нА просмотр

 

 

Ak RR Se RN ee ель
$e

АХ

„КРАСНЫЙ ГА 3°

  

 
 

На Алтае, тде-то, на  транище с
оиратекой облаетью  шоусамостий-
Hn” OM6rockmno кустарно и ©

кустарной хи
фильма «Красный Газ».
april, ARITA  мысениеровкой
помала, Зазубрина «Два мира». Ста-
ралельное следование за литератур-

ным сюжетом сильно историко сце-.

нарную сторову вети. Мэаютие ©це-
ны №6 ‘увязаны одна с другой, и в
отдельных местах лишь с трудом
улаваиваень логику монтажа,
MACCYIPA, MORITA MTOMY, MOBI, B жиз
нс-работе тов. Валабухова примите
тона, ‘и бевъгокменю, Фотографии ‘олее-
ратора Насле‘инюто нике среднего.

И в то же время во всей этой на-
ВОЙ постановке так много сежето,
бодрого, сибирского. В ней все от
революции м для ‘революции. В кар-

1G

THHe Her CYCAIDMOCTH, HapoOYHTOCTH TT  

‘зеатралыности, которые так lent pmseaT-
но отталкивают от большиинетва, ‘на-
их, якобы, революощеистиньих аурикии,
сделанных © лучшими WHaiwe pela,
Шо сделанных людьми, не знающими
народа, не знающими революции, не
ннохавитими ‘пороха  тражданеокой
ВОЙЯТЫ.

«Ираюньей Газ» захватывает своей
искренностью и ‘настоятщим револю-
цуионеьгм ‘пемиераментом. Эта, mayo
TeTHHAS “cepeoplian рота» настоятдих

ПАПИРОСНИЦА    МОССЕЛЬПРО

г (ПОСТАНОЗКА „РУСИ—МЕЖРАБПОМ А«)

«Русь» вырабальшвает свой особый
слль постановок: емееь  эстетизма,
рассттиталиното на мелцачекую ауди-

TOPMIO м тонкого — вомерческого фра
счета. Отчетнаия Kapa 3 ЭТОМ

омысле весъма характерна, это—бю8-
обидеый  шустячок, который невре-
eH ‘нас пойдет и’ за, гранощу, ню ©о-
BeNCHOH комедией назван быть we
может. Совершению не тровуть вюв-
мюжности шродемонетрировать по
хоту действия советокий был, и ca-
ма, интрига ‘использована для Ima-
блюннюго любовного сюжета — здесь

ярко выразилась  отпрешеннюсть и
сценариюта \и постанюовтиика от на-
ek  действительносви,  oncyrensne

‘правиутыното социального подхода,
Смотрится картина леткю, зто ‘надо
отестии, тотоным образом, за счет

удачной игры Ильинского. Он не <0-
здает обрава, но трюкивм его и ки-

 

   

Вопрос о музыке в кино может де-
патироваться двояко. Можно  тово-
рить о самодовлеющей музыке, ко-

торая заключает союз се мощным про-.

чтобы проникнуть

тивником—кино,

MoeTeABve He

Pe-  

CTAUPMNOB-Iap TIAL,

тероння (молодая артистка с без-

условным будупцим), лавялцая по то-
‚ рам и перенлывающиая буригые реке,
эта, пулика, времен Петра, этог Алтай,
эти леса Mm реки — ве это захвалуьт-
RACT Mh TpoTAeT OLIMOBpeMeMO,

эта реа
1

 

 

 

 

в толщу ето аудитории, т.-е. в пере-  
несении функций концертного зала г’ является обсуждением проблемы, как

фойэ кино или зрительный зал. Но, к ритму движений на экране доба-

можно говорить и д специальной ки-
но-музыке, той, 0ез которой не мо-
жет, пройти ни один сеанс.

В первом случае речь идет о
расширении задач музыкального про-
с‘вещения, о пропатандле художествен-

ной музыке чрез кино, ‘во-втором—
00 усилении экспресени самого ки-
HO,

Чем же вызвана налиа потребность

п музыке при созерцании кино-кар-
тины? Полагаю, что причина этой
потребности заключается в нашем
ненхофизиологическом ‘требовании
удовлетворить свое чувство рит-
ти,  понимаемого как упорядо-
чение. посприятий. — Воспринимая
тлазом более или менее — pap-
номерное движение мы Cro  рит-
мизируем,  1г.-е. делим подеознатель-

