3 (83)

к и н о

По кино-театрам Кино-театры Москомнока  Москомпом об единяет театры: «Волшебные Грезы», у Покров- ских ворот, «Сретенский» и «Фантомас», на Сретенке. Общее заведывание театрами в руках Березина. Два из этих театров: «Фан- томас» и «Волшебные Грезы» схожи между собою по репертуа- ру и отчасти по расценке мест и внешней благоустроенности. «Сретенский» уступает этим двум театрам внешие и резко разнится в смысле репертуара, «Сретенском» - Резникова. «Фантомас» культивирует эст- радпую программу. В театре «Волшебные Грезы» эстрада не привилась. Цены билетов в «Волшобных Грезах» от 65 до 90 к. Зрительный зал в 340 мест. В «Фантомасе» от 56 до 15 к. Зрительный зал на такое жколичество мест. В «Сретен- ском» от 30 до 50 к. Мест 280. Посещаеность театров в будни от 60 до 70 %, в праздники до 100 %. Кипо-театры являются доход- ной статьей Москомпома. Москов- скому Комитетү Помощи жела- тельно было бы, чтобы прокатные конторы пошли ему навстречу в смысле удешевления проката и предоставления новинок сезона в первую очередь, тем более, что театру «Волшебные Грезы» при- ходится конкурировать с таким соседом, как «Колизей», где все идет первым экраном. Публика трех театров разно- ебразная: служащие, рабочие, торговцы. Для инвалидов суще- ствуют льготные билеты и устра- иваются бесплатные кино-сеан- сы. КЛЕТЧАТЫЙ. Реилама илн безобразие? «Кино «Балкан» дешевле про- чих. И он доступней для рабо- чих». «Нелли». Трагедия прекрасной модельщицы в 7 частях, Из дневника: «Но когда стало опять светло и я поняла, что по- зировала перед мужчинами,» Подобными карточками ссу жает 4-й Госкино публику, прохо- дящую по 1-й Гражданской улице. Я думаю, что такой способ рек- ламы был бы простителен для за- холустного кино-театра довоенно- го времени, но для государствен- ного кино, находящегося в центре СССР и ориентирующегося глав- ным образом на рабочую публи- ку, это совершенно недопустимо. Не мешало бы администратору воздержаться впредь от подобно- го рода реклам. 

Пнсьма рабкоров Кто виноват? Много идет разговоров о свя- зи школы с производством. Так ГТК на пятом году своего су- ществования решил, наконец, не словом, а делом доказать свою связь с производством. На стене вижу об явление:т. «Культкомиссия такого-то числа устраивает экскурсию на 1-ую Госкинофабрику». Здорово. Значит, связь идет через культ- комисоно, а не через учебно- практические работы. Ну, и на том спасибо культ- комиссии. Или еще: третий курс факуль- натурщиков, после долгого пичкания механикой, решил ис- пробовать себя на производстве. Для этого: «единогласно из- брали» из среды своей студента «со связями» для подыскания постановки или кино-организа- ции, которая дала бы ставить третьему курсу. За хлопоты сту- денту «со связями» решили пла- тить 5 червонцев в месяц. Молодцы, ребята, желаем успе- ха!… Кто прав-производство или школа? Кто виноват--«судить не нам», пока же… мы наблюдаем подобные истории. РАБКОР.

Рабочий экран Обследованые кино в клубах

ношению закрытых клубов, на- рушающих инструкцию о работе закрытых кино, были предприня- ты меры для перевода их из груп- «закрытых» в группу «по- лукоммерческих» что является для них крайне невыгодным. При обследовании клубов ин- спекторами делались на местах не- ссответствующие указания, в которых случаях завклубами вы- кино- секцией МГСПС. В связи с пожеланием культот- деа убсдеатета начато обследование кино-уста- повок в клубах текстильщиков. Обследовано пока 16 кино-уста- новок. Производилось обследование кино-установок и по другим губ-

