№ 3 (83)

к и н о

 Запада ПРОТИВОКОММУНИСТИЧЕСКАЯ ФИЛЬМА. В Англии при содействии мор­ского ведомства выпущена кар­тина, которая используется наци­оналистически - империалистиче­скими организациями для демон­страций против деятельности ра­бочей и коммунистической пар­тии. Любопытно отметить, что вла­дельцы кино-театров протестуют против использования этой, по их мнению, прекрасной картины, В целях политпропаганды. Полити­ка вредит доходам кино. Очевид­но, массовый посетитель англий­ских электро-театров не очень-то сочувственно относится к нацио­налистическим идеям. «ЭМЕЛЬКА» В АНГЛИИ. «Эмелька Ко» в Мюнхене, одна из наиважнейших производственных организаций Европы, об единяю­7 терманских пролаводащих щая 17 германских производящих компаний, открыла новое отделе­ине в Англии. К производству намечено 15 картин в год, которые будут де­латься частью в Германии, частью в Англии. Артур Конке назначен з заведую­щим этим отделением, и им уже заключены два договора с англий­скими прокатчиками. Новости Сердта и доллары  99 Безусловно, в комедии гораздо больше возможностей для всяких необычайных и острых положений, с наибольшим разнообразием осу­шествляемых в постановке, чем в остальных типах картин, но это не значит, что можно изготовить по «американскому» рецепту ко­медию любого содержания и пре­поднести ее советскому зрителю как художественное кино-произве­дение. В таком виде комедия, да­же удачно сделанная, едва-ли бу­дет иметь большой успех. Но «Сердпа и доллары», не го­воря уже об отсутствии какой бы то ни было социальной сатиры в содержании, и формальной ценно­сти из себя не представляют. Ненужная и цустая тема о пе­репутанных родственниках из Америки, «конструктивное» (в ви­ду отсутствия средств) оформле нуототвия сродств ние «миллиардерских» американ­ских сцен, с оттенком добродуш­ной и незлобивой насмешки, опре­деление социального положения героев картины при помощи над­писей и размеров живота и т. п. все это минусы, делающие эту (кажется, только пятую по счету) комедию советского ого производства -обычной, рядовой лентой. МИХ. БЕ.



Отзывы и рецензии Доротея Дальтон в картине «Во власти океана». 66 оборле-ов 99 Три фильмы - американская, америко-французская, немецкая. «Нелли» - комедия, конденси­рующая в себе все типичные свой­ства американских картин. Это, подлинно, «тысяча и одно при­ключение». Богатейшая фирма «Метро-Гольдвин» не щадила за­трат, для этой фильмы, а у нас позаботились о достаточно шум­ной рекламе. Чего только тут нет; двойники, похищение девочки, ателье мод, пожар, прекрасная де­вушка, которая чуть не погибла под колесами «электрички», в ко­торой ехала ее мать, и т. д. и т. д. Нового в этом мало; артисты за исключением двух-трех заурядные, но… количество переходит в каче­ство. События, то страшные, то забавные, сменяются в беспрерыв­ном вихре. В картине много чисто внешнего движения; великолепны перспективы оживленных нью­йоркских улиц; хорошо показана электрическая железная дорога… Зритель следит за всеми при­«Ловкачи». Пирль Уайт - «по­натур-аски»B американских фильмах она была много интерес­нее. Артистка и сейчас еще про­являет способности незаурядного спортсмена, боксирует, лазит по карнизам с ловкостью кошки и особенно хорошо ездит верхом (блестящий прыжок на лошадь сверху). Но французский обыва­тель требует сантиментальной ключениями на экране с большим напряжением и интересом, забы­вая о всей нелепости сюжета. В качестве развлекательной эта лен­та вполне приемлема. 66 66 99 «психологической» игры. Пирль Уайт пытается изображать всякие «чувства». Выходит это весьма неубедительно. Зритель досадует на медленный темп событий и на малое количество трюков. Сюжет густо-детективный. В картине хороша, как всегда у французов, фотография, под ста­ринные гравюры. Новое: автомо­биль с гусеничной передачей, про­бирающийся сквозь пески и ку­старник. Автомобиль, полагаем, истинный «герой» картины. «Все за деньги». Старательно по­ставленная немецкая бытовая кар­тина. Главное в ней-игра акте­ров. Эмиль Янингс изображает «короля консервов», тип нового буржуа, так называемого«ши­бера», разбогатевшего на военных поставках. Этот замечательный,высоко культурный актер дает исключи­тельный по продуманности и сложности деталей образ… маль только, что фильма настолько изуродована русскими монтажера­ми, что сколько-нибудь цельного впечатления она не производит. Допускаем, что ее основная тенденция (вероятно, торже­ство бедного, но благородного ари­стократа над зазнавшимся меща­нином) для советского экранабыла совершенно недопустима. Но, быть может, лучше было бы совсем не покупать ее, чем показывать ка­кие-то клочья картины, в которой Янингс создал одну из лучших своих ролей. Л. Р.

