of
MS
‚своего развития,
aE
PEE
TOMAC
aoe Seay
Но сообщениям последних амери- менно ставилось ‘по девяти карулин.
канских журналов, 3-го декабря умер Целый ряд кино-режиосеров, про-
от припадка’ трудной жабы сорока шедпгих
четырех лет от роду известный аме- потом как самостоятельные
риканокий кино-режиссер Томас Х. серы.
Эта, смерть—большая потеря для
мировой кинематографии. Томас Х.
Инсе—один из пионеров американ-
ского кино. Он дал экрану таких
«звезд», как Вильям С. Харт, Чарлес
Рой, Доротея Дальтон, Луиза, Гляум,
Хайякава и другие.
Его картины всегда отличались
особой силой и бодротью. В послед-
нее время Инсе состоял главным pe-
жисоером одновременно нескольких
кино-фирм. Инсе считался знатоком
кино-дела и наиболее продуктивным
работником ‘из числа, всех режиссе-
ров Америки.
Томас Инсе был человеком мощ-
Hol воли, не терпел возражений и
умел приказываль. Налю думать, что
если бы Иное не был кино-режиюсе-
ром, он мог бы быть полководцем
или каким-нибудь «королем» инду-
отрии.
Метод работы Иное, это, так назы-
ваемый, «стальной сценарий». У се-
бя в кабинете Инсе создавал на бу-
Mare кино-картину до мельчайших
Деталей. Эти сценарии передавались
работающим у Vince режиссерам и
они выполняли по ним кино-карти-
ны, не ототупая ви на ‘иоту от еце-
‘нария.
Тажим образом, у Инсе одновре-
школу Иное, выдвинулся
реяуис-
We ЛЕЙ
Томас Х. Инсехна” с‘емке.
ae И ЕЕ ГЫ
ЕМС
В Росаии из постановок Vince moka
пропили «Тайфун» и «Пламя Юкона».
Л. М,
„ВОР ИЗ БАГДАДА“:
(От нашего корреспондента).
В одном из самых больших те-
атров Лондона «Дрюль Лейн» при
полных сборах в течение трех меся-
цев несменяемо идет эта, безусловно,
ценная фильма. 2
Дуглас Фербенко превзошел в этой
картине все ранее им достигнутое, не
только как актер, но и как, режисер.
Обралцает внимание не только
пышность и красочность постановки,
свойственные всем вообще амери-
канским «боевикам», но, главным
образом, тлубина
выполнения.
художественного
и
О
-_ f eR: =
Кино, как и все в мире, подверже-
ню законам диалектического разви-
THA,
Привванное отобразить мир во ‘всей
его широте и глубине, киню, идя по
стопам театра, в дни своего возникно-
вения, занялось, вовсе ему непрису-
щим, отображением «переживаний»
лирического свойства и уперлюсь в
тупик поихдрамы,
Первые кино-катугинты были
сплолиными дизлогами и ‘монолога
ми, время от ‘времени прерываемьми
вздохами и поцелуями. Материалом
кино-оформления была «внутренняя
жизнь «ее» H «его», взятая в аспек-
че сантиментального эротизма, или
наюборот—эротического сантимента-
лизма, К другому материалу кино
не подходило.
Эта, первая стадия-—тезисе кинема-
тотрафии продолжалась — довольно
юлто, в особенности в Европе, & в
частности в России.
Но, в Америке, первая саадия раз-
вития кино закончилась поравдо
ралтьше, чем в Европе ‘и тезис-—теих-
драма, заменился своей полнюй про-
тивоположкностью, =“ антитезисом
«приключенческой фильмой», так
назыв. «детективом». От почти ©та-
тических моментов «внутренних
переживалий» кино перешло к дина-
мике разнообразных проэкций челю-
веческото тела, в пространстве; проэк-
ций демонстрирующих ловкость и от-
вагу человека-гимнаста,
Этот процеос сверигилюя с перехо-
лом американской — кинематотрафии
из Нью-Йорка в Калифорнию и с or-
KPDITHeM первой «золотой россыши»
нового ‘кино- материяля-—бытя козбо-
ев. Жизнь ковбоев не имеля в себе
шикаких «поихологических» элемен-
тов. Перенесение этой жизни aa юи-
но-пленку созлало первые динами-
ческие картины, тах навыв. « Wes-
tern», в которых лошади играли гпо-
paso большую роль, чем люди,
«Western» фильмы стали излюблен-
ными в Америке,
Вскоре, американцами ave, была
открыта еще одна; «золотая россъить»:
жеятельность атентов угодовного pio-
SHICKA—« LATORTHBC» ,
Кино перепло’ вю вторую стадию
поихлраму заменил
РОКАТ НЫ
Pe ПНЕГ м НОЧЬЮ :
гараж „КОСМИР“ т=
Гараж: 1-ая Брестская, дом 41.