Кино-секция МГСПС, в целях озвакомления с постановкой ки- по в рабочих клубах и согласо- вашости этой работы в этой от- расли с директивами МГСПС, мроизвела обследование всех мо- сковских клубов, имеющих кино- установки. При обследовании, главным образом. приходитось сталн- илубов, выражающимся в рас- дешно нест, нередко достигающей расцепки коммерческих кино-те- 1ов. Установлено, что закры- тые клубы, работающие по низ- кой расценке мест, имеют почта полную посещаемость двух кино- сеансов в вечер и тем самым вы- игрывают больше, чем полуком-

мерческие клубы, работающие по Для отделам специалистами кино-ре- Радио в рабочем клубе. монтной мастерской. Всего было обследовано 50 кино-установок, из которых 40% найдены неудо- влетворительными в смысле тех- нического их состоания и 10% требующими замены.  В результате обследования ки- но-установок наблюдается улуч- шение их работы. более высокой расценке. борьбы с высокой расценкой ки- но-секция МГСПС провела на кино-совете постановление о рас- сылке через губотделы по клубам инструкций о снижении цен для членов клуба до 10-15 к. и для своего предприятия и союза до 1520 к. Для посторопних зри- телей, посещающих полукоммер- ческие клубы, расценка мест не толжна превышать 30 к. По от-

Кино-театр в Ташкенте. Репертуар «Фантомаса» и «Вол- шебных Грез» таков: «Водопад жизни» и «Розита», которые про- шли с большим успехом. Хорошо смотрелись: «Аборт», «Красные дьяволята», «Красные партиза- ны», Не сделала сбора картина «Нападение на Виргинскую поч- ту». Картины идут вторым экра- ном, «Сретенский» ставит исклю- чительно похожденческий и де- пективный репертуар Пользова- лись у публики успехом: «Мерт- вая петля», «Среди зверей и пла- мени» «Волк с потерянной ре- ки». Во всех театрах, в фойә, игра- в «Фантомасе» под управлением Клешицкого и

H. Я-в.

Подбор изполнителей При подборе исполнителей со- ветских кино-постановок правом сниматься обладают не только про- шедшие квалификацию по кино, но абсолютно все члены Рабиса, актеры драмы, балета, оперы, әстрады и, надо полагать, сотруд- ники канцелярий. Режиссерам разрешено набирать исполнителей помимо Посредраби- са, якобы за неимением подходя- щих типов. Об этом давно уже шепчутся в ательс, в Рабисе и в кино-организациях, но открыто ни- кто не говорит. Надо занимать на с емках исключительно членов Ра- биса, имеющих киноквалифика- цию, а на массовки брать совет- ский кино-молодняк.ан РАБКОР Е. П--в.

вать своим воинам облечьоя в перья и раскраситься, как пола- галось перед сражением, в то вре- мя, как поставщики делали смотр ковбоям в их форме - ковбоям, нанятым и приведенным с ферм на Канадской границе. Весь день мы работали над сце- ной сражения, в то время как с емщики парили над нашими го- ловами в большом цеппелине, стоившем 17.000 долларов. Ночью мы выехали опять с ва- гоном большого электрического напряжения, чтобы снять при свете костров сцены индийских танцев. Через неделю, когда мы уже отказались от мысли закон- чить постановку при создавшихсн тяжелых обстоятельствах, было обнаружено, что пропало более чем на 10.000 долларов костюмов. Может быть именно поэтому я могу особенно полно оценить во- лоссальное количество ватрачен- ной энергии и таланта, проявив- шееся в постановке «Стачки», и развитие наших механических массовых сцен и массовых кино- работников в разумное, высоко- сознательное сотрудничество на- турщиков в этой фильме Госки- но. Я невольно жду того дня, когда Советская Россия станет выпу- скать свои фильмы ва границу чтобы весь мир мог видеть идео. логическое развитие ее коллек тивной общественной жизни черев нсоредство массового истолкова- ния и сотрудничества участвую- сщих масе. ЛЮЦИТА СКВАЙР