КИНО-БЕДЕККЕР. Известное берлинское издатель­ство Макса Меттисона выпустило в свет «Кино-адресную книгу» (изд. 1925 г.). К кпиге приложены многочисленные карты с указани­ем фирм и их отделений в различ­ных странах. Эта книга может вполне служить путеводителем по кино-миру. ШКОЛЬНАЯ и НАРОДНАЯ КИНЕМАТОГРАФИЯ. Институт школьной кинемато­графии в Броие свел свой годовой бюджет с дефицитом в 13.000 фр, так как государство отказалось субсидирова: его. Институту при­ходится преодолевать чрезвычай­ные трудности и в технической работе; так, в отдаленных дерев­нях, где нет әлектрификации в школе, пиституту приходится де­лать свою времанную проводку от ближалнстои нерщая гии, будь это даже случайный ча­стный абонент. За прошедший год число народовольческих, есте­ственно-научных картин и фильм гитиенического характера, пока­занных институтом в сопровожде­нии докладов, достигло 1.600. Пресса открыла жампанью в на­дежде, что общщественная под­держка спасет от гибели столь полезное начинание.

С емка при дневном свете   хорошие результаты, после чего, как это водится на Западе, опо

,В тумана  99 Картина всячески средняя. Бес­цветная американская фильма с участием Доротеи Дальтон, кото­рая в каждой новой картине дает все менее и менее значительные и яркие образы. Сценарий шаблонен и во многих местах неудачен: на­пример, нагромождение эффектов в сцене убийства, дочь слишком долго не узнает о смерти отца и т. д. Поставлена картина небреж­но. Только негритянка дает, не­ожиданыо для картины, ко­яркую мическую фигуру. Мобилизован­ная на этот раз стихия (туман) подана неэффектно, невпечатляю­ще (нельзя сравнить с «Ураганом в Техасе»). Фотография очень чет­кая и приятная, особенно ная. Наши надписи стараются сде­лать фильму идеологически при­емлемой и полезной, но если вна­чале им это еще кое-как удается, то конец, безусловно, проваливает­ся в бесконечную пустоту, скуку и бессодержательность. Д. ФЕЛЕР.

Одним из сулцественнейших об­істоятельств, препятствовавших максимальному проникновению кино-зрелища в массы, было то, что условия демонстрации фильм требовали или, устройства специ­ального для сего зрительного по­мещения или ограничивали вре­мя осуществления проекции (если таковая производилась все же под открытым небом) немногими ночными часами. лет, осо­Практика последних сенно военном полосы 1914-1917 годов, когда кино-зрелища интен­сивно использовывались в дейст­вующих армиях, выявила полную необходимость преодолеть отмечен­ное выше затруднение… в резуль­тате чего мы видим ряд попыток изобретения способа демонстра­ции фильм при дневном (солнеч­ном) свете или (в крайнем слу­чае) при сильно рассеянном ве­чернем. Изобретение Мод Адамс в са­мое последнее время было испы­тано исключительно для этой це­ли фильмой «Алладин» и дало

было продано за большую сумму Ю. Мод Адамс. Изобретательница

 





