2

КИ НО-ГАЗЕТА

№

50

(66)

 на

  

ЭкрАН

извыв (Из беседы с режис. Лео Муром). Павильонные с емки деревенской картины «Черное дело» (по сценарию Ю. Тарича) выполнены в течение десяти дней. Перед художниксм-архитектором тов, Колупаевым стояла трудная за­дача постройи девяти разнохарак-

просмотрах  ,К Р А СН Ы Й Г А стариков-партиван, эта крестьянская тероиня (молодая артистка с без­условным будущим), лазящая по го­На Алтае, где-то, на границе с Ойратской областью полусамостий­ным Сибгоскино кустарно ис кустарной техникой поставлена фильма «Красный Газ». Картина является инсценировкой романа Зазубрина «Два мира». Ста­рательное следование за литератур­ным сюжетом сильно испортилю сце­нарную сторошу вещи. Миюгие сце­ны не увязаны сдна с другой, и в отдельных местах лишь с трудом улавливаешь логику монтажа. Ре­жиссура, повидимому, повичка в ки­нечработе тов. Калабухова прими­тивна и безыскусна. Фотографии опе­ратора Налетного ниже среднего. И в то же время во всей этой на­ивной постановке так много свежето, бодрого, сибирского. В ней все от революции и для револющии. В ҡар­тине нет сусальности, нарочитости п театральности, которые так неприят­но отталкивают от большинства на­ших, якобы, револющиснных картин, сделанных с лучшими намерениями, но сделанных людыми, не знающими народа, не знающими революции, не нохавшими пороха гражданской войны. «Красный Газ» захватывает своей искренностью настоящим певолю­ционным темпераментом. Эта изуми­тельная «серебряная рота» настоящих

Лервый

АЛЬВАРЕЦ  картина представляет собой замеча­тельный узор простоты и одновре­менно тонкости, которойбуквально поражаешься. Особенно хороша, итра актеров, ореди которых ряд очень крупных и популярных в Америке имен - Ричард Бартельмес (Алъва­рец), Вальтер Лонг (бандит Балли) и др. Почему-то имена этих актеров в фильме не выставлены, отчето спра­дает сама же прокатная контора. В филыме «Паюло Альварец» на­шим кинематографистам есть чему поучиться. И. йли К У К Л А? интересный образ дает русский ки­но-артист Федор Козлов. Л. Р.

,ПАОЛО На последней «среде» «Госкино» была показана картина «Паоло Аль­варец» - одна из ранних картин знаменитого Давида Варка Гриффи­та, и одна из лучших картин те­кущето сезона. Идеологического содержания ника­кото. Главное - нижчемная белле­триспика, Но художественню разра­ботана прекрасно. Начиная от клас­сически отчеканенното сценария (ошито так, что не знаешь, где швы, де нитки), кончая последней уча­ствующей в постановке лошадью, Ч Е Л О В Е К Шесть частей залолнены романти­ческой историей поэта, влюбленного в танцсвщищу, ослепшего и погом снова прозревшего. Занимательный сценарий, местами (ссобенно в на­чале) интересно разработан. Действие происходит где-то в Ме­кеике, Но шести частей мало. Есть еще три. Действие перенссится в Сиам с картонными зданиями, ба­летными танцовщищами с крокоди­лами (правда, маленькими, а поэто­му нестрашными). Это тоже не ли­иено зашимательности, но решитель­по ши к чему… Картина смотрится пным об­щее впечатление все же сстается весъма сумбурное. Поставлена картина неплохо, но режиссер ли в чем не проявляет сле­дов самостоятельной творческой вы­думки. Доротея Дальтон - артистка незаурядная и своеобразная. Очень

рам и переплывающая бурные реки, эта пушка времен Петра, этот Алтай, эти леса и реки - все это захваты­вает и трогает юдновременно. терных изб. Изба, как таковая, не имеет в себе выгодных в ном отношении элементов. Для Режиссер А. Роом. декоратив­«оживления» применялись различные «обстановки» (напр., развешанные се. ти в избе рыбака и т. п.). Набор исполнителей производился на основе принципа кино-типично, сти. Одна из главных «мужицких» ролей пеполняется «всамделишным» мужиком (безработным из «Ермаков­ки»). Другие роли исполняются по­добранными по тилу актерами. Чет­веро из них, по заказу режиссера, не бреются уже в теченше второго месяца и играют в своих собственных беродах. Для массовок (сход в сель­совете) были использованы безработ­ные крестьяне с Московской биржи труда. Натурные с емпи задерживаются погодой и будут начаты с первым снегом. Картика предполагается ҡ окончанию в первых числах января. В картине сделана попытҡа дать фиксацию быта современной деревни и нарисовать работу селькора. Нар­тина расчитана и на городсксго и на деревенского зрителя. В режиссер­ской трактовке нет излишней изо­шренности, но нет и сугубого «при­митинизма», который почему-то счи­тстоя необходиам для деревеноких картин, а фактически служит при­крытием халтурности. Г. Г-зд.

