14 ЗАПОВ
TlapmRchniit ay pHau «Театр-Искус-
ство-Экран» в декабрьском нюмере за
1924 год сообщают: 2
«Недавно известное ‘америжанюкое
общество «Ратот8 Lasecy Corporation»
составилю проект правил, которыми
должны руководотвовалься состави-
тели сценариев. Он был разослан
всем авторам, сотрудникам общества,
для неукоснительното следования
ему при шисании сценариев. Этот
проект получил полупутливое назва.
ние <14 заповедей»... Может быть,
русским авторам OHM OWamMyMe ие
бесполезными, ие как, основа, кинема-
тографической поэтика», ню как вехи
к верному успеху: ведь, Mo правде
товоря, они в общем не ‘отличалтоя
от Тех требований, которые пред-
являются всюду к хопошему ‘оцена-
риипо»...
Прочтем выдержки из этих зато-
ведей:
«Рабство белых, Kak
фильмы, залиретцено».
«Демонстращия человеческих поро-
ков раврешается с тем, однако, чтобы
сюжет для
ЕДЕЙ
АМЕРИКАНСКИХ
СЦЕНАРИСТОВ
Ее ПЕНЫ
добродетель торжествовала и порок
был всегда наказан».
«Постояниые сй’оиюнювения добра’ и
зла заставляют часто демонотриро-
вать жизнь подонков общества, мо
надо стараться ме воспроизводить
сцен отравления. В этой ‘среде mopo-
ки и преступления всегда, отулличалот-
ся крайним безвкуеием и мрачню-
стью».
«Дурная сторона жизни долина,
быть покавана, от времени до време-
ни, но она отнюдь не должина со-
ставлять супщность самого сюжета».
«Следует воздерячивалься от какой
бы 10 ни было непочтитшетьнюосли к
релитиюзным обрядам».
Не надо об’яснений, волне оче-
видиню, какую ‘именно ‘тарияюскуто
«Россию» имеет в виду заботливый
«Театр-июкуоство-экреин», рекомендуя
«руссщим ощеналхистам» эти прати-
ma.
Но нашим сценаристам эти шрави-
ла, действительно притодитая знать.
Изучая оружие ‘врала мы отта-
зиваем свое, собственное. X.
coo „ОСОБНЯК ГОЛУБИНЫХ“ с?
(Беседа с режиссером Гардиным).
Полтора месяца тому назад мною
Gra начале постанювка, бытовой кар-
ТИНЫ < а» по сценарию Зархи,
которая в процессе с’емок, была, пере-
именована в «Особняк Голубиньх».
Основной сюжет картины — парал-
лель между жизные представителей
двух миров, — подваюта, И особщяка.—
Ha фоне ее развертывается любовная
драма, деревенской девуиьки Кслопли и
молодого рабочего Окворцова — жи
теля подвалов, заразюенщного туберку-
лезом. После Октябрьской революции
он попадает в «особняк» Годубиных,
превралщенный в сянаторию, здесь
вълечивается ‘м убеждается в TOM,
чо пре коммунистическом строе
борьба с туберкулезом ведется актив-
ню и умело. Пошутно с картиналии ста-
ого, отживтието быта, в «Особняке»
я ла ряд сцен налиего ‘нового бъута:
санатории, дистансеры, и др.
Касаясь особенностей постановки,
интересно отметить, что «Особняк»—
первая бодьттая художественная
капулитня), в которой еартыная трактов-
ка достигается посредством введения
MYT TTL ATO PHBL (рисованных)
сцен. Делается это в целях достиже-
ния ‘условной тноценировки времени
(в «Особняке» т. ©. проходит 7 лет
Охлября). В главных ролях снимались
не актеры, а преимущественно мои
старые (1919 пода) ученики пго. TT:
Громов, Зубова, Горчилин, Карщева,,
Лин й др.
Кое
Редко до
жеты из крестьянокой среды.
сих пор кино брало с1ю-
Кроме
русской «Поликушки», только швед-
ским фильмам с большим успехом
удавалось призлючь внимание пу-
блики к ини крестьянина. Миро-
вой успех больптинотва, сельскохо-
зяйотвенных фильм (Ка атЁИт) ука-
взывают на, ‘интерес, имеющийся ‘у 0б-
щества к сюжетам из жизни. и рабо-
ты этого общественного слоя.
Сельскохозяйственная работа, ках
и всякая другая в момент движения,
содержит в себе что-то экранное.
