№ 3 (83)

к и н о

 Запада ПРОТИВОКОММУНИСТИЧЕСКАЯ ФИЛЬМА. В Англии при содействии мор- ского ведомства выпущена кар- тина, которая используется наци- оналистически - империалистиче- скими организациями для демон- страций против деятельности ра- бочей и коммунистической пар- тии. Любопытно отметить, что вла- дельцы кино-театров протестуют против использования этой, по их мнению, прекрасной картины, В целях политпропаганды. Полити- ка вредит доходам кино. Очевид- но, массовый посетитель англий- ских электро-театров не очень-то сочувственно относится к нацио- налистическим идеям. «ЭМЕЛЬКА» В АНГЛИИ. «Эмелька Ко» в Мюнхене, одна из наиважнейших производственных организаций Европы, об единяю- 7 терманских пролаводащих щая 17 германских производящих компаний, открыла новое отделе- ине в Англии. К производству намечено 15 картин в год, которые будут де- латься частью в Германии, частью в Англии. Артур Конке назначен з заведую- щим этим отделением, и им уже заключены два договора с англий- скими прокатчиками. Новости Сердта и доллары  99 Безусловно, в комедии гораздо больше возможностей для всяких необычайных и острых положений, с наибольшим разнообразием осу- шествляемых в постановке, чем в остальных типах картин, но это не значит, что можно изготовить по «американскому» рецепту ко- медию любого содержания и пре- поднести ее советскому зрителю как художественное кино-произве- дение. В таком виде комедия, да- же удачно сделанная, едва-ли бу- дет иметь большой успех. Но «Сердпа и доллары», не го- воря уже об отсутствии какой бы то ни было социальной сатиры в содержании, и формальной ценно- сти из себя не представляют. Ненужная и цустая тема о пе- репутанных родственниках из Америки, «конструктивное» (в ви- ду отсутствия средств) оформле нуототвия сродств ние «миллиардерских» американ- ских сцен, с оттенком добродуш- ной и незлобивой насмешки, опре- деление социального положения героев картины при помощи над- писей и размеров живота и т. п. все это минусы, делающие эту (кажется, только пятую по счету) комедию советского ого производства -обычной, рядовой лентой. МИХ. БЕ.



Отзывы и рецензии Доротея Дальтон в картине «Во власти океана». 66 оборле-ов 99 Три фильмы - американская, америко-французская, немецкая. «Нелли» - комедия, конденси- рующая в себе все типичные свой- ства американских картин. Это, подлинно, «тысяча и одно при- ключение». Богатейшая фирма «Метро-Гольдвин» не щадила за- трат, для этой фильмы, а у нас позаботились о достаточно шум- ной рекламе. Чего только тут нет; двойники, похищение девочки, ателье мод, пожар, прекрасная де- вушка, которая чуть не погибла под колесами «электрички», в ко- торой ехала ее мать, и т. д. и т. д. Нового в этом мало; артисты за исключением двух-трех заурядные, но… количество переходит в каче- ство. События, то страшные, то забавные, сменяются в беспрерыв- ном вихре. В картине много чисто внешнего движения; великолепны перспективы оживленных нью- йоркских улиц; хорошо показана электрическая железная дорога… Зритель следит за всеми при- «Ловкачи». Пирль Уайт - «по- натур-аски»B американских фильмах она была много интерес- нее. Артистка и сейчас еще про- являет способности незаурядного спортсмена, боксирует, лазит по карнизам с ловкостью кошки и особенно хорошо ездит верхом (блестящий прыжок на лошадь сверху). Но французский обыва- тель требует сантиментальной ключениями на экране с большим напряжением и интересом, забы- вая о всей нелепости сюжета. В качестве развлекательной эта лен- та вполне приемлема. 66 66 99 «психологической» игры. Пирль Уайт пытается изображать всякие «чувства». Выходит это весьма неубедительно. Зритель досадует на медленный темп событий и на малое количество трюков. Сюжет густо-детективный. В картине хороша, как всегда у французов, фотография, под ста- ринные гравюры. Новое: автомо- биль с гусеничной передачей, про- бирающийся сквозь пески и ку- старник. Автомобиль, полагаем, истинный «герой» картины. «Все за деньги». Старательно по- ставленная немецкая бытовая кар- тина. Главное в ней-игра акте- ров. Эмиль Янингс изображает «короля консервов», тип нового буржуа, так называемого«ши- бера», разбогатевшего на военных поставках. Этот замечательный,высоко культурный актер дает исключи- тельный по продуманности и сложности деталей образ… маль только, что фильма настолько изуродована русскими монтажера- ми, что сколько-нибудь цельного впечатления она не производит. Допускаем, что ее основная тенденция (вероятно, торже- ство бедного, но благородного ари- стократа над зазнавшимся меща- нином) для советского экранабыла совершенно недопустима. Но, быть может, лучше было бы совсем не покупать ее, чем показывать ка- кие-то клочья картины, в которой Янингс создал одну из лучших своих ролей. Л. Р.