, ДИСНУС
Фербенке, исполняющий в карти-
не роль «сказочного принца», сшеци-
ально прожил два месяца в Южной
Африке, тде он приобретал «есте-
отвенный загар».
Успех фильмы касается не только
художественной, но м коммерческой
стороны: ряд предпринималелей-про-
катчиков ‘настолько ‘разботалел на
этой картине, что в Антлиц вошло
в поговорку: разбогател, как от «Баг-
дадского вора».
: В. Мильман.
Лондон, декабрь.
Е
`АВТОМЫИН
4-93-23
* 4-90-66
«детектив» разных видов. Кино cra-
ло оперировать волевыми импульса-
ми, а не «размышлениями» и «пере-
лин вазнтиуми». Самым типичным же-
стом актеров стал рефлекс хвалания
за кобуру револьвера, самым «HH-
теллектуальным» местом в щартине
стали ругательства «злодея», & са-
MDIM «эмюциональным»—заклиочи-
тельный пощелуй.
Все действие овелось к иеремеще-
ниям в пространстве. Основнюй прин-
ции авантмюрного «детектива» это—
преодоление пространства самыми
разнообразными способами. Первен-
отвующее значение в фабуле «детек-
тива» играет не психологическое соот-
ноттение действующих лиц, а их про-
странственное соотноптение: героиня в
опасности в одном месте, перой нахо-
дитея в другом, в преодолении перо-
ем отделяющего его от героини ифо-
странетва-—весь омыюсл действия.
Все существующие сиособы ` пере-
дви юеттия: аэроплашь, аваюмобили,
моторые лодки, поезда, скачки на
лоптадях, слонах, жираффах—и на
чем там еще—были применены ‘аме-
риканокими киню-режисосерами’ для
прюстранютвениюго раз’единения и
соедмитения действующих лин «де-
тектива». На том же принципе пре-
одоления ‘троюстранетвя, построены и
вое головоломные ^ кинематографиче-
ские трюки, (прыжки, хождение то
KAHATy, падения в пропасть, пересад-
ка на ходу с одного рода, передвиже-
ния на другой и т. д.). В «детективе»
человек трактуетоя исключительно
‹ак об’ект, перемещающийся в про-
странотве,—в0е остальные ювойства,
человека или совершенно отюядьива»
ются или нивводятся He заллиий.
хан.
Вторая стадия дивотектиичесното
развития кинематографии тпрюдюхтиха-
лась гораздо больший промелууток
времени, чем первая, и приходит к,
своему заверитенитю тобтькю в настоя-
щее время. Динамический «детеж-
тив», зароливашийся в Америке, val
раньше воем и умер.
Мировая кинематография ‘tportura
первыю дзе стадии своего развития
и, через тезию и антитезию, прибли-
жаетоя к третьей стадии—к синтезу
первых ‚двух.
_ВИНО-ГАЗЕТА
С ТЕР
_ (808 МОСТА
В беседе с нашим сотрудником,
находящийся сейчас в Москве, pe-
жиюсер И. Н. Пересотиани сказал сле-
дующее:
— «Три живни», нак и все мои ра-
боты есть не более, как помои. Я гу
боко-искренню счиллало, что в кинема-
тотрафии я вполне себя не нашел.
Новая жизнь выдвитает так много
требований и они так M3MeRTUHIBBT,. Maik,
нетостоятщины, разнообразны ‘и обииир-
ны, что пути искусства перепуталиюь
Было бы крайней наивностью ду-
мать, что, кто бы то ни было, может
попасть верно в тон эпохи ломки и
строительства. И если такое полтаща:-
ние м происходит, то это не более,
каж, случайность.