но ‘на периодически повторяющиеся
части (напр., хотьбу на’ шаги, движе-
нию, поезда, мал обороты колеса, ит. и.)
Одновременно с восприятием движе-
ния тлазом мы привыкли . воспри-
нимать № сопутетвулютцие двлмяхелнию
слуховые изменюния ухом и’ритмовалть
также их. При этом ритмическое вос-
приятие слуховых явлений у нас
обостреннее, чем зрительных, и мы
поэтому воспринимаем ритм пре-
имущественно, цак о периодизалжио
звуковых внечатлений:

Кино нарушает наше привычное
ритмическое восприятие движения;
оно разрывает тесную ассоциативную
связь между восприятием света, и
звука. Оно дает непривычно уско-
ренный теми знакомых нам движе-
ний, притом с разрывами в цепи
этих лвижений. Мы подсознательно
должны напрячь все свои усилия,
чтобы внести ритмический порядок
в наши восприятия этих новых
сложных зрительных впечатлений.
Отсутствие звуковых,  сопутетвую-
щих движениям явлений во много
раз увеличивает трудную задачу этой
рилмизалуии и мы близки к тягост-
ному состоянию ощущения, близко-
му к толовокружению, состоянию
утраты ритма. И вот музыка, какова

бы она ни была, вносит некоторое ! ки

 

 

1

 

«Врасному Газу» (несмотря на сто
ото технических недостатков) обее-

печен в ‘рабочих, красноармейских
аудилюриях прочный и большой
успех.

H. Л.

EET SLED
нематограуичен тр интересен. На, нем
и для него построен еценарий, и то-
этому 006 остальных артистах товю-
PUTS не штрихоудиисяе.

Технически картина сделана, сред-
не. Запоминаются удачные места:
фотография подмосковных сцен и ре-
жисоерсвое оформление некоторых
моментов с’емжи в мино-алелье. Ре-
жиюсерсокая работа почти целиком
заслюнена центральной фирурой
Ильинского; там, где его ‘нет, чув-
ствуютея дулинноть, и карина, вос-
принимается менее легко.

Посетителю  ценирастыното
привыкшие ‹к забавным комедиям
типа «Миллион за ужин» т’ «Безби-
пассаяиир, приивималот =

вино,

летный
ину оживленню. Для рабочей ауди-
тории картина, абоолютно ненуж-

таит,
` Н. Шпиковский.

если и He

успокоение,
даст ритма, аналогичного ритму дви-  
жения на экране, то все же пополня-

она, дао

T TAK TD IHW: MPUBBIIH Oe UIpeZena-
зиление о мифе ветцей. Таким образом,
обсуждение вопроса о кино-музыке

 

вить близкий к нему ритм звуков.

Казалось бы идеальным решением
задачи былю бы возвратить всем дви-
жениям сопутствующие им звуки,
Т.-е. установить какой-нибудь усовер-
шенотвованный Ффонотраф, который
будет действовать параллельно ©
фототрафическим аппаратом, а затем
граммофон передаст все звуки в стро-
том соответетвии с репродукцией на
экране картины. Однако, такое усо-
вершенствованное решение вопроса
мы но считаем удовлетворительным.
Мы знаем, чаю фонограф восприни-
маст беспрерывную звуковую’ воли,
а, кино-фототрафический апиарал пре-
рывистую световую, что с’емки эпи-
зодов делалотся с перерывами, кото-
рые не заметны на. экране, но при
SHY KOBOM булут резко обниружены;
наконец, полнота, зрительного вос-
приятия всегда будет больше полно-
ты звукового (ведь фопограф восири-
мет звуковую жизнь во много раз
слабее, бледнее, чем  фотографиче-
ский аппарат). Но, пожалуй не это
главное, а то, что кино есть не (po-
тография жизни, а искусство иллю-
зий, оптической неправды и при-
соедицять к ней рабекую верность
фонографа звуковому миру значило
бы разрушать мир зрительной кино-
иллюзии,

 

Итак, музыка, как единственно
возможный элемент кино-зрелища,
взятый: из мира звуков, ие только

увеличивает  психо-физиолотическое
чувство ритма зрителя, но ‘и усили-
вает элемент художественной эмоции
и мысли. С эмоциональной стороны
музыка «настраивает» зрителя к то-
му или иному характеру зрелища.
Из всего сказанного вытекает, что
музыка Под кино-каррину доляжита,
сближальея со зрелищем в темно,
ритме, эмоциональном характере и
музыкальной образности,
Совершенной тожественности рит-
мов и темпов музыки и вино-зрели»
Ща ‘Бе ‘может быть; то же ‘мойино
сказать и 06 SMOMLOHAWT HMO И
интеллектуальной стороне музы  
и вино, (Да, эта тояздествен

=  
[ори зави чан,  

НИНО-ГАЗЕТА

ИЗБЫ в датЕЛЬЕ

(Из беседы с режис. Лео Муром).