КИНО-БЕДЕККЕР. Известное берлинское издатель- ство Макса Меттисона выпустило в свет «Кино-адресную книгу» (изд. 1925 г.). К кпиге приложены многочисленные карты с указани- ем фирм и их отделений в различ- ных странах. Эта книга может вполне служить путеводителем по кино-миру. ШКОЛЬНАЯ и НАРОДНАЯ КИНЕМАТОГРАФИЯ. Институт школьной кинемато- графии в Броие свел свой годовой бюджет с дефицитом в 13.000 фр, так как государство отказалось субсидирова: его. Институту при- ходится преодолевать чрезвычай- ные трудности и в технической работе; так, в отдаленных дерев- нях, где нет әлектрификации в школе, пиституту приходится де- лать свою времанную проводку от ближалнстои нерщая гии, будь это даже случайный ча- стный абонент. За прошедший год число народовольческих, есте- ственно-научных картин и фильм гитиенического характера, пока- занных институтом в сопровожде- нии докладов, достигло 1.600. Пресса открыла жампанью в на- дежде, что общщественная под- держка спасет от гибели столь полезное начинание.

С емка при дневном свете   хорошие результаты, после чего, как это водится на Западе, опо

,В тумана  99 Картина всячески средняя. Бес- цветная американская фильма с участием Доротеи Дальтон, кото- рая в каждой новой картине дает все менее и менее значительные и яркие образы. Сценарий шаблонен и во многих местах неудачен: на- пример, нагромождение эффектов в сцене убийства, дочь слишком долго не узнает о смерти отца и т. д. Поставлена картина небреж- но. Только негритянка дает, не- ожиданыо для картины, ко- яркую мическую фигуру. Мобилизован- ная на этот раз стихия (туман) подана неэффектно, невпечатляю- ще (нельзя сравнить с «Ураганом в Техасе»). Фотография очень чет- кая и приятная, особенно ная. Наши надписи стараются сде- лать фильму идеологически при- емлемой и полезной, но если вна- чале им это еще кое-как удается, то конец, безусловно, проваливает- ся в бесконечную пустоту, скуку и бессодержательность. Д. ФЕЛЕР.

Одним из сулцественнейших об- істоятельств, препятствовавших максимальному проникновению кино-зрелища в массы, было то, что условия демонстрации фильм требовали или, устройства специ- ального для сего зрительного по- мещения или ограничивали вре- мя осуществления проекции (если таковая производилась все же под открытым небом) немногими ночными часами. лет, осо- Практика последних сенно военном полосы 1914-1917 годов, когда кино-зрелища интен- сивно использовывались в дейст- вующих армиях, выявила полную необходимость преодолеть отмечен- ное выше затруднение… в резуль- тате чего мы видим ряд попыток изобретения способа демонстра- ции фильм при дневном (солнеч- ном) свете или (в крайнем слу- чае) при сильно рассеянном ве- чернем. Изобретение Мод Адамс в са- мое последнее время было испы- тано исключительно для этой це- ли фильмой «Алладин» и дало

было продано за большую сумму Ю. Мод Адамс. Изобретательница

 





