зС
Это огромное событие кинематогра-
№ ни советской, русской и мировой.
Ни по идеологическому значению,
ни по формальным достижениям эк-
раны СССР не видели более круп-
ной фильмы.
По содержанию это первая настол
gaa, строго рабочая картина, Карти
на для рабочих и о рабочих. Карти
Ya о рабочем классе, его быте, ег.
борьбе.
Сюжетно это поэма об одном про-
летарском отряле, который, ‘не вы.
нержав тисков капитализма, вепых-
нул, поднялел, разлилея в стачку и
упал прилушенный машиной rocy-
фарства капитала.
В сценария пролеткультовцев (пол
Телакиией т. Плетнева) найдено та-
кой материал для фильмы, который
еще никем Не был открыт до них.
‘Passe не революция в сценарном
мастерстве—дать шесть больших ча-
№тей картины без героев, без имен
без лиц? Завод; те, кто в нем paso-
тают; те, кто им владеют: те, кто 31-
юктазаают первых работать Ha вто-
рых—вот групповые герои этой не-
обычайной драмы,
Й именно этот новый сценарный
принцип-—лавать не изливидуаль-
ности, & коллективы—вужен для ис-
тусства будущего, и только на его
юсново можно показать эпопеи ве-
ликих социальных леижений.
Но едва-ли меньше заслуга, режис-
сера ‘Эйзенштейна, который сумел
прекрасную идею Пролеткульта“
превратить в блестящую кннемато-
графическую вещь.
Рискуя испортить Эйзенштейна,
и нажить ему миогих врагов; я
утверждаю, что по богатству и сме-
пости фантазий; по мастерству ис-
пользования ‘актерского и вещного
материала, по оригитальности, кад-
ров и ритму движения и монтажа.
_B целом ряле моментов сн неё только
превзошел наших доморощенных
«гриффицев» с Житной улицы, наи
прославленного Лавила Варка Гриф-
фита из Голливула.
Жизнь завола и всё сцены на пем,
эпизод с мастером, конспирация в
уборной, гуаннка с гармошкой, по-
вод к стачке, сцены с детьми, воро-
на на гудке, «кадушкино 1ладби-
ще», «король», акционеры, сцены ¢
пожарными, ребекок средн леса
хонских ног, полицейский участок,
почти все масеовыр сцепы; эпилог
9то замечательные достижения, в
большинство овоем еще никем непо-
хазанные с такой силой.
Beth срывы, недоделанности, не-
улача (малоправополобный митииг
рабочих в купальных костюмах, ис-
кусственно построенные — ассоциа-
цви—нитик-Мартышка, птик-Буль-
дог, бык. на бойне и лр.). Есть увле-
чения «формой ради формы» (слиш-
ком длинна змериканизировавная
пракв вокруг гудка, ненужен казачий
валет на дом лез лестниц).
Имеются большие срывы в моя-
‚таже (мазанноя ецено с самоубий-
PROM, непонятная еценх в зверин-
хе). Но даже без обычных ссылок па
хо, что это; мол, первая кино-рэбота
режиссере, Эйзенштейну можно про-
втить недочеты, ибо в пих все же
больше жизаи в правды, чем в тех-
на зи ee
„КИНО-НУРНАЛ АРК“.
пически-блестлших, HO боздушиых
эклерсисах «Лучей емерти». Лля За-
пола работа: Эй епштейла—новое сло-
во кино-нокусетва, Среди зашедших
в тупик левых формалистоз вена про-
наведет революцию. И даже класси-
и и консерваторы едва, ли рискнут
вела «Отачки» сказать, что мы де-
лем только агятки.
Актерский материал, данный для
артипы рабочим театром Пролет-
‘ульта, выказал себя настолько хо-
оно тренированным, что оп весом-
ненно займе” одно из первых мест
реди пнатурщиков советекого экра-
ча. Циркачество, которым увлекал-
‘a Пролеткульт на тватре, оказалось
прекрасной школой для кино-акте-
юв нашей современности.
