№

37

(53)

КИ Н О-ГАЗЕТА 

2

КОРОТКО

Америке

КИНО-ФАБРИКА

Перй

В американских кино-журналах в сильная последнее время ведется кампания за программу из коротко­метражных фильм. Камтанию эту ве­дут владельцы фирм, проводящих коротко-метражные картины-«Edu­cationale» («Образовательная») и американский «Патэ» Театров, составляющих программу из коротко-метражек в Америке очень мало. Из имеющихся, многие скорее своеобразные места отдыха, чем но-театры. В Нью-Иорке на Броду­вәй, в самом центре торговли один предприимчивый янки устроил весь­ма, комфортабельный кино-театр с коротко-метражной программой, весь­ма низкой входной платой, но за то с невероятно большой пропускаемо­стью. Несмотря на усердную агитацию, коротко-метражные фильмы все же продолжают служить только дополне­нием к программе. Л. М. «Educationale» производит видо­вые и комедии. У «Патэ» программа шире. Кроме знаменитых в Америке Мак венстовских комеднй в 2-хча­конечной серии «Наша башда» с уча­стием детей, «Патэ» производит еже­недельно«Патэ Новости» (кино-та­зета), «Темы дня» (очень интересный агитационный кино-журнал с инсце­нировками разных событий и про­эктов), «Патэ Ривью» (с емки научно­техлических новостей и усовершен-этой ствований) и «Басни Эзопа» (муль­типликаторные каррикатуры). Вопросы проката В конце августа в помещении «Гос­кино» состоялось совещание предста­вителей всех прокатных контор по вопросам согласования прокатной по­литики и выработки общих меропри­ятий для борьбы с хронической долженностью и небрежным обраще­нием с фильмами со стороны прокат­чиков. Постановлено: 1) обменяться сни­сками неплательщиков, прекратив со злостными из них всякие сделки, 2) ограничить кредит, 3) избрать комис­сию по обследованию кинематографи­ческого оборудования театров, как в работать единообразное соглашение или договор об условиях проката. Признано также крайне желатель­ным чаще созывать подобные сове­щания. В комиссию по обследованию избран председателем тов. Горшков и по одному механику от трех прокат­вых контор.

(Беседа с директором фабрики тов. Греймером). Центром производства, ВУФКУ по­прежнему остается Одесса; хотя уже начата работа в Ялте и будет стро­иться павильон в Киеве. Возможности на Одесской кино­фабрике, управление которой я при­нял в середине августа, имеются большие.Осветительные аппараты уже заказанные в Германии, прибытия которых ждем через пару недель, за­кончат превращение фабрики в одну из лучших в СССР. Приглашенные немецкие кино-ра­ботники архитектор Шарфенберг и осветитель Линден позволяет поста­вить техническую сторону фабрики на должную высоту. Режиссура фабрики представлена: Лесь Курбасом, Лундиным, Туриным и Чардыниным. Операторы: Дробин. Завелев, Славинский. Среди актеров выдвинулись из мо­лодежи - Гоарик, Героев, Капралов, Зеркалова. Во всех постановках участвуют сту­дийцы студии ВУФКУ. Из старых актеров работают-Панов и Салты­ҡов. В середине сентября выпускается несколько повых фильм: «Укразия» (сценарий Кадра, режи­сер Чардынин, оператор Завелев, ху­дожник Уткин). С емки проиоходили препмущественно в Одессе, массовые сцены под Винлицей и Тирасполем. где в с емках принимали участие крупные войсковые единицы. Всего в батальонных сценах участвовало до 10.000 человек. В Одессе была снята эвакуация белыми города (участвовало до 3.000 человек). В главных ролях Героев, Зеркалова, Ляров, Панов и Салтыков. «Лесной зверь» (сценарий Бузько, ставит Лундин, оператор Славин­ский, художник Суворов). Фильма снималась в Одессе и под Винницей. Сожет-история поимки «лесного зверя»--бандита Заболотного. В глав­ных ролях-Героев, Капралов, Сал­тыков. Ряд ролей выполнен студий­цами госкинокурсов. «Маховик»-журнал на экране, рассчитанный преимущественно на КИНО СЕКЦИЯ АКАДЕМИИ Все усиливающееся внимание ветского общественного мнения к кино побудило президиум Академии Художественных наук создать при себе секцию кино. Состоявшееся з сентября заседание кино-комиссии таметило план раобты. тамечен рад докладов на следующие темы: «Об рабочие клубы и крестьянские перед­вижжи, В первый помер «Маховика» вхо­дят: «Черномория» (быт и учеба Черноморского флота), «Доброхим» (сценарий Уэйттинг и Сахвалера), постановщик Шеффер, оператор Дро­бин, «Анкета ХШ с езда РКП» (ин­сценировка), «Око за око» (Вендет­та), сценарий Кадра, постановка из­рестного режисссра Лесь Курбаса.

