(Впечатление
То, что-мы увидели из просмотре
-было прелищем болышой исихоло-
‚нческой и художественной правды.
Картина сделана по роману гру-
зинокого буржуазного инсателя Ге-
‚ оргия Церотели—«Первый шаг», в
‚котором рисуются первые шаги гру-
зинекого молодого, нажионального
‚ нариталиама и его борьба с фоо-
дальпо-помещичьим строем.
. «Or заря до зари человек ходит
ио волнорезу?—с такой надписи нэ-
‚ чнпается фильма. Это герой романа,
который удачно прокладывает себе
муть в жиани к золоту, —едниотвен-
HOW мечте и целы его существова-
выл. Можно надуть рабочих при рз-
счете; спепулировать гцилон вуку-
Py, ‘заниматься. контрабаидой—
„Гри жизни“
о просмотре).
все это он делает, чтобы добиться
богатства м «очастья» в жизни,
В картиие (вернее в романе) нет
ничего о’ революции.
Режиссер (И. Н. Перестиани) ио-
нимал это и старался ввести в филь-
му эпизоды протеста и негодования
против беззакония власть имущих.
Во всяком случаю, все, что относит-
ся к художествениостн картвны и
ве бытовой сторото, настолько ©о-
верщенно, настолько ярко, ш про-
никновенно, что. остается призкаль
в лице Перестпеми крупного. худож-
ника п режиссера.
По форме режнсеерокого вышожно-
ния, «Трн жизпи» явление совер-
шенно новое;
Тифлис.
- „ОСОБНЯК ГОЛУБИНЫХ“
«Особнаю Голубнных», производ-
ство Межрабтом:Русь, является xy-
дожественной эгитацией против ту-
беркулеза, как социальной болезни.
Сюжет развертывается на разниие
общественных положений. В ocd
`ваке Голубиных, в’их подмосковном
именины ш одновременно в подвале
осбобнака, где’ проживает’ бедная
семья рабочего Скворцова. eee
Революция. Вое наменястся. Голу-
биных уплотняют. Сиворцовы в
оеобцяке. На туберкулез обращено
громадное винмание. Трудящнеся
зечатся в санаториях. На этом фоне
развертнтвается любовь сына Сквор-
Nowa © грестьянской девушкой, быв-
шей сночала-прислугой Голубых,
Идеология картины приемлема,
но ей слишком вреднт нителлитент-
екий подход к рабочему и креетьян-
кому быту.
Неотжновка. новажнал, Sonera
CKOMLAN Hexotophre mwecra, Hairpmvep,.!
ие показана деревня позле револю-
ции, пепрниятца лекция доктора о ча-
хотка у постели умершей, неудалоия
Haine о’ туберкулезе ит. д. Фото-
PPA определенно окверные, темно
заелиттыг,
Удачно введены мультишизвкалор-
име снымий революций, и ea
ного подвятия нашето производства.
Картина, ва малым исключением,
исполщена кнно-молодняком, студен-
«Taking canned э0у485— «делание
консервов», твк называют американ-
ецие книематографисты работу опе-
рало ра,
дов искусство по своему «кон-
серзарует» куски. жизпи «впрок»,
для маюеового потребаения. ЯТитера-
тура делает это при помощи CILOR,
жвонись—красов и т. д.
Жино-оператор укледывает прохе-
дящие перед об’ективом сто аппарата
жианениые ивления в герметячтоски
закупоренные бам кассет, коноер-
вирует жизнь в маринале светотеней,
В первое время после изобретения
кино-эпиарата, операйоры, уловав
особенлости хлно-сеемки, почувество-
вали себя магами и воллиебницамии ий
нретворяли обыденшину в фантаети-
ку. Человек и вещи проходили перед
удипленным арителем в самых ска:
зочтых положениях. Куино-яциарал
пыл дампой Алалдииа, вызывающей
привпдения, Фсовершающей чудеса
превращений. Жизнь в преломелении
кипо-аппарата была, слазками Иохо-
резады.