Тиссе;, и до сих пор считавшийся
одним из лучших операторов кино,
в этой картине выказал искаючи-
: с рее
„Стачна“
Постамовиа Госнино
о
=
Назаки врываются в рабсчий дом
5
тельную для паших иищенских ерел-
ств технику, дав прекрасный свет,
удачные углы зрения, четкие конту-
ры, моментами. буквально стерео
фотографию.
На уровне всей прочей работы—
часть литературняя. Надписи чегки
ни резки;
_-Госхино сделало’ песомненйо пра»
вильный паг, рискуя затратить ара»
внительно крупные средства на
вту постановеу-эвсперимевт,
За это. ему честь и слава.
«Стачка»?, несмотря на’ несколько
устаревшую для советского рабече-
го тему, несмотря на слишком. аме-
риканизованный ^ монтаж ‘ непри-
вычный для ‘неискутелного в кино
зрателя, будет принята рабочей ay-
диторией с энтузиазмоы. Эту кар-
тину будут емотреть два-три раза и
больше. Ве с восторгом примут (если
разрешат власти) рабочие в Берли-
не; Нью-Йорке и Вомбос.
Ее будут скотреть и через пять-
десять лет, когда забудут лучшие
из нынешних «боевиков»,
Ибо это талантливая, оригинель-
ная и пролетарская картнна:
Николай Лебедев,
User SG патуре и ча энвано
Зритель, сидя т кино, видит Kap-
тину не в тех иветах, п которых она
синиалась, 3 в сзето-теневом расун-
хе, т.-е. в цветах. белом п в черном с
оттенкайп, промежуточныия нежду
пими (разные оттенки серого цвета).
Следовательно, кино как бы стра-.
дает едальтонизмом», ?.-е. такого рода’
пелостаткои, при котором челавок, ие
различает -пветов, ий это. созлает
пекую условность. при воопряятии
зрителем показываемого, & OT ‘акте-
ра, ремнссерА» и художника требует.
знания зависимости можду нату-
ральными ‘пветам и свото-теневым
рисунком.
Зависимоеть между настоящим
цветом пещей и ‘свето-теневым ри-
сунком, получающимся^ па эвране
вполне закономерна. Здесь дей-
отвуют определенные физические за-
коны, лежащие в праро; фотогра-
фирования. Всем известно, что ки-
во-пленка со стороны, обращенной в
об’ективу ‚ аппарата, покрыта евето-
зувствительным слоем (эмульсией),
состоящим из раствора желатино, в
которюм` плавают мельчайшие части-
цы солей серебра.
При фотографировании или кине-
изтографировании, эта плепка пол-
вергается лучам света, которые хи
мически воздействуют на свето-чув-
ствительный слой, раллагая его; mo
действуют они нз одинаково, a B за-
висимости от цнета собстового” луча
и цвете свето-чувствительног» слоя
В физике существует” зако чо
все. прозрачные предметы {так позы-
маямый
огелияны} — прозрачны He
пполие, т.е. некоторую часть свете
задерживают. Те средины, которые
пропускают лучи света какого-либо
определопного рода; пазываются
окрашенными. Вот такой онрашен-
ной срединой является п свето-чув-
ствительная поверхность пленки: при
том цвет эмульсии желтосато-крас-
вый, в силу чего пвота желтый и
красный ne
‚ остальные
‘
щаются п, следовательно, разлагают
свето-Чувствительтый слой; но раз-
ложение это протекает не одинаково,
& интенсивнее происходит ©. лучой,
цвет которых ближе ‹ фиолбтовому
ни слабее от лучей, цгет которых бди-
Жо к краспону.
Благодарл ‘таком воздействию
иветов па свето - чувствительный
слой, всё тс места негатионой илев-
си, которые подверглись действию
цветов: белого и примыкающих в
фиолетовому (в порядке спектра раз-
лажения белого луча, при прохожлде-
HU его через трехгранную стеклан-
ную призму) будут ‘чериыия или
гтомными; & места пегатива, подвер-
гающегоея действию цветов черлого
ь примыкающих г красному вплоть
до зеленого; будут белыми, серюва-
тыми или серыми.
Пра позитивном процесса, те, при
}
получении позитивпой пленки в *в
дальнейшем при проецтерований ee
Г ил экране то будет происходить
ооратйо тому, Нто гуворилось: таБ
т красный цвет +. поинтиве будет чер-
`иыи, фиолетовый-—белым и т, A.
