже, садическим моментам. Л. Р.

хрОНиКА КиНо Новая книга о кино, Вышла из пе­чати и на-днях поступит в продажу новая книга Н. Лебедева - «Кино». (Его краткая история. Его возможно­сти, Его строительство в советском росударстве). Книга издана Госизда­том. Ленинградский Фото-Кино Техни­кум и Техникум Экранного Искусства  закончили совместно мультиплика­торную картину «За 7 лет». «Похороны Анатоля Франса», «Сев­запкино» из Парижа получена филь­ма «Похороны Анатоля Франса» метров), которая пойдет на-днях в кино-театрах. «Геста-Берлинг» известная швед­окая картина по роману Сельмы Ла­герлеф, постановка режиссера Мори­са Штиллера получена «Кино-Мо­сквой». Госкино закупило в Берлине ряд картин немецкого производства («Все за деньги» с уч. Э. Янингса, «Каши­тан Энвер», «Дорога на Восток» и др.), а также и американской фирмы  «Гольдвин» («Золотоискатели», «Ге­рой дня», «Нелли», «Кто был отцом», «Биргинская почта» и др.).  Прокатом «Кино-Москвы» в бли­жайшее время выпускаются картины: «Золотая лилия» с участием знаме­нитой американской артистки Мей Муррей, («Парамоунт») «Врата рас­платы» с уч. Вильям Гарта («Уни­версаль-фильм») и последняя при­ключенческая картина с уч. Руфь Роллан, в 3 сериях «Королева лесов» целиком снятая на Юконе (выпуще­на в 23 поду). «Морока», На з фабрике «Госкино» принят к постановке в первую оче­редь деревенский сценарий Ю. Та­рича «Морока» в 6 частях, рисующий борьбу деревенской молодежи с суе­вериями и темнотой деревни. «Филька подвуглавым орлом» малометражная комедия по сцена­рию и в постановке H. М. Фореггера в ближайшее время начнется сни­маться в «Госкиню». Участвуют глав­ным образом Мастфорцы. «В тылу у белых». Посмертная не­законченная постановкарежиссера В. В. Чайковского, доснимается одно­временно в Москве и Ленинтраде. В Москве на 1 фабрике «Госкино» под руководством 0. В. Рахмановой, в Ленинтраде на фабрике «Севзапки­но» (Аквариум). Картина будет за­кончена к 1 января. Независимо от этого Госкино вы­пускает для проката свои октябрь­ские с емки в виде самостоятельной картины - Октябрьского Госкино­Календаря. Картина будет называть­ся «Октябрь без Ильича». «Химическое оружие». Закончена с емкой научная картиша «Химиче­ское оружше» (действие газов на жи­вые организмы, применение химии в военном деле и пр.). Снимал опера­тор Франциссон под руководством во­енното химика т. Аксенова и научно­го сотрудника Конторы С емок Гос­кино Н. В. Баклина. 21 «Кино-Правда», Закончен и вы­пущен 21 номер «Кино-Правды». Режиссер C. Эйзенштейн после окончания монтажа первой серии картины «Стачка» («К диктатуре») уезжает на 1% месяца в Берлин. По возвращении он начнет вторую се­рию картины того же цикла. На 1-й фабрике, Одна из ближай­ших постановок 1-ой фабрики «Гос­кино» будет поручена режиссеру В. Р. Гардину. Ведутся переговоры с режиссером В. П. Касьяновым. Представительство «Ган-Герц», «Гос­кино» получено генеральное предста­вительство на СССР зеркальных ламп и проекционных алшаратов «Ган­Герца», дающих экономию тока, до 85%. Первая партия получена и по­ступила в продажу. В Художественном Совете «Госки­но». За истекший 1 октября 1924 опе­ращионный год в Госкино поступило всего 356 сценариев. Из них Художе­ственным Советом было принято 26 сценариев и 28 тем, из которых подверглось разработке 9. Поста­влено 3-ей и 1-ой фабриками и Кон­торой С емок по этим сценариям 16 кино-картин.  По техническим условиям в этот № не вошел ряд статей и рецензий

