аким

 

_ Мовости

КИНО-БЕДЕККЕР,

Известное берлинское издатель-
ство Макса Меттисона выпустило
в свет «Кино-апресную книгу»
(изд. 1925 г). № книге приложены
многочисленные карты © указани-
ем фирм п их отделений в различ-
ных странах. Эта инига может
вполне служить путеводителем по
кино-миру.

ЩНКОЛЬНАЯ и НАРОДНАЯ
КИНЕМАТОГРАФИЯ.

Институт тмкольной кинемато-
графии: в Броне свел свой тодовой
бюджет с дефицитом в 13.000 фр.
так как государство отказалось
субсидиропвал , ето. Институту при-
холится преодолевать чрезвычаи-
ные трудносли и в технической

  

работе; так, в отдаленных дерев-
нях, Tae Het электрификации B
школе, институту приходится де-
лать свою времевпую проводку
от ближамиео  мклочника эпер-
тии, будь э10 даже случайный ча-

стный абонент. За прошедший
тод число. нароловольческих, есте-
ственно-научных жартин и фильм
титиенического харавлера,  нока-
занных институтом в сопровожиле-
HUH докладов, достигло’ 1.600,
Пресса открыла кампанию в на-
дежде, что обихественная  под-
держка спасет от тибели столь
полезное начинажие.

Запада

ПРОТИВОКОММУН ИСТИЧЕСКАЯ
ФИЛЬМА.

В Англии при содействии мор-
ского ведомства выпущена кар-
тина, которая используется наци-
оналистически - империалистиче-
скими организациями для демон-
страций против деятельности ра-
бочей и коммунистической пар-
тии. Любопытно отметить, что вла-
дельцы кино-театров протестуют
против использования этой, по их
мнению, прекрасной картины, в
целях политпропаганды. Полити-
ка вредит доходам кино. Очевид-
но, массовый посетитель англий-
ских элеклро-театров не очень-то
сочувственно относится к нацио-
налистическим идеям,

«ЭМЕЛЬКА» В АНГЛИИ,

«Эмелька К°» в Мюнхене, одна из
наиважиойших производственных
организаций Европы, об’единяю-
шая 17 терманских производящих
компаний, открыла новое отделе-
цие в Англии.

К производству намечено 15
картин в тод, которые будут де-
латься частью в Германии, частью
в АНГЛИИ.  

Артур Конке назначен заведую-
щим этим отделением, и им уже
заключены два договора © англий-
скими прокатчиками.

(бенки при дневиом свето

Одним из сулцественнейших 06-
ютоятельств,  препятствовавших
максимальному’
кино-врелища сз массы, было то,
что условия демонстрации фильм
требовали или устройства специ-
ального для сего зрительного по-
мещения или
мя осуществления проекции (если
таковая производилась все же
нод открытым небом) немногими
ночными часами,

актика тоследних лет, 06
“банно новнном полосы 1914—191 
голов, когда кино-зрелища интен-
сивно испоньзовывались в дейст-
вующих армиях, выявила полную
необходимость преодолеть отмечек-
ное выше затруднение... в резуль-
тате чего мы видим ряд попыток
изобретения способа демонотра-
ции фильм при дневном (солнеч-
ном) свете или (в крайнем слу-
чае). при сильно рассеянном ве-
зернем.

„Изобретение Мод Адаме в 08-
мое последиее время было игпы-
тано исключительно для этой це-
ли фильмой «Алладин» и дало

ограничивали вре-.

хорошие результаты, после чего,
как это водится на Западе, oulo

проникновению   было продано ва большую =.

Изобретательница Мод ` Адамс.

ПОДИ „069 ПОЛИНА

Покойная  «Вино-Неделя»
своем предомертном (13) номере
приводит следующую историю,
на которую нельзя не обратить
внимания всех работников 60-
‘ветской кинематографии.

Рабкор Вудрявцев поместил в
«Кино-Неделе» не совсем поло-
жительный отзыв 0 вартине
Грузкинирома «Три жизни».
Редакция, 0 своей стороны,
прибавила к отзыву следующее

примечание: «Вот что значит для
режиссера потерять своего по-
титического руководителя». Че-

рез неделю из Тифлиса получи-
лась ллинная (106 слов) теле-
грамма от режиссера Перестиани,
в которой между прочим говорит-
ся:

.. «Никогда, ни в одной рабо-
те не имел никаких политиче-
ских и иных руководителей. Ра-
ботаю, как подсказывает личное
внутреннее чувство. Считаю сме-
шивание вопросов политики с

искусством делом весьма зло-
вредным»...
Мы отнюдь ие считаем, что

в[ режиссера нужно дергать, при“

ставляя к нему специальных
«комиссаров» и т. д. Режиссер,

ведь, не работает ‹по мобилиза-  .

