Ne 7 (75)
реа кЕАЕНЕИИОЕИ
ге
Neat? вх
4
ССИЛЬ ДЕ
Известный режиссер Сесиль де-
Милль поместил в «Фильм-Курьере»
слодующую статью:
«Наждал картина должна прелста-
влять общечеловеческий. интерес,
облалаль хорошо раввивающимся
действием, ловко подобранным ан-
самблем опытных актеров, режие-
сером и оператором © глазом: худож-
ника. Я должен, однако, сказать, что
режиссеру также невозможно пере-
числить все свойства картины, кото-
рая способна понравиться велкой
публике, как невозможно врачу оты-
же существуют необходимые свой-
тра хорошей фильмы точно так же,
Kan существуют определенные ле-
каротва, полезные для’ всех,
Каждого человека инстинктивно
трогает личнал стороне, дела п вся-
кое событие в картине, вызывающее
воспоминание 0б аналогичном 6о-
бытии в жизни чёловека, зозбуж-
даст симпатию к картине: этот
‘золювеческий интерес может быть
юмористическим иля серьезным, но
прежде всего он должен забавлять,
г. к. кипо-картина прежде всего слу-
жит для розвлечения. Одни из нас!
OXGTHEO сыёютел, другие охотнее !
плачут--это дело’ вкуса.
Bropoe свойство, неот’емлемо при:
падцежалщее каждой хорошей карти-
He и, вероятно, обусловленное пер-
ВЫм, заключается в том, что картина
Должна быть современной, Каждый,
долающий картину, должен непре-
менно принимать ‘во внимание это
обстолтельство, Ни одной стороной
жизни пельзя пренебрегать, делая
картину. Но знать, что именно
лвляется современным — это дело
другое. Мне вспоминается, -как я
держал пари со своими сотрудни-
ками о том, что история, затрагива-
ющая развод в Америке, затмит со-
бою все старые любовные сказочки
© кисло-сзадкями девицами и слад-
ча1Шими кагалерами: Результатом
нашего пари явилась лента фирмы
Парамонт, вызвавшая за co6oit ne
TH ряд «бракоразводных картин».
LIN RE EES meres
х 5 >
„КИ
Январь) — вышел,
Oa aR eres KL eZ NS Ades ET
ТИХ
Е АИ
Jaze автор
Е
bs
ye
ское празо по всех
областях искусства-творчества за-
HOW Hal охранял и до издапия по-
становления ВДИК а об оспорах ав-
торокого права.
Но лишь теперь. с изданием этого
roeranontema (Известия ЦИВ СССР
.. or 4/I—25 г.) поставлен
.ТВерлую нотву вопрос о матери-
SIDHOM авторском праве, в тох
MCIe И В КИПО.
В кругах сщенаристов издавна со-
ао т1ордов убеждение, Что 0б`-
a авторского врава в кино явая-
ye ИбБпочительно кипо-сцеларий.
no aa была очень ¢uan-
nee OCLOPCKoM OOmeerpe Драмати-
их писателей и Драматургов,
Bowoyaanmen p epee время вопрос
sac mms ne
(о oy о гонорара сценаристам
а МУ Как ото устапованю
THOMen ET драматических произ-
велений Инст ;
“or 2/98 укцией Паркомироса
м.“ 1. Изв. ЦИВ н ВЦИК,
ta ото и юридически
те od, (eum, доржалась и
Oe oe 2БКО Потому, зто во-
Си, ADTOPCROM праве в книо—
lacy, al, нотронутан 9б-
ae Nae 38 Tpanunelt no oromy
Ку HOW це иметея о ac Ht
TROM BY Уковоположений,
con ра О 0б’осповах автор-
положения. мы Fae ТОЛЬКО Обо
тата i РИ чем подход заколо-
ны призпать правильным
- : COKH OOOCHORANAD IAT,
— АТОМ авторского права м-
иннюжатографические ciie-
т olicrna cangoron-
1X Производе НИЙ» ЕЕ cae
тах, а © «Ккито-лен
AX, way pp etx Ироизводони
«Робин, в, и
Mart yn STOP HAY bina ото,
м ыы А
BLP SITE права.