Поэтому я не могу спокойно гово-
рить © своих фаботах, как о чем-то
законченном ли тиретенууютщщем н®
признание в смысле созвучия злобе
дня. Тем более, что работу злюбоднев-
ную, по моему следовало бы выделить
в орпалеы пята, «Кино-плаза».
«Три имизни» — это инеценировка,
pomama Георгия Церетели «Первый
шаг». р
Ореди участников, из знакомых
Москве, —Нала Вачнадзе— остальные
все новые, взятые 13 натшего, неисто-
щаемого залтаса.
О методах моей работы: я сказал
уже выше, что я ищу. Кой-чем мы
удовлетворены. Мы-—это я и мой опе-
ратор, мом плава-—мое второе «я» Ал.
Дав. Дигмелюв, с которым я связан
креткю, осутцеслвив уже ряд работ.
Жду отзывов Москвы, которые все-
гда, очень интересуют и волгуют меня.
«Дело об убийстве князя Мклавад-
зе» закончено и лежит пока, в кусках,
Осйчас же по возвращении, картина,
будет омонтигровалта и будет выслана,
талиему представительству в Москву.
В картине есть нечто совершено но-
вое. Что-— пока mle скалу.
Дальше. «На трудовом фронте» каф-
тина, являющаяся, как бы продолже-
amet «Дьяволят». Затем: «Хаджи Му-
рал»—трандиознейптая, задумалналя.
Ной ‘работа,
есть еще десятки боль-
ших и малых планов, дикудуемьнх кра-
сивейшей в мире отраной-—где я фа-
ботаю.
Но, еслиимои поисжия убедят меня в
неспособности ‘пойти в негу с совре-
менностью, если в ближайшие же дни
ормековяу we Moouivpe iuyparay wo bony уе
дению—то я сложу оружие с вели-
чайшей охотой, предоставив его новым
преемникам и буду просить об отды-
хе. С,
-
Г зд.
ЕВ
Первых macrover прядущего ‘син-
теза мы уже видим в некоторых
фильмах последней американской
продующии.
Стадия «детектива» была стадией
формального развития кинематогря-
фиш. В третью стадию кинемалтюгра--
PHA входит во воворужии paspado-
танных ‘методов налцупалных зако-
ном Ффотопеничноети, проверенных
‘шорм монтажа, установленных пфие-
мов. Поихдрама, как тезио, и «детек-
THB», как антитезис, ‘исчезают, как
таковые, образуя что-то гретье, не-
похожее ни на первое, ши на, второе.
Но все формальные достижения, при-
обретенные ‘во время прохождения
этих стадий, безусловно останутоя и
войдут составыъими элементами в но-
вую кинематопрафию.
Старая фросоийская — кимюматогра-
фия полностью (даже с избытком)
прошла первую стадию развития —
стадию поихдрамы. Настоящий мо-
мент ‘развития советской кинемато-
графии, проходящей под знаком
только начавшегося выявлять себя
«детелтива», каж PAs COBIMALAeT © за-
вертениюм этой стадии в развитин
мировой кинемалографии м, надо
оталаль, вторую «детектившую» ста-
дию нашта кинематография пройдет
ускоренным темлом. Иначе быть не
Mower, ‚
Путь второй стадии за, нас ирольми
америжалетьл. Мы Уюжем носпольо-
ваться их опытом и, отдав, как, мож»
но меньшую дань увлечению «детек-
тивом», пойти по новым путям, на
которые ‘уже ветупима мировая ки
нематопрафият.
Без борьбы-—нет жизни и без борь-
бы-—нет кино-фильмы. Но не салон-
ная «борьба за любовь» и не «детек-
пивиая» Оюрьба с пространетвом бу-
дет темой грядуптих вминю-фуиютьм.
Борьба классов внутри общества,
борьба, идей (материализма и идед-
лизма), борьба старого и нового бы-
та, борьба частично свобожденнюго
от пережитюов человека, с самим ©0=
00ю и Co средой, борьба © невеже-
ством, рутинной ‘и косноотью ит. д,
ит. п. нет конща и края актуальным
темам, выдвимутьм современностью.
