избыткомъ  ‘вознаграждавшею ‘даже иедостатокъ
красоты. Эта дфвушка была К. А. Санковокая. Г-жа
Гюлень позхала за границу и повезла’ съ собою
свою любимую, такъ много об авшую и въ поблфд-
стыи такъ славно оправдавшую: эти обфщаня, уче-
ницу. Въ ПарижЪ он% увидали Сильфиду. РазумЪется,
зто   поэтическое произведеше должно было ‘пора-
вить обфихъ артистокъ-——и кончавшую уже’ свое
поприще и только что его начинавшую. И‘ вотъ
г-жа Гюлень-Соръ задумала поставить этоть балеть
на московской сценЪ съ своею молодою ученицею.
Первое представлене его въ Москвф было 6 сен-
тября 1831 г. Успёхъ его былъ огромный; ‘почти
до’ самаго пожара московскаго Большаго театра
Сильфида не сходила съ репертуара.

Кто только видаль въ этой онерь Санковскую,
тотъ, я увфренъ, причисляетъ этотъь спектакль къ
числу своихъ лучшихъь театральныхъь воспомнан!й:
Оильфида—это создаше мечты, воображеня, воздуш-
ная нимфа, легкая, какъ воздухъ, и; какъ воздухъ,
неуловимая ; ‘сколько легкости и сколько rpanin
пужно, чтобы олицетворить этотъ воздушный, этотъ
гращозный образъ! И Санковская вполнф обладала
этими свойствами. Она была чрезвычайно легка и
грашозна, въ движешяхъ ея было много мягкости,
легкости, плавности и отсутствя р%№зкости при не-
‚ реходв изъ одного движешя въ другое; танцы ея
отличались, строгимъ  отношенемъ каждаго отдфль-
наго па къ цфльному танцу и соразмёрностью  раз-
личныхЪь нозъ. При такихъ’ качествахь таланта
артистки понятно, ‘что Сильфида была ея лучшею
ролью, ея’ торжествомъ.

Къ прекрасному исполненио всфми участвующими
въ балет» и къ прекрасной постановк% его’на нашей
сцен*-—-прибавте; что декоращи для него были сдф-
ланы весьма даровитымъ декораторомъ, Брауномъ-
отцемъ; ‘а машины — неменфе даровитымъ’ машини-
отомъ Пино,—и вы поймете, какъ быль хорошъь
этоть балетъ иа  нашей ецен%.

Bs 1853 r. cropban московскй Большой театръ,
a ch HiMb сгорЪли декораши и машины Сильфиды;
ob тЪхъ поръ изъ этого” балета давались. только
отрывки изъ’ 3-го акта для разныхь’ дебютантокт,
хотя MHB всегда казалось чфмъ-то варварскимъ
такое разбиле художественнаго произведен!я, т$мъ
болБе, что трудное раз 4е 4еих этого акта сочине-
но’ вовсе не’для дебютантокъ,

Наконець, 3 Февраля, въ бенефиоъ г. Соколова,
быль возобновленъ. этотъ балетъ. И какъ мы по-
жалфли  объ этомъ возобновлении: оно отравило одно
Ash лучшихь нашихь театральныхь воспоминан!!

Всякой 1190, каково бы ни было ея достоинство,
велико ли, мало ли, на сценЪ много можеть повре-
дить дурное исполнене и дурная постановка: но въ
словесной драм вредъ этотъ все таки не’ можеть
быть тавъ великъ, какъ въ балет. Въ словесной
драм ‘все таки есть ‘слово и какъ бы дурно, при
какихЪ бы дурныхъ обстолтельствахь оно ни про-
H3HOCHIOCh, оно веёе таки говоритъ само за’ себя;
но балеть не имфеть этого средства выражения,
слово не говорить за него; мимическая игра, танцы
и обстанонка— вот что является’ въ балет его

 

выражешемъ на сцен», и если они дурны, то очень
легко можеть случиться, что изъ за нихъ публика
не разсмотритъ достоинствъ и самаго балета.