«Красному Газу» (несмотря на сто его технических недостатков) обес­печен в рабочих, краснсармейских диториях трочный и большой успех. H. Л.

ПАПИРОСНИЦА МОССЕЛЬп  «Русь» вырабатывает свой юсобый саиль постановок: смесь эстетизма, рассчитанного на мещанскую ауди­торю и тонкого комерческого ра­счета. Отчетная картина в этом омысле весьма характерна, это без­обидный пустячок, который невре­ден у нас пойдет и за границу, но со­ветской комедией назван быть не может. Совершенно не тронуты воз­можности продемонстрировать по ходу действия советский быт, и са­ма интрига использована для ша­блюшного любовного сюжета - здесь ярко выразилась отрешенность сценариста и постанощика от на­шей действительности, отсутствие правильного социального подхода. Смотрится картина легко, что надо опнести, главным образом, за счет удачной игры Ильинского, Он не со­здает образа, но трюкизм его и ки­нематоврафичен и интересен. На нем и для него построен сценарий, и по­этому юб остальных артистах тово­рить не приходится. Технически картина сделана сред­не. Запоминаются удачные места: фотография подмосковных сцен и ре­жиссерское оформление некоторых моментов с емки в кино-ателье. Ре­жиссерская работа почти целиком заслонена центральной фигурой Ильинского: там, где его нет, чув-на ствуются длинноты, и картина вос­принимается менее легко. Посетители центрального кино, привыкшие к забавным комедиям типа «Миллион за ужин» и «Безби­летный пассажир, принимают кар­тину оживленно. Для рабочей ауди­тории карпина абсолютно ненуж­H. Шпиковский. ная. (ПОСТАНОВКА , РУСИ -МЕЖРАБПОМА4)  



НА РЕЖИССЕРСКОМ И СЦЕНАРНОМ Студенты режиссерского и сценар­ОТДЕЛЕНИЯХ ГТК. ного отделения ГТК, приступая к работе, просмотрели картину «Из­гнанник», выпущенную Госкинцро­мом. Вопрос юее идеологической цен­ности был поставлен на обсуждение, руководил которым зав. агит. под­отделом ЦК РКП т. Мальцев. Карти­признана идеолошически неприем­лемой. Дальнейшая работа режиссерского и сценарного отделения в области идеолопического построения сценария пойдет под руководством т. Мальце­ва. В ближайшие дни сюстоится его доклад-воспоминания натему «О Лешских событих», который лослу­жит канвой к разработке сценария на эту же тему. К. Г.

Мэри Фильбин

(, Ад ютант Франца-Иосифа ).

ЖИВЫЕ КАРИКАТУРЫ B А М Е Р И К Е рисован­раз -циалисты-рисовальщики с большим эпытом. Они намечают на рисунках Печатаемая ниже заметка, ясняющая процесс с емки ных и кукольных картин, является  сокращенным переводом соответ­ствующего отдела из американского кино-справочника A. Lescarboura. Ред. Производство мультипликаторных (рисованных) кино-картин, получив­шее в последнее время широкое рас­пространение в Америке, требует ко­тоссального труда и терпения. Для того, чтобы получить на экра­не оживленные рисунки, изображаю­щие какое-нибудь движение, необхо­димо изготовить пооолько отдельных рисунков, каждый из ко­торых едва заметно отличается от со­седних с ним и изображает ссответ­ствующую последовательную стадию этого движения, и затем по­следовательно сфотографировать их на фильме. Обычно фильма проектируется на экран со ско­стью 16 снимков 1 секунду. Поэтому неудивительно, что большая и кро­потливая работа целого месяца про­ходит на, экране в несколько минут. Самое трудное и важное при произ­водстве оживленных рисунков, правильно определить ту степень по­голько основные черты происходя­щих изменений, а целый штат их по­мощников дорисовывает остальное. Для притотовления этих рисунков употребляется особый станок, со­стоящий из стекла, помещенного в рамке, на которое кладутся рисунки, освещаемые снизу, сквозь стекло. Таким образом, накладывая на гото­вый рисунок чистый лист бумаги, можно намечать на последнем соот­ветствующие изменения, по сравне­чию с предшествующим рисунком, просвечивающим сквозь него. тысяФотографирование полученных ри­сунков представляет собой сравни­тельно простую задачу. Для этого употребляется кинематографическая камера, укрепленная на особом шта­тиве таким обр., что об ектив ее был направлен перпендикулярно вниз. Рисунки помещаются на особом столе под камерой и освещаются яркими лампами. Камера приводится в дей­ствие олектрическимотором при помощи кнопки, укрепленной сбоку стола. При каждом нажатии послед­ней, камера производит одну экспо­это--зицию. То же приемы применяются и при с емке фильм с оживленными фигу­рами из пластики или глины и кук­лами. Фигурки раскрашиваются и одеваются согласно требованию сце­нария. При с емкө фильмы режис­сер-скульптор постепенно изменяет выражение лиц и позы фигурок н кукол, и эти изменения последова­тельно снимаются на фильме. Изготовление таких фильм проис­ходит быстрее, чем изготовление фильм с оживленными рисунками, так как для изменения положения фигурок и кукол требуется несрав­непно меньше времени, чем для изго­товления отдельных рисунков. Одна­по производство их является все яр ле менее трудным, так как придание фигуркам и куклам соответствующих поз требует большого искусства и опыта и предварительного изучения соответствующих движений в налуре. Еще большие трудности предста вляет с емка фильм, в которых уча­ствуют одновременно куклы и акте­ры, так как последним приходитея соразмерять свою итру с «игрою» П.