99 Покойная «Кино-Неделя» в своем предсмертном (13) номере приводит следующую историю, на которую нельзя не обратить внимания всех работников со- ветской кинематографии. Рабкор Кудрявцев поместил в «Кино-Неделе» не совсем поло- жительный отзыв картине Грузкинирома «Три жизни». Редакция, со своей стороны, прибавила к отзыву следующее примечание: «Вот что значит для режиссера потерять своего по- литического руководителя». Че- рез неделю из Тифлиса получи- лась длинная (106 слов) теле- грамма от режиссера Перестиани, в которой между прочим говорит- ся: … «Никогда, ни в одной рабо- те не имел никаких политиче- ских и иных руководителей. Ра- ботаю, как подсказывает личное внутреннее чувство. Считаю сме- шивание вопросов политики с искусством делом весьма зло- вредным»… режиссера нужно дергать, при- ставляя к нему специальных «комиссаров» и т. д. Режиссер, ведь, не работает «по мобилиза- ции». Нигде художники не окру- жены таким доверием, как у нас. Каждому желающему работать предоставляются широчайшие возможности. Попробуем разобраться в по- учениях Перестиани. Что такое политика? Это искусство понимать зигза- гообразные пути жизни, уметь маневрировать на этих путях, чтоб вернее осущестрлять обще- ственные идеалы. Но вполне по- нятно, что поскольку каждое об- щество разбивается на классы, постольку и политику каждое общество разбивает меж со- бою. Что такое искусство? Это сама жизнь, ее чувства, идеи, мысли и т. д., отраженные в художественных образах, сим- волах и т. д. Чем лучше художник разби-

менно? Современная Грузия имеет уже достаточно большой опыт, чтобы художник, беря та- кую тему, мог критически ото- бразить классовую сущность та- ких «героев» с высоты идей пер- вой четверти 20 века, а не де- менстрировать представления на этот счет обывателя 80-х годов. Конечно, искушенный в истории и теориях зритель и так разга- дает классовую сущность «Трех». Он их разгадает даже лучше, чем сам режиссер, кото- рый, чувствуется, раньше всего силился поразить рядового зри- теля «эффектами кинжала». Ли- ца более компетептные обвиня- ют поэтому Перестиани в лже- национальных уклонах, сказы- вающихся в его последних по- становках. И вполне понятно. Раз худож- ник игнорирует «политику», он с таким же правом может игно- рпровать историю, быт и т. д. А жаль… Перестиани отдель- ными работами доказал, что он мог бы дать много хорошего и полезного, если бы вплотную по- дошел к жизни, прислушался к ее новым веяниям… И. ТРАЙНИН.

товарищеское сотрудничество коммунистов с беспартийными художниками приносит пользу и делу и самому художнику. Без этого режиссер, не столь разби- рающийся в жизни (политике), несмотря на свой талант, обна- руживает часто свою отсталость и безграмотность в обществен- ных делах. Перестиани неправ, наставни- чески поучая рабкора и редак- цию «Кино-Недели». Возьмем те же «Три жизни». Несмотря на большие формальные и техниче- ские достижения этой картины, в ней все же много «ляпсусов», которых, вероятно, не было бы, если бы Перестиани больше коп- сультировал лиц с обществен- ным (политическим) чутьем. А так,что получилось? Эпи- зод из жизни нарождавшегося в 80-х годах кулака-эксплоата- тора крестьян, личная жизнько- торого сложилась так неудачно, что он не успел сесть за один стол с грузинской дворянской знатью и русскими колонизато-

и в политике), улавливая в ней  различные оттенки и внутрен- ние уклоны отдельных лиц, групп и т. д.--тем ценнее его опыт не только для данной эпо- хи, но и для последующих. Что значит искусство (кино) без политики? Это «искусство ради искус- ства», «кино ради кино», кото- рые проповедуются отдельны- ми интеллигентскими эстетами, скучающими средь живой дей- ствительности, отходящими от нее и ищущими поэтому забве- ния. в так называемом «чи- стом искусстве». Этими же ло- зунгами охотно прикрываются и противники советской власти, ратующие за искусство, очищен- ное от политики (т.-е. от идей ссвременности). Мы вовсе этим не желаем сказать, что Пере- стиани, например, настроен ан- тисоветски. Его «Красные дья- волята» показали как раз обрат- ное. Но тут же мы должны до- бавить, что именно эта картина имела основанием сценарий ком- муниста Бляхина. Этим вовсе не умаляется роль самого Пере- стпани в создании «Красных дьяволят». Отсюда можно сде- лать вывод, что добровольное

Мы отнюдь пе считаем, что рается в жизни (а следовательно