   ринную гравюру или под интелли­гентскую футуриктическую живопись. Здоровый кинематограф, ясное зре­лище трезвых людей, превращается в фотографию без фокуса или в фото­графию кавардака завитушек и тре­угольников à la Камерный театр Таким образом, обретенное мастер­ство через преодоление формы ре­месла заболевает страшной болезнью умирает. Безусловно, этому способ­ствует отсутствие больших тем, кото­рые Запад технически разрешить не в состоянии. Тем нет и кинематогра­фикты начинают, подобно ленивым людям, эстетически ковырять в соб­твенном носу. И вот, когда наблюдаешь стойкую работу у нас, в СССР, людей, пытаю­щихся сделаться кино-мастерами. дабы в ближайшем будущем создать роветский экран, разрешающий и де­монстрирующий наши революцион­ные задачи и темы - становился страшно. И у нас тино почитают за искусство. И у нас к нему тята «куль­турников» с интеллигентским пред­ставлением о единстве стиля и о ху­дожественности. И у нас вышущена «Аэлита», с начала и до конца зара­женная дурной болезнью. Достаточ­но ли твердости и ясности мозгов у молодых мастеров, жаждущих по­знать кино-ремесло честно и по-на­стоящему, не поддаться увещаниям рассуждающих интеллигентов. Реаль­ный человек, реальная жизнь, в ка­чих угодно фантастических формах, но непременно реальное, является нашим материалом. Итак, для разрешения поставлен­ных революциейтем необходимо большое мастерство. Ему нужно на­учиться и молодежь ему учится. На пути изучения и совершенствования кино-ремесла стоят люди, наспециа­лизировавшиеся на старом искусстве. Они наши враги. Они приведут к тра­вюрам, разным стилям и прочим бес­фокусным с емкам. Их не надо слу­шать, а надо учиться ремеслу и про­сить всех помочь учащимся. Всли есть в молодых работах «перегиба­ние палки» в сторону формаликма, то не надо забывать, что, во-первых, это временное явление, а, во-вто­рых, познание ремесла необходимо для разрешения нужных нам сце­нарных тем. Иначе мы придем к за­падному тупику. Там начался кине­матографический закат, у нас брез­жит заря. Мы победим - свет при­дет с востока, свет подлинного ма­стерства, отбросившето эстетизм ху­дожественности и научившегооя строить коммунистическую фильму будущей мировой кинематографии СССР Лев Кулешев.  ПРЯМОЙ ПУТЬ с И он н о только черее познание формы мы сможем создать кинематографиче­скую эпоху. Через совершенство ма­стерства - путь к разрешенило боль­ших сценарных планов. Любители­художники далее скромного подла­и живания под современные репертуар­ные требования не пойдут. Запад и Америка, всегда блестяще обставляющие кинематографию тех­никой, естественно, на первых шагах создания кинематопрафии детально изучили тонкости своего дела. Они научились делать кинематографиче­скую фильму исключительной по выразительности, монтажу, фото­графии и итре натурщиков; на­учившись строить, они начали разрешать сложные драматические сценарии и лостигли в этом исключительного совершенства. Мы здесь, в СССР, работая долж­ным образом, безусловно, научимся строить подобные, по силе вырази­тельности картины на близкие нам темы. Но в последнее время на За­паде назрела и уже расцвела грозная опасность от которой не застрахова­ны и мы. С момента, когда блестя­щие западные ремесленники победи­ли и показали совершенную филъму, господа «культурные» люди об яви­ли кинематографию искусством. Ин­дустрия гразу заполиилась толпами бездельников, толкующих о «худо­жественных особенностях кинемато­графического искусства» и заразив­ших его страшной болезнью западной современности - эстетизмом. В ре­зультате мы не узнали Гриффитта­и он демонстрирует вместо велико­лешной «Нетерпимости» немощную слизь под названием «Америка». «Америка» была показана лишь на одном просмотре, но, чтобы убедить­ся, не так уж необходимо видеть по­добные работы. Достаточно просмо­треть американские и немецкие ки­но-журналы и шедшие у нас фильмы «Калигари» и «Раскольников». Художественная фотография вы­тесняет фотографию здоровую, нор­мальную Появляется с емка не в фокусе. Пресловутые двойные экспо­зиции ушотребляются не только для экономии, но и для эстетических це­лей. Например, кадр обрамляется двумя нарисованными колоннами, постановка которых не требует ника­ких затрат. Кинематографический кадр, жизненный и реальный по су­ществу, пытаются сделать под ста-