Если все же в Германии пока не
создано больших сельскохозяйствен-
них вино-лент, это об’ясняется, глав-
ным обравом, неподготовленностью
тостановтцикое, We зналоших быта и
условий деревенского труда. С дру-
той стороны, в большинотве поста
новщики Ha фильму переносят дере-
ренский театр. От этого получается,
что в ‘нашних культлентах сельское
хозайство не играет той эначитель
Юй роли, которая бы соответствова»
ла, как интересу, связанному © этой
отраслью, так и тому значению, Ko-
торое имеет оельеское хозяйство.
До аих пор описание сельского хо-
зяйства в фильме ограничивалось,
главным образом, учебной лентой. В
тех случаях, когда учебная фильма»
сумела соединить учебнюе задание с
убедительной юобразностью, это от-
крывало тажото рода постановиям
двери кино-теалров. В этом отноте-
нии надо быть блаходарным ОКА ва
то, что в своей производственной
программе этот концерн, учитывая
выюокую налуиюнально-экономичесуто
пеннюсть сельского хозяйства, отвел
место сельокохозяйственноюй ленте.
То же сделал и ряд друпих киню-
фирм.
Однако, число этих постановок
сравнительно с числом произведе-
ний, посвященных другим областям
науки, —ничиожно. Это коренится
глубоко в природе кино-постановлаи
и, в конечном счете, является лич-
ным вопросом. В истории сельско-
хозяйственной фильмы ‘имена ре-
эмиосеров Баумана и Кюнемана, как
создателей этого рода, кино-лент, име-
ют такое же аначетие, как операто-
ров Безнер и Рона или Винеке и Се-
зерсен.
Сельокохозяйственияая фильма тре-
бует юс0бо интеноивиото содруже-
Операторам Работали: павильон и
нахлура-—ЕЮрмолов. Мультипликалюр—
студенты ГТК-—Авдеев и Оавонов.
СРВ = г ОСИ:
maa aa 1
В настоящий момент картина уже
смонтирована и назднях будет, пожа-
зана, на, просмотре.
Г. ГА.
слва в работе режиссера, и’ отералюора.
Ибо величайшие трудности лежал В
этого рода фильмах ® выборе чналу-
ры и в ее обработке.
Из многообразнейпгих областей,
входящих 8 состав ‘моучного сель-
ского хозяйства, точти все, содержа-
ие в себе сущность движения, сде»
Tech основой киночинеценировок.
тели ий скотоводетво, машиню-
строение и живолноводетво, рыболов-
‚ство Ш ‘медоводетво, органшизалия
сельокого хозяйства, наука ‘0б удо-
брении м тосевах уже киноинецени-
ровалты.
Тот факт, чих мивотноводетву от
ведена в фильме львиная доля (око-
ло 50 сюжетов), не может особенно
удивлять, та как яиволные © их 0б-
слановкой далот юсобенно привлекжа-
тельные . и кинематографические мо-
менты для с’емок. Но это еще имеет
и побудительную тракличеюкую е-
обходимость, так каж немецкое жи
вотноводотво в течение последеих
лет раввивается в медленно крепну-
шего конкурента анаменитого ан-
тлийского животноводотва. Сельско-
хозяйственный мир охотно ‘ухватил-
оя за фильму, как ‘за, оредетво, могу-
щее выявить состоянию и значению
успехов Германии.
Достойно примечалинтия, что сел.-
х03. машиностроению, оделавтшееся в
послелние тоды мировым фактором,
не в такой мере использовалю филь-
му, как, того, ему бы самому хотелось.
Это зависмт, тлавным обравом, от
посталовочеых ‘возмояиностей. Сель-
ский хозяин, чтобы предпочесть рае
боту одной малшины друтой, дохихен:
‘местных культпросветов немного.
иНо-ГАЗЕТА
Нужно строить деревенское кие
на прочном организационном фунда-
менте, подведя под него эдоровую
финаноовузо ‘базу. :
Почти все кино-ортанизалции обра-
TIMI вылимание ша, деревенское кино.
Но, пока не согласован ила ‘их де-
ятельносли, возможны всякого рода,
прауралолещиезмьы и непроизводительная
трата сил. Уже сейчаю чувствуется
необходимость создания центра, вби-
раютщего опых мест и шерерабатыва-
ющего ето, нужен центральный op-
LAM толанового руководетва..
