ре, въ роли пажа, была прегргасна; всЪ малЪйшя
подробности ‘‘щеролеватой» пъсенки» пажа’ во ‚а -мъ
акб ’были выполнены” ‘ею: прекрасно, ‚не, смотря
на нвуклюяий до’нельзя ‘переводъ.. Напрасно, только
она  такъ кр®ико’ нодчеркиваеть изкоторыя слова:
это ‘вовсе не ‘красиво. Г-жа Анненская, въ роли.Мар-
гариты Валуа, была для этойс въ треной о королевы
слишкомь вялая: кокетства въ ‘ней не было. ниоколь-
ко. Пъла она очень не дурно, но только въ WbHin
ея ив было жизни’ души; ‘увлечен!я; ‘тёмъ болФе,
что; ‘какъ ‘извъетно, и игра артистки рЪдко выку-
ля6% подобные недобтатки ‘ея пня. Г. ОЪтовъ очень
старался, но ‘вЪдь ‘не ‘всегда старанйя: увзичиваются
yenbxoms. Bs дуэть съ Маргаритой точно такъ
же какь и въ ар!и 1-го дВйствя, г: ОЪтовь. видимо
увлёкся Хурвымъ ‘примфромъ’ г. Раппорта— и такъ
срывался съ голоса, какъ ‘не сорваться бы, кажется,
и г. Рапнорту. Въ четвертомъ актЪ его игра была
очень сильна, но ше, хотя обошлось ии безъ обыч-
ныхъ вскрикиван!й, не трогало ни мало; за старашемъ
пЪть, не сорваться, упуекался изъ виду драматизмъ
положения,“ уничтожалось  воякое чувство, всякая
страсть. Фистулы, унотребляемой обыкновенно
въ этой ар1и итальянцами, т: Офтовъ, (къ счастно,
избужалъ. Г. Демидовъ; въ ‘роли Марселя, ‘быль
неудовлетворителень. Что, если бы средетва, Ko-
торыми онъ владфетъ, дать какому нибудь италь-
янцу? В%дь чудеса можно бы надЪлать. Г. Деми-
довъ, безспорно, владфеть прекраснымъ толосомъ,
но отсутствие манеры, yMbuba иЪть, умЪфнья дер- 
жать себя на сцен$ — положительно
Первая. иъеня ( Пиф! Па!) въ которой такъ пре-
красенъ, такъ энергигенъ былъ г. ВНалетти, прошла
у г. Демидова совершенно незамътно. Я не пони-
маю, почему онъ’ так робокъ на еценЪ, чего ему
бояться: онъ имъетъ право болЪе возхъ другихъ
господь, участвовавшихь въ Гугенотахь,. быть
cMbyuMs. Мофемь ‘еще зачфмъ, онъ ‚ дфлаетъ
изъ Марселя какого-то солдата, вытягивающагося
передь своимъ ’ротнымъ. Гордости, свойственной
такому еблидному воину и такому строгому пурн-
qauuny, как Марсель, у т... Демидова в® было
Оф не быль’ другомь Рауля; онъ быль только ero
лакеемт. Вбобще можно пожелать г» Демидову боль-
шей разьязноети и энергт. Г. Финокки .(Граеъ Не:
веръ) очень энергично провель сцеву заговора;ум®нье
держав вебя wa сценф” много ивомогаеть ‚ему.  .
Дмитр!евъ, въ роли Графа Севъ-При, быль блфденъ
чрезвычайно. Я’р®шительно ‘не могу опредЪлить,,
какой У него ‘голос теноръ, басъ или баритонъ? (*}
Похвалить @го “я могу развб. за’ силу, съ которо

губятъ его.