И чем оворее мы, промвводетвен-
НИКИ, ОКУ В тетрелкивания уже ив-
житого, ме возвралцаяеъь на пройлен-
Tare пути, пойдем по новым путям и
воссоздалим в киню нового героя,—
тем лучше и для нас, и пля coper-
одой зинемалотрафуият, Лео Мур.
„ГАРАЛЬ
Вино «Малая Дмитровка, 6» усво-
илю привычку подавать смех гро-
мадными порциями, забывая © том,
что кино-экоцентризм, как и всякий
эксцентризм легко воспринимается
лишь в определенных дозах. Так
было и в вечер Гаральд Ллойда.
Мы увидели двух Ллойдов-—старо-
то и нового. Старый весь в чаплин-
ских приемах трюка, игре с вещами
и беготне до усталости... публики. А
новый, новый тоже от... Чаплина. Во
всяком случае, нам известню ю пе-
реходе Чаплина ог комических при-
митивов к комедийным, еделанным
на тверлом сценарии. Тот же путь
мы увидели у Гарри Ллойда. «Гарри
iH полицейские»—комедия нового
типа, которая является результатом
не бесшабалиного (хотя и изумитель-
ного по чистоте работы) эксцентрив-
ма, а достижением тродуманных эф-
фектов.
От рабоекого подражажия Чаплину,
доходящего даже до подклеивания
знаменитых усиков, Гарри отказалея
и нашел свою маску... в очках. Пре-
красный гимнаст, трюкист безупреч-
ной ритмичности, он безусловно вой-
дет в разряд любимцев русской пу-
блики, но выделять его из ряда пре-
восходных подражалелей Чарли Чалн-
лина еще рано.
Сценаристу и актеру есть чему
поучиться в этих комедиях.
Для рабочей же аудитории ко-
„ЛЮБИМИЦА
Фильма из числа развлекательных
—без каких-либо тендениий и пре-
тенвий. В обычного типа детектив,
‚ введена знаменитая птестилетняя Бэ-
‚ би Педжи; к этому триеовлиснен еще
‚ ряд юлегка шауржирюваяжных бътовьгх
сцен. Все это соединеню в одно целюе,
не слишком ладно (ботмся, что руе-
ские монтажеры, из ивлиигнего усер-
дия, опять кое в чем напутали), но
этот недосталок искупаетоя фядом
Улачиных мест в картине. Оямый де-
тектив ‘несложен, но занимателен. Пю-
хищение брихтлвалнттьг замки пьр в тря-
пияиую куклу левочки. Чего только
не перетерпевают и кукла и девочка,
‚ реяииссер простыми оредетвами дер-
жит в напряжении зрителей.
:
XB
}
i ПРОИЗВОДСТВО,
пущена к тодовщине смерти В. И.
: Ленина.
Кино «радио-правда» и «кино-элек-
тро-правда», снятые операт. Кауф-
маным и омонтированные — Дзигой
Вертовьм, вытускалотся культ-ниню.
Приезд Красина в Париж-—хроника,
заснятая корреспондентом Поскино в
Париже, получена в Москву.
Деятельность Госкино на экране.
Оператор М. Кауфман под руковод-
ством Д. Вертова, начал с”емку боль-
шой производственной картины
«Деятельность Посокино».
Инструктор по тактике. Проиввод-
отвенная контора «Красная Звезда»
при кино-бюро ПУР” приняло к по-
становке сценарий Леонидова «Ин-
структор по тактике».
Новые туркестанские ленты. Гос-
кино приняло сценарий Марцела Ра-
оинов‘ ча, ив т) Miva
RE DO SLT Pa aa
LN a ИЯ
(история басмаческого движения).
Картина, будет снята в Вухаре и Фер-
rane в апреле месяце. Пролеткино
предполагает ставить комедию из
жизни Туркестана, по сценарию того
же автора,
«Физкультурная фильма». Москов-
оким отделением Оевзанкиню начата,
постановка картины по сценарию
М. 0. Бойтлера, затрагивающая все
виды физкультуры. Ставит автор
сценария совместно © т. Дмитриевым,
в главной роли Барнет (ковбой из
«Мистера Веста»), оператор Гибер.