В первую ‘очередь этот централь-
ный орган должен ‘будет наладить
учет м сталистику. Надо серьезно
подумать над учетнонстатистически-
ми формами для работников киню-пе-
редвижек и умело ввести эти! формы:
в жизнь, тогда, удается выявить и
учесть богатый опыт кино-передви-
жеж.
Финансовый вопрос ме менее ва-
жен; соботвенных средетв на ‘обзаве-
дение (1 ашпарат cromr 650 р.) у
Главиюлиттиросвет если и дает кре-
дит, то недолгосрочный, ‘и, чтоб то-
Лыть вадолиенноеть TO кредиту,
‘тумана ставка на, интеноливность рал
боты, т.е. нужно ‘обеспечить Mepe-
двшеюки требующимея количеством
картин. Это делю центра и вдесь не-
обходимо ‘учесть печальный опыт
прошилюто года. Наконец, коммерче-
ская ‘успепинюсть работы кино-пере-
движкек зависит также от их орга-
изациюнной отруктурьь. Эдесь наме-
тилиюь пока три формы ортанизалуии:
во-первых, посылка экопедищии, ,
раз’езжающей по определенному
маритруту © несколькими каулитналмти
(этот способ работы не дает предела
иннипенеливнюсти), во-вторых, ттрикре-
пление передвижки к определенно-
му району и передача ее в аренду
коллективу работников © ушлалюй им
процентного отчисления сверх жало-
Baba H, наконел, передача пере-
двмукки в собетвевность коллектива
работникюв ва наличные ш в pac-
орочку. В этом юлучае арениалюры
уплачивелот процентное отчисление
в пользу кино-ортанизалуии, сохра-
няющей за ©0бой контроль Ba под-
бором картин, установлением толаты
Я т. м.
Во всяком случае пора серьезно:
обсудить как ‘намеченные в этой
статье мероприятия, так ‘и ряд дру-
тих необходимых пля! правильной
постановки этого вамунюго. дела.
ноделие тоже является блестящим
сюжетом для экрана, что доказано
фильмой UPA.
Сельскохозяйственная фильма дол-
лена, распшиить крут своего действия
не только в Германии, но в соседней
за-гранище, ‘машр., в России, Чехо-
Словакии, Поллануиии и Англии.
но, тогда, когда этой юоблаютью зай-
моется развлекательная фильма (Spiel-
film). Казалось бы, легко в рамки
действительно ‘интересного ‘рассказа,
правдивю ‘передающего события из
ливни крестьянина, вложить мауч-
ный момент. Но этого. времени при-
ходитоя еще подождать, и тем доль-
ше, чем медленнее бутщут создаваться
для таких постановок осоответству-
ющие режиссеры и аклеры ©ел.-хо0з.
культфитьм.
(Перевод с немецкого из статьи
А. Кюнемана).
Примечание русского переводчика,
Краткие перечисления ‘важености и
интереснюсти создания селт.-х0з кино-
лент, которые изложены в переводи-
мой статье олного ив немецких по-
оел.-хозяйств:
иниересны для нае по-
отановитиков фильм,
Кюнемана,,
тому, что ‘указывалот на возмояунюсть
получения тажото рода, ‘прокатното
малериала, полезнюсть которого не
требовала бы того энтузиазма наших
Интересен подход в создалиия куь-
турной фильмы посвященной мате-
риелу сельского хозяйства. }
Перед ‘наштими кино-проиввойс
ственными: органами оставлена, за-
дача дать деревенские кино-ленты.
Не правильнее ли ‘начать © mocna-
с`емок налгей де-
новки натурных
ее выгодиюсть видеть перед главами. резни за, ее работой, сельакого лани-
Но, так как больштнотво сел.-хоз.
[пафта GRE рек, сплавы и т. п.)
Mal совериталот свою работу в п0- и потом, тренируя аппетит сел.-хоз.
чве, части марин: темнасьр, ле же, каж
сама земля, работа их. производится
в большинотве весной и ‘осенью, WO-
гда, погода, для с’емок ‘неблатотрияут-
0а,-—поэтому соответствующие филь-
мы до сих пор не идеальны. Здесь
нужно обратиться к трюк-фильмам.
Тажая трюковая с’емка, скомбиниро-
ванная © натурной и ортанически ©
ней связанная, омотут дать хозяину
то, что его в этой области интересует.
Очень интересно получалотся <’ем-
ки лесного хозяйства: картины леса,
казалось бы, очень не кинемятограл
фические, необывиювенно — затима-
тельны для итирокой публика. Ви-
‘оператора и развивая сеут.-х03. вкус
и критерий режиссера, втянуть их
постенению в среду нового. юиню-ма-
зериала и тред’явить им задалие ©о-
злать сюжетную художественную
фильму этой ‘новой среды и ‘обста-
Нови.