Павильониые с‘’емки деревенекой
зартины «Черное дело» (по сценарию
Ю. Тарима)  мъыитолиюеных в течение
десяти дней.

Перед худолаником-арухитекиором
тов. Колуцаевым стояла трудная зал
дача постройюи TERA разнохарак-
терных 0. Ивба. как таковая, не
имеет в себе выгодных в декоратив-
ном отношении элементов. Для
«оживления» леримелнаяятиюь Гразлиигчинсьее
«обстановки» (налир., разветтаниые се
ти в избе рыбака ит. I).

Набор исполнителей проивводилея
на основе ‘принцимта кино-тишеиченоь
сти. Одна из тлавных  «муяицеинх»
ролей ощохинется «воамделижиным»
мужиком (безработным из «Юрмаков-
ки»). Лругие роли исполняются mo-
лобралиныими ато THM @ктерами. Чет
веро из них, по заказу режиюсера,
не бреются уже в  течешие второто,
месяца и июпралот в своих соботвентьых
бородах. Для массовок (сход в еель-
совете) были июлюльзованы безработ-
ные крестьяне с Московской биржи
труда.

Натурные <емки  вадерживаются
погодой и будут начаты св первым
снегом. Картина  предполагаетея к
окончания в первых числах яанваля.

В картине сделана попьмка даль
фиксацию быта современной деревни
п нарисовать работу селькора. Кар-
НЯ расчитана и На) LOPOTEK ONO WW aA
деревенокого зрителя. В режисвер-
OOM трактовке нет излишней  изо-
шренности, но нет и сулубого «ири-
MUTHPHBMa», который почему-то ечи-
тазтея необходуюмььм для деревенских
Kapvae, a Фажупивизени служеит трии-
крытием халурноетуе,

  

 

 

Г. Г-зд,

НА РЕЖИССЕРСНОМ И СЦЕНАРНОМ
ОТДЕЛЕНИЯХ ГТК,

ITYLCHTE (реячиесерекого м сцщенар-
ното отделения ГТА, ппристумая к
работе, просмотрели картину «Ив-
пназюни», въыишутщенную — Поскуиниро-
мом. Вопрос о ее пудеохтогической цен-
ности! бъыл поставлен, на, обсуждение,
руководил которым зав. атиг. твод-
отделом ЦЕ РЕП т. Мальцев. Карти-
на признана, идеолютически нелирием-
лемой.

Дальнейшая работа, режиесерского
и сщенарного” отделения в области
иеютотическото построении сотелнсаириия
пойдет тол, руководетвоюм т. Мальце-
ва. В ближуйние дни состоилюя его
докад-воспоминания ма тему «О
„Ленеких собъыгтиух», колорьй mocyry-
жил’ канвой к разработке сценария

на эту же тему. К: Г.

  
 
  
 

ность и не существенна. Bas ‚нее, что-
эшиводов с различным,
ритмическим, эмоциио-

бы сменам
темповым,

  нальным и сюжетным характером со-

ответствовали такие же и в музыке,
т.е. чтобы’ мы имели формулу
АзВ:О=Аь, Ву, ©,, тде А, В, бит. д.
энизодьт вино, & A,, By, С. эпизоды
музыки,

К этому в сущности и идет прак-
тика хороших кино-импровизаторов.
Она лишь недостаточно  осознана!
теоретически и поэтому проводится
ми POI ILB PO AMIEL MOCCHCTOMATIELO
TO они следят за эмоциовальной сто-
роной картины, то ритмической или
темповой, то иллюстрируют, Происхо-
дит это, конечно, от того, что сопро-

вождение к кино-картине имировиза-  “

ционно (в худшем случае, при не-
уменьи имировизироваль, играются,
клочки разных сочинений), а выпол-
нение вышеприведенного равенства
отношений ‘требует заранее предна-  
чертанного плана, а, может быть, и  
выполненную по нему композицию,
которая может исполняться и меха-
инчески. Стало быть будущая кино-
музыка должна быть композицией, к
данной картине, № только к ней
одной. Пока ве нет, мы предложим
импровизяторам возмолитый метод их
предварительной работы (разработка
плана всей импровизации под карти-
ну).