ЖЕРТВА ЖЕЛТОЙ ПРЕССЫ  Обычно в американских серийных  картинах почти нет сюжета. Как нитку механически нанизываются са­мые разнообразные, душераздираю­щие трюки. Развязку такой картины (конечно счастливую) легко предви­деть с первой же серии. ки-«Жертва желтой прессы», в этом отношении, является некоторым исключением. Здесь основной задачей сценариста и режиссера было, пови­димому, запутать зрителя, навести его на ложный след. С каждой частью возникают все новые догадки, из ко­торых ни одна не оправдывается. Темп первых прех частей очень за­натянут совсем не по-американски. Трюки большей частью серенькие. Хо­рошо сделаны только побег из тюрь­мы и падение аэроплана. Новый, для нас, американскийартист Гудини показал себя как недурной боксер, но и только. Название картины не соответствует содержанию. Перед нами не жертва желтой прессы,а ее сознательный агент, насквозь пропитанный буржу­Газной моралью. 3. Д.

,КУРТИЗАНКА НА ТРОНЕ  картина, очевидно, понятно еще

понравилась. И немногие поняли оча-

По сообщениям иностранных жур­налов «Кутнизанка» одна из лучших итальянских фильм гордость италь­боевика» в этой картине имеются­огромные сооружения, многотысяч­ные толпы «народа», настоящне львы и т. д. Однако, традиционная слащавая итальянская красивость заслоняет и в фильме немногие кинематогра­фические кадры. Это не фильма, а сфотографированный огромный театр. некоторых сценах введен даже за­навес, отделяющий осветительные малшины от снимаемой сцены. Кое­где теалральная бутафория выпирает очень рельефно. А массы? Как беспомощны, как не­динамичны эти тысячи мятежников, похожих, как две капли воды, на оперных статистов из Большого те­атра, Очень красивы некоторые куски натуры, по и они похожи на теат­ральные декорации. ва-Игра, Риты Жоливэ, исполняющей роль куртизанки под стиль всей по­становке.Она играет неплохо, но можно ли кокетничать перед об екти­вом, когда палач накидывает на шею петлю? Публике, переполнявшей в течение недели огромный зал кино «Колосс»

C. Жозеффи в новой фильме ,,Госкинпрома  ,,Погибшие сокровища  Принцины дальнейшей работы: план, быстрота, ударность. В первую очередь­короткие, хлесткие, быстрые агитки. Уже снимаем «Аристократку» (юмореск по Зощенко), «Англо-совет­ские переговоры», «5-й конгресс Ком­интерна». Ва-днях приступаем к с емкам «Марти и Бадина» (восстание французских моряков под Одессой) и большого сценария -«Бармашиха». Нынешнее состояние фабрики дает возможность работать сразу над ше­стью фильмами. ХУДОЖЕСТВЕННЫХ НАУК со-американском кино - производстве» (т. Данишевский) и для членов ака­демии доклады: т. Туркина-«Кино, как искусство изобразительное», и Тихонова «О научных методах ис­следования кино». таино-комиесия подняла вопрос о включении в состав ее и фото-секции, 



Осси Освальд. ,Безбилетный пассажир. рование подлинно кинематографиче­ской фильмы. Потому-то и делаются еще «Куртизанки». B. Дембовский.

«В тылу у белых». В Ростове реж. Чайковский закончил картину «Сев­закино»- «1Б тылу белых» побие чего направляется в Крым для по­становки «Лейтенанта Шмидта». B Бухару на курултай (всебухар­ский с езд советов) выехал оператор и уполномоченный «Севзапкино» т. Братолюбов. «Минарет смерти». «Севзашкино» принят к постановке сценарий из по­сточной жизни «Минарет смерти». «Известия ЦИК». На-днях состоит­ся просмотр производственной филь­мы «Известия ЦИК СССР», поста­вленной реж. Дорониным. Отдел проката «Кино-Москвы» вы­пускает в прокат: «Карьера доктора Струэзе» с участием Женни Портен, Гарри Лидткә и «Безбилетный пас­сажир», с участием Осси Освальд. нашИ шарЖи Шарж В. Ардова.