ции». Нигде художники не окру-
жены таким доверием, как у нас.
Каждому желающему работать
предоставляются широчайшие
возможности.

Попробуем разобраться в по-
учениях Перестиали.

Что такое политика?

Это искусство понимать зигза-
гообразные пути жизни, уметь
маневрировать на этих путях,
чтоб вернее осуществлять обще-
отвенные идеалы. Но вполне по-
нятно, что поскольку каждое
щество разбивается на RIACOU!,
постольку и политику каждое
общество разбивает меж 00-
бою.

Что такое искусство?

Это сама жизнь, ве чуветва,
идеи, мысли и т. д., отраженные
в художественных образах, сим-
волах ит. д.

Чем лучше художник  разби-
рается в жизни (а следовательно

 

кино

eee afin oe) rename

_ №3 (83)

 

Отзывы и рецензии.

еда и Доллары 

Безусловно, в комедии горазло
больше возможностей для всяких
необычайных и оотрых положений,
с наибольшим разнообразием осу-
шествляемых в постановке, чем в
остальных типах картин, но это
не значит, что можно изготовить
по «американскому» реценту ко-
медию любого содержания и нпре-
поднести ве советскому зрителю
как художественное кино-произве-
ление. В таком видё комедия, да-
же удачно сделанная, едва-ли 6у-
дет иметь большой успех.

Ho «Серлга п доллары», не го-
воря уже 06 отсутствии какой бы
то ни было социальной сатиры в
содержании, и формальной ценно-
сти из себя не представляют,

Ненужная и пустая тема о пе-
репутанных  родотвенниках из
Америки, «конструктивное» (в BR
ду отсутствия средств) оформле-
ние «миллиардероких» американ-
ских сцен, с оттенком добродуш-
ной и незлобивой насмешки, опре-
деление социального положения
тероев картины при помощи над-
писей и размеров живота и т. п.—
все это минусы, делающие эт
(калкется, только пятую по счету
комедию советского производства,
— обычной, рядовой лентой,

! ‘ MEX. BE.

B ayMane”

Картина всячески средняя. Бес-
цветная американская фильма ©
участием Доротеи Дальтон, кото-
рая в каждой новой картине дает
все менее и менее вначительные и
яркие образы. Сценарий шаблонен
и во многих местах неудачен: на-
пример, нагромождение эффектов
в сцене убийства, дочь слишком
долго не узнает о смерти отца и
т, д, Поставлена картина небреж-
но. Только негритянка дает, не-
PERABEIDs ‚длящкартины, яркую #0-
мическую фигуру. Мобилизован-

ная на этот раз стихия (туман)
подана неэффектно, невпечатляю-
ще (нельзя сравнить с «Ураганом
в Техасе»). Фотография очень чет-
кая и приятная, особенно натур-
ная.

Наши надписи стараются  сде-
лать фильму идеологически при-
емлемой и полезной, но если вна-
чале им это еще кое-как, удается,
то конец, безусловно, проваливает-
ся в бесконечную пустоту, скуку
и бессодержательность.

A. ФЕЛЕР.

и в политике), улавливая в ней
различные оттенки и внутрен-
кие уклоны отдельных лиц,
групи и т. д—тем ценнее его
опыт не только для данной эпо-
хи, но и для последующих.

Что значит искусетво (кино)
без политики?

Это «искусство ради искус-
ства», «кино ради кино», кото-
рые проповедуются  отдольны-
ми интеллигентокими эстетами,
скучающими средь живой дей-
ствительности, отходящими от
нее и ищущими поэтому забве-
ния. в Так называемом «чи-
отом искусстве». Этими же 210-
зунгами охотно прикрываются и
противники советской власти,
ратующие за искуботво, очищен-
ное от политики (тТ.-е. от идей
севременности). Мы вовсе этим
не желаем сказать, что Пере-
стиани, например, настроен ан-
тисоветеки. Его ‹Врасные дья-
волята» показали как раз обрат-
noe. Но тут же мы должны до-
бавить, что именно эта картина
имела основанием сценарий ком-
муниста Бляхина. Этим вовсе
не умаляется роль самого Пере-
стиани _в создании  «Враспых
ДЬЯвОлЯТ>. Отоюда можно сде-
лать вывод, что добровольное

 