99 Покойная «Кино-Неделя» в своем предсмертном (13) номере приводит следующую историю, на которую нельзя не обратить внимания всех работников со­ветской кинематографии. Рабкор Кудрявцев поместил в «Кино-Неделе» не совсем поло­жительный отзыв картине Грузкинирома «Три жизни». Редакция, со своей стороны, прибавила к отзыву следующее примечание: «Вот что значит для режиссера потерять своего по­литического руководителя». Че­рез неделю из Тифлиса получи­лась длинная (106 слов) теле­грамма от режиссера Перестиани, в которой между прочим говорит­ся: … «Никогда, ни в одной рабо­те не имел никаких политиче­ских и иных руководителей. Ра­ботаю, как подсказывает личное внутреннее чувство. Считаю сме­шивание вопросов политики с искусством делом весьма зло­вредным»… режиссера нужно дергать, при­ставляя к нему специальных «комиссаров» и т. д. Режиссер, ведь, не работает «по мобилиза­ции». Нигде художники не окру­жены таким доверием, как у нас. Каждому желающему работать предоставляются широчайшие возможности. Попробуем разобраться в по­учениях Перестиани. Что такое политика? Это искусство понимать зигза­гообразные пути жизни, уметь маневрировать на этих путях, чтоб вернее осущестрлять обще­ственные идеалы. Но вполне по­нятно, что поскольку каждое об­щество разбивается на классы, постольку и политику каждое общество разбивает меж со­бою. Что такое искусство? Это сама жизнь, ее чувства, идеи, мысли и т. д., отраженные в художественных образах, сим­волах и т. д. Чем лучше художник разби-

менно? Современная Грузия имеет уже достаточно большой опыт, чтобы художник, беря та­кую тему, мог критически ото­бразить классовую сущность та­ких «героев» с высоты идей пер­вой четверти 20 века, а не де­менстрировать представления на этот счет обывателя 80-х годов. Конечно, искушенный в истории и теориях зритель и так разга­дает классовую сущность «Трех». Он их разгадает даже лучше, чем сам режиссер, кото­рый, чувствуется, раньше всего силился поразить рядового зри­теля «эффектами кинжала». Ли­ца более компетептные обвиня­ют поэтому Перестиани в лже­национальных уклонах, сказы­вающихся в его последних по­становках. И вполне понятно. Раз худож­ник игнорирует «политику», он с таким же правом может игно­рпровать историю, быт и т. д. А жаль… Перестиани отдель­ными работами доказал, что он мог бы дать много хорошего и полезного, если бы вплотную по­дошел к жизни, прислушался к ее новым веяниям… И. ТРАЙНИН.

товарищеское сотрудничество коммунистов с беспартийными художниками приносит пользу и делу и самому художнику. Без этого режиссер, не столь разби­рающийся в жизни (политике), несмотря на свой талант, обна­руживает часто свою отсталость и безграмотность в обществен­ных делах. Перестиани неправ, наставни­чески поучая рабкора и редак­цию «Кино-Недели». Возьмем те же «Три жизни». Несмотря на большие формальные и техниче­ские достижения этой картины, в ней все же много «ляпсусов», которых, вероятно, не было бы, если бы Перестиани больше коп­сультировал лиц с обществен­ным (политическим) чутьем. А так,что получилось? Эпи­зод из жизни нарождавшегося в 80-х годах кулака-эксплоата­тора крестьян, личная жизнько­торого сложилась так неудачно, что он не успел сесть за один стол с грузинской дворянской знатью и русскими колонизато-

и в политике), улавливая в ней  различные оттенки и внутрен­ние уклоны отдельных лиц, групп и т. д.--тем ценнее его опыт не только для данной эпо­хи, но и для последующих. Что значит искусство (кино) без политики? Это «искусство ради искус­ства», «кино ради кино», кото­рые проповедуются отдельны­ми интеллигентскими эстетами, скучающими средь живой дей­ствительности, отходящими от нее и ищущими поэтому забве­ния. в так называемом «чи­стом искусстве». Этими же ло­зунгами охотно прикрываются и противники советской власти, ратующие за искусство, очищен­ное от политики (т.-е. от идей ссвременности). Мы вовсе этим не желаем сказать, что Пере­стиани, например, настроен ан­тисоветски. Его «Красные дья­волята» показали как раз обрат­ное. Но тут же мы должны до­бавить, что именно эта картина имела основанием сценарий ком­муниста Бляхина. Этим вовсе не умаляется роль самого Пере­стпани в создании «Красных дьяволят». Отсюда можно сде­лать вывод, что добровольное

Мы отнюдь пе считаем, что рается в жизни (а следовательно