пика будет выходить ежемесячно, давая отчет о деятельности Моссове­та для рабочей аудитории. Готовится ряд коротко-метражных картин «Московский ботанический сад», «Где можно рабочему отдох­нуть», «Барские усадьбы на совет­ской службе», «Война войне» и др. Кино-бюро ПУР а «Красная Звез­да». В данное время основной рабо­той кино-бюро является производ­ство для армии научно-педагогиче­ских картин. К с емкам приступлено. - За август месяц кино-бюро про­вело в частях МВО 327 кино-сеанса, Каждый красноармеец в округе 4 раз в месяц посещал кино. - Выпущен № 2 журнала «Крас­ная Звезда» и заснят материал для 2-х следующих номеров. Номер вто­рой посвящен десятилетию мировой имшериаликтической войны и теку­щей жизни Московского и Ленин­градского округов. Худ. коллектив «Русь». Под об­щим руководством Ф. Оцепа и Мал­кина разрабатывается сценарий большой постановочной картины из жизни горняков. Ставить картину будет, вероятно, В. Э. Мейерхольд, с которым в настоящее время ведут­ся переговоры. К постановке пред­полатают приступить через 10 дней. Получено сообщение из Парижа о подписании условия с автором «Тамиллы» Дюшеном об инсцениров­ке его романа. С емки предполагает­ся производить в Бухаре. Над сце­нарием работает А. М. Файко. «Пролеткино» приступило к за­с емкам курортов, СССР. Оператор Штегельман выехал в Тифлис. Отдел проката «Госкино» выну­скает ряд картин, среди которых «Кровь и песок» с участием (впер­вые в России) Рудольфо Валентино. «Маркитантка Сигарет» с участием Присциллы Дин, «Оливер Твист»с участием Джекки Коган, «Тайна Бомбеи» с Конрадом Вейдт и ряд других. Эксплоатационный отдел «Госкино». В ближайшие дни южидается ряд картин, закупленных за границей. Среди них инсценировкироманов Сельмы Лагерлеф и художественная анти-релитиозная картина «Ведьма». Алтайская экспедиция «Госкино». От алтайской экспедиции «Госкино» получена, следующая телеграмма: Поедем по следующему пути: Улала-Усть-Кан (250 верст на ло­лошадях). Здесь мы проведем массо­вые сцены, пробудем 2 недели в Усть-Кан-Чибит (250 верст на ло­шадях) одна массовая с емка и не­сколько сольных. Затем направляем­ся в Чибит­Улаган­Кумуртук Тилецкое озеро вьюком иверхом по узким тропинкам





БЕСПРИЗОРНАЯ… (О коле) основание новым студиям; это она избирает и смещает руководителей и преподавателей. Это у нее есть вера в дело и конкретная цель. Вот то, чем не располагает подавляющее боль­шинство «руководителей» студий, ка­жется мало сознающих, что они для молодежи только средство,только ито, что молодежь хочет преодолеть, преодолевает, и несомненно очень скоро преодолеет,-только «мавры», которые должны будут стушеваться, сделав свое дело. Хитра эта, моло­дежь! Учитывая, что большинство «руководителей» дает ей недостаточ­но, она переходит от одного к друго­му, у каждого лолучая то, что ей нуж­но, завязывая деловые связи с «руко­водителями», которые ей нужны для проникновения в производство. Но скоро они не понадобятся ей и для этой цели. Фронт уже прорван, и мо­лодежь, выделяя руководителей из своей среды, уже начинает входить в производство. Уже сейчас имеются и студии «без дирижеров». Молодежь образует свои коллективы и сама при­глашает себе преподавателей. И вся наша молодежь, что прекрасно созна­ет она сама, только ученики, недоуч­ки. Так называемый «кино-молод­няк», занятый сейчас в производстве, в массе своей состоит вовсе не из окончивших студии, а или из учащих­ся в студиях, или бросивших студии за бесполезностью дальнейшего обу­чения в них, правильно или непра­вильно проникшей в сознание. Госуд. Техникум Кинематографии должен был бы задавать тон кино­школьному делу в Москве. Но он не в состоянии справиться с разгулявшей­ся стихией, докатывающейся и до его стен и их подмывающей. А в то же время, конечно, выучка нужна. Настоящая школа нужна. Это в интересах производства. Это в ин­тересах молодежи. Каждый день приносит новые от­ветственные задания для кинемато­графа. Рассуждают об организации, о средствах. И всегда забывают о том, что понадобятся новые работники, Непростительное легкомыслие! Не­понимание того, что кино-механики, кино-лаборанты, операторы не падают с неба, не рождаются ни Биржей тру­да, ни ее квалификационной комис­сией, что уже сейчас можно опреде­лить потребность в новых работниках на ближайшее время и, немного по-

 