HUHO-TAS
No 2
р
Вышедитий недавно второй помер,
«Киио-журналь АРК». по ее ный
Hilo Я по характеру материала слу-
жит прямым продолжением вомер&
первого,
В журнале дано разпосторонное
освещение вопросов проката, произ-
водства, теорий кино. Большая ста-
Гтья о кино-школе и мерах ее оздорю-
вления, весьма разнообразные и
вужные статьи о задачах рабочих
кино-кружков.
В статье о кино-механиках, к с0-
‚ жалепию, перечиелены только требо-
sauna, пред’являемые механикам п
дано слишком мало практических
укаазний. Кроме списка литературы,
‚ Беобходимо было бы поместить спи-
сок курсов кино-механиков с усло-
внями поступления в них. Не плохо
составлен отдел «Кино на Западе» ©
серьезным и интересным. материа-
лои. Имеется обширный отдел ин-
формации, библиографии п справок.
В общем мы имеем совершенно но-
вый тип кино-издания с определен-
ной илеологической лвнней, е мате-
риалом, умело полобранным и про-
работанным, удовлетворящим запро-
сам кино-работников и небезынтс-
ресным для широкнх елоев читаю-
щей. кино-публики. «Кнно-журнал
АРЕ>›—ценный вклад B нашу пе-
риодическую кийо-литературу. Вненшг-
не журнал издан хорошо. Много
пллюстраций.
Мих. Бе.
«ЧУДЕСНАЯ ННИЖНА»
(Из беседы с’ режиссером А. Д.
Анощенно).
В любой социальной сзетеме кино-
искусство всегла служит агитатором
п £2 может существовать вне спязи
со своей социально-культурной ба-
Soli.
С, другой стороны, всякое произве-
дение кино-искусства должно созда-
ваться ‘определенным методом дра-’
матургии.с подчинением таковому
всех элементов кино-сиектакля, пе
исключая и надписей, как актов ме--
жду действующими лицами и кино-
пьесы. °
В постановке «Чудесной книжки»,
я наметил перед собой задачу созда-
ния мелодраматической комедии,
осуществляющей изложенные прин-
пипы. Тематическое развитие и под-
бор характеров сделаны так, чтобы
зритель после просмотра картины
испытывал бы определенные чув-
ства: смех, сочувствие или. негодова,-
ние, с результате которых все впеча-`
тления обобщаются намеченным вы-
BORON.
Рабочий быт показан в картине
в реальных прасках, & быт совелу-
жащего в тонах сатирического rpo-
теска. /
В меру возможной технической
инициативы мвою проведен ряд ин-
`тересных трюков, среди которых
один — головокружение пьяного —
являстся оригинальным и сделан по-.
‚ средством специально-евонструнро-.
ванного мною г
НА КИНО-ГАЗ
a a
ЕТУ.
ыы 2
E eae 1 ee SE
Эту зависимость между цнетом
предмета н тем, каг они получаются
в свето-теневом рисунке при проек-
тировании из. экране по ‘сокращен-
Ной таблице можно выразить так:
ТАБЛИНА
Цвет ени- Kor on КАкок
Maemore выходяг ВЫХОДИТ
предм, на нега- ва пози-
тиве. PHBE,
Uepumit . . .Bemuii , Червый
Красный . „Белый * ., Черный
задерживаются, & веа Розовый. , .Беловатый . Черноватый
залерживакися — поглюо- Оланжавый „. Беловалый . Черноватый
Желтый... Серый *°. Серый
Коричневый Озрый . .. Серый
Оливковый. .Серовалый . .Сезоватый
Звлетый . . Сероватый ‚ .Сороватый
Голубой ‚, . Темно-серый.. Безоватый
Сяний . ; . Черпый ‚ . Бэлый
Фиолетовый Черный . .Быый
Белый . . Чеоный . Бачый
Руковолетвуявь приблизительно
такой таблицей, только несколько
болаб подробной, хуложник-декора-
тор и’ режиссёр, выбирают соответ-
ствующие декорации и ‘обстановку в
алелье и в натуре, а актер соответ-
ствующий цвет костюма и трама.