«Авио-лента». 1-ая школа военных
летчиков пристутила к постановке
большото (в 7 частях комического
детектива «Сон летчика». Постанов-
ка Зелопотаева и Карского; в глав-
Ленинская кино-правда будет “
58 1 (G9)
д ЛЛОЙД“
медии с участием Гаральд Ллойда
могут быть интересны, но их нужно
выбирать ю большей осторожнюетью.
не рискуя утомить и возмутить
ИНОСТРАННЫЕ ШАРЖИ
Гаральд Ллойд.
г Ee
ee
аудиторию бесцельным и бессодер-
жалельным трюкизмом. Д. Феллер.
НЬЮ-ЙОРК А“
06000 следует отметить-—не в оби-
ду актерам будь сказаню-изумитель-
шо выразительные «криминальные»
шим нежным юмором ис знанием на-
циональной пойхологии показан быт
еврейской бедноты Нью-Йорка.
Бэби Педжи. как всегда очарювы-
вает прелестью здорового, ласкового.
умненького ребенка, ше бюялщегося и
людей, ни шумной обетанювки кино-
ателье.
Оператор весыма ловко ‘умеет BO
время заснять ее наиболее вырази-
тельные движения и ультбюи. У эрите-
лей картина, вызьзвает хоропший смех.
Л. Р.
оникА КИНО
ных ‘ ролях: Тамара Адельгейм.
Л. Оотникова. и другие. Опе-
ратор Доброжанений. Павильон сни-
мается в «Руси». В картине нет ни
одного монтажното трюка; уже снят
прыжок с Алексапдровокого вокза-
та на крышу поезда. О’емки будут
окончены в феврале месяце.
«Декабристы». Налднях режиссер
Ивановский, начинает для Севзапки-
но постановку большой исторической
картины, по сценарию Щеголева,
«Декабристы». Выпуск приурочи-
вается ко дню столетия казни дека-
бриотов.
«9-е января», Севзаникиню начало
с’емии большой художественной кар-
тины «9-е января». Ставит режис-
сер Висковский. Картина снимается
в спешном порядке.
«Степан Халтурин». Закончена, ре-
muccepom Ивановским. На-днях вы-
пускается одновременно в Москве и
Ленинграде.
Новая лента. В ближайшее время
выпускается картина, «Новая земля».
онятая при поездке `060б0й экспеди-
цией. В картине, кроме красот севе-
ра и особенностей пейзажа, заснят
иивотный. мир Новой земли: громад-
ные стаи птиц, не видавигих нико-
гда человека ‚птачьи базары), охота
на, медвелей и др
«Вечер шлиссельбуржцев» в Боль-
шом театре заснят Мосвувеким отде-
лением Оевзалкино.
ПРОКАТ.
«Кармен» по сюжету Меримь с
: в тлавных ролях Пола Не-
ри и Гарри Лидтке прибыла в Мо-.
оковокое отделение Севзапшкино.
«Черный и белый амур». В Мо.
сковокое отделение Севзашкино при-
была одна из последних работ Ота-
ревича «Черный и белый амур», ко-
медия в 3-х частях; в ролях—куклы
на шарнирах.
«Оливарский бык», историческая
картина из времен французской ре-
волюции, с участием Эмиль УТнингса
ь главной роли, получена, «Оевзанки-
Wo»,
«Изгнанники». Севзаткино получи-
ло известную германскую картину
«Изгнанники» (Ложь) с участием
Этлы Ниосен и Эжен Клейфер (report
«Шахтера Томаса»).
РАЗНЫЕ.
Культкино заключило договоры на
предмет ‘постановки и совместной
эксплюатации картин с издатель-
ством ВИСПО и Центросоюзом. Ве-
путся переговоры с «Известиями».
Оператор Новицкий приглалиен на
службу 1-ой Госкино фабрикой и
начал работу © режиссером Калабу-
ховым,
—ы—=——ы—ы—ы—__
физиономии преступников. О хоро-.