Доротея Дальтон в картине «Во власти океана»,

„Излли“— „Ловкичи“- „Все зи ДЕНЬГИ“

Три фильмы — американская,
америко-французская, немецкая.
«Нелли» — комедия, конденси-
рующая в себе все типичные свой-
слва американских картин. 9то,
подлинно,—«тысяча и одно при-
ключение». Богалейшая фирма
«Метро-Гольдвин» не щадила за-
трат, для этой фильмы, а у нас
позаботились о Достаточно шум-
ной рекламе. Чего только тут нет;
двойники, похищение девочки,
алелье мод, пожар, прекрасная де-
вушка, которая чуть не погибла
под колесами «электрички», в ко-
Торой ехала ее маль, ит. д. ит. д.
OBOrO B BTOM мало; артисты 38
исключением двух-трех заурядные,
но... количество переходит в каче-
ство. События, то страшные, то
забавные, сменяются в беспрерыв-
ном вихре. В картине много чисто
внешнего движения; великолепны
перспективы оживленных HbW-
йоркских улиц; хорошо показана
эпектрическая железная дорога...
Зритель следит за всеми при-
ключениями на экране ¢ и
напряжением и интересом, cm

‘вая о всей нелепости сюжета. В

  ини

качестве развлекательной эта лен-
та вполне приемлема.

«Ловкачи». Пирль Уайт — «по-
французски». В американских
фильмах она была много интерес-
нее. Артистка и сейчас еще про-
являет способности незаурядного
спортемена,—боксирует, лазит по
карнизам с ловкостью кошки и
особенно хорошо ездит верхом
(блестящий прыжок на лошадь
сверху). Но французский обыва-

тель требует сантиментальной
товарищеское — сотрудничество
коммунистов © беспартийными

художниками приносит ия
делу и самому художнику. Без
этого режиссер, не столь разби-
рающийся в жизни (политике),
несмотря на свой талант, обна-
руживает часто свою отеталость
и безграмотность в обществен-
ных делах.

Перестиани неправ, наставни-
чески поучая рабкора и редав-
цию «Кино-Недели». Возьмем те
же «Три жизни». Несмотря на
болышие формальные и техниче-
ские достижения этой картины,
в ней все же много «ляпеусов»,
которых, вероятно, не было бы,
вели бы Перестиани больше кон-
стльтировал лиц с обществен-
ным (политическим) чутьем.

А так, что получилось? Эпи-
зод из жизни нарожлавшегося
в 80-х годах кулака-экоплоата-
тора крестьян, личная жизнь ко-
торого сложилась так неудачно,
что он не успел сесть за один
слол с грузинской дворянской
знатью и русскими колопизато-
рами. И вот на протяжении мно-
гих частей развертывается тра-
Tey новоиспеченного помещи-
Ка, ищущего «еправелливости».
Не правда ли, это очень своевре-

«психологической» игры. Пирль
Уайт пытается изображать всякие
«чувства». Выходит это весьма
неубедительно. Зритель досадует
на медленный темп событий и на
малоё количество трюков. Сюжет
густо-детективный,

В картине хороша, как всегда у
французов, Фотография, под ста-
ринные гравюры. Новое: автомо-
биль с гусеничной передачей, про-
бирающийся сквозь пески и ку*
старник.

Автомобиль, полагаем, истинный
«терой» картины.

«Все за деньги». Отарательно по-
ставленная немецкая бытовая кар“
тина. Главное в ней—игра акте-
ров. Эмиль Янинго изображает
«короля консервов», тин нового
буржуа, так называемого «шШи-
бера», разбогатевшего на военных
поставках.

Этот оон, высоко
культурный актер дает исключи-
тельный по продуманности и
‚сложности деталей образ...
олько, ‘что фильма настолько“
изуродована русскими монтажера-
ми, что сколько-нибудь цельного
впечатления она не производит.
Допускаем, что ее основная
тенденция (вероятно, — торже-
ство бедного, но благородного ари-
стократа над зазнавшимся мешща-
нином) для советского экрана была,
совершенно недопустима. Но, быть
может, лучше было бы совсем не
покупать ее, чем показывать ка-
кие-то клочья картины, в которой
Янингс создал одну из лучших
своих ролей.

М.В.

менно? Современная Грузия
имеет уже достаточно большой
опыт, чтобы художник, беря та-
кую тему, мог критически ото-
бразить классовую сущность та-
ких «героев» с высоты идей пер-
вой четверти 20 века, а не де-
менотрировать представаения на
этот счет обывателя 80-х годов.
Конечно, искушенный в истории
и теориях зритель и так разга-
дает  классовую сущность
«Трех». On их разгадает даже
лучше, чем сам режиссер, кото-
рый, чувствуется, раньше всего
силилея поразить рядового зри-
теля «эффектами кинжала». и-
ца более компетентные обвиня-
ют поэтому Перестиани в аже-
национальных уклонах, сказы-
вающихея в его последних по-
остановках.

И вполне понятно. Раз худож
нив игнорирует «политику», он
в таким ike правом может игно-
рировать историю, быт и т. д.

А жаль... Перестиани отдель-
ными работами доказал, что он
мог бы лать много хорошего и
полезного, если бы вплотную 1о-
дошел к жизни, прислушался к
eC новым веяниям...

И. ТРАЙНИН.

Аб

=’

4