Научно-обосновалная ‘идея обще-
ВИНО В ДЕРЕЮЫЕ =
: нег, комичных в своей звопыльчиво-
% eon ope AL Amick и, сти и в конечном счете весьма бла-
OSTHCTBOHIETX т ЕН милых и симталечных.
Е 5
„КОЖАНЫЕ
Ha кинематографической улице
праздник. Веселая, бодрая комедия,
оделаннюя ‘тадтанулливьем меяжуиюсером
(Лемле), у’ нас совершенно неизвеот-
ным. В картине режиюсером удачно
дашы терелилетения комических, трал
тических и детекливных моментов.
Прекрасно подобранье айгиотьы, 0ео-
бенню Реджиналд Дени—боксер Po-
берт и его тренер Мерфи. Тяжелая
завулисная сторона, жеизни америка
ских боксеров, поединки которых вы-
зывалот вое дурные инотанкты тол-
пы, показана яркими убедительыны-
ми питрихами, шоджретиленньеми к то-
му удачными надитисями. Бесчислен-
ные любовные похождения боксера
Роберта и заботы ето няньки понево-
ле, тренера Мерфи, вызывалот ис-
кренний, здоровый смех. Интересен: и
удачен старинный театральный при-
ем, впервые ‘примененный pemrece-
ром в кинемалотрафе-нетосредетвен-
ное обращение артиста, к тублике, на-
ходящейся в зрительном зале. Пре-
красная фотография, эффеклныгй
монтаж, бодрящий темт картины, де-
лают ее одной ‘из самых ‘интересных
„СТАРЫЙ
Кажется, в этой картине впервые
главным действуютцим лицом являег-
ся самый обыкновенный «домали-
ний» оталих-сдедушка». Не король
Лир, не ростовщик Окрудж и ‘не буй-
ный Мазепа, а простой старичок со
всеми ето старчеекими слабостямии,
каризами и смешными оторонами.
‚ Впрочем, с точки зрения формаль-
вой теории «чиютото сюжета» это. 0б-
отоятельство имеет оправдание: вся
картина, не большие чем кино-чраескае,
в отличие от преобладаюттих, обыч-
ню, кино-повестей и кино-романов
«Отарый Сморчок» —- всего навсего
небольшое происптествме, старатель-
ное обсосанное подробным монтажем
и медленным темтюом.
Если же перейти от вопросов сю-
ста „ОТВАЖНЫЙ
«Отваячный мушткетер» (пародия на,
«Трех мулкетеров» А. Дюма) одна
из последних фабот Manca Линдера
Картина, сделана, весьма, тщательно:
продумат и проработан каждый
этизол, каждый кадр. Перед нами
уже me веселый французетий Макс,
= расчетливо работалотций под, Чальщи-
ima «американец». Мото ‘остроумных
трюков и положений, изумительная
pep «РА
5% 2 (70)
ПЕРЧАТКИ
боевиков американекого производ-
ства. Лля иинематографической же
молодежи, интересующейея oncom,
И
Рис. Сутеева.
она, очень ценна ‘ив-за досталочиното
количества прекрасных боксерских
матчей. Д. Феллер.
СМОРЧОК “
ета к самой ‘картине, то придется
констатировать полную победу филь-
мы и, главным юбразом, «Оморчка»—
Робертса. Поистине, ето итра--редкий
одевр кино-искусства. Четкая и яр wo р
кая, но без ‘намклма, мгимика.. Ивуми-
тельно найдены и проработаны де-
тали,
Й потому-то ‘мало интересный по
теме, сопиалыно-бесцельный пустяк
(мы говорим о фильме в целом) ста-
новится вамятным и для налией пу-
блики, вряд ли одобряютщщей семей-
‘о-метцаножие хроники.
Антураж картины и остальные
действуютщие лица достаточно SITE)
окружают и подыгрывают «Оморч-
ку». В картине хорошо разрешены
вопроеьг светотени. __В. Ар. _
пыль
MYWKETEP* C3
ловкость и точнооть фаботы, HO BCC
это не так доходит до зрителя, как
старые кустарные картины Лижуиера,
Из отдельных деталей постанюзюи
отметим поравительную «итру» ло-
шали Макса и оригинальную 39-
медленную с’емку ето возвралцения
ко двору короля.
