Опера <«Дьти степей» (данвая въ 1-й разъ на рфзко отличается отъ предыдущаго; этотъ нумеръ
московской сценЪ, въ бенефисъ г. ОЪтова, 10 Фев- ваписанъ въ серьезномъ н5мецкомъ ‚стиль, а между
раля) не имфетъ собственно увертюры, а только тЪмъ его поютъ цыгане.
коротенькую интродукцио. Басы . спускаются съ Избрана подходить къ нимъ и подолушиваеть ихъ
октавы Es na Es въ то время, какъ духовные инстру- разговоръ. Скрипки снова напоминають мотивъ
мепты модулируютъ. Это ужъь не очевь-то ори- «А мы жили на гор%». Цыгане сговариются между
гинально и не отличается особенною изобрЪта- собою, они поють:

«Вонъ тамъ, въ стени широкой,

Есть, друзья, богатый дому...

Его хозяинъ—здфсь чужеземент. .. a
Золотомъ полны

тельностио . Ивартетъ отвфчаеть обыкновенными
модулящями. Только композиторъ употребилъ тутъ
два, ужасно звучашще диссонанса въ 16-мъ и 33. мъ так-
тахъ, а именно: задержаше Е на септимъ-аккорл». 0,
1$, А, С.; и задержашеВ противъ @, Н, 0, Е. Потомъ Сундукн тамь—это навфрно....
является коротенькая мелодия для волончели, скрипки Ихъ поръшимъ мы» и пр.
н флейты. Нервые такты этой мелоди списаны съ Цыгане собираются также украсть и лошадку па-
начала дуэта Сусанина и Вани въ Жизни за царя стуха Вани. Услыхавъ это, Избрана вскрикиваетъ:
(«Да, мой птенчикъ подрастетъ»). Вь 8-мь тактЪ ‹.Лошадку/» съ аккомпаниментомъ полнаго оркестра
вальторна повторяетъ соло того же мотива съ не- въ уменьшенномъ септимъ-аккорд® (такой пруемъ
большимъ измънешемъ и болфе трогательнымъ ак- очень обыкновененъ въ подобныхъ елучаяхъ). Цыз
компаниментомъ въ квартетЪ. Посл этого м%фдные гане замфчаютъ, что Избрана ихъ поделушала, и
инструменты зедутъ нЪсколько тактовъ тему; альты угрожають ей обнаженными кинжалами, если только
начинаютъ весьма странный и совершенно неожи- она разскажеть объ ихъ разговорЪ своему любезно»
данный въ этомъ мфотЪ мотивъ. Этотъ мотивъ ни-му. И это все дЪлаетея на MOTHB S цыганской
что иное, какъ извфствая цыганская пеня «А мы жили иЪсни «А мы жили на гор». Я думаю, что это
на гор». Мы еще возвратимся къ этому мотиву. Два  просто парод1я столько же на большую оперу, сколько
первые такта его см$няются мотивомъ. басовъ, и вообще на изящный вкусъ. Чтобы ‘слушать изби-
употребленнымъ вЪ начал» интродукцш; еще одинъ тую цыганскую пфенвю, ныть надобности, чтоидти
небольшой перехолъ—и поднимается занавЪ съ. большую оперу. Ужъ не боялея ли композиторъ, что
акть Т,сцена 1-я. Цыганка избрана (Бланки) дожи-  публика не ‘узнаеть его цыганъ, если онъ не поло-
дается своего возлюбленнаго пастуха Ваню (СОЪтовъ).  жит» на нихъ такого бросаюшщагося въ. глаза
Цыганъ Григор ( Демидовъ) говоритъ ей:«Онъ другою штемпеля. Подобный способъ сочинять оперы He
\фрно, занять и цыганку разлюбиль». Начало дуэ- слишкомъ-то оригиналенъ: взять как!я нибудь цы-
Та хотя и неоригинально, но недурно. При словахъ гавск!я мелоди, иЪфоколько одраматизировать ихъ
Избраны «Въ путь мы снова» и пр., появляется мо- и инструментовать. Для этого не требуется ника-
тивъ, оплть списанный у Глинки, изъ его Жизни з@ кого. гея. 3-я сцена. Избрана слышитъ  скокъ
Царя, и первый тактъ его тотъ-же самый, что и лошади своего: любезнаго Вани, Цфлыхъ 30. стра-
при словахъ Вани (въ Жизни за царя:) нидь модулющя, идетъ на основный тонь С. до
«Меня ты слова Избраны «Ваня» на аккордъ Е 4. Впрочемъ
На Руси все это Mbero наноминаеть . Вебера, 4-я сцена.
Возлелжялъ.» Избрана совершенно. ослабЪваеть отъ предшество-
Слфдуюние такты тришальны и очевь напоминают вавигаго волненя; она можеть только сказать сво-
мотивъ какого вибуть гавотта. Сл®дующиЙ за тёмъ ему возлюбленному: «Я ждала тебя, мой милый»
Мотивъ при словахъ Избраны: Мелодмя такая же’ пустенькая, какъ и слова. ВанЪ не
«Но пойду л за тобою, до шутокъ; онъ noeTs: «He зласкайся». Но кто
Буду пЪть подъ тамбуринъ — такой этотъ Ваня? Пастухъ украинскихъ степей? Не
вичто иное, какъ опять одна извъетная цыганская думаю: онъ поеть въ стиль Французскомъ, взмецкомъ,
иЪеня; «Садомъ, садомъ, кумасенька» Такимъ обра- испанскомъ, какомъ. вамъ угодно, только. не. ВЪ
зомъ легко быть композиторомъ! По крайней мЪрЪ,   малороссйскомъ. Впрочемъ, при 6-мътактЪ своей
“слибъ еще авторъ оперы передаль хоть вфрно кантихены «Я не съ радостью пришель», онъ вдругъ
весь. мотивт! Но при словахъ Григорйя: «Какъ Ццы- впадаетъ въ припъвъ одной известной русской пЪс-