Для. оттенения белизны тель He
слелует надевать белых платьев й
белого белья, ибо тогд» ио сравне-
нию с ними иесколько ‘розоватая’ ко-
na будет темной, В таких случаях
белье и платье следует брать серова-
THe, желтоватые или кремовые. Сй-
НЯЯ полводка, глаз ничего ве. даст,
йо синие полосы выйдут белонаты-
мн. Ярко Бьзеные губы получатьля
черными: 70 „:е ислучается ь арким
румянцем ьт д. ы *.. д.—все в том
же порядке, как указано в табли-
це. Шеваль..
JB 12 (20)
ЛУЧ С
Свосй порой постановкой Куле-
пов показал, KAR He нало трегигь
государственные деньги,
В погоне за американщиной Ку-
лешов предпочел плохую форму со-
держанию картины. В испорченном,
запутанном еценарии ^ «Луча смер-
тн» совершенно отсутствует’, содер-
жание. -
Идеологически картина ие вылер-
жана. Весь этот уголовный кино-рю-
ман с фашистами, попав за границу,
может стать контр-революционным,
В каргине мно пяпсусов, на-
пример при Советской власти фа-
шисты разгуливают то Москве, на-
падают па советского изобретателя
и.похищают его изобретение, Рабо-
чие, выведены безжизнегными. как
будто пля приличия. Вот мол, у нас
все в пооттес Th чз 9сбсчие, чз фа-
HINCTEI. у
Рабочнй зритель кафтипы не пой-
мет, Бессмысленно ^ наверченные
трюки убивают всякий сюжет и де-
лают «Луч смерти» похожей ча...
«Приключения американки». До чего
дошел Кулешев, подражая старым
американским трювовым картинам,
от которых теперь отошла даже аме-
рикансная кнно-промвниленность.
«АВТОМОБИЛЬ № 13»
Прекрасный образец америкаи-, чаянный геронам; неловок н в тоже
ской комедин нового типа. Залума- время весьма. изобретателен; враг,
на она, ках история итальявца-эми- преслелующий его, своими козвями
гранта, настойчиво завосвывающего ) создает его счастье. Фергюсон, ко».
себе счастье в новом свете. Веселос нечно, не избежал некоторого влия: ^
сплетаетея с грустным; бытовая ко-‘ния Чаплина и хорошо владеет тех-
«Лут .
Kyaemory 3%
смерти» благодарить ве придется,
Рабнор В.
Мастерскую
Сиена из картины «Нта кого»
восгановиа . ¥
ee
ere
медия незаметно переходит в гро-
тееск. Человек, панически боящийся
автомобилей, оказывается победите-
лем на состязаниях. Весьмь забав-
ны „иевероятные приключения во
время гонок, паображенные при’ по-
мощи замедленной с’емки, ‘монтаж-
ных трюков в некоторых макетов.
Вея картпиа пострвена с тонким,
нзобретательным юмопом. Фергюс-
сон-—незаурялный комик. Он соя-
даст своеобразный тип провиициа-
ла в Нью-Йорке, временами смеша-
щего, но в общем вызывающего .го-
рячую симпатию. Весь ero комизи
заключен в противоречиях; он тру-
слив, но, когда, надо, проявляет от.
_никой комических лрижений. On
прекраеный боксер, при чем его дра-
ки веегла мотивированы. Когда на-
до, он умеет ‘внести в свою игру из-
вестную драматическую поту.
’ Наиболыние похвалы приходится
‘воздать артисту в сценариету; рабо-
же режиссера и монтажерь не
возвыитается над средним уровнем. .
Комёлия смотрится ¢ большим aH
тересом и вызывает хороигий смех.
Это прекрасная развлекательная
фильма, вполне приемлемая для на
шего экрана и могущая быть кое в
чем образцом для будущей совет
Л. Р.
ской комедий, *
о
СЕТЬ КИНО-ТЕАТРОЗ РАСТЕТ.
‚ Саратов. В первых числах марта
открылея вновь кино-театр «Идеал».
который эксплоатируетса артельк,
безработных ннвалилов, Цены ме-
стам общедоступные.
