издания

год

Второй

ЦЕНА 10 КОП.

РЕДАКЦИЯ и КОНТОРА условИя подписки с доставкой по всему СССР. 42/2. Телефен: 2-59-49 . на 1 год (с 1 января) . 5 р. -- к. года (с 1 июля) . р. 50 к до конца года (с 1 декабря). р. 40 к веч.). Str. 4. Alekxander Lagorio. ОТКРЫТА ПОДПИСКА на 1925 год. 1 год (52 №№ и 5 приложений) . 5 р. K. /года ( 6 №№ и 2 приложения) . 2 р. 50 к. За границу: на 1 год-3 дол., 1/, года--1 дол. 50 цент. О б я в л е н и я: нонп. 1 ＿ 5 БЕСПЛАТНЫХ ПРИЛОЖЕНИЙ 5 Брошюры: 1)Как писать сценарий 2)Руководство кино-механику. 3) Кино-актер. 4) Кино в Америке. Открытки: 2-я серия популярных артистов кино. Все годовые подписчики получат все 5 прило- Сверх об явленного тарифа налог 1500- Программы и либретто на вкладне. жен., Подписную плату переводить по почте в контору ,КИНО-ГАЗЕТЫ  N

ЕЖЕ-

НЕДЕЛЬНОЕ ИЛЛЮСТРИ-

ГАЗЕЛА 50 (66)

Посреди

50

г.

(66)

1924

декабря

9-го

НЕПРОЗРАЧНАЯ  КИНО-ЛЕНТА. В младенческом возрасте кинема- товрафии, когда, еще не был введен во всеобщее ушотребление целлулюид. для с емки серийных фотографий применялись стеклянные пластинки, а также бромистая бумага. Появле- ние целлулонда быстро вытеснило эти неудобные материалы для кино- негативов. Бумажные кино-негати- вы, правда, сохранились кое-гдо и до сих пор, но лишь при некоторых ки- но-методах научных исследований, где важно было лишь шолучение не- галива и не имело никакого значения получение с одного негатива много- численных позитивов. Но с некоторого времени снова стали поговаривать о пепрозрачных нареннах, Главние, что побуди- ло к этому,это огромная пожарная опасность целлулоидной пленки ее высская цена. Не так дадно в Англинг появшлея кино-проэктор «Кинерефлекс», пред- назначенный для бумажной килю- тенты. Проэкция происходит при по- мощи таназываемото опраженно- то света, на подобие известных в аудиториях «эшископов». Бумага в качестве посителя кинематографиче- свого ипоброжения- мопорныя довонъ но слабый и неустойчивый, и вскоре шосле этого в Бертине химиком Ми- хелем Вертен была продемонстриро- тала первая алюминиевая кино-лен- та в специально сконструированном проэкторе. Вертену удалось наготовить доволь шшой в 0,15 мм. и найти прочно свя- зывающий подслой на смеси жела- тина с катием или жидиаим стеклом. 1-го декабря с г. государствемное фото-кино-предприятие Наркомпроса ,Госкино  и кинематографическая контора МОНО ,Кино-Москва  образовали об единенное 66 JORETIKOE REND-BIATENCR , 99 к каковому переходит все имущество и обязательства изда-  тельства ,,Кино-Москва .

С настоящего номера ,КИНО-ГАЗЕТд выходит в издании ,,Советского Кино-Издательства. 

ОВЕТСКОЕ КИНО ИЗДАТЕЛЬСТВн- Вместе с ростом советского кино-производства и проката неизбежно должна расти и об- служивающая их специальная и популярная кино-литература и периодическая кино-пресса. Но, к сожалению, последняя возникла и развилась совершен- но стихийно. В кино-издатель- ском деле также не было и те- ни плана. Различные издатель- ства, часто никакого отношения к кинематографии не имеющие, выпускали случайные брошюры, книги случайных авторов. 1, не- смотря на то, что количество кино-литературы хотя и медлен- но, но непрерывно растет, по- требности кино - работников, любителей кино И кино- зрителей удовлетворяются лишь в сотой доле. Возникшее на - днях ,Совет- ское кино-издательство  ста- вит себе задачей организовать, по возможности в недалекие нашего кино-строительства. Это- го можно достигнуть не только на страницах повременной кино- печати, но и в издании всякого рода крайне-необходимых для развития кино-дела справочни- ков, пособий, брошюр и книг. ,Кино-Газета  является лишь одним из основных звеньев об- щего издательского плана. Тот- час же по создании специаль- ного кино-журнала, всесторонне обслуживающего запросы всех категорий кино - работников, она возьмет курс на большую популярность, на еще большую связь с широкими читательски- ми массами кино - зрителей и друзей кино. Ни о какой перемене курса не может быть и речи. Переход ,Кино-Газеты  в ,Советское кино-издательство  лишь укре- пляет ее позиции в борьбе за скорейшее развитие советской

Руфь Роллан в новой картине ,,Похождения американки  (Королева лесов).