TOO SEP PST OTST NTE EP ORE a RT RT тат
а А д а А ЕВ ЗЕ
МИЛЬ
JRITGI
НИНО-ГА
sete ete coe =
у т ты
ИЕ РЕЧЬ
ОЕРИСКА ЛЕЙТЫ
Окраска фильмы (т. н. вираж) есть
наиболее существенная часть работы
в процессе технической обработки
SETA
ыы Бао: оный
0 ФИЛЬМАХ
ЕТ
Ни в коем случае нельзя утвер-
ждать, что ‘в хорошей фильме дол-
преобладать массовые или
индивидуальное сцены: она просто фильмы,
и в том, и в другом случае должна
быть художественной. Как в картин- Режиссер, окончив постановочную
пой галлерее шедевром может быть! работу над кино-фильмой, прежде
и маленькая картина, и портрет в чем приступить в монтажу (склеива-
натуральную величину, точно так нию) разрозненных кусков фильмы,
же художественная лента может со- T.-C. сюжета, отдает их в виражное
3 arr SSE TT nr rae tcregs
ата aes ie et Е
2 1 (15)
fos ~
та Але Eke
3
$
ух пики:
sr Lal ¥
soe
GPE STRIPE TY EOS BEE SOE EERE ттт
Dae MIO LE Ем
ae ll nid re the emi le Oe I,
> TF “
ДВЕ СИРОТКИ
«Две Сиротки> имели бурный ва вполне пригодна, дая наших кино
успех в Америке и Европе. Одпако, (в частности для рабклубов). Надии-
МЫ утверждаем, Ч эта картина Ree” “oUF
Oa из самых слабых постановок
Д. Прифиеета.
$ RO
скать средство от воех болезней. Hee.
mangas Fae
стоять из рядал больших сцен с ты-
сячами исполнителей, каж то. было
В «10 заповедях» пан из ряда ма-
леньких, интимных сцен; как в
«Гриумфе». И кстати сказать, ма-
ленькие сцепы зачастую снимать
так же трудно, как массовые.
Хорошая картин зависит от зна-
HbA режиссером человеческой при-
рады и от его уменья иравильнс
выявить 66 при посредстве свой ка-
меры».
Qneparop Гибер.
(На с емне в Бухаре).
зидели картины, поставлен-
ные Сесиль де-Миллем: общечелове-
ческого в них, конечно, ничего нет—
это обычные буржуазные фильмы.
К рассуждениям 06 «общечеловече-
ском интересе» приходатея поэтому
относиться © большой осторожно-
стью.
Л. 0,
НО-ННУ
№ 2 (Февраль) — пенатается,
Ви. 8-0м еще раз подчеркивает-
ся это разделение: там говорител
срок пользования авторским пра-
вом... на’ кинематографические сце-
нарин и ииво-ленты устапарлевает-
ся десять лет».
Итак ясно—автором яваяетел но
тольшо сценарист.
организациоюнно-правовых вопросов,
Которые, песомпенно, будут преду-
схотрены в ближайшем будущем в
соответствующей инструкции по
применогитю этого постановления.
В разработке такого рода инструй-
Цин, которал уже будет устанавяи-
отделение. Из виражного отделения,
т.е. простыми словами на «красиль-
ни», куски пленки выходят уже
окрашенными. Кусок ленты, на, кото-
ром изображен пожар требует крас-
ного виража. Лунная ночь-—голубой
цвет. Яркий солнечный день—жел-
тый. виа > fa
Но так’ бывает редко. Челце всего,
судя по выпущенным нами карти-
нам, режиссеры своих фильм не ви-
ражируют, а форменным образом
красят, к примеру, можно взять
фильму «Из искры пламя». В 5-Ё се-
рии этой картины окраска, положена
до того бессистемно, что врителю
(особенно рабочему) становится до-”
вольно трудно воспринимать проис-
ходящее на, экраме.
