издания
год
Второй
ЦЕНА 10 КОП.
РЕДАКЦИЯ и КОНТОРА условИя подписки с доставкой по всему СССР. 42/2. Телефен: 2-59-49 . на 1 год (с 1 января) . 5 р. -- к. года (с 1 июля) . р. 50 к до конца года (с 1 декабря). р. 40 к веч.). Str. 4. Alekxander Lagorio. ОТКРЫТА ПОДПИСКА на 1925 год. 1 год (52 №№ и 5 приложений) . 5 р. K. /года ( 6 №№ и 2 приложения) . 2 р. 50 к. За границу: на 1 год-3 дол., 1/, года--1 дол. 50 цент. О б я в л е н и я: нонп. 1 ＿ 5 БЕСПЛАТНЫХ ПРИЛОЖЕНИЙ 5 Брошюры: 1)Как писать сценарий 2)Руководство кино-механику. 3) Кино-актер. 4) Кино в Америке. Открытки: 2-я серия популярных артистов кино. Все годовые подписчики получат все 5 прилоСверх об явленного тарифа налог 1500- Программы и либретто на вкладне. жен., Подписную плату переводить по почте в контору ,КИНО-ГАЗЕТЫ N
ЕЖЕ-
НЕДЕЛЬНОЕ ИЛЛЮСТРИ-
ГАЗЕЛА 50 (66)
Посреди
50
г.
(66)
1924
декабря
9-го
НЕПРОЗРАЧНАЯ КИНО-ЛЕНТА. В младенческом возрасте кинематоврафии, когда, еще не был введен во всеобщее ушотребление целлулюид. для с емки серийных фотографий применялись стеклянные пластинки, а также бромистая бумага. Появление целлулонда быстро вытеснило эти неудобные материалы для кинонегативов. Бумажные кино-негативы, правда, сохранились кое-гдо и до сих пор, но лишь при некоторых кино-методах научных исследований, где важно было лишь шолучение негалива и не имело никакого значения получение с одного негатива многочисленных позитивов. Но с некоторого времени снова стали поговаривать о пепрозрачных нареннах, Главние, что побудило к этому,это огромная пожарная опасность целлулоидной пленки ее высская цена. Не так дадно в Англинг появшлея кино-проэктор «Кинерефлекс», предназначенный для бумажной килютенты. Проэкция происходит при помощи таназываемото опраженното света, на подобие известных в аудиториях «эшископов». Бумага в качестве посителя кинематографичесвого ипоброжениямопорныя довонъ но слабый и неустойчивый, и вскоре шосле этого в Бертине химиком Михелем Вертен была продемонстриротала первая алюминиевая кино-лента в специально сконструированном проэкторе. Вертену удалось наготовить доволь шшой в 0,15 мм. и найти прочно связывающий подслой на смеси желатина с катием или жидиаим стеклом. 1-го декабря с г. государствемное фото-кино-предприятие Наркомпроса ,Госкино и кинематографическая контора МОНО ,Кино-Москва образовали об единенное 66 JORETIKOE REND-BIATENCR , 99 к каковому переходит все имущество и обязательства издательства ,,Кино-Москва .
С настоящего номера ,КИНО-ГАЗЕТд выходит в издании ,,Советского Кино-Издательства.
ОВЕТСКОЕ КИНО ИЗДАТЕЛЬСТВнВместе с ростом советского кино-производства и проката неизбежно должна расти и обслуживающая их специальная и популярная кино-литература и периодическая кино-пресса. Но, к сожалению, последняя возникла и развилась совершенно стихийно. В кино-издательском деле также не было и тени плана. Различные издательства, часто никакого отношения к кинематографии не имеющие, выпускали случайные брошюры, книги случайных авторов. 1, несмотря на то, что количество кино-литературы хотя и медленно, но непрерывно растет, потребности кино - работников, любителей кино И кинозрителей удовлетворяются лишь в сотой доле. Возникшее на - днях ,Советское кино-издательство ставит себе задачей организовать, по возможности в недалекие нашего кино-строительства. Этого можно достигнуть не только на страницах повременной кинопечати, но и в издании всякого рода крайне-необходимых для развития кино-дела справочников, пособий, брошюр и книг. ,Кино-Газета является лишь одним из основных звеньев общего издательского плана. Тотчас же по создании специального кино-журнала, всесторонне обслуживающего запросы всех категорий кино - работников, она возьмет курс на большую популярность, на еще большую связь с широкими читательскими массами кино - зрителей и друзей кино. Ни о какой перемене курса не может быть и речи. Переход ,Кино-Газеты в ,Советское кино-издательство лишь укрепляет ее позиции в борьбе за скорейшее развитие советской
Руфь Роллан в новой картине ,,Похождения американки (Королева лесов).
