2

КИ НО-ГАЗЕТА

№

50

(66)

 на

  

ЭкрАН

извыв (Из беседы с режис. Лео Муром). Павильонные с емки деревенской картины «Черное дело» (по сценарию Ю. Тарича) выполнены в течение десяти дней. Перед художниксм-архитектором тов, Колупаевым стояла трудная за- дача постройи девяти разнохарак-

просмотрах  ,К Р А СН Ы Й Г А стариков-партиван, эта крестьянская тероиня (молодая артистка с без- условным будущим), лазящая по го- На Алтае, где-то, на границе с Ойратской областью полусамостий- ным Сибгоскино кустарно ис кустарной техникой поставлена фильма «Красный Газ». Картина является инсценировкой романа Зазубрина «Два мира». Ста- рательное следование за литератур- ным сюжетом сильно испортилю сце- нарную сторошу вещи. Миюгие сце- ны не увязаны сдна с другой, и в отдельных местах лишь с трудом улавливаешь логику монтажа. Ре- жиссура, повидимому, повичка в ки- нечработе тов. Калабухова прими- тивна и безыскусна. Фотографии опе- ратора Налетного ниже среднего. И в то же время во всей этой на- ивной постановке так много свежето, бодрого, сибирского. В ней все от революции и для револющии. В ҡар- тине нет сусальности, нарочитости п театральности, которые так неприят- но отталкивают от большинства на- ших, якобы, револющиснных картин, сделанных с лучшими намерениями, но сделанных людыми, не знающими народа, не знающими революции, не нохавшими пороха гражданской войны. «Красный Газ» захватывает своей искренностью настоящим певолю- ционным темпераментом. Эта изуми- тельная «серебряная рота» настоящих

Лервый

АЛЬВАРЕЦ  картина представляет собой замеча- тельный узор простоты и одновре- менно тонкости, которойбуквально поражаешься. Особенно хороша, итра актеров, ореди которых ряд очень крупных и популярных в Америке имен - Ричард Бартельмес (Алъва- рец), Вальтер Лонг (бандит Балли) и др. Почему-то имена этих актеров в фильме не выставлены, отчето спра- дает сама же прокатная контора. В филыме «Паюло Альварец» на- шим кинематографистам есть чему поучиться. И. йли К У К Л А? интересный образ дает русский ки- но-артист Федор Козлов. Л. Р.

,ПАОЛО На последней «среде» «Госкино» была показана картина «Паоло Аль- варец» - одна из ранних картин знаменитого Давида Варка Гриффи- та, и одна из лучших картин те- кущето сезона. Идеологического содержания ника- кото. Главное - нижчемная белле- триспика, Но художественню разра- ботана прекрасно. Начиная от клас- сически отчеканенното сценария (ошито так, что не знаешь, где швы, де нитки), кончая последней уча- ствующей в постановке лошадью, Ч Е Л О В Е К Шесть частей залолнены романти- ческой историей поэта, влюбленного в танцсвщищу, ослепшего и погом снова прозревшего. Занимательный сценарий, местами (ссобенно в на- чале) интересно разработан. Действие происходит где-то в Ме- кеике, Но шести частей мало. Есть еще три. Действие перенссится в Сиам с картонными зданиями, ба- летными танцовщищами с крокоди- лами (правда, маленькими, а поэто- му нестрашными). Это тоже не ли- иено зашимательности, но решитель- по ши к чему… Картина смотрится пным об- щее впечатление все же сстается весъма сумбурное. Поставлена картина неплохо, но режиссер ли в чем не проявляет сле- дов самостоятельной творческой вы- думки. Доротея Дальтон - артистка незаурядная и своеобразная. Очень

рам и переплывающая бурные реки, эта пушка времен Петра, этот Алтай, эти леса и реки - все это захваты- вает и трогает юдновременно. терных изб. Изба, как таковая, не имеет в себе выгодных в ном отношении элементов. Для Режиссер А. Роом. декоратив- «оживления» применялись различные «обстановки» (напр., развешанные се. ти в избе рыбака и т. п.). Набор исполнителей производился на основе принципа кино-типично, сти. Одна из главных «мужицких» ролей пеполняется «всамделишным» мужиком (безработным из «Ермаков- ки»). Другие роли исполняются по- добранными по тилу актерами. Чет- веро из них, по заказу режиссера, не бреются уже в теченше второго месяца и играют в своих собственных беродах. Для массовок (сход в сель- совете) были использованы безработ- ные крестьяне с Московской биржи труда. Натурные с емпи задерживаются погодой и будут начаты с первым снегом. Картика предполагается ҡ окончанию в первых числах января. В картине сделана попытҡа дать фиксацию быта современной деревни и нарисовать работу селькора. Нар- тина расчитана и на городсксго и на деревенского зрителя. В режиссер- ской трактовке нет излишней изо- шренности, но нет и сугубого «при- митинизма», который почему-то счи- тстоя необходиам для деревеноких картин, а фактически служит при- крытием халтурности. Г. Г-зд.