Такъ и случилось съ Сильфидою при ея тепереш-°

немъ возобновлен!и на московской сцен» въ бене-
Фисъ г. Соколова. Иные, незнакомые съ этимъ ба-
летомъ прежде, даже съ удивлешемъ спрашивали:
«Что это такъ хвалили этотъ балетъ? Не понимаемъ !»

Правда,  Сильфидь нЪоколько повредили эти болЪе
или MeHbe бездарныя подражанйя ей, о которыхь я
же говориль выше, воз эти варащи ея основной
мысли, повторенной во многихъ балетахъ, Покой-
ный Аполлонъ Григоръьевъ въ одной изъ своихъ ста--
тей утверждалъ, что успёху на нашей сцен®: Ромео
и Юми Шекспира много повредило то, что. н%ко-
торыя сцены этого творен1я быди какъ бы повто-
рены въ исковерканномъ подражани и какъ бы
спародированы Полевымъ въ его Уголино. Въ этихь
словахъ есть доля правды. И безпреставное по-
вторен!е и какъ бы тоже спародироваше, исковер-
кан!е основной мысли Сильфиды во воъхъ этихъ
Герта, Ттъняжь, Наядахь, Метеорахь н ИЩИ quanti
не могло не повредить успёху самаго, первообрава
этихъ балетовъ, усизху самой Сильфиды.

Но главная причина неусиЪха этого балета.3 Фев-
раля (а неусп®хъэтоть неоспоримъ: посл» 1-го акт.
занавЪсъ опустился безъ всякихъ апплодиоментовъ
вызововъ) заключалась не въ этомъ, а въ дурныхъ
его исполнени, постановкЪ, обстановки сренетовк».

Начиемъ съ исполненя, Въ балет®, Сильфида 3-го
Февраля Сильфхиды то мы и не видали. Въ лиц г-жи
Кеммереръ, долженствовавшей олицетворять предъ
нами Сильфиду, но вовсе ея не олицетворивней,
мы видфли только искусную, хорошую танцовщицу
и больше ничего. Она очень покусно и отчетливо
протанцовала извЪстное раз 4е 4еих. во 2-мъ акт,
хорошо исполнила свои соло въ 1-мъ акт% (такъ
называемый танець ттьни въ ковцф 1-го акта на тот
pasb былъ какъ-то совершенно незамЪтенъ), но-не
на мигъ не заставила зрителя забыться; увлечься: и
вообразить, что предъ нимъ. не танцовщица, а Фан.
тастическое создаве, воздушная. сильфида.

Г. Соколовъ въ роли мололаго. шотландца Джемса
Рюбена быль тфмъ-же, чЪмь и всегда: хорошимъ
танцовщикомъ и самымъ обыкновенным балетнымь
jeune premier, или одаратеролж, какъ, называли въ
былое старое время.

Г. Рейнзгаузенъ, по моему мифн!ю, напрасно при-
даль такой замфтный оттзнокъ простоватости. со-
пернику Джемса—Гюрну, и даже наружностно своею
немного напоминалъ г. Гельцера въ роли Иванушки“
дурачка въ Конькт-Горбунит. Гюрнъ вовсе не ду-
ракъ, а человЪкъ себЪ на ум. Правда, онъ звздь
съ неба не хваталъ, за то. хорошо. видЪлъ то; что
У него подъь носомъ., Въ этомъ его ‘отличе ord
мечтателя Джемса и Bh этомъ. его. передь ним»
преимущество въ практической жизни. (Онъ ловко
пользуется всфми промахами.. мечтателя. Лжемса,

благоразумно вооружается терпнемъ и паконец®.

добивается своего—руки хорошенькой Joon, bal
своихъ желанй, Koropot. onh. noernraers He 10
тому, что «дуракамь счастье», а потому, что онЪ