Этот пёрвий пернод кинематогра-
фин--период «ложного класснцизма»
пекоре заменилея и риодом строгого
натурализма, н отератор перестал
быть коллуном. Фиксация жизни, ec
«консервирование» пс выходили Wa
пределов быта, в том или ином ac-
цекле или преломлеини,
Пронзон диффорепциалитя опе+
ратерюв иа «хроникеров» № опорато-
ров ателье,
Эпоратор-хропикер, знал, вов
види, мегалея по воему земному ша-
ру. здесь и там втыкая в жить ч6-
тирехугольиие кадра, и враценлем
ручки втятизая через об’ектив на
пленку события дейетвительности.
Оператор в ателье вместе с режию-
вором. стал ‹консервировать» олеци-
альло приготовлентиле отображения
жизненных яваений, получивших
определенное художественное заостре-
RY.
Ц тот, ш другой фахтически оперн-
руют ие < людьми и пе с вещами, а
в’ лучамь овета, отражаемыми ими.
И оперытор-хровикер. и оператор в
ATOILE—OTO хуложвики . слетотецей.
Мир оператора” — это’ черно-белый
все
‘опералар «cam Cede comes. Breech on
‘Gomeraer людей и нредметом в сзвето-
tamu ГТК. Особенно хороши Бабы-
пин и Кухаркин. ©
Нь рабочем окраше картина может
быть будет пользоваться успехом,
благодаря жизненное, латронутой в
ней темы; Рабнор В,
мир. Из воех цветав радуги дла него
существует только отсутствие
TOR, T.-C, черное и смешение
цветов, т.-е, белое,
Каждый оттенок цветов
опералором воспринзмается, хак. та
или нная комбинация белого
ным, у
Оператор оперирует ис © людьми п
86 с вощамн, а с лучами света, отра-
жяемыуи ими. На «натуре» `операло-
ру приходится ловольстваватьял те-
мп лучазит, готорые попалают wa
землю с солипа. Хотя ‘и здесь ой ухи
тряется пря’ помощи зеркал и пелой
системы отржалелей осветить ‘об’ек-
тивы сомики так; Kan oro вовсе не
предполагалось солнцем. В алелье—
© чер-
явлаетея севотоноспим телно» и сам
тени, так, чтобы угодпть «eit».
Таниотвенная «она». Вею жизнь
опоаралор старается позналь ее тай-
ны, потворствует ее капризам. On
очень ваботлив и предупредителен по
отношению к ней ибо он се раб. Опе-
ратор—раб пленки.
Ее девотвенная чистота, может быть
местами нарушена мимолетным прн-
косповеннем лучей—«вуалирована», и
она, уже но воспримет сложиюто ри-
сунка, свето-теней.
А св вечпые капризы?
Фотогения--это точка зрения плен-
Ки, 66 эстетика,
Оператор должен видеть вещи не
такими, какие OU ость, я казими они
предотаваяютеля иленке. Он везцело
должен быть подчинен пеллулопдо-
вым BNYCaM, бромо-серебряной всте-
тике. У оператора доино’ быть е-
стое чувство — чуветво фотогенячно-
Ors. ae :
Театрального актора отделяет от
публики только рамиа. Иуть кино-
akrepa к зрителю, лежит чёрез хем-
ную цепослеловаиную бездну «фото-
теничитости». Онератор прокладывает
через эту бездну свето-теней мост от
актера к публике. Режиюсер доводие
upe-
всех
спектра
О СВОИХ РАБОТАХ И ПЛАНАХ
(Н выпусиу «Стачни»).
