entree lomfell sa nei nisch, привести насЪ въ надлежащее ранныхь въ ’цфлое. Она говорила много и’ ничего: настроен!е духа. Это такъ понятно само собою, много для композитора; который вЪроятно ‘думаль что не нуждается въ дальнЪйшихъ объяснешяхъ. сказать въ ней много, и ничего для слушателя, `ко- Въ примръ этому л приведу’ увертюру Вебера къ торый ничего въ ней неё нашелъ. Посгроеше этого Волшебному отртьлку, ‘увертюру Россини къ Вильеель- музыкальнаго сочинен!и — построеню увертюры: ала- ву Телю, увертюру Вагнера къ ’’Ганзейзеру; увертюру ж10; аллегро и заключен!е ‘на манеръь Флоттовокихъ Моцарта къ Донъ-Жуану и ‘небольшия ‘увертюры увертюръ Страделлы и Марты. При томъ и въ ме- (ивтродукци) къ Роберту и Гугенотамь “Три ‘по- лодш, и въ разработк$ мало оригинальнаго, ‘въ компо- сл Ъдне-вазванныя увертюры еще т5енфе соединяются зиторЪ нЪтъ глубины, онъ скользитъ только по повер- съ самымъ дЪйствемъ в1эсъ, потому что’ онЪ даже хности, въ’ немь и есть музыкальныя познан!я, Ho безь всякаго перерыва соединяются съ первыми нЪ1ъ творческой силы, онъ не рисустъ, а только на- нумерами тЪхъ оперъ, къ которымъ онз написаны. брасываетъ очерки; его главная тема списана съ пер- Если. же’ сюжеть оперы или’ драмы нащональный, выхъ ‘тактовъ интродукц!и къ Роберту. Дьяволу; о то ‘въ такомъ случаЪ еще необходим е, чтобы ‘увер- часто пытавтся обработать эту’ з6му, но попытки ему тюра, исполняемая’ чередъ нею, имЪла съ нею ‘ана- неудаются, онъ заиметвуеть у Вебера, Шпора, Марш- логНо. Было ›бы ‘очень забавно ‘исполнить увертюру нера, Флоттова, Мейербера, мотивъ скрипокъ даже изъ Жизни за Царя передъ Волшебнымь` отртьлкомьнавоминаеть ПТуньи и его балетную музыку; но, He п еще бы смЬшнфе—исполнить увертюру изъ Вол- смотря ‘на’ помощь’ отолькихь композиторовъ, г. шебнаго сотртъяка передъ Жизнью за Царя. Какъ-же Мертень не создалъ’ ничего, кромЪ’самаго обык но- клеилася увертюра Мертева къ Лермонтовскому веннаго, обыденнаго, чему м%ето въ рабочей комнать Демону съ Мининыль Островскаго? Видали-ли когда комнозитора, a He въ Большомъ тватрЪ. Да, нибудь на театральной афиш» такой вошопий демонъ He нозволяеть шутить ©ъ с0бо0ю: онъ не контрастъ? Если увертюра г. Мертена соотвЪт- веякому подъ билу. Веберъ и Мейерберъ сум%ли ствуегъ своему сюжету, то она должна имфть харак- покорить ‘его, они схватили его могучею рукою, теръ Фантастическ!, отвлеченный ‚ сказочный, не- онъ’ склоняется предъь ними и повинуется ‘ихь велЪ- осязаемый, сверхъестественный, а увертюра къ шямъ;‘ но’ если до ‘этого’ коварнаго, могучаго духа Минину должиз имфть совершенно противоположный прикоснется ’непризванный то ‘обожжеть себь характеръ, характеръ реальный, земной, истори: пальцы, или ‘со стыдомъ будетъ отброшенъ назадъ. ческй. Демониское начало злобно, коварно, нена- ПТусть г. Мертенъ не берется съ разу за такя ВЗистливо и приложить его кь жизни Минина—болЪе трудныя задачи, а развиваетъ свой талантъ посте- Уже, чЪмъ ошибка, это уже оскорблеше. Въ то пенно. Путь искусства длиненъ. ремя, какъ я дфлалъ подобныя разсужденя, читая 0. Дл-—й. 4Фишу 19 января, мн$ принесли афишу 20 января и она привела меня въ новое удивлене. Наэтой афиш уже не стояло: «Увертюра соч. Мертена, напиван- G Wt $ Gq № р ная къ поэм Лермонтова Демон, а было уже напе- у чатано: «симфФон!я-поэма Делмюнъ соч. г. Мертена». сли прежнее сопобтавлеше было небообразно, то посл. ie 6b Ро СМ ie. aoe ео Обе И ШИ оон Wisk be приглашенный дирекщей Чешескатго театра, для ‘бо- афиша 20 января яе слишкомъ-то удачно Ноправляла р вЪрной постановки» объихь. ‘оперъ Глинки: ошибку афишъ 18 и 19 января. Увертюра къ лер- 1? ali ВН ож ОНИ Монтовскому „Демону—вещь еще возможная, хотя а Fok eek ыы Вр Е ‘лово увертюра тутъ не совсфмъ кстати, но сиифоня- скому театру. великол$ иный альбомъ, составленный Ноэл Демоны —— этб уже Gdbebitioawhy! Симфонгою 3?” СЦевЪ и костюмовъ. для объихь вышвуоваиуз называетел большое музыкально-пнетрументальное тыхъ ще Ч а также большой бюсть Глинки. Ди- Произведение а поэмою — извЪ стнаго рода произведенте pent lemcrai‘o ee ee поэтическое. Поэтому эти два слова не вяжутся между ta оно аа 0бою, или составляють нфчто въ родЪ илеоназма и не с и: Е ритомъ демона, самого демона, а не его свойства, — Дприжеръ оркестра московскаго Малаго те- Чельзя передать музыкою. Правда, Листь написаль атра, г. Эрлангерь, оставилъ службу при театраль- ‘имфФоническия произведешя, подъ заглав!ями: Мазепа ‚ной дирекщи. Онь быль приглашенъ въ Москву въ 9665 ит. д, но ихъ правильнфе было бы назвать 1847 г. московскимъ купеческимъ собрашемъ для Фантазями на сюжеть Мазсипы, Тасса. Можно на- дирижированя оркестромъ въ томъ собранш, Въ м: музыку въ духЪ какого нибудь поэтическаго 1848 г. онъ поступиль первымъ оскрипачемь въ ро Ден — Tasera «Narodni Listy» nssbmaers, что въ Прагу прибыль изъ. Петербурга’ г. Балакиревъ; 1я въ звукахъ-невозможно. онъ сочинилъь музыку къ водевилю «L’enseignement 1 со вниманемь прослушаль такь пышно объяв- пиииеь (Взаимное обучен) для г. и г-жи Арманъ “иное произведешег. Мертена, но «гора родила мышь», (первый его опытъ въ этомь родф) и ко многимъ “было много шуму по пустому». Это была ии увер- другимъ шусамъ. Въ то времлонъ не зналъ еще порус- Opa, HH CHM@OHIA, HH DANTASIA, ITO была только ски, ноему пришлось дирижировать уже. въ русскомъ Pancodia n anyero боле, нЪеколько отрывковъ, соб- спектаклЪ, въ бенеФисъ г. Шумскаго, въ водевиль изведошя, но передать содержане этого произве-оркестрь московскаго Французскаго театра. Туть.