3 (83)

к и н о

По кино-театрам Кино-театры Москомнока  Москомпом об единяет театры: «Волшебные Грезы», у Покров­ских ворот, «Сретенский» и «Фантомас», на Сретенке. Общее заведывание театрами в руках Березина. Два из этих театров: «Фан­томас» и «Волшебные Грезы» схожи между собою по репертуа­ру и отчасти по расценке мест и внешней благоустроенности. «Сретенский» уступает этим двум театрам внешие и резко разнится в смысле репертуара, «Сретенском» - Резникова. «Фантомас» культивирует эст­радпую программу. В театре «Волшебные Грезы» эстрада не привилась. Цены билетов в «Волшобных Грезах» от 65 до 90 к. Зрительный зал в 340 мест. В «Фантомасе» от 56 до 15 к. Зрительный зал на такое жколичество мест. В «Сретен­ском» от 30 до 50 к. Мест 280. Посещаеность театров в будни от 60 до 70 %, в праздники до 100 %. Кипо-театры являются доход­ной статьей Москомпома. Москов­скому Комитетү Помощи жела­тельно было бы, чтобы прокатные конторы пошли ему навстречу в смысле удешевления проката и предоставления новинок сезона в первую очередь, тем более, что театру «Волшебные Грезы» при­ходится конкурировать с таким соседом, как «Колизей», где все идет первым экраном. Публика трех театров разно­ебразная: служащие, рабочие, торговцы. Для инвалидов суще­ствуют льготные билеты и устра­иваются бесплатные кино-сеан­сы. КЛЕТЧАТЫЙ. Реилама илн безобразие? «Кино «Балкан» дешевле про­чих. И он доступней для рабо­чих». «Нелли». Трагедия прекрасной модельщицы в 7 частях, Из дневника: «Но когда стало опять светло и я поняла, что по­зировала перед мужчинами,» Подобными карточками ссу жает 4-й Госкино публику, прохо­дящую по 1-й Гражданской улице. Я думаю, что такой способ рек­ламы был бы простителен для за­холустного кино-театра довоенно­го времени, но для государствен­ного кино, находящегося в центре СССР и ориентирующегося глав­ным образом на рабочую публи­ку, это совершенно недопустимо. Не мешало бы администратору воздержаться впредь от подобно­го рода реклам. 

Пнсьма рабкоров Кто виноват? Много идет разговоров о свя­зи школы с производством. Так ГТК на пятом году своего су­ществования решил, наконец, не словом, а делом доказать свою связь с производством. На стене вижу об явление:т. «Культкомиссия такого-то числа устраивает экскурсию на 1-ую Госкинофабрику». Здорово. Значит, связь идет через культ­комисоно, а не через учебно­практические работы. Ну, и на том спасибо культ­комиссии. Или еще: третий курс факуль­натурщиков, после долгого пичкания механикой, решил ис­пробовать себя на производстве. Для этого: «единогласно из­брали» из среды своей студента «со связями» для подыскания постановки или кино-организа­ции, которая дала бы ставить третьему курсу. За хлопоты сту­денту «со связями» решили пла­тить 5 червонцев в месяц. Молодцы, ребята, желаем успе­ха!… Кто прав-производство или школа? Кто виноват--«судить не нам», пока же… мы наблюдаем подобные истории. РАБКОР.

Рабочий экран Обследованые кино в клубах

ношению закрытых клубов, на­рушающих инструкцию о работе закрытых кино, были предприня­ты меры для перевода их из груп­«закрытых» в группу «по­лукоммерческих» что является для них крайне невыгодным. При обследовании клубов ин­спекторами делались на местах не­ссответствующие указания, в которых случаях завклубами вы­кино­секцией МГСПС. В связи с пожеланием культот­деа убсдеатета начато обследование кино-уста­повок в клубах текстильщиков. Обследовано пока 16 кино-уста­новок. Производилось обследование кино-установок и по другим губ-

