« наль. Хоръ тянетъ имитащями при довольно пустой гармон1и: «Чу! призывъ —то!› и бфжитъ запастись оружемь для встрЪчи разбойниковъ. При этомъ исполняются 8 тактовъ неизмфнно въ № Dur аккордЪ. Композиторъ надфлалъ тутъ много шума и только. Также мелко и все слЪдующее, не исключая и послЪдняго темпо 9%, первые четыре такта. кото- раго только потому сильны и выразительны, что заимствованы изъ 4-го акта Фенелльь Обера. Совершенно ‹ нфтъ ничего замЪчательнаго во всей этой. большой сценЪ, исключая м%ста въ ансамблЪ, когда Мар1я и Конрадъ поютъ: Боже, сколько золъ ужасныхъ Это дЪло породитъ! Аклть ЛР. Но, да простить мнЪ, мой читатель, что если ‘этотъ актъ я прослЪжу не такъ подробно, какъ первые три акта. Я усталъь и притомъ чет- вертый актъб—во всЪхъ отношешяхъ слабъйний. Въ немъ дЪйстые совершенно пропадаетъ, а му- зыка становится чувствительно вялфе. Хоръ цы- Tans «Dope мыкать и таиться» и пр. вовсе не цы- ганскй хоръ, а Богъ знаетъ, что такое. ПЪеня Гри- горья: «Коль у насъ да мать горЪлка» и пр.— слаба; вся сцена сумасшестыя Марш не имЪфетъ ни- какого интереса. Для читателей, которые, мо- жетъ быть, интересуются еще нашими героями и ихъ посл днею судьбой, я разскажу вкратцЪ содержан1е по слЪдняго акта. Ваня, сдЪлавшись убцею, тотчасъ- же ‘дфлается‘и атаманомъ разбойниковъ. Избрана Не разстается съ нимъ. Разбойники остапавливаютъ Путенгественниковъ. Путешественники эти — Конрадъ и его дочь, сошедшая съ ума. Ваня отпускаетъ ихъ безъ выкупа. Раздраженная этимъ Избрана бфжитъ ! открываетъ ^солдатамъ тайный путь къ притону разбойниковъ. Вдали раздается барабанный бой; раз- бойники разбЪгаются. Въ сердц Избраны снова про- буждается прежияя любовь къ Ван%; Избрана закли- наетъ его бфжать, но тотъ рЪфшается остаться. Избрана береть у Вани кинжалъ и закалывается, а солдаты застрфливаютъ Ваню. Что касается до исполненя оперы, то я могу Сказать только одно: каждый изъ ея исполнителей Л№лаль все, что только могъ. Но на сколько ве- Лики были силы этихъ исполнителей и на сколько Nb содфЙйствовали усизху оперы—это другой во- boon, Г-жа Бланки отъ природы истиниал артистка. рудную партцо Избраны она поняла до малЪй- XS ex подробностей и старалась ее исполнить — 10, къ сожалфино, ‘понимаве стояло гораздо выше Сил: Впрочемъ все таки исполнеше парти Избраны *baaews большую честь г-жЪ Ранки. Г-жЪ Алек- и дровой въ роли Мари мы бы пожелали поболе те- о пън!е ол, какъ и всегда, было искусно, бла- ieee и производияо хорошее виечатльне. П%- — ея не достаеть только сценической практики; отзывается какимъ-то домашнимъ характеромъ; эро UUKOM Мало выдается и потому мало Abii уетъ на’ слушателя и не трогаеть его. ane Pannoprs mba несчастную партпо месчаст- tings любовника, “графа Вольдемара, —хорошго, кром® астнаго случал въ третьемъ anrh, когда голосъ Ono с И его сорвалоя самымъ комическимь образомъ, Въ игрЪ своей г. Раппортъ тоже былъ вфренъ ‘своей роли, т. е. игра его была самая несчастная. Г. Ра- донежек1й-— Конрадъ ничЪмъ не быль похожъ на нЪмца: наружностно онъ походилъ на меланхоли- ческаго англичанина, ап емъ—насентиментальнаго итальянца. Впрочемъ, въ послфднемъ главнымъ обра- зомъ виноватъ самъ композиторъ, не придавъ Кон- раду рЪшительно ничего нЪмецкаго. Г. Демидовъ ( ГригорШ)былъ хорошь;ТГ . Финокки въ свирЪпой роли Богдана былъ очень забавенъ, а г. Коринъ въ роли Павла даже и не забавенъ Г. СЪтовъ (Ваня)—но я ду- маю, что г.СОЪтовъ такой старый пфвецъ, что ужъ кри- тика едва ли можетъ научить его чему-нибудь, да ионъ уже не захочетъ отъ нея чему нибудь учиться, КромЪ того партия Вани, какъ слышно, его лебединая пЪсня; г. Оъфтовь оставляетъь сцену, какъ ифвецъ, и остается только, какъ режиссеръ. Takb какъ въ этомъ случаЪ г. ОЪтовъ будетъ имЪть болъе вре- мени заниматься CBOHMB режиссерскимъ дЪломъ, то можно надЪяться, что впредь постановка оперъ на нашей сцен будетъ лучше, чЪмъ была доселЪ, особенно, чмъ постановка оперы „‚Дьпиг степей въ его бенефисъ. Постановка этой оперы на бенефхисЪ г. ОЪтова не разъ вызывала смфхъ публики, какъ напр. сзалка поселянъ съ цыгавами и фейерверкъ, долженство- Babli изображать пожаръ въ 1-мъ актЪ. Во 2-мъ актЪ весь хор былъ свидЪтелемъ любовнаго раз- говора и обниманЙ граФха и Марш. РазвЪ нельзя было удалить хоръ за кулисы? Сцена, въ когорой Ваня отымаетъ у графа пистолеты, борется съ нимъ м убЪгаетъ за нимъ за кулисы, произвела тоже смЪхъ въ публикЪ. Сцена передъ битвою цыганъ еъ народомъ была также очень комична. Противники стоять въ лини другъ противъ друга, никто не дви- гается съ мЪсета, а только поднимаютъ высоко ору- же, Во всЪхъ схваткахъ, въ этой оперф произхо- дящихъ, пожал» ли бы по крайней мЪрЪ’порохъ и;оста- визи бы въ поков безполезные пистолеты и ружья. А то стр$®ляютъ, стрляютъ, а нЪтъ ни убитыхъ; ни раненыхъ! [Окончан!е 4-го акта было вЪнцомъ BCBXB режисеерскихъ промаховъ: солдаты ищутъь Вани, проходять, преслфдуя его, по мосту; вотъ ждешь, что они явятся. на сцену... но ничуть ‘не бывало; они возвращаются опять ва мостъ, выстраи- ваются тамъ и стрЪляютъ оттуда по пустому мзсту, потому что Ваня преспокойно убЪжалъ за кулисы. Къ тому же, что это за швейцарскую декорацио по- ставили въ этомъ акт вмЪсто украинской: степи? Оркестръ быль, какъ и всегда, очень хорошъ. Эти музыканты чего, чего не должны играть за свое скудное жалованье! А хорамь още хуже, потому что они получаютъ еще мене, чфмъ музыканты, И долж = ны учить наизусть свои парти. ВЪдь воть достасть же у этихъ людей мужества, силы и терафнЁя! УсиЪхъ оперы былъ болЪе, чфмъ сомнительный. Но окончани ся шиканье заглущало апнлодисменгы : М. Эрланзеръ.