А 8 (75)
т
За последнее время наши прокат-
ные организации начали выпускать
кино-картины, имеющие очень вы-
соную решутацию за границей.
1924 год был не только годом раз-
вития производотваь соботвенной
ЕДИНАЯ УКУЩНИИ, Но Повволях
взять очень значительные запасы из
тупних заграничных картин. Гос-
ино об’лвляет о цей партии
{1.200) программ, глазных образом
амернканскою пронзрюлотва, Сев-
занкино получило произведения зна-
‚ менитой четверки, —«Юнайтед ар-
Тит» — и совотокий зритель те-
перь сможет убедиться своими гла-
зами в качестве этой изысканной
заграничной кухни.
Вю первых из кажлого метра прет
милтнонами затрат и пресыщен-
ностью. заграничных пруоов. Многие
кадры поражают пзысканостью
освощения, технической ° изощрея-
ностью ©’емки и... очень большой
пустотой содержания. Правда, пои
перемонтаж причесывает иногла
очень своеобразно заграничные лен-
ты и эта операция BethMa. oTpa-
MACTST Ta били партины 02
обычного, увы, не выюокого ее смыю-
НИЕ „50
Я еее отит кли ну нА
,
Ha.
И все же «боевики» властно ото-
пвигают советскую скромную кя-
нематограрию от шервого экрана.
Происходит это по той причипе,
что, появившись в большом коли-
честве, иностранные буржуазные
крлы чисто внешне, настойчя-
воетью своих технических приемов,
сосредоточением внимания на за-
ботливо-погазанных мелочах, при-
влекаяот к 666 внимание зрителя.
И главное, они вылюлнепы так, что
их легко показать, что не веегла
можно сделать © картинами, выхо-
дячцими из наших лабораторий.
Советской кинематографии пе
страшна конкуренция буржуазных
боевиков, так как они при всем их
внешнем блеске напоминают нам
abn протнелииие года, по налнему
EHO - IbONSBOACTBY — необходтию
YCBONTL техническую высоту иотол-
ценил, чтобы содержание кишютвор-
чества производилось члепораздель-
ной речью четких снимков.
Это ‘пе ‘тапая невьиюанимая 3а-
Rata СНО толнчо 66 ew, Caer YET
тюять и умело приступлть . 06у-
ла, по спудность тем и содержания ’ ществлению.
0 КИНО-РАБКОРАХ
По заданию отдела печати М. В., в работников. Книо-рабкора зиригла-
июне пропьлого года нишущим эти
отрокн был организован пря’ «Вино-
Газете» кружок. кино-рабкоров.
В настоящее. времт заметки и }е-
цензии © подписью «рабкор» сдела-
ись`в нангих киио-издаюиях обыч
ным явлением и составляют знахи-
тельный. процент восго помещаемого
в них материала. Это беослюрно боль--
шоб достижение” для молодой совет-
ской кино-почати. Достижение это
важно в двух отношениях: во-чер-
вых, рабкоровские заметки (пусть в
самых общких чертах H не всегда,
верно) отражают отношение рабочих
масс и тем или иным кинематогра-
Ффическим явлениям, И во-вторых,
через кружки вино-рабкоров в не-
поородетвенную кипо-работу втяги-
ваются молодые пролетарские силы,
обиливи коих наши вимо-предирия-
‘тия похвастаться не могут. Так
чають рабгоров, пройдя через кру-
mon «Вино-Газеты», поступила в
ГА, пругиё втанулиеь в кино-тро-
изводотвенную работу в разных ор-
танизациях, третьи пробуют (и не
безуспешно) писать сценарии я т. д.
Все это несомненный плюс.
Ho паряду с плюсом в этой обла-
CTH нужно отметить и ряд нездорю-
вых увлонов, вредных как для на-
шей кино-политики, так и для са-
‚ших рабкоров. № кино-рабкоровекии
организациям пачинают примазы-
ваться сомнительной идеологии п
`трамотноети интелуигенты, пытаю-
‚щиеся (в полном противоречии с пю-
оталовленияии воесоюзного с’езлл
рабжоров при «Правде» и «Гудко»)
‚Кать рабкоровскому лвнжению в ки-
MO ложлое направление. Вино-рабко-
“pa начинают окружать лестью; его
OO SRAMOT ETUTICTROUHDIM CacHTes eM
`вовотохой киноматографин; его на-
шалот штурмовать приналлежатщие
уже пролетарскому государству ки-
но-фабрики и политкоуствовать пря
TRHLOATOCTAHCBRAX.