Прежде воето, ‘имировизатор, из-
учает эшизодыь наивоторые раюпадает-
ся картина. В этом ему помогло бы
очень знакомство со сценарием и его
выполнением. Залем он знакомится
‹ картиной на экране и отмечает
темпы движений, учитывая точную
продолэжительность эпизода и перево-
Дит его на музыкальный счет по
метроному. 4Три следующих изуче-
ниях фильмы отмечаются ритмы (рал-
меры, мотивы ритмические), эмо-
циальный характер эпизодов, сюжет
их. Имировизатор намечает темы
(м. 0. лейтмотивье отдельных пищ),
смену тональности, регистров форте-
пиано, наконец выбирает. иллюстра-
ционные моменты. Исполнение явит-
ся синтезом такой предварительной
работы.  

Всли даже работа не будет проде-
лана во всех этих’ направлениях, a
будет лишь намечено расчленение
картины, то и тогда, полатаем, импро-
визатор достигнет результатов, кото-
рые скажутся на восприятии ауди-
тории и принесут импровизатору нс-
вое удовлетворение.

 

 

Проф. Сергей Богуславский.

  
 

 

=

   

eps

Je 50 (66)

  

 

 

 

CS eS
„ПАОЛО АЛЬВАРЕЦ “ ca

На последней ‹«ореде» «Госкино»
была, показана картина «Паолю Аяъ-  
варец» — одна из ранних Kapri
знаменитого Далида Варка Приффи-
та, и одна из лучищих картин we-
зущего сезона.

Идеолюнического содержания 1нлекия-
кото. Главное — микчемная  белле-
тристиша, Ho художественню фразра-
ботана прекраено. Начиная ют are  
CHICORH  отчеканелжното  — Creepin  
(сито так, члю не знаепть, те пизьт,
иде нитки), кончая последней уча
ствующей в постановке лоптадью,

каупина тпредставляет собой замеча-
телтьшый узор. простоты m однювре-
MCHHIO TORIKOCTH, которой буквально
‘поражаелться. Особенно хоротна, ипра,
актеров, среди которых ряд очень
крупных 2 потулярных в Америлже
имен — Ричард Бартельмее (Азтьва-
pen), Вальтер „Лонг (баледи’ Вабтли) 1
др. Почему-то имена этих аклеров
в фильме не выставлены, отчето стра-
дает сама же трожатная кониюраь.

В фильме «Паоло Альварец» на-
прим кишематопрафиетам есть чему
поучиться. И.

= ЧЕЛОВЕК ми КУКЛА? г]

Шесть частей залтолишены pomannrn-
ческой ‘историей поэта, влюбленнюто
в танщовитимщу,  ослетитего и потом
нова,  трозревишего. Занимательные:
сценарий, местами (особенно в на-
чале) интересно разработан.

Действию происходит пде-то в Ме-
коике. Но шести частей мало. Есть

 

 

еще три. Действие переносится в
Сийм © картониьми зданиями, ба-
летными танцовиищами с› крокодие

лами (правда, маленьюими, а поэто-
му ‘нестранинтьюми). Это тоже оне ли
поно зантимателтыносо, ию рептитель-
но ши к чему... Картина @мотрится
© известелым ‘интересом, Олняко 0б-

щее виечатление вое же остается
весъыма сумбурное.
Поставлена” карина  мельлохо, “но!

режиссер HT B чем не проявляет сле-
дов самостоятельной творческой вы-
думки. Доротея Дальтон — артистка,
незаурялимя ‘ав своеобразная. Очень т

интересный ‘образ дает русекий we

410-артиет Федор Козлов.
Л.В.

 

Е TM ee

 

 

Мэрн Фильбин
(„Адютант Франца-Иосифа“).

ЖИВЫЕ КАРИКАТУРЫ

В АМЕ

Печалаемая ниже заметка,
ясняющая процессе семки рисован-
ных и кукольных картин, является
сокралценным переводом  соответ-
ствующего отдела из американского
кино-справочника A, Lescarboura.

Peg.

Производетво мульгипликаторных
(рисованных) кино-картин, получив-
ее в последнее время тшироков рас-
пространение з Америке, хребует ко-
носсального труда и терпения.