 фильму, снятую членами по-сприрует Гибель кино-архива, Во время

О-ва на Юго-Востоке Россиш, Карти-   на изображает жизнь калмынов и та- тар и заключает в себе спимки «до- селе недоступных для фотографиро- жара погибли позитивы, хранившие- ся в архиве известной американской фирмы «Универсаль». В числе про- чих сторела, единственная фильма с балерины Аны «Немая из Портичи». «Веселая вдова», Знаменштая опе- регта, поставлена для кино Эриком роли Май бстаатие большим успехом. Шарль Патэ в настоящео время занят ортанизацией повых Положение кино-промышленности в Венгрии, по сведениям немецкой кино-прессы, крайне тяжелое. Оба отремонтированных атеатьз в Бусла- пеште занрыты, О пропзводстве не- ных фильм повысился с 50.000 м. до 200.000 метров, т.-е. на 300 проц. Фильма из турецкой жизни. «Три- анон-фильм» командирует Морица Штиллера в европейскую и азиат- скую Турцию для с емки фильмча турецкой жизни. Психопатологическая фильма, Не- мецкое акц, о-во «Вера» вышустило картину «Темпые силы», посвящен- ную вопросам ухода за душевно- больными и внутреннему быту сумасшедших домов, Научное руко- водство с емкой этой картины при- надлежало профессору Вейганду, ди- ректору государственной лечебницы в Гамбурге. «История без названия».Новая картина, фирмы «Паромонт» (с уча- стием Апнессы Эйрес и Антонио Мо- рено) демонстрируется в Нью-Йорке без заглавия. Зрителям предложено самим аридумать названию для нее. Премия 5.000 долларов. Американская кинематография раз- вивается. В одном лишь штате Сев. Америки Флориде за последнее время открыто более 60 новых кино- «Кабинет восковых фигур» закон псино.

Устройство проэктора очень мало отличается от пормального. Экран Строгеймом, В главной Муррей. применяется или алюминиевый или «Перлаптино». По словем очевидцев, светлые места давали несколько се- дрый оттенок собственнсто цвета ао- мишия, а тениоличались малой ин- тенсивностью, В общем же пробная демонстрациия пропна пеотмга уапеш- чен, В этой фатастической картине роли ожившних кукол играют Вернер Краус, Янинте и Вейдт, Последний изображает Иоанна Грозного (фотогр. предыщущем№ «Кино-Газеты»). Рус- ский XVI век воспроизведен в филь-  Но основное возражение труд- сказываетсяоделки всех существующих Во-первых: никогда этискониче- ская проэкциия (отраженная) не срав- няется по яркости и блеску с диа- скопической (просвечивающей). Сам изобретатель говорит о потере света при своей алюминневой картине в 25 проц, против 17 проц, имеющих место три целлулюндной пленке На наш взгляд цифра эта (25 проц.) является значительно пгреуменьшен- ной. Этот фаат аначительно ограни- чивает применениеалюминиевых карин, так как проэкция их ютра- женным светом потребовала бы ко- лоссалыных испочников света. Во-влю- рых: слабое место скрепление от- дельных кусков ленты. Алюминий поддается простой пайке, Изобре- просто скленывал отдельные по краям (между перфорация- Это крайне усложняет работу не только при проэкции, но и при изго- товлении картины (монтаж). В-треть- их-значительно меньшая пибкость алюминис и большая его упрутость. В-четвертых алюминиевая лента в три раза, тяжелее и в полтора раза об емистее целлолуидной, В-пятых дешевизна алюминиевой лешты(вдвое сравшительнос целлулюидной)па- прализуется болеа сложной ее обра- боткой. HO Но, с точки арения практика, при- ходится высказать ряд серьезных возражений против алюминевой пленки типов проэкторов под алюминиевую том. Немецкий критик справедливо проводит аналогию: «Хотя мы и при- знаем преимущество широкой колен русских железных дорог перед на- шими узними, по при огромныу раз- мерах уже существующей сети пере- елка, всето рельсовото пути на окую колею в данное время почти вемыслима»… Поэтому и алюминие-В вряд ли имеет будущность. Слишком уж широко распространи- сьию Слишком много во всем мире выпущено кино-картин и проэк- торов, чтобы безболезненно и легко можно было бы перевести и произ- водство и эксплоатацию на непро-В зрачные картины. Ар. Яловый.

сроки, отражение действенности кинематографии. СЦЕНАРНЫЙ КРИЗИС НА ЗАПАДЕ (В дискуссионном порядке). Оставляя в стороне чрезвычайно важный вопрос об идеологическом выборе темы, подхожу к сценарному кризису лишь с точки зрения со- здания сценария по существу. Сценарный кризие в Евроце и Аме- рике ощущается уже давно чуть ли не с первых дней кинематотрафии, н увеличивается прямо пропорцию- нально ее развитию, Ныне большая часть крушных обществ, трестов и концернов часто месяцами пичего не ставит-пустуют огромные ателье, выплачиастся чудовищное вашт режпосерам, директорам, ху- дожникам, целому штату служащих, чтобы пе увольнять дей опытных сотрудников, ибо де- лать им нечето, нетработы,шбо нет сценария, Все в поисках сценариев. Вряд ли найдутся более богатые би- жало-не нтатель конторскихкуски лю-нми). «Кино-Газеты». от литераторов, не понимая, что сце- нарис рист может быть только сценарн- стом. Кино еще слишком молодо, юно еще не шмеет, как другне пекусства, большой истории. Танцы, музыка, жливопись, литература--все пекусства родились еще в пещерах первобытно- го человека Они не связаны пепо- средственно с современной техникой. Кино же началось с техники и за ее быстрым развитиюм не поспевают ху- дожнии, сценаристы. Берлин, ноябрь 1924, А. Лагорио.