думав, сообразить, что взять-то их не­откуда. Какая цена после этого всем хоро­шим словам о развитии и упорядоче­нии кино-дела, , о кино-смычке с де­ревней (громадное дело, требующее целой армии кино-работников), о раз­витии кино-клубной работы! Все это только разговоры, все это только ис­писанная бумага, безответственная болтовня! Нет веры в ставшие пустыми, вы­ветрившимися -благонамеренные формулы: «…и оказать поддержку Госуд. Тех­никуму Кинематографии». Ибо ни разу вопрос о нем не обсу­ждался серьезно, и никакой реальной поддержки его усилиям сделать что­нибудь оказано не было. В каком состоянии нынешние кино­школы? Могут ли ответить на этот вопрос органыНаркомпроса? Каковы программы? Кто преподает? Кто обу­чается? Имеют ли школы средства? Какова потребность кино-производ­ства, и кино-организаций в кино-ра­ботниках? И каковы требования к программам и к составу работников с их стороны? Сделаны ли такие за­явки? Нет и нет. Вместо организаций стихия. Вместо хорошей технической школы­полтора, десятка халтурных студий, подготовляющих артистов. Пусть они нужны, но ведь техниче­ская-то школа и не одна, а для раз­ных профессий, еще более нужна! Нужны же новые кино-механики для деревни. Новые лаборанты, операто­ры. Или всех их мы будем продол­жать получать в порядке учениче­ства? Сейчас, при повысившихся тре­бованиях производства, и усилившем­ся темие развития кино-техники это невозможано. ГТК сейчас удовлетво­рить этой потребности не может. Вопрос о кино-професспональном образовании был первым вопросом, поставленным недолго существовав­шей кино-секцией ГУС а. После ее расформирования кто-нибудь должен заняться этим вопросом. Не ожидая, когда этим делом займется Нарком­прос, необходимо фото-кино-секциям Цекрабиса и Мостубрабиса, поднять этот вопрос, всесторовне его осветить, разжевать и войти в Наркомпрос с полными готовыми материалами. Кино-школа не может больше оста­ваться в том стыдном положении, в котором он находится сейчас, без средств, без всякого призора и руко­водства, даже без понимания, нужна ли она, а если нужна, то в каком виде. Валентин Туркин

Если бы историю кино-студийного дела в Москве писать «по Иловайско­му» то она содержала бы в себе ряд красочных повестей в следующем былинном стиле: - Жил-был в Москве на Куричьей Балке некий кино-режиссер, по про­звищу Тройкин-Борзых. Сидел он сиднем 20 лет, высидел картин сто одну. И было ему видение: явился сму «Выразительный человек» С. Вол­конского, с одной повязочкой на чрес­лах, и на голове стоит по-мейерхоль­довски. И воскликнул Борзых: - Роом и молния! Сто и одну бы­товую картину поставил я. Моей сто второй картиной будет кино-студия.   И пошел в МОНО и встал в очередь регистрирующих кино-студии. А заре­гистрировав, оповестил всю молодежь бродячую, сниматься охочую: - Настажил себе я стаж в двадцать годов. Наставил я картин сто и одну. Открываю теперь я кино-студию, с благосолвения москпрофоброва, И снимать вас буду, и учить вас буду, «выразительных человеков» из вас сделаю. И пришли к нему пятьдесят чело­век, тридцать девиц красных и двад­цать молодцов, молодые кино-арти­стики, тоже кино-натурщички; самой кино-молодняк. И укаждого лицо что ни на есть первопланное, и на левой ладошке линия таланта пребольшу­щая, а в правой червонец зажат, что­бы было за што Тройкину Борзых «выразительных человеков» делать из них, с благословения москирофобро­ва.

Ар. Яловый инженер и оператор «Жена Фараона». «Кино-Москвой» получена из-за границы большая пар­тия новых картин, среди которых большая постановочная германская картина «Жена Фараона». Производство пленки в Ленингра­де.По сообщению «Известий», заво­дом «Красный Выборжец» (в Ленин­граде) организуется производство со­ветской позитивной и негативной пленки. «Севзапкино» поддерживает материально это начинание, Редаж­ция «Кино-Газеты» запросила о под­робностях своего ленинградского корреспондента. Производство «Кино-Москвы». При­ступлено к выпуску регулярной ки­но-хроники. 1-й номер выходит на­днях. В нем будет освещена отчет­ная работа всех отделов Моссовета по строительству новой Москвы. Хро-

Если же анализировать процесс развития кино-студий в Москве, то первое что бросается в глаза-это сти­хийность этого процесса, и ничтожная роль «личностей» в «этой истории». На верху в главпрофобре этот про­исходящий процесс, повидимому, еще не замечен. Пониже, в МОНО, очевид­но, смотрят на него, как на стихию, ко­торая способна «смести всех, ей со­противляющихся», и посему, по му­дрому толстовскому правилу, не про­тивятся злу. Кто же «делает историю» нашего кино-профессионального образования? Главным образом, сама молодежь, в разное время пришедшая в кино-сту­дии. Это она определяет эпохи рас­цвета и упадка студий; это она орга­низует новые группы, полагающие