догрЪть заговорщиковъ, частенько сбивались. и пор-
тили дъло. Теперь нфоколько ‚еловъ о, постанов-,
к». Когда, Марсель, въ 3, акту ‚предупреждаеть,
дерущихся, на дуэли, что приближается , короле-_
ва, драка кончается, но. посяф, того минуты под-,
торы никто, рёшительно не. являлся; освфщеннымъ
гондоламъ, которымт, вЪроятно, течеше не дало. воз-
можности приблизиться, во время, кто-то, такъ гром-
ко скомандовалъ, изъ за кулисъ: лервая, вторая, —что —
по всей залЪ было, слышно; въ пятомъ акт%, когда
солдаты стрфляютъ въ народъ, мног!е чуть не за-
четверть часа до- выстрфловъ ложатся на землю.
Вообще режиссерскихъ промаховъ въ постановк$ бы-
ло очень не мало. Очень жаль, что выпущено эФхфект-
пая сцена бала въ Сенскомъ, отелф, гдф собирают-
ся вс протестанты и на которомъ присутетвуютъ
король Наварекй съ Маргаритой: балъ въ самомъ
разгар, какъ ‚ вдругь является Рауль, блфдный,
встревоженный и объявляетъ, что по улицамъ p bs-
ня, что имъ возмъ грозить смерть; онъ видЪлъ, kak
паль Колиньи, какъ Карлъ 1Х, съ своего балкона,
одобряль убйцъ. Музыка этой картины — пре-’
краена, Я не знаю, кто распоряжается выходомъ
артистовъ на вызовы, но положительно могу ув%-
рить, что, послф Зи 3 актовъ, ни одна душа Be
вызывала г. СЪфтова, —да и не за что было, —а онъ
являлея каждый разъ. ЧЪфмъ объяснить эти не-
обыкновенныя явленя?

A. Amumpiess.

«МАЗЕПА», ОПЕРА БАРОНА ФИТИНГОФА.

Къ числу других, русеквхъь оцеръ почему то
причисляютъ и оперуг. Фитингофа, но она столько
же русская, сколько и янонская ‘будущая ‘японе-
кая) и испанская. Казалось бы, Малоросейя, гдЪ-
происходить дЪйстые, такъ богатая сязжими прек-
расными мелодями, должна была сказаться въ этой!
опер», но ничего подобнаго въ произведении г. Фитии-
гофа не имфется, Начинается опера довольно длинн
ной увертюрой. бфдно н не особенно ‘умно инетру-
ментованной. Черезъ всю почти увертюру прохо-
дить какой то ничтожный мотивъ, различно ‘от
няемый оркестромъ, Ничего указывающаго виередь
въ увертюрЪ не слышно. Громы полтавской битвы
забылъь композиторъ, а тема-то богатая: Говорить
собственно объ опер», нечего; въ ней можно‘только!
указать на два, на три немного выдьляющиявя ‘м
ста, а все остальное—Ширь, да гладь, да Божья
благодать. Мы укажемъ на дуэтъ между Марей и
Мазепой («//азепа намъ проститься долокно»).  Дуэт%

ou, сломаль свою’ шиагу: Гг: Радонежек1й-и Божа- обработанъ довольно удачно, хотя и не особенно
новСНЙ ‘были ‘очень! хорошо. костюмированы.... Янис сильно; на большую ар!о Орлика («Бюдная Марзя»)
когда 6 ‘блыхаль’ ‘ничего до такой степени. плохо  и. наконець на предомертную when козака, отвоз
идущаго, какъ квартеть (гг. Сътовъ, Финокки и др.) зившаго  доносъ Кочубея къ Петру (г-жа Оноре)?
9 акта. Тоють будто’ ‘на лренетищи! „Хоры, нужно  Эти, двЪ послёдвя вещи сдъланы не особенно выра-

отдать имъ справедливость, были великолфпны; 060-

зительно, но довольно эффектно. ‘Фраза Кочубея:

бенив  ‘хорошь быль  ‘хоръ. ссолдать. додь опредвот «Я жажду, крови, сердце полно мебти» в’®.”д. была

дитель ством%° г.
загово щиковъ Bb

BUST ОРГо

Вайхаславлева!о (3 актъ). в хорЪ т8къ дурно, слабо сказана г. Демидовымъ,  чтб
4 ‘актЪ. Монахи сявивицеся по- мысль композитора нужно было угадывать‘ и’ мо“

 

этому, я не рАшаюсь назвать такжё и’это ‘м8етб

аа , г : + ААУ САЛА + 1 ; м
OY Sadana 04K 8. BYOB. us Buumescnaro: A gato TY UMAMS ВТ, oneph, He CMOTpA, на тб, что ‘введенв

Wirocrubixe кобудири? что зартй Сенъ-При! нациса- КЪ, этой ,Фраз®.. Ловольно энергично. “Takin ce

го див.

ad 14d a oe

a

Pan aX yt ona

жетомь, икакъ, Mageya, Combe г. Puriiitoea aapor