«Стачка» монтално была закои-
Wena и пазчалу декабуя. Декабрь
месяц утел на отстаивание монтаж-
цой нельности картины от Пролет-
культовских. коррективов, совершен-
по пе учитывающих номпозиционное
построение, как целого, так и часет-
ностей,
Должен отметить в отом отноше-
нии больную чуткость к режиссер-
ской работе со стороны представи-
телей Госкино, помогавших мне п
этом. Вирочем удивляться не при-
ходитея, принимая во внимание
постоянную атмосферу рабочего уча-
стия и поддержку, которыми я был
окружен во вее время моей работы
на 1-ой Госкинофабрике, начиная
с Б. Л, Михина, во веем memmero
мне навстречу в до дорогого «еамю-
варчика» (реквизитов Романоза}, му-
жестленно бравную на себя ответ-
ственность перед дирекцией за раз-
битую по моей вине посуду. Привошу
горячую благодарпосль» всем рабо-
тавигим со мною и в первую очередь,
конечно, Эдуарду Тиесо. Сознаюсь,
что подобным отнопением к ‘своей
работе в Пролеткульте я не изба-
лован,
В ваетоящий момент нархина за-
коичена и прошла wensypy, п. же
перехожу па работу. пад «Конар-
мией» -— ‚фильмой, посвяпюнной
истории нонной армии, которая бу-
ner Саовиться Севзапкино:’ Сейчас
мы (108. Блиох; Мормоненко н я)
‚занлтуы” разбором потеричеекого ма-
терияла, воспомиваный . участнинов
и т. д., построепием сценария на
2—21/этысяни метров, который охва-
тит по этапам: партизанщину, пер-
вые ионные отряды кавдизизии‘ион-
корпуе и армию. Установлен кои-
таит с. Воспной Академией и в бли-
жафниее премл бывшие участники
примух участие в нашей работе,
Срок съемка 6—7 месяцев уже
по одному тому, что сцепарий охва-
тывает батальных маториал зимы,
весны и лета и все фазы отого, ци
с чем несравнимотго, увлекательчей-
шего бытового материала. Съемки
будут вестись в Мосиве, Лепинтраде
и ло веей СССР н должны начатвея
В феврале
ТУ
(ee
Оператор ‘ие только снимает, он и
режиссирует свето-тенями. В вино,
каж идвестно, играют не только акто-
ры, а вообще «все па свете и топор».
Умело. срежиссированной игрой све-
та оператор иногда доститает боль-
ших результатов, чем актер своей ми-
MERON.
В кино--рамка делает картину. Уме-
ние «взять кадр>» не менее важно в
операторе, чем искусотво фотогеиич-
ной светописи, ee 5
Паредвижжка алотарала «чуть-чуть в
сторону соворшенно меняет водето-
видию кадра. В этом-то «чуть-чуть»
и заключается высотиее испус-
бтво. Ма вето многообразия жизни
резещесер я операхар вырезают че-
тырехугольные куски «кадров» и
только художественное чутьо может
подсказать им, что пужно’ вПлючить в
рамку, @ 910 «срезать».
Во времена оши кичо-аиларат быа
очень солидным п глотал сцемьг
длинтыми полосами. Цоакартипы с
одной ‹ установки. Американский
мейтая: раздробил сцены па мелкие
OCKOTKT планов, п зипврат, потеряв
былую солидность, засгозил около
актера. То забежит сбоку, то загля-
нет в лицо,--аифас н профиль, то
подкрадетел в затылке, то прямо в
упор зафиксирует левый глаз, а по-
том правую мюзлрю--и так целый
день. Плюс ко воем другим качест-
вам оператор должен быть и несчаст-
ным перебежчиком,
В творчестве кино-картины онера-\
тор имвет столь же важное значению,
как и режиссер. Культурный, худо-
мественно - образованный, знающий
Фотографию во с’емочной и лабора-
торной отороты оцератор. пакладыва-
ет на кипо-картниу отпечаток и во
мнсгом способствует ве успеху.
В затлючение процитирую В, А.
Михина, которому прупадлелеиг изре-
чение: «религоеер должен быть, ках
кипяток; оператор, как лед».
Остается еще отметить недостаточ-
HOG виимамие, оказываемое операто-
ру в кино-пресев вообще и в плио-
кригике в частности.
