et aed потомъ принимаютъ харак- занной бороться съ оркестромъ, который реветь и рии ртиннаг редетавленя, `изображающаго ненстовствуеть, какъ ‘бурное море, перекричать стыдливоеть, смятене и робость. Наконець пере- весь аппаратЪ мфдной музыки, перепрыгивать съ «ходятъ въ движеня самыя быстрыя, пылья и сла- самой высокой на самую низкую, съ самой назкой «дострастныя». Единственное свойство, которое я на самую высокую ноты—для этого вужнс болъе, могу признать за этими танцами, это— опять-таки ч%мъ человЪческое горло. Такая-ли музыка можеть безконечная скука и рутина, не смотря ва то, что вести насъ къ цфли, къ цфли, когорая должна ипря- одна изъ вакханокъ преусердно отплясывала назурку (!). несть намъ утьшеше, успокоене, наслажден!е? Нфтъ, ПоелЪ общаго галопа-канкана я думалъ. что зана- такая музыка ведетъ насъ въ бездонную пропасть, вЪсъ. опустится, но иЪтъ: является еще вторая гре-въ которой тотъ, кто опустился въ нее, падаетъ все чанка, г-жа Щепина, и поетъ: 20 воть разсыпались ниже и ниже, безъ спасешя: желаюний взлетЪть къ по долма.мь, по полямь и т. д. Хоръ поетъ въ со- солнцу стремглавъ падаетъ на землю; желаюлий тый разъ: Дайте чаши, хотя чаши давно уже въ ухватить безконечное хватаеть рукою мыльный рукахъ хористовъ. Шотомъ слфдуеть еще трю пузырь, Мелощею сЪровская музыка Obana; ona и хоръ и наконець (слава Богу!), апотеозъ съ бен- спасается полиФоническими средствами, эффектами гальскимъ освъщешемъ. МнЪ помнится, что бывш масоъ, это придаеть ей жизни. Юсли отнять богатый балетмейстерь Блазисъ сочиниль большой, вЪроят- нарядъ, останется только одна мертвая кукла. На- но, тоже „гирическти (?) балетъ, въ двухъ большихъ примфръ, въ такой вещи, какъ маленьк1й мотивъ въ дЪйствяхъ, который сократился при генеральной иптродукци, образующий потомъ мотивъ для соло репетищи въ одинЪъ актъ, потомъ превратился въ съ хоромъ,—какое изобиле инетрументовки: три простой дивертисментъ, а паконець сократился п во- волончели, квартеть и духовые пнотрументы! все. „Лирическая (?) опера-балетъ г. Даргомыжекаго 1линпый хор% женщин: /7ризамолкли, призатихли oP нзбЪгнетл, подобной же участи; я даже думаю, дъвицы пичьмъ особенно не замфчателент, а часто ‘го она не пройдетъ всЪхъ вышеназванных Фязъ повторяющияся въ его аккомпанимент»: «5, 015, а» сокращеня, а съ разу сократится вовсе. придаютъ даже мотиву этого хора что-то, очень ру- о чего должно требовать отъ композитора? тинное. За тфмь знакомый уже но интродукциг мо - к мире Но еее ужи Taw развивается самостоятельно въ пЪони Изя- авиа a Нч поръ, Оберъ, Веберъ, слава: Матушка княгиня, anyone послфдовательности ах at : i = пмЪютъ эти качества въ такомъ аккордоаъ: тоника, зори ee kor, ee a vA? Ho - Be oo nae что музыку ихъ можно различить, добная послбдовательность встр buae ioe a BLE MO- Xn coer aise i Поэтому они составляють эпо- цартовомь ‹ Lacidaremlamanoy; 10% Prue ing slied» Meu- Нашли себь яве в. они создали школы, которыя дельсона-Бартольди; но мелодии этихъ двухь ком- › болфе или менфе счастливыхъ позиторовъ гораздо прелестн№е и оригинальнЪе ме- подражателей, Музык» Даргомыжекато недостаеть лохи Сфрова, начало которой такъ совнадаеть съ ЭТИХЪ нячествь;: отсюда CA непослдовательность, aFrueling’slied), что оба мотива могутъ исполняться отсюда въ Н6й— бездна ремивясценц. Такъ и ка- совмЪстно. Въ балладЪ Рогивды: Застонало сине море жется всякую минуту, что встр} чаешься съ чЧУМЪ- — ОГОНЬ п жизнь, и она производить большой дра- то знакомымъ; снимаешь шляпу и спрашиваешь: «гдЪ матическй эффектъ; но исполненше ея предпо- это я васъ встрфчалЪ?» Вычурная я часто перепол- лагаеть артистку, Которая, подобно г-жЪ Оноре, ненная инструментовка, въ которой главную роль съумЪла бы передать ее сильно, энергически и въ Играютъ большой барабань итарелки, и сухой кон. ложе время съ полнотой чувства (*). Потомъ трапунктъ, далеко еще не выкупаютъ недостатка повторяется хоромъ: Л/атущна Княгиня. Слъ- Творчества. Къ чему вообще разныя контрапункти-‘дить за композитором по BC bMDb безконечнымтъ МО - ческ!я хитрости въ театрф, при торжествть Вакха? дулящямъ и переходамъ адаж!о РогнЪды: Снова 05 Тедостатокъ мелоди и творчества всегда пря- уоскою осталося.— было бы слишкомъ неблагодарною Чется за пустою ученостью. Да здравствуютъ же задачей. В1зо]и\о азза!: 4, наконець наста-ть мои чась Ффенбахъ в Зушпе!! начинается тамъ, гдЪ оканчивается музыка. Это уже Мфста, мфота: Рогнфда идеты Голова кружит- болфе не музыка, а музыкальный ‘регъ: человЪ- бя, въ ушахъ звенитъ—я болЪнЪ! Для того ли боже- ческ И голосъ бросается, какЪ мячикт, оркестром. Твенная музыка снизошла съ неба, чтобы Hach Cb ОДНОЙ стороны Bb другую, квартетъ неистовст- Терзать, рвать щипать, мучить, пытать кажлую вуетъ въ пассажахъ. похожих на экзерцищи, мВдные Фибру нашего чувства, поднимать насъ высоко, инструменты ревутъ въ аккордахъ диссонаненые Чтобы потомъ сильнфе бросать на землю, неистов- в мы а, иж и Spl *) ‘Оставляя во всей силБ отзывъ вашего со- выраженемь для всего диковивнаго He- ет dt gama nian Оки ИО Эстотическаго богато одаренной, wo GosbsHenno- TPYAN © we RSE а sicher Bat ne ЭКецентрической in? В `насъ ‘отъ жемъ воздержаться OTS замъчан!я и даже отъ упрека рической фантаз1и? Боже упаси В а aR at al такой музыки! Коли бы это еще была простая, го- ей, Как® see dad ee ae хаты a aoe Mag чепуха, тогда бы можно было надь ней омФяться ана. ен Te 1 Ътъ! Это обду: зсчитанная, Го”. ; ete at оке no wis! x0 обдуманно ой и о зал пролить общему ола ред. Побхищалоя г-жею Оноре и жаль лЪ о ней: быть обл-