Для того, чтобы получить на экра-
не оживленные рисунки, изображазю-
щие какое-нибудь движение, необхо-
димо  изтотовиль несколько тысяч
утлельных рисунков, каждый из ко-
торых едва заметно отличается от со-
седних с ним и изображает соответ-
ствующую последовательную стадию
этого движения, и затем  по-
следовательно сфотографировать их
на фильме. Обычно фильма,
юектируетоя на экран co cKo-
стью. 16 ениуков в секунду. Поэтому  
неудивительно, что большая и Е

 
 
1
 
1
 
 

 

потливая работа целого месяща, про-
ходит на, экраме й несколько минут.
Памое трудное и важное при промз-
водстве оживленных рисунков, это—-
правильно определить ту степень по-

 

изменений,
полжен испытывать данный рисунок

для того, чтобы изображаемое движе-

следовательных которую

раз”- циалисты-рисовальщики

PHKE мг

© большим
тымом. Они намечают на рисунках
только основные черты происходя-
щих изменений, а целый штат их по-
мощников дорисовывает остальное,

Для притотовления этих рисунков
употребляется особый  станюк, оо-
стоящий из стекла, помещенного в
рамке, на которое кладутся рисунки,
освещаемые снизу, сквозь стекло.
Таким образом, накладьывая на гото-
вый рисунок чиетый лист бумаги,
можно намечать на последнем соот-
ветствующие изменения, по сравне-
нию с предшествующим рисунком,
просвечивалютщим сквозь него.

Фотографирование полученных ри-
сунков представляет собой сравни-
тельно простую задачу. Для этого
употребляется  кинематографическая
камера, укрепленная на 0с0бом птта-
тиве таким обр., что об’еклив еебыл
направлен перпендикулярно вниз.
Рисунки помещаются на особом столе
под камерой п освещаются яркими
лампами. Камера приводится в дей-
CTRNE олектрическим мотором при
помощи кнопки, укрепленной обоку
стола. Шри каждом нажатии послед-
ней, камера производит одну экепо-
STM,

То же приемы применяются и при
семке фильм с оживленньыми фигу-

  рами из пластики или тлины и кук-

лами. Фигурки раскралниваются и
одеваются сотлаено требованию сце-
нария. При с’емке фильмы режис-
сер-скульттор постепенно изменяет
выражение лит и позы фигурок н
кукол, и эти наменения последовя-
тельно снимаются на фильме,
Изготовление таких фильм пронс-

ходит быстрее, чем изготовление
фильм ¢ оживленными рисункадги,
TAK Kak AW изменения положения

фигурок и кукол требуется несрав-
непно меньше времени, чем для изго-
товления отдельных рисунков. Одна-
0 производство их является вое жо
AC менее трудным, так как, придание
фитуркам и куклам воответствующих
поз требует большого нскусствь и
опыта и предварительного изучения
соответствующих движений в налуре.

Еще большие трудности предста
вляет с’емва фильм, в которых уча-
ствуют одновременно куклы и акте-

нию выходило на экране естествен- * ры, так ках последним. приходитея
ным, Поэтому производством таких соразмерять свою итру © «ипрою»
рисунков занимаются о6обые  сие- кукол, ‘ п.

 

OQ Мино-=А,Р.М.

 

 

== урнал. ©)

Орган Ассоциации Революционной Кинематографии.
В серерине денабря выходит первый номер.

В номере будут помещены статьи

SS

ники, —.В. Подовкиза,

Ss

Подписка на первый номер: Один

заказе на 100 экземпляров -- 30°
совать п

 

туара“—К. Шутко, „О кино-режиссуре“
техники“ —Н. Тихочова, „Кино-театры в п
но-механики“- -А. Я ового, „67 ответов“
   как метод кино искусства“ - Х. Херсонского, „Принципы сценарной тех-  
„О наплывах“—А, Анощенко и др.; отделы: Ки-
но-о щественность, Кино ня 3 аде. Новые ‘фильмы,
бпио раф  я, В кино-шкопе Справочный отдел;
кино-работники, кино аппаратура ит.

кой) —60 коп. При заказе на 10 экземпляров и выше 09/, скидки. При
0 скидки. Вее за
© ”дресу: Мо’ква, Ст: астная пл., д 42/2.

: передовая, „Организация репер-
—В. Туркина, „Новости кино-
ровинции“— В. Ерофеева, „Ки-Е

—Н. Пебедьва, „Драматургия,

В гуще работы. Би-
фо! о-кадры новых фильм,
д. (всего свыше 3И иллюстраций).

экземпляр (с доставкой и пересыл-

просы и заказы адре-