Работа, оператора должна бы отме-
YATLOA 60л0е подробно, ибо публика,
воспринимает^ кнно-картиты через
оператора, и: от него’ зависит послед-
няй обработка светом узже обработан-
игру аитера’ до оператора, Дело Toro Horo режиссером и архитектором сы-
передать ве публике. Доведетх nau
сбросит и& дно—9т0т. 89009 принад-
лежит п, чполу «ироряятх»ь
рого мотериала пл
тдый картины —-
monet м вещей, Е
Лео Мур.
‘коленях,
ЭЙЗЕНШТЕЙН 2727
„Габачница
из Севильи“
Не будь марки режиссера Тюбича, } брежность гравичащаясневниманием
моло было бы думать, что картину
ставили в германском Царевокок-
шайске,
Оперная поетановка дурного тона,
с толпой «узаконенно-пейзаиного» ви-
да, с жалкой потугой (в гримах,
декорациях и костюмах} на Испанию
Меримо, на трагедию свободной «как
ветер полей» цыганки и на траги-
ческого любовника Хозе.
Неряшливо подобранные и сде-
ванные второстепениме персона.
Поли Негри и Гарри Лидтке—в глазв-
ных ролях,
Итра «роковой жепинные дока-
зала вам, что пе всегда многолетняя
работа в кино способствует развитию
знаномо папвусть!
по прежиим многочисленным картн-°
даропания. Bee
нам с участием Нолли Негри. Гарри
Лидтне вполне искроние страдает... .
ва себя. Звереки вращая глазами, на
он старается уверить...
зризеля в том, ч10 и комик моет
пригодиться в трагической роли.
О моптаяе говорить не прихолится,
потому что действие покорно и без- .
ponorne следует либретто оперы.
Неудзчная во многих местах фо-
тографил, много фальшивого, бута-
форского, какая-то пеповятная не-
и чуть ли с неумением режиссера.
ИНОСТРАКНЫЕ ШАРЖИ >
ШИ SS мы we
Картина ве найдст своего sprees
ни в какой аудитории. Ду Феллер,
„ПРЫЖОКвЖИЗНЬ“ „БОБиМЭРИ“
Две типичных вемецкые картииы—
серзднячка. Нто станет читать сей-
час сентиментальные повести о юно-
о и девушке, затерянных в огром-
ном Лондоне и упорно борющихся
с судьбой, или о цирковой наезд-
иице, которая позидала «большой
свет» и все же потянулась обратно
в родную среду: Обе картины как
будто тщательно поставлены.
Необычные точки зрения, всякого
рода наплывы, местами оставленные
сельские и городские пейзажи, хи-
троумный монтаж при изображении
циркового представления или игры
в оркестре, под всякими углами
спятые павильоны и Т, п.
И все это ни к чему. Мало много
видеть и придумывать: в кино,
как и во всяком искусстве, нужно
ПРОИЗВОДСТВО.
Кино к Ленинским дням, К Ле-
нинским дням различными кино -
ортанизациями приурочен выпуск
ряда фильм. Госкино выпускает
большую художеетвенную картину
«Как Петунька ездил к Ильнчу».
Кроме тото Госкино выпускает Ле-
нинскую. Кино-Правду.
Кроме того, Госкино еще выпу-
скает Ленинский Госкинокалендарь.
Совзайкино выпускает «Единую Ме-
нинекую Кино-Хронику? и Выпол-
нение «Заветов Ильича», которые
чуветвовать материал п уметь IM,
владеть. А этого уменья, в отличие
от американцев, у рядовых иемец»
ких. режиссеров, ставящих исихо
лото-бытовые драмы, как раз нат,
Потому то и актеры, несмотря на
всею их отарательность, ‘так neyde-
дительны в своей игре. Отеюда же.