Кино-секция МГСПС, в целях озвакомления с постановкой ки­по в рабочих клубах и согласо­вашости этой работы в этой от­расли с директивами МГСПС, мроизвела обследование всех мо­сковских клубов, имеющих кино­установки. При обследовании, главным образом. приходитось сталн­илубов, выражающимся в рас­дешно нест, нередко достигающей расцепки коммерческих кино-те­1ов. Установлено, что закры­тые клубы, работающие по низ­кой расценке мест, имеют почта полную посещаемость двух кино­сеансов в вечер и тем самым вы­игрывают больше, чем полуком-

мерческие клубы, работающие по Для отделам специалистами кино-ре­Радио в рабочем клубе. монтной мастерской. Всего было обследовано 50 кино-установок, из которых 40% найдены неудо­влетворительными в смысле тех­нического их состоания и 10% требующими замены.  В результате обследования ки­но-установок наблюдается улуч­шение их работы. более высокой расценке. борьбы с высокой расценкой ки­но-секция МГСПС провела на кино-совете постановление о рас­сылке через губотделы по клубам инструкций о снижении цен для членов клуба до 10-15 к. и для своего предприятия и союза до 1520 к. Для посторопних зри­телей, посещающих полукоммер­ческие клубы, расценка мест не толжна превышать 30 к. По от-

Кино-театр в Ташкенте. Репертуар «Фантомаса» и «Вол­шебных Грез» таков: «Водопад жизни» и «Розита», которые про­шли с большим успехом. Хорошо смотрелись: «Аборт», «Красные дьяволята», «Красные партиза­ны», Не сделала сбора картина «Нападение на Виргинскую поч­ту». Картины идут вторым экра­ном, «Сретенский» ставит исклю­чительно похожденческий и де­пективный репертуар Пользова­лись у публики успехом: «Мерт­вая петля», «Среди зверей и пла­мени» «Волк с потерянной ре­ки». Во всех театрах, в фойә, игра­в «Фантомасе» под управлением Клешицкого и

H. Я-в.

Подбор изполнителей При подборе исполнителей со­ветских кино-постановок правом сниматься обладают не только про­шедшие квалификацию по кино, но абсолютно все члены Рабиса, актеры драмы, балета, оперы, әстрады и, надо полагать, сотруд­ники канцелярий. Режиссерам разрешено набирать исполнителей помимо Посредраби­са, якобы за неимением подходя­щих типов. Об этом давно уже шепчутся в ательс, в Рабисе и в кино-организациях, но открыто ни­кто не говорит. Надо занимать на с емках исключительно членов Ра­биса, имеющих киноквалифика­цию, а на массовки брать совет­ский кино-молодняк.ан РАБКОР Е. П--в.

вать своим воинам облечьоя в перья и раскраситься, как пола­галось перед сражением, в то вре­мя, как поставщики делали смотр ковбоям в их форме - ковбоям, нанятым и приведенным с ферм на Канадской границе. Весь день мы работали над сце­ной сражения, в то время как с емщики парили над нашими го­ловами в большом цеппелине, стоившем 17.000 долларов. Ночью мы выехали опять с ва­гоном большого электрического напряжения, чтобы снять при свете костров сцены индийских танцев. Через неделю, когда мы уже отказались от мысли закон­чить постановку при создавшихсн тяжелых обстоятельствах, было обнаружено, что пропало более чем на 10.000 долларов костюмов. Может быть именно поэтому я могу особенно полно оценить во­лоссальное количество ватрачен­ной энергии и таланта, проявив­шееся в постановке «Стачки», и развитие наших механических массовых сцен и массовых кино­работников в разумное, высоко­сознательное сотрудничество на­турщиков в этой фильме Госки­но. Я невольно жду того дня, когда Советская Россия станет выпу­скать свои фильмы ва границу чтобы весь мир мог видеть идео. логическое развитие ее коллек тивной общественной жизни черев нсоредство массового истолкова­ния и сотрудничества участвую­сщих масе. ЛЮЦИТА СКВАЙР