фильму, снятую членами по-сприрует Гибель кино-архива, Во время
О-ва на Юго-Востоке Россиш, Картина изображает жизнь калмынов и татар и заключает в себе спимки «доселе недоступных для фотографирожара погибли позитивы, хранившиеся в архиве известной американской фирмы «Универсаль». В числе прочих сторела, единственная фильма с балерины Аны «Немая из Портичи». «Веселая вдова», Знаменштая оперегта, поставлена для кино Эриком роли Май бстаатие большим успехом. Шарль Патэ в настоящео время занят ортанизацией повых Положение кино-промышленности в Венгрии, по сведениям немецкой кино-прессы, крайне тяжелое. Оба отремонтированных атеатьз в Буслапеште занрыты, О пропзводстве неных фильм повысился с 50.000 м. до 200.000 метров, т.-е. на 300 проц. Фильма из турецкой жизни. «Трианон-фильм» командирует Морица Штиллера в европейскую и азиатскую Турцию для с емки фильмча турецкой жизни. Психопатологическая фильма, Немецкое акц, о-во «Вера» вышустило картину «Темпые силы», посвященную вопросам ухода за душевнобольными и внутреннему быту сумасшедших домов, Научное руководство с емкой этой картины принадлежало профессору Вейганду, директору государственной лечебницы в Гамбурге. «История без названия».Новая картина, фирмы «Паромонт» (с участием Апнессы Эйрес и Антонио Морено) демонстрируется в Нью-Йорке без заглавия. Зрителям предложено самим аридумать названию для нее. Премия 5.000 долларов. Американская кинематография развивается. В одном лишь штате Сев. Америки Флориде за последнее время открыто более 60 новых кино«Кабинет восковых фигур» закон псино.
Устройство проэктора очень мало отличается от пормального. Экран Строгеймом, В главной Муррей. применяется или алюминиевый или «Перлаптино». По словем очевидцев, светлые места давали несколько седрый оттенок собственнсто цвета аомишия, а тениоличались малой интенсивностью, В общем же пробная демонстрациия пропна пеотмга уапешчен, В этой фатастической картине роли ожившних кукол играют Вернер Краус, Янинте и Вейдт, Последний изображает Иоанна Грозного (фотогр. предыщущем№ «Кино-Газеты»). Русский XVI век воспроизведен в фильНо основное возражение трудсказываетсяоделки всех существующих Во-первых: никогда этисконическая проэкциия (отраженная) не сравняется по яркости и блеску с диаскопической (просвечивающей). Сам изобретатель говорит о потере света при своей алюминневой картине в 25 проц, против 17 проц, имеющих место три целлулюндной пленке На наш взгляд цифра эта (25 проц.) является значительно пгреуменьшенной. Этот фаат аначительно ограничивает применениеалюминиевых карин, так как проэкция их ютраженным светом потребовала бы колоссалыных испочников света. Во-влюрых: слабое место скрепление отдельных кусков ленты. Алюминий поддается простой пайке, Изобрепросто скленывал отдельные по краям (между перфорацияЭто крайне усложняет работу не только при проэкции, но и при изготовлении картины (монтаж). В-третьих-значительно меньшая пибкость алюминис и большая его упрутость. В-четвертых алюминиевая лента в три раза, тяжелее и в полтора раза об емистее целлолуидной, В-пятых дешевизна алюминиевой лешты(вдвое сравшительнос целлулюидной)папрализуется болеа сложной ее обработкой. HO Но, с точки арения практика, приходится высказать ряд серьезных возражений против алюминевой пленки типов проэкторов под алюминиевую том. Немецкий критик справедливо проводит аналогию: «Хотя мы и признаем преимущество широкой колен русских железных дорог перед нашими узними, по при огромныу размерах уже существующей сети переелка, всето рельсовото пути на окую колею в данное время почти вемыслима»… Поэтому и алюминие-В вряд ли имеет будущность. Слишком уж широко распространисьию Слишком много во всем мире выпущено кино-картин и проэкторов, чтобы безболезненно и легко можно было бы перевести и производство и эксплоатацию на непро-В зрачные картины. Ар. Яловый.