Bocrorc0napimeh MONDE HesHa-
KOMOTBOM TIpoTeTapeRNX — Wtoure-
лей © полодолием Tex в киие-
матографин и протащив ча конфе-
решции их легвомыеленную резолю-
10 0 EMHO, эти ^безответетвенные
болтуны треплют и диокрелиттерутот
mia ВАШГа, притисывая ему в во-
просе о кино-рабкорах свом анти-
паругийные п антиленинение измвыши-
ления.
Сейчас от имени ВАПШГа еозы-
ваелхя конференция кино-рабкоров.
Вавие цели преследуют устроители
этой тонфермщии — 1ю corcem
кю. Прл малочислетиюсти кипо-
рабкоров и три полной четкостя тех
задач, которые стоят перед ними,
ничего реального, кроме очень скуд-
пой информация, эта конфороиция
дать но может. Пытаться же выно-
сить на решание двух десятков раб-
коров вопросы кино-толитики, это
значит прололжать ту демагогию,
‚которая лостаточне надосла за по-
оледние месяцы псом воерьез раго-
тающим над вопросами созлавия ра-
бочего и кростьлнокого кино.
Рабочий корреспопиимег, осли on
пингет о своих, достаточно ему хоро-
шо знакомых, фабрике или заводе,
знает способы улучшения их ра-
боты. Воли же рабжор вотутил вю-
вую для нем и сложную область,
т опает, что злесь ему нужтю пе
помантювать, а в первую очередь
учитьей, учиться и учиться.
Кино-рабкору нужно лолло и уюр-.
по изучать кинематогра?тю, пре
Te, YOM он статют идеологом, хуж-
НИКИм или техником кто, а’ догда
он им, станет, он... перестанет быть
зравливают на’ государственные ки- рабкором.
во-организации и советокях кино-
с ;
Николай Лебепев,
НЕДЕЛЬНОЕ
MAALOC TPH
РОВАННОЕ
3
7 <зевраля
a LL
eee ee
API BE
ПЕРЕМОНТАЖЕ
За последнее время наши кино-
журналы наполнены резкими выпа-
дами против «наших монтажеров»
(т-е. тех, кто производит переработ-
ку картин иностранной продукции
и составляет к ним русские надписи).
Выражения: «наши монтажеры опять.
испортили картину», «надниси про-
сто ужасны», стали за последнее
время трафаретом.
Прежде ‘всего сделаю оговорку:
я вполне присоединяюсь к тому, что
надписи должны быть абсолютно
грамотны и не «притянуты за воло-
вы» к сюжету картины.
Все же остальные обвинения нуж-.
даются в тщательной проверке, ибо
товарищи-реценаенты не учитывают
некоторых обстоятельств, о которых
они пе осведомлены.
1. Прежде всего заграничные кар-
типы поступают к нам не с своем
«первобытном» состоянии. Даже,
если картина закуплена непосред-
ственно в Амеряке (а у нас 95%
картин американских) — она прел-
ставляет из себя оттиск не с точного
первичного режиссерского негатива
(что при тираже каждой американ-
ской картины в несколько сот ко-
пий — конечно, невозможно). Слело-
вательно, в картипе ‘уже имеются
монтажные скачки и некоторая He-
увязка: в сюжете. Часто бывает, что
несколько копий одной и той-же 3а-
граничной картины не однородны
друг с другом. — Если же американ-
ская картина закуплена в Германии
‘ео быаотовано волго). — ТА.Р
картине нередко уже имеются вы-
резки ИНОЕ ОИ Иры.
2. Теперь о нашей переделке кар-
tan. Прежде воего для каждого
должно быть ясно, что, ни одна за-
граничная картина, не может быть
допущена на советский экран, без со-
ответствующей идеологической пере-
елки, -
‚ Это дело очень сложное, так ках мон-
таикер, изменяя сюжет может тольно
вырезать некоторые монтажные кус-
ки (поприемлемые идеологически, в
счысле, напр., религиозном, порна-
трафическом и т. д.), но,
сюжет, монтажер лишен возможности
прибавить- что-нибудь нужное по-но-
вому сюжету (вопрос о. дос’емках
поднимался, но почему-то заглох» В
этом смысле режиссеру, напр., го-
раздо легче: он из заснятых 6 — 7
тысяч метров комбинирует 1% —
2.000, & монтажер ипостранной кар-
ТИНЫ — ИЗ 2.000 метров должен сде-
лать те же 2.000, в крайнем случае,
1.800—1.900, ибо монтажер связан”
‘сохранением полезного метража кар-
Тины.