таклем заголовком Бошер выпу- скает большое лсследование, пад ко- торым он работал в течение несколь- ет Автор останавивается на Новая немецкая патриотическая ропрос пехии эстетии и со- плолотии кино. фильма носит название «Нашомина- е немецкому народу». Излагается вкратце история Германиш от Фрид- риха, Великого до нашпих дней. Ре- клама заверяет, что фильма будто бы «независима от партийной поли- тини». «Нинон - княгиня джаз-мании». Фильма эта, идущая под звуки джав- банда, пользуется большим успехом в Нью-Йорке, Парнже, Лондоне. В главной роли американская «звез- да» Мәй Муррей. «Человек и зверь в девственных лесах», Таково название новой кар- тины известного немецкого путеше- ственника Ганса Шомбурга, засня- той им во время экспедиции в Ли- берию (Африка). Татары и калмыки на экране.

блиотеки, чем в кишематопрафическихОт обществах и у крупных режиссеров. Все перечитано, иничето не найдено. Об являются кснкурсы, назначаются крупные премии. И результаты: де сятки тысяч сценариев со всех кон- цов света, из воторых мало-матьски о олной редакции, Редажция считает, что пельзя проводить параллель между сценарным кризисом у нас и на бур- жуазном Западе, В Америке и Запад- пой Вкропе, по существу, нет сценар- пого кризиса, там остро чувствуется  доходной фисьмы. Здесь скорее общий упадок буржуасной калвиталистической кинематографил чем недостаток квалифицированных спепаристов. могутэтилетта Мы, наоборот, не можем пожалю- ваться на отсутствие тем для совет фильмы. У нас и на одну соту не нспользованы ботатейшие «зале жи тем», открытые пролетарокой ре волюцией. Вся беда в том, что наши старые спец-сценаристы не темы уловить, а новых, молодых кад- ров сценаристов мы еще не имеем Передовая в № 44 «Кино-Газеты» на- мечает некоторые организационные мероприятия, облегчающие выдвиже- ние на сценарную работу этих новых революционных сил. врмшнейних ан ний оныт одной из прупненстанить все же в конце концов пв что-то надо п ставят, что пошадется или что подой- дет «стару» или фаворитке директо- ра Если сценарий в виде исключе- ния хорош, что бывает очень ред- кото сго писал, отчаявитись в по- исках режииссер или такие сценари- ской сты-писатели, как Теа Харбу, Л. Бер- гер, А. Робинзон. Очевидно, для того, чтобы пи- сать сценарий, недостаточно энать технику производства и понимать значение монтажа. Надо изучить явык экрана и его (безусловно суще- ствующую) грамматику и синтаксис, Надо изучить и в совершенстве овла- деть ими, Банальные истины! А ме- жду тем все еще требуют сценария

Швейцарское «Общество школьного и народного кино» в Берне демон- театров, постройка которых обошлась до 8 мил. долларов. ФИЛЬМ или фИЛЬМА? ют женский род. Вот почему появив- шийся года три тому назад в совет- ской ррод. Так нисались приобрел женский род Так писались спиях», «Кино-Газете» и т. д. Между тем, эмигрантская кино-пе- чать, пей и часть ленинпрад- ской кишо-журналистики начала дол- бить фильм, фильм, фильм… введя в полное недоумение читателя. Полу- чилось так: в юдних изданнях «филь- ма», в друпих «фильм». Логически как будто следует, что нужно писать фильма в женском ро- де. Но, дабы перевести спор на на- учно-линтвистические рельсы, не ме- нало бы кино-комиссии РАХН за- няться этим вопросомпоглубсе. Л. В номере 44 (60) «Кино-Газеты» т. Я. ставит вопрос о том, как на русском язълке должен прензноситься иностранный термин «фильм» (плеп- Но прийдя ни к какому выводу, т. Я. коветует вообще избегать его. Вряд ли это целесообразно. Зачем изгонять термин, уже пршобретший большое распространение и, следо- вательню, «права гражданства». ши-Но вопрос о способе произноше- ния ето должен быть решен. большинстве иностранных язы- ков (немецком, французском и др.) «фильм» имеет мужской род, так как соютветствующие ему понятия картина, лента, пленка в большин- стве случаев также имеют мужской (в некоторых случаях оредний) род. русском же языке все эти по- Гнятия-картина, лента, пленка-име-