«Красному Газу» (несмотря на сто его технических недостатков) обес- печен в рабочих, краснсармейских диториях трочный и большой успех. H. Л.

ПАПИРОСНИЦА МОССЕЛЬп  «Русь» вырабатывает свой юсобый саиль постановок: смесь эстетизма, рассчитанного на мещанскую ауди- торю и тонкого комерческого ра- счета. Отчетная картина в этом омысле весьма характерна, это без- обидный пустячок, который невре- ден у нас пойдет и за границу, но со- ветской комедией назван быть не может. Совершенно не тронуты воз- можности продемонстрировать по ходу действия советский быт, и са- ма интрига использована для ша- блюшного любовного сюжета - здесь ярко выразилась отрешенность сценариста и постанощика от на- шей действительности, отсутствие правильного социального подхода. Смотрится картина легко, что надо опнести, главным образом, за счет удачной игры Ильинского, Он не со- здает образа, но трюкизм его и ки- нематоврафичен и интересен. На нем и для него построен сценарий, и по- этому юб остальных артистах тово- рить не приходится. Технически картина сделана сред- не. Запоминаются удачные места: фотография подмосковных сцен и ре- жиссерское оформление некоторых моментов с емки в кино-ателье. Ре- жиссерская работа почти целиком заслонена центральной фигурой Ильинского: там, где его нет, чув-на ствуются длинноты, и картина вос- принимается менее легко. Посетители центрального кино, привыкшие к забавным комедиям типа «Миллион за ужин» и «Безби- летный пассажир, принимают кар- тину оживленно. Для рабочей ауди- тории карпина абсолютно ненуж- H. Шпиковский. ная. (ПОСТАНОВКА , РУСИ -МЕЖРАБПОМА4)  



НА РЕЖИССЕРСКОМ И СЦЕНАРНОМ Студенты режиссерского и сценар- ОТДЕЛЕНИЯХ ГТК. ного отделения ГТК, приступая к работе, просмотрели картину «Из- гнанник», выпущенную Госкинцро- мом. Вопрос юее идеологической цен- ности был поставлен на обсуждение, руководил которым зав. агит. под- отделом ЦК РКП т. Мальцев. Карти- признана идеолошически неприем- лемой. Дальнейшая работа режиссерского и сценарного отделения в области идеолопического построения сценария пойдет под руководством т. Мальце- ва. В ближайшие дни сюстоится его доклад-воспоминания натему «О Лешских событих», который лослу- жит канвой к разработке сценария на эту же тему. К. Г.

Мэри Фильбин

(, Ад ютант Франца-Иосифа ).

ЖИВЫЕ КАРИКАТУРЫ B А М Е Р И К Е рисован- раз -циалисты-рисовальщики с большим эпытом. Они намечают на рисунках Печатаемая ниже заметка, ясняющая процесс с емки ных и кукольных картин, является  сокращенным переводом соответ- ствующего отдела из американского кино-справочника A. Lescarboura. Ред. Производство мультипликаторных (рисованных) кино-картин, получив- шее в последнее время широкое рас- пространение в Америке, требует ко- тоссального труда и терпения. Для того, чтобы получить на экра- не оживленные рисунки, изображаю- щие какое-нибудь движение, необхо- димо изготовить пооолько отдельных рисунков, каждый из ко- торых едва заметно отличается от со- седних с ним и изображает ссответ- ствующую последовательную стадию этого движения, и затем по- следовательно сфотографировать их на фильме. Обычно фильма проектируется на экран со ско- стью 16 снимков 1 секунду. Поэтому неудивительно, что большая и кро- потливая работа целого месяца про- ходит на, экране в несколько минут. Самое трудное и важное при произ- водстве оживленных рисунков, правильно определить ту степень по- голько основные черты происходя- щих изменений, а целый штат их по- мощников дорисовывает остальное. Для притотовления этих рисунков употребляется особый станок, со- стоящий из стекла, помещенного в рамке, на которое кладутся рисунки, освещаемые снизу, сквозь стекло. Таким образом, накладывая на гото- вый рисунок чистый лист бумаги, можно намечать на последнем соот- ветствующие изменения, по сравне- чию с предшествующим рисунком, просвечивающим сквозь него. тысяФотографирование полученных ри- сунков представляет собой сравни- тельно простую задачу. Для этого употребляется кинематографическая камера, укрепленная на особом шта- тиве таким обр., что об ектив ее был направлен перпендикулярно вниз. Рисунки помещаются на особом столе под камерой и освещаются яркими лампами. Камера приводится в дей- ствие олектрическимотором при помощи кнопки, укрепленной сбоку стола. При каждом нажатии послед- ней, камера производит одну экспо- это--зицию. То же приемы применяются и при с емке фильм с оживленными фигу- рами из пластики или глины и кук- лами. Фигурки раскрашиваются и одеваются согласно требованию сце- нария. При с емкө фильмы режис- сер-скульптор постепенно изменяет выражение лиц и позы фигурок н кукол, и эти изменения последова- тельно снимаются на фильме. Изготовление таких фильм проис- ходит быстрее, чем изготовление фильм с оживленными рисунками, так как для изменения положения фигурок и кукол требуется несрав- непно меньше времени, чем для изго- товления отдельных рисунков. Одна- по производство их является все яр ле менее трудным, так как придание фигуркам и куклам соответствующих поз требует большого искусства и опыта и предварительного изучения соответствующих движений в налуре. Еще большие трудности предста вляет с емка фильм, в которых уча- ствуют одновременно куклы и акте- ры, так как последним приходитея соразмерять свою итру с «игрою» П.