Одна сцена (например, изобража-
ющая подпольное собрание), то и де-
ло меняет свою окраску. Зритель не
знает, на что обращать внимание, на,
сюжет фильмы, или на окраску ее.
Предположим, что эта фильма попа.
ла в деревню на экран крестьянсно-
го кинематографа. Здесь уже дело
принимает печальный оборот. Кре-
етьяне, смотря па фильму, пе будут.
вдаваться в сюжет ее, т. к. для мно-
гих из них самый процесс кино, дви-
жение на экране, еще кажется дико»
винной, А если мы пустим В де-
ревню фильму размалеванную всеми
цветами радуги, то, ясное дело, сю-
жет этой фильмы до крестьян He
дойдет,
Из сказанного выше, следуют вы-
воды:
1) Обратить серьезное внимание
на, процесо виражирования фильм,
считаясь с сюжетом их и имея в
виду ту аудиторию, ча которю ‘рас-
читана дапная фильма.
2) Желательно, чтобы фильмы ха-
рактера кино-хроники выпускались
совершенно без виражей (за исклю-
ченпем кино-хроник, нмеющих‘ху-
дожественную основу).
: В. Комаровский,
a Ae a ee ee
we M8
що десятки полобного рода, во-
he жа
POSMOMMOCTY HAMAX KENO-opranuga-
ций? В какок проценте осуществи-
м0 взпмание авторского гонорара в
нашюй и без того пеокрешией кито-
промьииленности? Наконец, о самой
технике взимания—подеманстраци-
CHIH ли сбор с вино-театров или
известный п
ной организации за осуществлепную
постановку и еще десяток больнтих
ОЕ
Не
Е ван оцени
Здесь возникает ряд иитересных и малых вопросов, которых не толь-
50 не разрешить просто не пере-
Числишь в этой статье
Локо одно:
Karaa-ro оргапизация, .0б’еди-
‚вающая киго-работников и но пре-
следующая узко-цеховых интересов,
Цолжна взять па себя зашиту и`осу-
вать размеры авторсяого гопорара, Ществленяе авторских прав всох
порядок и формы его гзыскания, ка- боавторов фильмы.
тегорин соавторов фильмы, на кого-
рых это булет распространяться п
т. д., необходимо сейчас и
и об’единения работников. гино.
На театре вопрос разрешаетсл
проще—хам и до издания постано-
вления 05 авторском праве был уста_
новлен размер и установлен поря-
док получения авторского гопорара
ферез 00-во Драматических писате-
ей и Колиозиторов. ^
Но то в кино—здевь пазо будет
5 созлавать сначала. И, прежр! Аесоци
ie привлечь роны и Наркомпросом с
сотоветотвующие зино-организация! роны юпа должна в
Связавшиеь, на’ ослопе пЮручения
‘своих членов, 6 ©0030м © одлюй сто-
другой сто-
кратчайший
Г орог оформить своо право всущест-
влять такого род» функцие. пачать
серъезпую проработку попрова об
0 ектах авторского права, порядко
H форме осуществления при eo по-
сродотве матернальноге авторского
права, создании ля этого снециаль-
ноге анпарата ит. д.
Секция по авторекому праву при
адин Революционной Кипема-
лем вристуинть в разработко такой тографин фактически является та-
?
киструлиии, эта обществелная 0
гапизация — об’елинение килехато-
графистов (которая мыслите
ках секция по авторекому
при Ассоциадии Ре
пематограйии) лоджна 5
лать углублетиую,
работу в соверзиению новой области.
Ато авллател соавтотами, картины
п кавова доля их участия в поауче-
нии алторского топорара? Что таков
‹сценарий», имоюнтий свойства са-
зостоятелрлюго проиоведения? Како:
за в связи с этим судьба соавторов
цепария, о которых. так, подробно
ороритея в” раз’яснении Нарком-
aided & инетрукщих от. 2/ИЦ--—24 р.?