Raprama ватолине тируиемавемгау дуря” ©
ветекого экрана. Е.
„ПОТАШ И ПЕРЛАМУТР-<
В фильме использовавь’ MOTB
весьма популярной комедии тото же
названия, обошедлией театры Амери-
ки и воей Европы и даже улдержав-
шейся кое-где ma сцене Советокюй
России. ‘
Весьма нелурные актеры изобра-
жалот ‘двух компаньонов-влалельцев
ателье мод, немного жадных дю де-
городных,
Любовню, тщалельно и ‘без воякой те-
ни шаржа показан быт американокой
Конечно, и
еврейской буржуазии.
намека Her на сатиру; все весьма
благополучно и слобрено ‘изрядной
долей сентименитатьносиги.
Забавны надписи. On сме-
шал больше, чем, действие, и это ©60-
бенно отчетливо показывает BCID He-
юинемалотрафичнюеть ciomera, Проя-
вленная в ‘каримине изобретательность
режиюсоря, как во многих американ“-
ских картинах, затразена впустую;
это киню-пиа для публики самъх
захолустных алтпетитов. Конечню pa-
бочую аудиторию картина ни в какой
отешени не удовлетворит.
р Л.Р.
[У СУРРОГАТЫ ПОГ
(0 производственных хрониках).
У нас иногда принято для так-наз. налшей ‘советожой страны. Бесконюл-
«с’езда» публики, ‘перед большой,
«настоятщей» картиной ‘иностранного
ивтотовления показывать
щую» хронику.
Делается это чаето так меряпитиво
и беспарлюнню, что даже обывалель
теряет свое невозмутимое
«ненаютоя-
равноду-
Гиш
Пусть говорят фажты.
Недавно в ленинтрадоком
aie
THeIPIRO-
классном киню «Паривиана» показы-
вали похороны Аналюля Франеа, 2а-
отвенных отношений и выявление
клаюсовом характера ‘их в деревне СВЯТЫЕ Перно , ОАО Cee:
только пободействует наибольшей ЗА ЮИНО-
жизненности фильм, посвященных Dee Se т Ре
жающие великого ‘писателя, друга
деревне.
Эначелие ле они для наю имеют не
меньшее, чем TO укавано в приведен-
ных выдержках и статьи.
‘перемонтажеров, который до сих
резал не только купленную загранич-
ную буржуазную ленту.
ные делегации рабочих и учалцихол,
притнедиших ‘токлюнитьея праху 1по-
койного. Тысячные томлты, июкренно
отлакивалоттие великого «Аналоля».
Глубокая военародная скюрбъ... :
И вдрут, неожиданно, даже ме
освещая зал, хотя бы мтновенитьем све-
том, без ‘воякого перехода or вели-
чавого и траричного зрелитща смер-
ти.—под гфразвеселый, pasyxadmerprit
товорюк рояля и варыв хохота отие-
ломленного зрителя, юбилейный а
рад Коломенекой ‘пожарнюй части
В этом же кино как-то показывая
ли «производотвениую» хронику за-
вода, кажется, «Русский Мотор».
Четверть ‘кадиины — немногочях-
ленные этапы проивводства, зато
«работа» правления.
Кабинет ттредеедалеля празления.
ВБесчиеленные надтииси на стенах,
трактующие о необходимости беречь
золотое время. Отромная куча, бумаг
на, столе. Пишущие малтинки, маги“
нистии, телефоньт, звонки.
И среди всето этого великолепия—
теалралтьно озирующее начальство,
делалотщцее «интеллитениное», о стещис
ATO JUNG COMI, IAI... .
Это Тавпильдяйство и непродумал-
ность; семку «кое-как» нужно оста
вить, показывание «кое-как», пора
пресечь.
Надо снимать пропесс — сердце
производетва, надо для этих с’емок
назначаль олтытнейтих омералоров,
могущих нехалтурно, а детально,
шаг за шагом, заснять каждое звено
нашей возрождающейся промъетилен-
HOCTH. Александр Нератов.
Jlenmnr pa,
ШЕСТЬ С
Ея
a Я
це
СЛУЧАИНЫХ ПОГ,
{OB,
sa
Ext
=
‘Es
6A
foe
ra
—
==
©
(= сы
“„ с)
[j= ©
oO
BPAKA,
2
08—10
?
—
и
aS
ie
ie
Br
г
0
pe SR I a и еииные
MDAMUAG rerum es