      

ность и не существенна, Важнее, что- бы смедам энизодов различннм темповым, ритмическим, эмоцино- нальным и сюжетным характером со- ответствовали такие же и в музыке, т.-е. чтобы мы имели формулу А:В:C=A1, В1, С., тде А, В, С ит. д. эпизоды кино, а А,, В1, С1-энизоды музыки. К этому в сущности и идет прак- тика хороших кино-импровизаторов. Она лишь недостаточно осознана теоретически и поэтому проводится импровизаторами несистемалично: то они следят за эмоциональной сто- роной картины, то ритмической или темповой, то иллюстрируют, Происхо- дит это, конечно, от того, что сопро- вождение к кино-картине импровиза- ционо (в худшем случае, при не- уменьи импровизировать,играются клочки разных сочинений), а выпол- нение вышеприведенного равенства отношений требует заранее предна- чертанного плана, а, может быть, выполненную по нему композицию, которая может исполняться и меха- нически. Стало быть будущая кино- музыка должна быть композицией, к данной картине, и только к ней одной. Пока ее нет, мы предложим импровизаторам возможный метод их предварительной работы (разработка плана всей импровизации под карти- ну). Прежде всего, импровизатор, из- учает эниводы, на которые распадает- ся картина. В этом ему помогло бы очень знакомство со сценарием и его выполнением. Затем он знакомится с картиной на экране и отмечает темпы движений, учитывая точную продолжительность эпизода и перево- дит его на музыкальный счет по метроному. При следующих изуче- ниях фильмы отмечаются ритмы (раз- меры, мотивы ритмические), эмо- циальный характер эпизодов, сюжет их. Импровизатор намечаеттемы (м. б., лейтмотивы отдельных лиц), смену тональности, регистров форте- пиано, наконец выбирает иллюстра- ционные моменты. Исполнение явит- ся синтезом такой предварительной работы. Если даже работа не будет проде- лана во всех этих направлениях, а будет лишь намеченорасчленение картины, то и тогда, полагаем, импро- визатор достигнет результатов, кото- рые скажутся на восприятии ауди- тории и принесут импровизатору не- вое удовлетворение. Проф. Сергей Богуславский.