Я ме
траву
}- ЕИМ, Так лазать, «00-BOM КИПО-1
отретстенную Писателей п
ра-
матургов. резне OR, операторов и
‚ НИНО-Худотников >, котороз призвана
‘+
u
в области кино осуществлять те же
золюнионной [и- Фупеции, вэгорыми наделено в своей
улет проде-Г области «(05-во
Драчатургическях
Композиторов»,
АРЬу предстоит‘ злевь болынан
оргапизационио-правовая работа, ко-
торая в’ общих чертах была наме-
зепа 2 свое время ето. уставом,
И, Шаиховсний,
Ст редакции, . Но входя-в оценку
точки ‚зреншя, изложенной ‘автором
статьи, редакция считает овоевуе-
мепиым ‘обсуждение этого’ вопроса.
: нария будут привлечены войска всех
Нет в ней размаха «Нетерпимо-
сти», нет и той изумительной тща-
тельности и отделанноети, которой
поражает почти каждый кадр «Аме-
рики». Вели эта, примитивная, сен-
тиментальная мелодрамна смотрится
всеже 6 интересом и волнением-—то
главная заслуга здесь принадлежит
не режиссеру, а сценариету.
Массовые сцены, которые прежяе
всего создали славу Грифитту,—в
«Двух сиротках» также лапы восьма
эффектно.
Захватывает конец (гильотина),
в котором напряжение зрителя до-
стигает значительной силы. Тонкая
пгра Лилиан Гиш во многих местах
скрашивает недостатки постановки.
Ее мимика и уменье владеть своим
телом поражают: ни одного лишие-
го движения, ни одного лишнего
жеста. В советской переделке карти-
‚НЕЗНАНОМНА ЕГО
Комедия, в которой нет ничего
комедийного, кроме сюжета, много
раз и гораздо лучше использован-
ного театральными водевилями и
фарсами. Муж, благодаря разным
препятствиям и нарочитостям, ие
узнает все время своей жены.
Мысль о «щестом чувотве» должна,
была сделать эту картину «исихо-
логичной». Поднесенная в богатой
оправе красиво убранных комнат
‚и блестящих туалетов героини, Kap-
тина с наслаждением
‚смотрится
буржуазной публикой. ото му
мысль сценариота-—хоропю, что мух
за 600-
ухаливал. в конце-концов
ПРОИЗВОДСТВО.
«Морска».
задет. 3Й. Госкино
Reena аль: у у
фабрике ‘пе под оожиссурой Бари=
“Ya, как это ошибочно сообщалось, &
. под режиссурой В. А. Иванова-Бар-
нова при сопосталовщике Ю. Тариче
и в ближайшем будущем будет за-
кончена с’емкой.
: «В ираенсм кольце».
«расная Эвезда» приняла к поста-
новке сценарий Леонидова «В крас-
роцент © производетвен- вом кольце», рисующий бой в новых
усзтовиях. При осуществлении эце-
видов. оружна Московского гарйизо-
на-и вознно-учебные заведения.
«Приключения Чиркина».
«Красная Взезда» приступает п
постановке комедин «Приключения
Чиркина», трактующей вопросы дере-
венской кооперации. Ставит в с0б-
ственцом ‚ателье «Красной Звезды»
режносер М. Вернер.
>. ЛЕНИНГРАД, jek
Производстьенные перспентивы,
В течение ближайших 3-х месянев
Отлелёние Госкино предполагает. по-
ставить 6 больших картин (леревен-
скую, художественно-производствен-
ную, ‘ряд художественных и одпу
крупную производственную).
Но прибегая к средствам из цент-
ра, отделетие привлекает их. со сто-
роны, получая. заказы: на производ.
ственные фильмы от госучреждений,
& тавже договариваясь о постановке
художественных фильм на’ фоне того
или итого пронводстга е прирлечо-
‚метражных фильм для
Нозач Шильдирот
(в „„Двух сиротках“*).