Астрахань. На-днях ожидается от-
крытие норого кино. Губилан ващел.
целесообразным утвердить ходатай-
ство Губкомпома об устройстве ио-
вого летнего кино в саду, Новый ки-
во-театр будет расположен в aace-
ленной местности и обелуживать
исключительно трудящихся. Кино
будет, наверное, общедостуным.,
: _ А, Чембаров. -
ПРОВИНЦИЯ` ПРОИЗВОДИТ.
Саратов. Отдел производства «Про-
леткино» производит семку картин
производетвенных организаций по их
заказам, :
’ В настоящее время пристуцлено к
постановке пьесы «К старому воз-
врата нет» из жиани иохода Вравге-
ля в Крым в 1920 году. Сценарий
и постановка Куницина. Нервая в’ем-
ка происходила за городом и вышла
УЧЕТЕ
rn ow ee
НАШИ ШАРЖ
р
о _
о.
Режиссер Ипанов-Гай
Е о > 9
лорольно изудачной, так как уч
ствуюшёйя масса, совершенно нев ву2-
готовлена 3. вино-семьаю. Вся ар»
тина будет заснята но натуре.
Медведев,
ce Ee “©.
КИНО ДЛЯ АГРОПРОПАГАНДЫ.
- Свердловск, Областное земельнков
управление приобрело кино-аппарат
`Патэ» с набором сельбкохозяй-
отвенных фильм. Кино булет исполь-
зовано на курсах трактористов и дла
сельскохозяйственной пропаганды
на с.-х. курсах, с’ездах, конферен-
ЦИЯХ ИТ, Д. ° Н, Куляница,
ЖДЕМ СОВЕТСКУЮ ЛЕНТУ.
Пенза. В настоящее время в городе
работает два кинематографа: «Олимп»
при ЦР клубе н кино Губполитиро-
света «Смычка» при Губдоме кре-
стьянина. Носещается кнно хорошо, .
по ве рабочими, т-к. они мало ло-
ступны но цене (от 35 коп. до 65 кои.
в «Олимпе» и от 25 коп. до 50 кон.
в «Смычке») Картины демонетре,
руются нскаючительно заграничные
боевики. =
- Крупные кино-установки имеются
в Учклубе Сз.Вм. ж. д. и в рабклубе
ва писчебумажной фабрике «Маяк.
Революции». Эти кино работают хо-
рошо н посещаютея, главным › обра-
зом, рабочими. Беда вся в том, что
очень мало советских картин. Карти-
HE идут здесь те жо, что и в город-
еких кино.
ЗЛОУПОТРЕБЛЕНИЕ ЗЛЕКТРО-
\ СЧЕТЧИКАМИ.
Киев. 7-го февр. была произведе-
на проверка электро-счетчиков в ки-
но-театрех г. Киева, при чем в кино-
тевтрах быв. «Новый Мир», «Малый
Театр» и «Корсо», паходящихея на
улице Воровского, ° арендованных
частныхи предиринимателями, ‘было
обнаружено злоупотребление. элек-
тро-счетчиками, на что были соста-
влены акты. я
‘8-го февраля была прекращена, по-
дача электрической энергии по окоя-
чании первого сванса в 6М час. по-
сле чего теолры были закрыты.
Арендаторы скрылись.
В связи с означениым случаем
зав. Киев. обл. отд. БУФКУ т0в. Раль:
перин и пред. Рабиса той. Зорин вы-
ехали ерочшо в г.. Харьков.
Павлов.
«ДЕНЬ ГАЗЕТЬБ.
Одесса. К пятиметнему юбилею
Одесских «Известий» издалельство
«Известий» решило в пебольшой
фильме отразить один день газетной’
работы, Одесская — кино-фабрика
ВУФБУ предоставила -вино-аппарат,
осветительные приборы в лаборато-
рию. Сценарий и постановка пору-
чены редакцией «Известий» т.т, Уз-
тингу н Шеферу, уже ` ставивигих
“Доорохны» и «Черноморье» в кино-
журнале «Маховик № 1». Оператором
[тише Е. 0. Славинский,
А. Шыупявыч.
———-