и новозможнный, убийственно-зитяяи-
ной теми, т
Обе фильмы весьма показательны;
они свидетельствуют о том, как при
самых лучших памерениях у самых
старательных людей ничего не. полу“
Чаетея, если онн не опикливь
пониманием сути дела. Но боимея,
что это малое основание для за-
купки подобных «шедевров» в Рос-
еп, .
д. В.
Приезд Ж%. Зрботка. Операторамн
Госкино тл. Кауфманом, Францис-
сопом и Лембертом и оператором
Севзапкино т. Гибером засият приезд
в Москву французского посла Кана
Эрбетта.
Всесоюзный учительский съезд:
Снимаотел операторами Госкино т.т,
Дорном и Науфманом. Ужеснлты 00+.
щие моменты, момент произнесвиня
речи тов. Рыковым и Зиновьевым,
энскурспи учителей кмавзолею Лени-
на ит. д. Съезд также снимао и
р Севзацкино т.т; Июн.
ибером. oe
моптируются на фабрике Совзапкино Карьера Макдональда. Культкино
в Ленинграде и выпускаются в Ле-
нииские дни одиовременно в Москве
и Ленинграде.
ванаичивоет и в течецие убслца
предполатает выпустить мульИйлн-.
.} каторный (рисованный) шарж <На-
Пролеткимю выпуснает Ленинсную рьера Макдональда» шо сдепарню.
кино-хронину, смолтированную Але-
нсеем Ганом, из различных кусков . Келлентыв «A) fa’
‘скояский ноллензив чАрткило» про-
старой хроники.
И, наконец, Межробном — «Русь
выпуснает большую художественную.
парунну «Юго призыв», рисующую
пероживалил молодой работницы,
вступившей в та Ленинского при-
зыва в ряды Р
«Враг народа» (Волхонсная).
кт НИНЕ
Процесе провонятора Окалвденого.
«Госкино» (Контора съемон) под-
робно васнят процесс Окладокого.
Общий метраж картиньгоколо 509 ме-
тров. Сия? Окладскив в тюрьме,
Верховный Суд, оо состав, энсперты-
‘народовольды, нублика и. R.A,
Съемка и Monta onepatopa Г, М
.
„Лемберка, Выпуск фильмы 25°28 mu
варл 1925 года,
Г. М. Болчянского,
Артьннов Первый `Мо\
‘полтизет работу со
Д. В. Баразовым,
По. проивводетвенной лияии <Арут-
кино» целлком приглашен на работу —
производственной частью Кулиьтквию
под режиссурой A, Д. Avomennd
(Чудеслал книиша), а также nepe-!
дай комедийный сценарий реяшесеру
Л. В. Баратову для постановки’ е
«Арткино». 25-го января состонтся
конкурс на вступление в цандадаты
ноллецтива, — te
ПРОКАТ.
«ТГарпун» ( Джон китобоец). Севзате
кино выпускает большую американ-
скую картину. Гарпун, целиком сня-
тую на натуре и рисующую кито-
бойные промыслы.
«Фаворитка Магарадяию. Пропззод-
ство шведской фильмы «Нордиеко-
фильм» выпускается Севзапкино. .
Ближайшие ‘выпуски ТГоснино:
«Акулы Аляски», — эмернканская
драма из жизни золотойскателей,
производство фирмы «Метро-Рольд-
вин», в гл. ролях: Анна Нильсон,
зоим режиссером.
Мильтон Силе, «Кенщина из Ту-
манаь — постановка змериканской
фирмы чФнрсот-Националь» с уч.
Эллен Гаммерщтейн, «Судья с остро-
ва Майяь постановка американской
ee Метро-Гольдвин. Режиссёр —
интор Систром, в гл, ролях Кон-
рад Нагель и Мейбуж.
РАЗНОЕ. Г
` Три анзни» — большая худо-
жественная картина производства
Поскиниром Грузии, Постановка ре.
amecepa Ив, “Перестнани, в 2х.
сериях, а не в трех; как было ошы-
бочно об’явлено, пойдет с 28-го ян.
заря в кино-тезтре eHowocen, —