движением. Публика захвачена величием идеи и весь интерес концентрируется на народе, в це- лом, вместо того, чтобы разби- ваться на отдельные личности. Фильма реалистична и очень сильна. Ес революционная идея проведена последовательно, хотя отдельные логические следствия не всегда связаны между собой и им пехватает простоты развития. Ее художественные достоинства, достигнутые через посредство за- с емки, как средств передачи раз- вития массового действия един- ственны. Ее теми и технику по- нравятся публике по всему миру. Выбор углов, под которыми про- изводилась с емка, употребление наплывов и двойной экспозиции заслуживают особого упоминания, так как было много нового и ори- гинального во многих сценах. Ра- бота Е. Тиссе превосходна. НЕСКОЛЬКО ПРИМЕРОВ АМЕРИЖАНСКОЙ «ТЕХНИКИ». Но бблее всего обращает па се- внимание работа с массами, В продолжение пескольких лет я была помощницей Маршаля Ней немало лана и испытала немало трудно- стей при постановке массовых помню, как мы спен. Я особенно одпажды отправились из Лос-Ан- желоса в Глазнер Парк, в Мон- таве, чтобы снять фильму, изо- браянавшую пойну с лидейцами. Мы выехали из отеля в семь ча- сов утра в больших красных ав- томобилях и через час прибыли в зат индейцев. Злесь вожди вершины холмов стали приказы-

рекомендуется нанимать по воз- можно более дешевой цене. ни В очень редких случаях эти «экстра» (г. к. они никогда не получают имени актеров) знают что они должны делать. Им да- ются костюмы, их собирают в толпу; залем помощник режиссе- ра разбивает их на группы для момента с емки, в то время как режиссер заставляет их совер- шать то или друтое массовое дей- ствие, крича на них через мега- фон со своего возвышения 

Воочатления американской ценаритви Американская публика всегда требует «чего-нибудь» нового. Но в школе для сценаристов, полу- чившей развитие под руковод- ством Упльяма де-Миль в Голли- вуде, в Калифорнии, где была со- адана «Организация Знаменитых Актеров» Ласки и где я начала свою работу несколько лет тому назад, существовала граница, пе- реступать которую не должен был. ни один из актеров. Там была принята аксиома, что в человече- ской жизни существует только 34 положения-следовательно, в ми- ре нет ничего нового. Одним дуновением революцион- смахнуло прочь отраничения наших 34 положе- ний человеческой жизни-уничто- жив предвзятые траницы кинема- тографического творчества и дав советской республике воплоще- революционной ской структуры, рисующей жизнь масс, их борьбу и их эволюцию. ХАЛТУРА В АМЕРИКАНСКИХ «МАССОВКАХ». На массовые спены в Америке омотрят как на необходимое зло, пеудобство. Опи обычно составляются при помо- ши городских хулиганов или тактем называемых «экстра», которых  Редакиия помещает статью на- кодящейся сенчас в Москве аме- иканской сценаристки Люциты Сквайр, работавшей до последне- зеліная оценка фильмы «Стач- ка», делаемая ею в настоящей сталье, тем более ценна, что в ос- нове подхода Л. Сквайр лежит напие всех усовершенствований американской кино-техники и в 1о же время учет всех трудно- стей, которые пришлось преодо- левать в напих условиях при по- становке такой картины, как Стачка». АМЕРИКАНСКИЙ МЕТОД ПОСТАНОВКИ. После нескольких лет работы по американской системе произ- волства кино-фильмсистемс ки-  наматографических «звезд», гос- подетвующей в Америке, где М-ле ри Пикфорд получаст по 500 ни- сем в день от своих поклонни- ков, и автор сценариев вынужден преврашать роман, пьесу или собствонный самысел в три- умфальную колесницу одной на многих «звозд»кинематографиче- сысто производства,-после такой работы повстине откровением яв- акется просмотр картины «Стач- 

Кадр из картины «Стачка».

ОЦЕНКА ТЕХНИЧЕСКИХ дости ЖЕНИЙ В «СТАЧКЕ». пдеологиче-жени«С»ыал «Стачка» дает пример колос- сального достижения, состоящего том, что здесь массы занимают место личностей личность просто становится иллюсттацией чувств и психологии масс. Личность являстся лишь орудием, дающим движению, за- в массе и с массовым  толчок массовому она растворяется становится единой