движением. Публика захвачена величием идеи и весь интерес концентрируется на народе, в це­лом, вместо того, чтобы разби­ваться на отдельные личности. Фильма реалистична и очень сильна. Ес революционная идея проведена последовательно, хотя отдельные логические следствия не всегда связаны между собой и им пехватает простоты развития. Ее художественные достоинства, достигнутые через посредство за­с емки, как средств передачи раз­вития массового действия един­ственны. Ее теми и технику по­нравятся публике по всему миру. Выбор углов, под которыми про­изводилась с емка, употребление наплывов и двойной экспозиции заслуживают особого упоминания, так как было много нового и ори­гинального во многих сценах. Ра­бота Е. Тиссе превосходна. НЕСКОЛЬКО ПРИМЕРОВ АМЕРИЖАНСКОЙ «ТЕХНИКИ». Но бблее всего обращает па се­внимание работа с массами, В продолжение пескольких лет я была помощницей Маршаля Ней немало лана и испытала немало трудно­стей при постановке массовых помню, как мы спен. Я особенно одпажды отправились из Лос-Ан­желоса в Глазнер Парк, в Мон­таве, чтобы снять фильму, изо­браянавшую пойну с лидейцами. Мы выехали из отеля в семь ча­сов утра в больших красных ав­томобилях и через час прибыли в зат индейцев. Злесь вожди вершины холмов стали приказы-

рекомендуется нанимать по воз­можно более дешевой цене. ни В очень редких случаях эти «экстра» (г. к. они никогда не получают имени актеров) знают что они должны делать. Им да­ются костюмы, их собирают в толпу; залем помощник режиссе­ра разбивает их на группы для момента с емки, в то время как режиссер заставляет их совер­шать то или друтое массовое дей­ствие, крича на них через мега­фон со своего возвышения 

Воочатления американской ценаритви Американская публика всегда требует «чего-нибудь» нового. Но в школе для сценаристов, полу­чившей развитие под руковод­ством Упльяма де-Миль в Голли­вуде, в Калифорнии, где была со­адана «Организация Знаменитых Актеров» Ласки и где я начала свою работу несколько лет тому назад, существовала граница, пе­реступать которую не должен был. ни один из актеров. Там была принята аксиома, что в человече­ской жизни существует только 34 положения-следовательно, в ми­ре нет ничего нового. Одним дуновением революцион­смахнуло прочь отраничения наших 34 положе­ний человеческой жизни-уничто­жив предвзятые траницы кинема­тографического творчества и дав советской республике воплоще­революционной ской структуры, рисующей жизнь масс, их борьбу и их эволюцию. ХАЛТУРА В АМЕРИКАНСКИХ «МАССОВКАХ». На массовые спены в Америке омотрят как на необходимое зло, пеудобство. Опи обычно составляются при помо­ши городских хулиганов или тактем называемых «экстра», которых  Редакиия помещает статью на­кодящейся сенчас в Москве аме­иканской сценаристки Люциты Сквайр, работавшей до последне­зеліная оценка фильмы «Стач­ка», делаемая ею в настоящей сталье, тем более ценна, что в ос­нове подхода Л. Сквайр лежит напие всех усовершенствований американской кино-техники и в 1о же время учет всех трудно­стей, которые пришлось преодо­левать в напих условиях при по­становке такой картины, как Стачка». АМЕРИКАНСКИЙ МЕТОД ПОСТАНОВКИ. После нескольких лет работы по американской системе произ­волства кино-фильмсистемс ки­наматографических «звезд», гос­подетвующей в Америке, где М-ле ри Пикфорд получаст по 500 ни­сем в день от своих поклонни­ков, и автор сценариев вынужден преврашать роман, пьесу или собствонный самысел в три­умфальную колесницу одной на многих «звозд»кинематографиче­сысто производства,-после такой работы повстине откровением яв­акется просмотр картины «Стач­

Кадр из картины «Стачка».

ОЦЕНКА ТЕХНИЧЕСКИХ дости ЖЕНИЙ В «СТАЧКЕ». пдеологиче-жени«С»ыал «Стачка» дает пример колос­сального достижения, состоящего том, что здесь массы занимают место личностей личность просто становится иллюсттацией чувств и психологии масс. Личность являстся лишь орудием, дающим движению, за­в массе и с массовым  толчок массовому она растворяется становится единой