Следовательно, при условии бояь-
той поределки картины, незсегва
бывает возможно достигнуть полного
соответствия надписей е сюжетом, а
такме избежать неноторых сюшетных
и монтажных сначнов.
— Но, повторяю свою оговорку:
надписи должны быть эбсолотно
грамотны, литературио изложены —
н не грубо притянуты к сюжету.
Нельзя не отметить, что в некоторых
конкретных случаях («Обломки кру-
шения», «18 дней вокруг света», «Це-
на трона» и т. д.) — товариин-ре-
ценаенты, «крывитие» монтажеров—
были совершенно правы.
Мне кажется, картины, трудно под-
дающиеся идголотической гбработ-
ке — нужно или оставлять нейтралъ-
ными — или не пускать совсем
Товаризи, мало знакомые с эконо-
микой молодой советской кидемато-
графии, могут сказать (да и ТАСТеНЬ-
ко говорят): «вачем же, покупать 3a-
граничные картины»? :
Отвот очень простой: наше моло-
дое кино-произволство нахолится wa
хозрасчете, и средства, необходимые
для сто развития, черпаются только
из проката иностранных картни. И
мы доллииы гременно ‘мириться г 8я-
сорсцием сопетских экранов загра-
ничиьгии лентами — повторяю, вуе-
MONO, HOO сорет`кое кино-произзод-
ство прогрессирует быстрыми тага-
мии На да горами тот MOMEHT, KO-
гда Нади идеал—на советском экра-
не только советокие картины-—ста-
нет реальной действительностью.
я Васильев.
Москва, Страстная площадь, 42/2.
ТАРИФ НА ОБ:ЯОЛЕНИЯ:
Т. „Кино-Газета“ за одну строку нонпарели
на 1-Й отравице 1 ee ee ee ee
на 2-й и 3-Й отраницах
из 4-й, 5-й и 6-Й стран, п позащя текоть ‚, —р. 75 ва
И. „Экран Кино-Газеты“ 1 страница 109 р.
Сверх тарифа госнаяог 15%.
Программы и либретто на вкладке.
изменяя \
1
1}
1
Ba
Телефон: 2-59 49.
.2р. — и. 5
Тр 50 н.
г „ВЕЛИКИ
Демонстрирование картин за-границей сопро-
вождается
в
ОТКРЫТА ПОДПИСКА на 1925 г.
Год. 153 №№ я 5 приложений) .... бр. — №.
года (26 №№ и 2 пряложения) ЗР. 50 н.
р: 40 п.
гратацу: из 1 год —3 доп., * , года-—1 дол. 50 oer
К каждому №-ру газуты пралага тея идяюстрировая-
ное приложение „Экран. Качо-Газегы“,
БЕСПЛАТНЫХ ПРИЛОЖЕНИЙ 5
Брошюры: П) Кав пнозть сцочарий. 2) Руководетло
кизо-моханику. 3} Кано-чктер 4} Каяво в Амардиз,
Открыт: ш: №я серяя популярных артистов mato.
Все годовыв тодпиочихи получат вов 5 приложений,
по тугодовые —2 (Кино в А ‘оряка и открытки).
Подпияелую плату пэревоцить “9 почте в конгору
„КИНО ГАЗЕТЫ ,
Й НЕМОЙ“
иногда шумовым оркестром.
Вводится это и у нас,
г Рис С. Адлиланкина.
ПОДВОДНЫЕ С ЕМКИ.
Итальянской инженер Гадти про-
новел в Алриатическом море
с’емки, Ha глубине до 2.000 метров,
Для этого ему поналобилась лампа,
Иа PEOACI BYR OR ENA соло в
300,000 свечей. р
НЕМЦЫ 0 СОЗЕТСКОЙ КИНО-ПРО-
ПРОМЫШЛЕННОСТИ.
В Германии определенно заинтере-.
осваны развитием нашей фильмовой,
промышленности. Все чаще и чаще
на страницах специальнюй прессы
появляются сводетия о русском кино,
В журнале «Дер Фильм», посвящен-
чом преимущественно гитересам про-
ката, систематически помещаются
корреспонденции пз Москвы некоего
Цинау. Почему-то 060б0е внимание
уделяется в нем производству «Ру:
сп», часто появляются снимки с
кадров русских фильм. Даже не-
сколько физиономий паших гиков-
цев на ряду со всякимн салонными
кино-звезлами украсили один из по-
следних номеров этого журнала.,
С определенной симпатией в тому
новому, что вносит Соьетская Россия
в кннематографию, относится «Фильм
Курьер» (напр., в № 21 за %5 год).