      

ность и не существенна, Важнее, что­бы смедам энизодов различннм темповым, ритмическим, эмоцино­нальным и сюжетным характером со­ответствовали такие же и в музыке, т.-е. чтобы мы имели формулу А:В:C=A1, В1, С., тде А, В, С ит. д. эпизоды кино, а А,, В1, С1-энизоды музыки. К этому в сущности и идет прак­тика хороших кино-импровизаторов. Она лишь недостаточно осознана теоретически и поэтому проводится импровизаторами несистемалично: то они следят за эмоциональной сто­роной картины, то ритмической или темповой, то иллюстрируют, Происхо­дит это, конечно, от того, что сопро­вождение к кино-картине импровиза­ционо (в худшем случае, при не­уменьи импровизировать,играются клочки разных сочинений), а выпол­нение вышеприведенного равенства отношений требует заранее предна­чертанного плана, а, может быть, выполненную по нему композицию, которая может исполняться и меха­нически. Стало быть будущая кино­музыка должна быть композицией, к данной картине, и только к ней одной. Пока ее нет, мы предложим импровизаторам возможный метод их предварительной работы (разработка плана всей импровизации под карти­ну). Прежде всего, импровизатор, из­учает эниводы, на которые распадает­ся картина. В этом ему помогло бы очень знакомство со сценарием и его выполнением. Затем он знакомится с картиной на экране и отмечает темпы движений, учитывая точную продолжительность эпизода и перево­дит его на музыкальный счет по метроному. При следующих изуче­ниях фильмы отмечаются ритмы (раз­меры, мотивы ритмические), эмо­циальный характер эпизодов, сюжет их. Импровизатор намечаеттемы (м. б., лейтмотивы отдельных лиц), смену тональности, регистров форте­пиано, наконец выбирает иллюстра­ционные моменты. Исполнение явит­ся синтезом такой предварительной работы. Если даже работа не будет проде­лана во всех этих направлениях, а будет лишь намеченорасчленение картины, то и тогда, полагаем, импро­визатор достигнет результатов, кото­рые скажутся на восприятии ауди­тории и принесут импровизатору не­вое удовлетворение. Проф. Сергей Богуславский.