сроки, отражение действенности кинематографии. СЦЕНАРНЫЙ КРИЗИС НА ЗАПАДЕ (В дискуссионном порядке). Оставляя в стороне чрезвычайно важный вопрос об идеологическом выборе темы, подхожу к сценарному кризису лишь с точки зрения создания сценария по существу. Сценарный кризие в Евроце и Америке ощущается уже давно чуть ли не с первых дней кинематотрафии, н увеличивается прямо пропорциюнально ее развитию, Ныне большая часть крушных обществ, трестов и концернов часто месяцами пичего не ставит-пустуют огромные ателье, выплачиастся чудовищное вашт режпосерам, директорам, художникам, целому штату служащих, чтобы пе увольнять дей опытных сотрудников, ибо делать им нечето, нетработы,шбо нет сценария, Все в поисках сценариев. Вряд ли найдутся более богатые бижало-не нтатель конторскихкуски лю-нми). «Кино-Газеты». от литераторов, не понимая, что сценарис рист может быть только сценарнстом. Кино еще слишком молодо, юно еще не шмеет, как другне пекусства, большой истории. Танцы, музыка, жливопись, литература--все пекусства родились еще в пещерах первобытного человека Они не связаны пепосредственно с современной техникой. Кино же началось с техники и за ее быстрым развитиюм не поспевают художнии, сценаристы. Берлин, ноябрь 1924, А. Лагорио.
таклем заголовком Бошер выпускает большое лсследование, пад которым он работал в течение нескольет Автор останавивается на Новая немецкая патриотическая ропрос пехии эстетии и соплолотии кино. фильма носит название «Нашоминае немецкому народу». Излагается вкратце история Германиш от Фридриха, Великого до нашпих дней. Реклама заверяет, что фильма будто бы «независима от партийной политини». «Нинон - княгиня джаз-мании». Фильма эта, идущая под звуки джавбанда, пользуется большим успехом в Нью-Йорке, Парнже, Лондоне. В главной роли американская «звезда» Мәй Муррей. «Человек и зверь в девственных лесах», Таково название новой картины известного немецкого путешественника Ганса Шомбурга, заснятой им во время экспедиции в Либерию (Африка). Татары и калмыки на экране.
блиотеки, чем в кишематопрафическихОт обществах и у крупных режиссеров. Все перечитано, иничето не найдено. Об являются кснкурсы, назначаются крупные премии. И результаты: де сятки тысяч сценариев со всех концов света, из воторых мало-матьски о олной редакции, Редажция считает, что пельзя проводить параллель между сценарным кризисом у нас и на буржуазном Западе, В Америке и Западпой Вкропе, по существу, нет сценарпого кризиса, там остро чувствуется доходной фисьмы. Здесь скорее общий упадок буржуасной калвиталистической кинематографил чем недостаток квалифицированных спепаристов. могутэтилетта Мы, наоборот, не можем пожалюваться на отсутствие тем для совет фильмы. У нас и на одну соту не нспользованы ботатейшие «зале жи тем», открытые пролетарокой ре волюцией. Вся беда в том, что наши старые спец-сценаристы не темы уловить, а новых, молодых кадров сценаристов мы еще не имеем Передовая в № 44 «Кино-Газеты» намечает некоторые организационные мероприятия, облегчающие выдвижение на сценарную работу этих новых революционных сил. врмшнейних ан ний оныт одной из прупненстанить все же в конце концов пв что-то надо п ставят, что пошадется или что подойдет «стару» или фаворитке директора Если сценарий в виде исключения хорош, что бывает очень редкото сго писал, отчаявитись в поисках режииссер или такие сценариской сты-писатели, как Теа Харбу, Л. Бергер, А. Робинзон. Очевидно, для того, чтобы писать сценарий, недостаточно энать технику производства и понимать значение монтажа. Надо изучить явык экрана и его (безусловно существующую) грамматику и синтаксис, Надо изучить и в совершенстве овладеть ими, Банальные истины! А между тем все еще требуют сценария
Швейцарское «Общество школьного и народного кино» в Берне демонтеатров, постройка которых обошлась до 8 мил. долларов. ФИЛЬМ или фИЛЬМА? ют женский род. Вот почему появившийся года три тому назад в советской ррод. Так нисались приобрел женский род Так писались спиях», «Кино-Газете» и т. д. Между тем, эмигрантская кино-печать, пей и часть ленинпрадской кишо-журналистики начала долбить фильм, фильм, фильм… введя в полное недоумение читателя. Получилось так: в юдних изданнях «фильма», в друпих «фильм». Логически как будто следует, что нужно писать фильма в женском роде. Но, дабы перевести спор на научно-линтвистические рельсы, не менало бы кино-комиссии РАХН заняться этим вопросомпоглубсе. Л. В номере 44 (60) «Кино-Газеты» т. Я. ставит вопрос о том, как на русском язълке должен прензноситься иностранный термин «фильм» (плепНо прийдя ни к какому выводу, т. Я. коветует вообще избегать его. Вряд ли это целесообразно. Зачем изгонять термин, уже пршобретший большое распространение и, следовательню, «права гражданства». ши-Но вопрос о способе произношения ето должен быть решен. большинстве иностранных языков (немецком, французском и др.) «фильм» имеет мужской род, так как соютветствующие ему понятия картина, лента, пленка в большинстве случаев также имеют мужской (в некоторых случаях оредний) род. русском же языке все эти поГнятия-картина, лента, пленка-име-