Конечно, к новому не в области идео-
логии—06 этом ни-ни. А в отноще-
‘нии приемов техники, режиссуры н
самого характера постановок. 0с0бо
отмечается «Мистор Вест» Кулеше-
ва, который ‘демонстрирует новый
род кино-искусства, до сих пор не-
известный Ввропе и Америке. Так же
интересует немцев Госкино-Кален-
дарь,
ФРАНЦУЗСКОЕ ОБЩЕСТВО ИН-
СЦЕНИРОВНИ ИСТОРИЧЕСКИХ РоО-
МАНОЗ.
После картины «Чудо волков», 06-
пество закончило Фильму © Христо-
форе Колумбе по сценарию Генри
Дюпюн-Мацуэль под режиссерством
Раймонда Бернарда.
ый
на ди жизль» Гриффит решился изо-
бразить трагические события оккупа-
ции Рура. В ней он довольно. прав-
Диво илображает TQ ‘ужасное. госто-
яние немцев, которому они ‘подверт-
лись, благодаря жестокому обраще:
нию французов. Все кошмарные же- -
стокие методы империализма, правда,
‚значительно смягченные Гриффитом,
В своей новой картине «Не чуд-
Все же в достаточной стенени го-
; ворят о себе.
Снимки производились в Герма-
нии, на местах изображенных собы-
тий. В главных ролях снимались:
Kapa Демнстер и Нейли Гамиль-
TOR...”
ТРИ КНИГИ 0 ЧАПЛИНЕ,
За границей вышлн три книга,
всесторонне разбирающие Чарли
ре
№ Герман. «Чудесная карьера Чап-
лина». Книга налисана по материа-
Лам из личных воспоминаний автора
о Чаплине, и в довольно легком стиле
дает интересный очерк жизненных
этапов знаменитого артиста,
2. Мельхиор Фишер выпустил
«трагн-гротеск» под наименованием
«Чаплин».
3. Зимсен. «Чаряи Чаплин». -Бро-
злюра разбираот по косточкам Чал-
лина как автора, как режиссера, как
‹ артиста и, наконец, как полатика.
В брошюре имеется краткая автобио-
графия Чаплина в рал портретов,
ФИЛЬМЫ-ЗАГАДНИ, +
Американцы сейчас заняты вся-
кими загадками и задэчами на пре-
мию, которыми полмы страницы га-
зет и журналов. Идя навстречу это-
му увлеченню, принимающему xa-
Грактер массового пеихоза, одна Бо-
‚ стонокая кино-фирма выпустила се-
} рию фильм-шарад.
COBETCHOE HUD НА МЕЖДУНАРОДНЫХ СЫСТАВНИХ
На международной выставке де-
кораливных искусств в Париже, от-
брывающейся в марте 1925 года, в
числе эксполатов художественной
промышленности СССР будет пред-
ставлено и советское кино. Комите-
том отдела СССР на Пазижекой вы-
ставко закаичивается сбор экспона-
тов Но кино.
На выставке будут представлены
кино-плакаты
(15—20), макеты и. художественные
диаграммы, фотографии постановок,
рисующих быт и национальядый ko-
лорит окраинных республик и обла-
стей.
Хуложиик
монтаж, рисующий
Глаза (киноков), художник И. Ра-
бивович представляет макет галле-
рен из марсианокой части «Аэлиты»,
Родченко исполняет
советских постановок
работу Кино-
хуложник Лазинский представляет
художественную диаграмму схемы
производства советской фильмы
(1-ая Госкинофабрика). Художник
Колупаев—мажет современной де-
ревнн из деревенских постановок
Госкино—электрифицироважная де-
АКА, На выставке выступают по-
(NTH Boe кино-орханизации OOOP.
Karmo-congua [nastonnrmpocnera: (do-
то-с емки работы деревенских кино-
передвижек), художественный совет
по делам кино (художественная диа-
грамма, производетненпый план всех
кино-орталитзаций на 1925 год, ит; д.).
Для ИШнонской выставки-ярмарки
Культкино готовит ленту «Народы
СОСР», которую ставит реж. М. Вер-
Hep; лента ставится по заданию
Центральном Внигоиздательства на-
родов СССР.