Вопрос о музыке в кино может де­батироваться двояко. Можно тово­рить о самодовлеющей музыке, ко­торая заключает союз с мощным про­тивником--кино, чтобы проникнуть в толщу его аудитории, т.-е, в пере­несении функций концертного зала в фойэ кино или зрительный зал. Но можно говорить и о специальной ки­но-музыке, той, без которой не мо­жет пройти ни один сеанс. В первом случае речь идет о расширении задач музыкального про­свещения, о пропаганде художествен­ной музыке чрез кино, во-втором об усилении экспрессии самого ки­Чем же вызвана наша потребность i. музыке при созерцании кино-кар­тины? Полагаю, что причина этой потребности заключается в нашем пеихофизиологическом требовании удовлетворить свое чувство рит­та, понимаемого как упорядо­чение восприятий. Восприцимая глазом более или менее рав­номерное движение, мы его рит­мизируем, т.-е. делим подсознатель­но на периодически повторяющиеся части (напр., хотьбу на шаги, движе­ние поезда на обороты колеса ит. п.) Одновременно с восприятием движе­ния глазом мы привыкли воспри­нималь и сопутствующие движению слуховые изменедния ухоми ритмовать также их. При этом ритмическое вос­приятие слуховых явлений у нас обостреннее, чем зрительных, и мы поэтому воспринимаем ритм пре­имущественно, как периодизацию звуковых впечатлений. Кино нарушает наше привычное ритмическое восприятие движения; оно разрывает тесную ассоциативную  связь между восприятием света и звука. Оно дает непривычно уско­ренный темп знакомых нам движе­ний, притом с разрывами в цеши этих движений. Мы подсознательно должны напрячь все свои усилия, чтобы внести ритмический порядок в наши восприятия этих новых сложных зрительных впечатлений. Отсутствие звуковых, сопутствую­щих движениям явлений во много раз увеличивает трудную задачу этой ришмизащии и мы близки к тягост­ному состоянию ощущения, близко­му к головокружению, состоянию утраты ритма. И вот музыка, какова бы она ни была, вносит некоторое

успокоение, она, если даже и не даст ритма, аналогичного ритму дви­жения на экране, то все же пополня­ет так или иначе привычное предста­вление о мире вещей. Таким образом обсуждение вопроса о кино-музыке является обсуждением проблемы, как к ритму движений на экране доба­вить близкий к нему ритм звуков. Казалось бы идеальным решением задачи было бы возвратить всем дви­жениям сопутствующие им звуки, т.-е. установить какой-нибудь усовер­шенствованный фонограф, который будет действовать нараллельно с фотографическим аппаратом, а затем граммофон передаст все звуки в стро­гом соответствии с репродукцией на экране картины. Однако, такое усо­вершенствованное решение вопроса мы не считаем удовлетворительным. Мы знаем, что фонограф восприни­мает беспрерывную звуковую волну, а кино-фотографический аппарат пре­рывистую световую, что с емки эпи­зодов делаются с нерерывами, кото­рые не заметны на экране, но при звуковом будут резко обнаружены; наконец, полнота зрительного вос­приятия всегда будет больше полно­ты звукового (ведь фопограф воспри­мет звуковую жизнь во много раз слабее, бледнее, чем фотографиче­ский аппарат). Но, пожалуй не это главное, а то, что кино есть не фо­тография жизни, а искусство иллю­зий, оптической неправды и при­соединять к ней рабскую верность фонографа звуковому миру значило бы разрушать мир зрительной кино­иллюзии.  Итак, музыка, как единственно возможный элемент кино-зрелища, взятый из мира звуков, не только увеличивает психо-физиологическое чувство ритма зрителя, по и усили­вает элемент художественной эмоции и мысли. С эмоциональной стороны музыка «настраивает» зрителя к то­му или иному характеру зрелища. Из всего сказанного вытекает, что музыка под кино-картину должна сближаться со зрелищем в темне, ритме, эмоциональном характере и музыкальной образности. Совершенной тожественности рит­мов и темпов музыки и кино-зрели­ща не может быть; то же моженю сказать и об эмоциональной и интеллектуальной стороне музы­ки и кино, Да, эта тождествен-

Глиняные фигурки.

следовательных изменений, которую полжен испытывать данный рисунок для того, чтобы изображаемое движе­ние выходило на экране естествен­ным. Поэтому производством таких рисунков занимаются особые спе-кукол.

КиоА.Р..Журнал. Орган Ассоциации Революционной Кинематографии. В серерине декабря выходит первый номер. В номере будут помещены статьи: --передовая, ,,Организация репер­туара  - К. Шутко, ,,О кино-режиссуре  - В. Туркина, ,,Новости кино­техники - Н. Тихочова, …Кино-театры в провинции -В. Ерофеева, ,,Ки­но-механики  А. Я ового, ,,67 ответов  - Н. Лебедьва, ,Драматургия, как метод кино искусства  - Х. Херсонского, ,,Принципы сценарной тех­наплывах -А. Анощенко и др.; отделы: Ки­Новые фильмы, В гуще работы. Би­отдел, фо о-кадры новых фильм, (всего свыше 30 иллюстраций). блио раф я, В кино-школе Справочный кино-работники, кино аппаратура и т. д.

Подписка на первый номер: Один экземпляр (с доставкой и пересыл­экземпляров и выше 00 скидки. При скидки. Все запросы и заказы адре­с вать по дресу: Мо ква, Ст астная пл., д 42/2.