В последнее время сгало модным восставать против разработки фор­мальных вопросов кинематографиче­ского ремесла. Все главное внимание обращается на сюжетную и, следова­тельно, на идеологическую часть фильмы. В то же время мы слышим единогласные заявления вернее во­пли о полной несостоятельности со­держания кино-картиш. Ни одна зна­чительная и по настоящему большая   тема в советской кинематографии не разработана. Не трудно доказать, что преодолеть и создать подобную тему мы, по некоторым причинам, не в состоянии. Внимательное и честное изучение заинтересовавшего нас во­проса приводит к следующему выво­ду: все неудачи происходят от нашей необ ятной ремесленной развязности. Революция поставила перед нами ги­гантские масштабы и гигантские те­мы. Разрешить мы их не можем. Мы не умеем справляться с материалом нашего ремесла; не умеем потому, что не желаем учиться; не умеем и, следовательно, не познаем формаль­ную сторону кинематографии. Поня­тие о больших масштабах и о боль­ших темах не должно ассоциировать с требованием америланского разма­ха производства. Указанные темы требуют только особой виртуозности мастера-постановщика и натурщиков, долженствующих разрешить слож­ные психологические и драматиче­ские задания. Для того, чтобы уметь показать подлинно интересных и вы­разительных людей, организованные передвижения масс, убедительные кадры, наконец, добиться правиль­ного развития сюжета - для этого необходимо знать и уметь. Знать все свойства и особенности кинематопра­фил; уметь управлять и уметь под­чиняться. Познание мастерства и умелое преодоление материала тлав­нейшие свойства, больших мастеров. А только большие мастера создадут подлинный содержательный совет­ский кинематограф. дИ с КУ с Совершенно естественно, что пер­вые шати детального изучения на­шего ремесла сопровождаются неко­торым перевесом в сторону формаль­ную. Путаться этого, а тем паче про­тестовать, не следует. Такой перегиб неизбежен лишь только на первых ученических работах. С укреплением мастерства окреп­нет, более чем когда-либо, сюжетная идеологическая сторона. Элементар­ная дальновидность ясно указывает:

Кадр из фильмы Луч Смевти  (Пудовкин). 8 фильм с участием Мэри Пик­форд. «Севзалкино» приобрело 8 по­следних картинс участием Мэри Пикфорд, в том числе последние картины с ее участием: «Розитта» (на сюжет «Кармен»), «Дороти Вер­нон», «Полианна», «Мыльная вода», «Луч ход», «Маленький лорд Фаунтлерой» и «Восставшая страна». «При советском строе, жизнь счаст­ливей втрое». Новая фильма снята и смонтирована оператором Новицким («Севзалкино»). Фильма охватывает 3 момента: 1) лозунг дня поднятие производительности (завод «Красный Поставщик»), 2) шефство порода над деревней (открытие 1-ой сельскохо­зяйственной деревенской выставки в селе Константиново), 3) Красный Ок­тябрь (вечера воспоминаний). Засня­ты Буденный, Клара Цеткин, Под­войский, Шмидт, Ярославский и др. Картина предназначается исключи­тельно для рабочей и крестьянской аудитории. «Октябрь без Ильича». Октябрьские с емки хроники всех кино-организа­ций будут выпущены в виде одной Тоб единенной картины.