Ё—„==—

 

мн; прощаште,: друзья... прощките! и эти. слова онъ
произносить обращаясь ие къ друзьямъ, что было
бы очень естественно, а опять къ партеру, Его по-
олфдня слова: я умираю, вызвали даже, cMbXd Bh
публик. Это. былъ. не послЪдаШ вздохъ разбитаго
сердца, а скорЪе призывъ, на помощь дежурнаго. въ
театрЪ доктора. А что. виною этой холодности, это-
го недостатка души си выражен1я, въ г. Paunoprs?
Все его глаза,

А каковы эти молодые венешанск!е. вельможи (!),
эти господа Жмелевъ, Коривъ, Константиновъ, Вол-
Kosh Hn Лмитревъ!, Г. Дмитр!евъ выглядывалъ, точ-
но близорук, потерявций очки, пЪлъ же онъ толь-
ко для одного капельмейстера, а смЪялся такъ,
какъ будто бы у него болъли зубы. Бфдные вель-
можи! А эта обстановка, эти костюмы на хор, осо-
бенно. на ‚хористкахъ! Какъ великолфленъ былъ
этотъ маскарадъ въ первой сценв 1-го, акта! Какъ
чувствительно эти синьоры водили свойхЪ. дамъ,
нные даже по двЪ дамы. Да, нечего. сказать,
пышень. быль маскарадъ во дворцз венещанскаго
дожа! ^\ какова обстановка ужина въ посл дней
картин оперы: два длинныхъ стола по обфимъ сто-
ронамъ сцены у кулис, средина сцены пуста! По-
ложимЪ, что это такъ и слздуетъ, но видно, ужинъ
уже кончился при поднят!и занав$са, потому что
дамы, сидЪвния за ЛЪвымъ столомъ, ничего не ban
н сидли, положивъ руки на столъ; притомъ имъ
было очень ТЪсно и онЪ жались другъ къ другу; за
столомъ же направо сидфла только одна дама (не
“Mato почему) и передъ нею стоялъ паять съ сосу-
домъ вина; а впереди, на особыхъ стульяхъ, сидЪ-
Ли Дженнаро и его друзья. Шьютъ и поють про
Любовь и вино, а между тЪмъ, кром$ машинальнаго
поднесешя кубковъ ко ртамъ, во всемъ собран
нфть никакого движения; всЪ сидятъ такъ чинно:
Ни дать ни взять—восковыя Фигуры. РазвЪ эту кар-
Тину ужина нельзя обставить получше? Столъ под-
Ходить къ концу: итальянцы — не англичане, они
не остаются, подобно англичанамъ, за столомъ пить
вино въ то время, когда дамы уходятъ. Если это
Такъ, то зачвмъ, какъ только поднимется занавЪ съ,
86% не выйлутЪ изъ-за стола и не отанутъ мужчи-
НЫ и дамы, смЪшавшись между собою, ходить, си-
brn, разговаривать группами, между которыми
Ходили бы пажи съ виномъ и десертомъ? Эта движу-
Щаяся картина должна бы была продолжаться до
ТЪхь поръ, пока дамы, подъ предлогомъ, что ихъ
Напугала ссора Орсино съ Губетто, не удалились
ы изъ залы. Не правда ли, это было бы лучше,
КрасивЪе и естественнЪе того, что мы видимъ на
мАшемь театр въ этой сценЪ? Пусть режиссеры
nel оперы, гг. ОЪтовъ и Савицк!й, сами отвЪ-
м на этотъ вопросъ, Да, котати, еще одно замЪ-
i Ше по режиссерской части: зачёмъ, отъ чего гас-

Yrs въ послфднихь сценахъ этой оперы больния
В льныя свЪчи ВЪ лострахъ и канделябрахъ? Какое
Золиебство, какой вЪтеръ тушить ихъ? Въ ЭТихЪ
Чена свЪчи должны гасвуть, догорая, потому что
rae TAHYICA CHAMKOMD долго и свъчи ycouban No-
РЪть, Поэтому въ канделябрахъ и люстрахъ дол-

которые гасвутъ сами собою, потому что догора-
ютъ. а не по какому-нибудь волшебному дуновен! 0,
или мановеню. Ни Лукрешя Борджйа, ви ея клев-
ретка, принцесса Негрови, у которой происходить
этоть уживъ, какъ извЪстно, не были ни волшебни-
цами, ни Фокусницами.

Еще одно слово: о г.жё Банки, Какъ слышно,
уже рьшено, что эта пЪвица насъ оставляетъ; если
у насъ не имЪется въ виду достойной ей замЪны, то на
ея отставку надо смотр%ть, какъ на большую по-
терю для нашей оперы. Конечно, время лишило
многаго пфв!е г-жи Бланки, но оно не могло повре-
дить неотъемлемымъ достоинствамъ ея пня, Эти
достоинства—хорошая школа и глубское понимаше
искусства. Так!я качества могутъ спорить и съ силою
времени и не терять своего значення. Наша полная
признательность и сожал\н!е будуть сопровождать
эту артистку и я убЪфжденъ, что эти чувства най-
дутъ себф эхо въ сердцахъ многихъ изъ публики.

0. Aa—it.

БЕНЕФИСЪ САДОВСКАГО.

Черствымъ-же гостинцемъ угостилъ насъ г. Ca-
довскй!
Еще въ сентябр® 1865 года, въ одной изъ статей
нашихъ ‘по поводу представлевйя Воеводы, мы къ
слову коснулись Минина и назвали эту шэсу забы-
тою; лучше сказать, мы рЪшились тогда загово-
рать о ней и высказать въ нфеколькихъ словахъ
то, что еще не было сказано объ этой хроникЪ и
ея геро$ —другими, именно потому, что’ не разечи-
тывали вид\ть Минина’ ‘на ‘сцевЪ. Оказалось, что
мы ошиблись, хотя, можеть быть, и не совеЪмъ.
Публика, мы утверждаемъ это и теперь, дЪйетви-
тельно ‘успфла почти позабыть о 196%, которая, и
при появленн своемъ, не произвела на нее обобенио
выгоднаго впечатльшя. Мы до ‘иЪкоторой степени
жальли объ этомъ, потому что во всякомъ случа%
драматическое представлен!е numerca не столько
для чтен1я, сколько’ для сценическаго предетавле-
ня, которое и составляет поэтому конечную цьль
его. Но не забыли о Минин дирекц!я. и артисты: въ
одинъ сезонъ эта хроника поставлена на ‘обЪихъ
столичныхь сценахъ. Мы ‘очень ‘рады этому. Не
знаемъ, по собственной’ ли инищатив®, или въ ува-
жене очень естественнаго желан!я автора—видЪть
свою И!эсу представленною ва сценЪ, театральная
дирекц!я постатила эту хронику Островскаго, но
во волкомъ случа®  думаемъ; что постановкою этой
хроники, и къ тому жена двухЪ сценахъ, дирекция,
съ одной стороны умывъ руки, доказала и автору
и всЪмЪъ, кому о томъ вЪдать надлежитъ, —какъ ве
все,  назначаемое’ для‘сцены, можеть добиваться сце-
нической постановки: Оказалось, что тэса, ‘не безъ
вниман!я ^читавшаяся и’ ЦфФнивигаяся” ради’ нЪкото-
рыхЪъ ея литературныхь достоиноетвъ, особенно со
стороны Формы, He безъ утомленя! просмотр лась
рали ел ° несостоятельности, Kany сценическаго

 

ЖнЫ быть ве цжльныя ст®чи, а маленьк!е огарочки,

представления. Современной’ публик так» часто