гане всюду ходятъ», онъ рветъ этотъ мотивъ, дра-
Матизируетъ его, что вовсе не согласуется съ са-
Мимъ мотивомъ. Колоратура Избраны, при словЪ
«Слезы», выходитъ даже чъмъ то комическимъ, если
Только эта колоратура должна выражать слезы.
Тереходъ отъ аккорда РЁ шо]\ въ септимъ-аккордъ
‚ в, А, С, (заключающй въ себЪ хермату) —
Эбыкновененъ. Продзлки съ цыганскою пъенно про-
холжаются до заключен!я дуэта. Не смотря Ha Ob-
Дность средствъ, цфлое все таки сдълано съ искус-
“Твомъ, Сцена 9-я. Входятъ цыгане Богданъ и Па-
Вель (Финнонки и Коринъ); они ушли изъ тюрьмы
И просятъ у Григорйя ночлега. Ише трехъ цыганъ

ни. Ваня продолжаетъ эту смЪсь нЪфмецкаго съ рус-
скимъ. При еловахъ «Вфрь мнЪ, нЪтъ,я. ие. шучу»
въ оркестр опять слышенъ мотивЪ «Садомъ, са-
домъ, кумасенька (можетъ быть, какъ ремениецен-
ця). Но слова «Мн назвать тебя женою и up.
выражены музыкою совершенно въ н\мецкомъ стиль.
Избрана разсказываеть своему возлюбленному, что
цыгане украли его. лошадь; квартетъ опять играет,
какъ ременисценцио, «А мы жили на горф». Ваня
поетъ въ продолжающихся терцъ-секоть аккордахъ
(что Ужъ очень не хитро): «И. лошадь. украли и
гибель грозить». Онъ тренутъ преданностью Избра-
ны и поетъ;