Меньшиковой недостаеть гращи въ игрф и пни:
у нея маперность, а не гращя. Если г-жь Алек-
саидровой можно пожелать поболе теплоты въ
игрЪ п пфнши; то г-жф Меньшиковой мы пожелали
бы совершенно противнаго: въ ея игрф и пни
слишкомъ много теплоты и она ею не экономнича-
стъ; она забываетъ, что не всякое какое-нибудь
небольшое ощущене должно быть выражено такъ же
phako, какъ ‘и сильное движене души. Г-жа‘ Менъ-
шикова, выражая положеня и чувства изображае-
мыхъ ею лицъ, большею частИо остается слишком са -
ма собою. Но’вфдыесли актеръ плачеть собственными
евоими слезами, то зритель ‘остается  холоденъ,
точно такъже, какъ плохъ тотъ комикъ, который
самъ см\Ъется своимъ шуткамъ. Вее-таки, во вся-
комъ случаЪ, 06% артистки, каждая въ своемъ родЪ,
очень хорошия изобразительницы роли Наташи; при
этомъ мы не должны забывать, что 06% onb, oco-
бенно г-ла Меньшикова, педавно поступили Ha
сцену, что 06% онф были только простыми ди-
леттантками, и, что еще хуже, дилеттантками, кото-
рыхъ по сираведливости осыпали похвалами; поэто-
му онф еще должны отучиться отъ мпогихъ дилет-
тантскихь привычекъ. Ахъ, еслибъ онф могли найдти
мфрило для исполнешя  своихъ ролей въ ихъ
собственномъь чувствЪ! Ахъ, еслибъ онЪ могли
подвергнуть себя собственной строгой критикЪ
прежде, чумъ довФряться снисходительнымъ похва-
amb.

Сравцен!е между исполнешемъ г. Раппорта и ис-
полнешемъ г. Нуколаева — легко сдЪлать. Г. Рап-
портъ похожь на богатаго человЪка, который не
знаетъ, что дьлать ему ©Ъ своимъ богатствомъ; по-
этому онъ или бросаетъ его обфими руками по сто-
ронамъ, или тщательно скрываетъ его отъ свЪта
Г, Ниволаевъ противъ вего - б$фдный человЪкъ; но
его небольшое достояще приноситъ ему болЪе поль-
зы. Въ то время, какъ г. Раппортъь необдуманно
тратитъ золотую монету, не получая чрезъ это ни-
чего, г. Николаевь на свои мелюя деньги получа-
етъ больше его; г. Раппортъ показываеть драго-
цфнный алмазь и гордо говорить: «Посмотрите, по-
смотрите, какъ хорошъ!..» А между тьмъ этоть ал-
мазъ не отшлифФовань; онъ въ грубомъ состоянии,
чтобы добратьел до драгоцфинаго зерна его, надо
прежде освободить его отъ коры, отшлифовать и
отполировать: тогда только онъ получить свой
блескъ; у г. Николаева нЪтъ такого алмаза, но у
него есть жемчугь, не крупный, но искусно . подо-
бранный, А что же лучше прельстить зрителя: гру-
бый алмазъ или искусно подобранный, хороший жем-
чугъ?

Еще несколько словъ © другихъ исполнителяхъ
этой оперы.

Г-жа Оноре такая хорошая артистка, что стано-
вится грустпо, когда видишь, по какому ложному,
нехудожественному пути идетъ ona, гоняясь за
‚ложными эффектами. Она слишкомь форсируеть
puskiA ROTH nH отъ этого онЪ унея очень неприятны,

Голосъ г, Демидова тоже большой, неотшлифо
вавный алмазЪ, но г. Демидовъ очевидно дзлаетъ
шаги впередъ; за то игра его, игра... Ахъ, еслибъ
она была получше!,. г

Г-жа Иванова очень мила въ роли Ольги. Ксте-

ственнфе, симпатичнъе, наивнфе, праятнЪе едва ли
можно исполнить эту партно. Г. КонстантиновЪ
сносеньъ въ роли свата. Хоры все болфе и 60-
лье теряютъ въ своемъ достоинствЪ, а группировка
ихъ нелЪпа: они стоять въ рядъ, какъ солдаты,
или тфенятся другъ къ другу, какъ стадо барановъ.
Чего же смотрятъ гг. режиссеры? Котати одно за-
мучан!е тг. режиссерамъ. Въ 1-м ‘актв оперы Ру-
салка Наташа дважды бросаетея съ авансцены къ
рфкЪ; въ первый разъ, чтобы бросить въ нее по-
вязку, а во второй, —чтобы самой броситься, Мож-
но ли предположить, чтобы изъ сотни челов къ, ко-
торые видятъ, какъ дёвушка хочеть утопиться,
никто не сдБлаль даже мальйшаго движен!я спасти
ee? Ha нашей сценз народъ не только не пре-
пятствуетъь НаташЪ утопиться, но даже помогаетъ
ей, раздвигаясь на двЪ стороны и открывая ей та-
кимъ образомъ широк путь къ рзк$. Только уже
въ то времл, когда Наташа бросилась въ воду, на-
родъ на нашей сцен спЪшить къ рёкЪ. Но и тутъ,
вместо того, чтобы постараться вытащить ее изъ
воды, народь только стоить, наклонившись, смот-

 

 

ритъ въ воду и поетъ: «Спасайте ее», и при этой
комической выходкЪ опускается занавЪсъ: РазвЪ
эту сцену нельзя обставить иначе? МнЪ кажется,
что можно. Наташа хочетъ броситьея къ рЪкЪ, но
толпа ея не пускаетъ; отчаян!е придаетъ Наташ
силы; внезапнымь, отчаяннымь порывомъ она про-
рываетеи сквозь толпу и бросается къ рЪкЪ. ВоЪ
бросаются ga nel Kb pbb, чтобы спасти ee, H Bb
эту минуту долженъ опуститься занавф съ.

Такъ какъ ‘я заговориль о постановкЪ оперы Ру“
салка, то еще одно маленькое замфчаше. Meany
концомъ 9-го дфйстыя и началомь 5-го проходитЪ
12 льть. Неужели въ 12 лЪтъ человзкъ можеть
нисколько не измфниться, даже не перем$нить сво“
его костюма хоть на одну пуговку? На нашей еце-
нЪ въ оперЪ Русалка, квязь, Ольга, сватъ ‘не м
няютбея нисколько: даже костюмы на нихъ тфже са”
мые, и въ 12 лЬтъ насколько не износились. Не
правда ли, какъ это правдоподобно?

м. Эрланевръ,

 

БЕНЕФИСЪ Г. CBTOBA,
Какъ мало пишется хорошихъ опер! А между
TbMb, какъ немного для этого надобно: только

немножко музыкальнаго гевля-——вотЪ` и все. Но ий
чЪмъ люди, лишенные этого геня, пишгуть оперм 
Зачёмъ опи истязають этимъ и себя, и другихъ, а всего
болфе самую музыку? Барыша имъ отЪ этого мало;
напротивъ, они теряютъ время, деньги, честь _
можеть быть, славу, которую они ‘иногда уже yout
in mpio6pberh Ha Apyromh nonpunys.

Г. Рубинштейнъ-—талантливый музыкантъ, и
сочинени оперъ онъ потери ль ‘крушене, ие  
стигь своей ЦЪли, написалъ что-то ереднее межлу
хорошимъ и дурнымъ. Чтобы написат® дурную оперу
въ г. Рубинштейн —много , слищкомъ мото о
ланта; но чтобы написать хорошую —олишком? мал

o BD