Би АО Е Я
ен грамотны-—в этом определенное _
достижение «Севзапкино». В.
ЖЕНА“
стенной — женой — воспринимается
публикой с болыним ‘удовольствием,
несмотря на надпиеп, разрушающие
«святость» семейного очага,
-Тщательная постановка режиссер»
углубляет ничтожность фильмы. Пу-
стячевь отот довольно тонко и внима-
тельно разыгран Лиль Датовер и
пругимн мало известными в России,
артистами. Фотография, ках воегда
в неменких фильмах, безупречна.
Поменьше нам таких «исихологи-
ческих» комедий, которые paccuH
таны только на публику «Арса» и
побольше здорового емехз. :
#. Фелер,
a
нием H B этом случае средств от
заиитеросованных госорганов.
_________ Кино-север,
приступаег к ряду повых- пота
‘HOBOK вах для города, так и для де-
ревни. В числе повых постановок, па-
мечены большие исторические филь: -
мы: «Борьба за престол» в 3-х ее-
риях, «614 дней» по сценарию И. Н.
Столиянского, в которой рисуется
история партии «Народной Воли» и
фильма из. эпохи гражданской Bolt-
ны «Красный город». ‘Кроме этого,
намечены ‘к постановие «Кровавал
шутка», «Король Утоль» и ряд. мало-
деревни и
для рабочих районо
ПРОКАТ,
Новая нартина. Предетавительством
ВУФКУ в Москве получены для иро-
дажи ва 00юз 5 новых загранич-
цих картин; «Ню» с участием Кон-
рада Вейдт и Эмнль Ининтась «Меч-
та любви» (эмигранты) с уч. Гарри
йдтее, «Король ‘цирка, большая
хомедин” Макса Линдера, ° «Наслед-
НИК дядюшки Джемса» п «Тайни
Гарри Монтажель».
«Далено на Востоке».
Tookruo выпускает в. середине фев
раля большую картину в постановка
пучиего американского” режиссера,
Приффито: «Далеко на, Востоке» нод
другим пазванием-—‹Вонопад жиз-
ни2. Гаавную роль в партине’ испол-
пяет еще мало знакомая нашей пуб-
лико американекая a usona кепемато:
трафии Лилиан Ги.
‚ЗА ЧЕРНОЕ СЕРДЦЕ“
(Беседа с режиссером Сабинским.)
Б секарии отражается 10-й год,
гражданская война и борьба рабо-
чих за, уголь, необхолимый для Roe-
стаповшелия промышленлости. Боо»-
июе внимание уделено подпольной!
работе птахтеров. .
Se AORN EGET
4
cf 7 . $ и:
ee
433 “e,Hnoe сепрце“
_ Лилоева и Базынин).
Вперрые в большой художествей-
ной картине, в виде логической пред-
посыаки, выясняющей значение уг-
тя, введен большой чисто ‘производ,
r
ственный материал, которй будет
специально спиматься в Донбассе.
Главные действующие лица карти-
ны иохпючительно кино-молодняк,
опытные актеры Мишин, Лилеева и
др. енимаются дишь в эпизодических
ролях.
Эффевтными местами в картино
будет пожар помещичьего дома, ио-
подовениого восставшими крестьяназ
ми, затоиление водою шах пт д
Мой подход к постановке в двух
слолах можно охарактеризовать тик:
долой трюкизм н ногоню за внешнни
американизмом, да здравствует пои:
хологическая игра актеров. :
Не могу не отметить колобеалньноь
го облегчения в работе, благодаря
участию в с’емках старейшего и, но
моему, лучшего онералора—т, Лезиц- \
кого. Декорации ставит XY Oar
Рахельс. В настоящий момент па,
вияьой уже закончен й мы пыезжася
ва 2 недели в Донбасе для заеомки
патурной и пронзволетвенной части
картины. Закончена гортина будет
к 1`му марта, Le
; Г, F—sq.