«Я руки съ клятвой подымаю,

Само я небо призываю,

Я на колЪняхь предъ тобой,

Насъ слышитъ Богъ: накЪкъ я твой!»
Не правда ли, какъ эти слова хороши въ устахъ
простаго украинекаго пастуха? Никакой француз-
ск й трубадуръ не могъ бы придумать болфе ‘изыс-
каной, щеголеватой музыки къ болфе высокопар-
ной клятв», чфмъ та, которую придумалъ этотъ
украинскй пастухъ. Сцена 5-я. Дворъ передъ до-
MOMB шинкаря Конрада, въ имъШи граха Воль-
демара. Мар1я, дочь Конрада, гуляетъ по двору.
Это—мечтательное, невинное дитя; она поетъ:

«Все тишиной полно кругомъ:

И неба кроткое с1янье,

И запахъ розъ, и травь дыханье...

МнЪ говорятъ цеЪты тайкомъ» и пр.
Музыка соотвфтотвуеть этимъ словамъ. Притомъ
въ ней собственно принадлежащаго композитору
немного, но такъ какъ и чужое хорошее все таки
хорошо, то въ этомъ случаф мы имфемъ удовольств!е
слышать хорошенькую каватину. Появляется въ
окнЪ отецъ Марш п совфтуетъ ей идти домой. Но
дочь желаетъ еще помечтать на чистомъ воздух
и эти ея мечтан!я тянутся долго, а съ пими и му-
зыка. Наконец Мар1я уходить въ домъ; появляются
цыгане. Сцена 6-я.Еслибъ я сталь разематривать
усил1я, которыя сдфлаль композиторъ въ хор% цы-
ганъ, затЪйливость мотивовъ этого хора, нарочно
собранныя въ немъ трудности, и при этомъ сравниль
бы эффектный выходъ разбойниковь въ другихъ
операхъ, напр. въ Фра-Даволо Обера, то я дол-
женъ былъ бы отдать во всякомъ случаь преиму-
щество оберовской музык при подобпыхь поло-
женяхъ, не смотря на ея простоту, или, можеть
быть, именно по причин» этой самой простоты.
Притомъ въ этой сцен непонятно, какъ это раз-
бойники, задумавиие тайно пробраться въ домъ,
остаются на дворф такъ долго, занимаясь совер-

шенно безполезлыми разговорами. Сцена 7-я. Pas

бойники наконець прокрадываютея въ домъ. Тутъ
входить посифшно Ваня. Музыка, сопровождающая
его полвлен!е, самая, что называется, казенная.
Въ домЪ раздается крикъ о помощи (ватурально
въ уменьшенных селтимъ-аккордахъ). Ваня тру*
битъ вь паступий рогъ; ему отвфчають за кулиса-
ми. Слуги и служанки графа Вольдемара прибЪгаютъ
изъ сосфдняго парка, пастухи также собираются;
завязывается. схватка. Цыгане уб$гаютъ. Музыка
въ продолжен!е всей этой длинной сцены. опять
очень казенная, не смотря на трудности, которыя
нарочно собраны въ хорЪ.

Оцена 8-п. Ваня выноситъ безчувственную Марио
изъ горящаго дома. Композиторъ любить Takia
вычуры, какъ имитаци при первыхъ словахъ хора:
«Какъ! Умерла! Возможно-ль?» Копрадь (который
такъ-же, какъ и хоръ, боится, какъ бы Мар!я we
умерла) радуется, когда она приходить въ чувство.
Музыка въ этой сцен опять отрадаетъ отсут-
стыемъ оригинальности и очень напоминаеть Bow-
шебнаго строка. Отецъ благодаритъ Богаи Ваню за
спасене дочери. Хоръ благодарить Ваню, Марйя

тоже. Ваня, услыхавъ слова Марш, поеть воть что:

«О, сладкй звукъ! Такъ соловей

Поетъ въ кустахьь
Конрадъ, Маря и хоръ просятъ Ваню остатьея
у нихь. Ваня соглашается. Въ музыкЪ, во время
всей этой длинной сцены, нЪтъ ничего оригиваль-
Haro, a также и русснаго; только однажды, при
словахъ: «Ахъ, какъ дочь твоя хороша инр.» Ваня
поеть слышанвую уже въ интродукци мелодию,
первый тактъ которой заимствованъ изъ УКизни за
царя. Копрадъ и Маря, какъ нзмцы, конечно
имфютъ право пЪть въ нЪмецкомъ стиль, но па-
стухи и народъ—вфдь они руссюе? Только въ
конц, при общемъ хор, композиторъ опомнился
и употребиль мотивъ польскаго, или Madopocciil-
ckaro танца, или чего-то подобнаго. Достоинъ за-
мфчаня диссонансъ въ аккорд» Ез dur npu As. ба-
совъ; къ чему этотъ рфзкй, некрасивый диссопансъ
при общей радости? Самая же музыкальная Фраза,

при которой встрфчается этотъ диссононсь, заим-
ствована у Бетговена.
Акть ТТ, сцена ТГ. Мая одна мечтаетф, какъ и

въ первомъ акт. Зритель съ удивленемъ узнаетъ,
что ona невЪста пастуха Вани и въ тотъ-же
день должна выдти за него замужъ. Мы не поня-
маемъ, какъ это богатый нфмець Нонрадъ, изъ
одной только простой благодарности, отдаегь свою
образованную, н%жную Марио за грубаго украин-
скаго пэстуха, даже зная, что ея сердце несво-
бодно. Оцена 9-я. Приходитъ Конрадъ и начи-
нается большой, утомительный дуэтъ между
отцомъь и дочерью: обыкновенный, уже много разЪ
слышанный речитативт, мелодя также непова,
только тема послфлнаго темпо, когда голосл ©0-
единяются вмфст}, хороша и проникнута чувством.
Сцена 3-я. Входятъ дЪвушки и убираютъ невЪоту
къ вфицу. Хоръ этотъ дЪйствительно хорошь и ха-
рактеристичень. Сцена 4-я. Входить женихъ Ваия.
Музыка, сопровождающая его приходъ, самая обык-
новенная, потому что. септимъ-аккордъь въ течени
4 тактовф возвышается въ синкопахъ. Такъ прежде

 

сочиняли музыку для ‹Французскихъ драмъ при
появлени ихъ героевъ. Речитативь Вани обык“
нповенный, но его канцонетта, «Ты со мною въ нашу
степь» и пр. очень мила, хотя она также заклю-
чаеть въ себЪ странное соединене ‘различных?
нацтональныхъ элементовъ. Олфдующ хоръ: «БудР
господня благодать», напротивъ того иметь русск!
характеръь и производить впечатльн!е. Сцена 5-^
Входить Избрана въ большомъ волнени. Въ ре”
читатив» ея нЪтъ ничего особеннаго; уменьшенные
септимъ- аккорды въ немъ опять нерфдки; при сл9”
вахъ: «Ужь ихъ обрядъ соединиль» и пр. 0й 
употреблены три раза сряду, что ужъ очень BO
оригинально. Слова: «Я буду вфчно жить, Kak”
тЬнь» очень выразительно переданы музыкою. My-

2p»
зыка же при словахъь: «БЪлянка, ты остерег®
отчасти напоминаеть «Льснаго царя» Ilysep™™
Въ сцен 6-и входятъ цыгане, а въ сцен 7-U re

; < 0е
вращаются Ваня и Мария изъ подъ вЪнца. Opareone
My

mecrsie. Хоръ. Ваня видить Избрану. Большой» № ,
скорфе, длинный ансамбль. Ансамбль въ В. иг.

4