Вопрос о музыке в кино может де- батироваться двояко. Можно тово- рить о самодовлеющей музыке, ко- торая заключает союз с мощным про- тивником--кино, чтобы проникнуть в толщу его аудитории, т.-е, в пере- несении функций концертного зала в фойэ кино или зрительный зал. Но можно говорить и о специальной ки- но-музыке, той, без которой не мо- жет пройти ни один сеанс. В первом случае речь идет о расширении задач музыкального про- свещения, о пропаганде художествен- ной музыке чрез кино, во-втором об усилении экспрессии самого ки- Чем же вызвана наша потребность i. музыке при созерцании кино-кар- тины? Полагаю, что причина этой потребности заключается в нашем пеихофизиологическом требовании удовлетворить свое чувство рит- та, понимаемого как упорядо- чение восприятий. Восприцимая глазом более или менее рав- номерное движение, мы его рит- мизируем, т.-е. делим подсознатель- но на периодически повторяющиеся части (напр., хотьбу на шаги, движе- ние поезда на обороты колеса ит. п.) Одновременно с восприятием движе- ния глазом мы привыкли воспри- нималь и сопутствующие движению слуховые изменедния ухоми ритмовать также их. При этом ритмическое вос- приятие слуховых явлений у нас обостреннее, чем зрительных, и мы поэтому воспринимаем ритм пре- имущественно, как периодизацию звуковых впечатлений. Кино нарушает наше привычное ритмическое восприятие движения; оно разрывает тесную ассоциативную  связь между восприятием света и звука. Оно дает непривычно уско- ренный темп знакомых нам движе- ний, притом с разрывами в цеши этих движений. Мы подсознательно должны напрячь все свои усилия, чтобы внести ритмический порядок в наши восприятия этих новых сложных зрительных впечатлений. Отсутствие звуковых, сопутствую- щих движениям явлений во много раз увеличивает трудную задачу этой ришмизащии и мы близки к тягост- ному состоянию ощущения, близко- му к головокружению, состоянию утраты ритма. И вот музыка, какова бы она ни была, вносит некоторое

успокоение, она, если даже и не даст ритма, аналогичного ритму дви- жения на экране, то все же пополня- ет так или иначе привычное предста- вление о мире вещей. Таким образом обсуждение вопроса о кино-музыке является обсуждением проблемы, как к ритму движений на экране доба- вить близкий к нему ритм звуков. Казалось бы идеальным решением задачи было бы возвратить всем дви- жениям сопутствующие им звуки, т.-е. установить какой-нибудь усовер- шенствованный фонограф, который будет действовать нараллельно с фотографическим аппаратом, а затем граммофон передаст все звуки в стро- гом соответствии с репродукцией на экране картины. Однако, такое усо- вершенствованное решение вопроса мы не считаем удовлетворительным. Мы знаем, что фонограф восприни- мает беспрерывную звуковую волну, а кино-фотографический аппарат пре- рывистую световую, что с емки эпи- зодов делаются с нерерывами, кото- рые не заметны на экране, но при звуковом будут резко обнаружены; наконец, полнота зрительного вос- приятия всегда будет больше полно- ты звукового (ведь фопограф воспри- мет звуковую жизнь во много раз слабее, бледнее, чем фотографиче- ский аппарат). Но, пожалуй не это главное, а то, что кино есть не фо- тография жизни, а искусство иллю- зий, оптической неправды и при- соединять к ней рабскую верность фонографа звуковому миру значило бы разрушать мир зрительной кино- иллюзии.  Итак, музыка, как единственно возможный элемент кино-зрелища, взятый из мира звуков, не только увеличивает психо-физиологическое чувство ритма зрителя, по и усили- вает элемент художественной эмоции и мысли. С эмоциональной стороны музыка «настраивает» зрителя к то- му или иному характеру зрелища. Из всего сказанного вытекает, что музыка под кино-картину должна сближаться со зрелищем в темне, ритме, эмоциональном характере и музыкальной образности. Совершенной тожественности рит- мов и темпов музыки и кино-зрели- ща не может быть; то же моженю сказать и об эмоциональной и интеллектуальной стороне музы- ки и кино, Да, эта тождествен-

Глиняные фигурки.

следовательных изменений, которую полжен испытывать данный рисунок для того, чтобы изображаемое движе- ние выходило на экране естествен- ным. Поэтому производством таких рисунков занимаются особые спе-кукол.

КиоА.Р..Журнал. Орган Ассоциации Революционной Кинематографии. В серерине декабря выходит первый номер. В номере будут помещены статьи: --передовая, ,,Организация репер- туара  - К. Шутко, ,,О кино-режиссуре  - В. Туркина, ,,Новости кино- техники - Н. Тихочова, …Кино-театры в провинции -В. Ерофеева, ,,Ки- но-механики  А. Я ового, ,,67 ответов  - Н. Лебедьва, ,Драматургия, как метод кино искусства  - Х. Херсонского, ,,Принципы сценарной тех- наплывах -А. Анощенко и др.; отделы: Ки- Новые фильмы, В гуще работы. Би- отдел, фо о-кадры новых фильм, (всего свыше 30 иллюстраций). блио раф я, В кино-школе Справочный кино-работники, кино аппаратура и т. д.

Подписка на первый номер: Один экземпляр (с доставкой и пересыл- экземпляров и выше 00 скидки. При скидки. Все запросы и заказы адре- с вать по дресу: Мо ква, Ст астная пл., д 42/2.