БенЕФИСЪ г-жи КЕММЕРЕРЪ,

БенефФисъь г-жи Кеммереръ, бывиий 13 февраля,
состоялъ, 10 npumbpy большей части нашихъ ба-
летныхъ бенефисовъ, изъ отрывковъ разныхъ ‘бале-
товъ. Къ`этимъ балетнымъ отрывкамъ присоединил-
ся и одинъ оперный, а именно 2-я картина 3-го акта
оперы Роберть. Этою картиною ‘и начался бене-
Фисъ. ИзвЪстно, что въ ней пЪн1я немного, а почти вся
она посвящена мимик5 и танцамъ. Поэтому г. Де-
мидову, ‘исполнявшему роль Бертрама, пришлось
пропфть ‘одно только, такъ называемое, заклят!е:
«Вотъ’ монастырь», которое онъ и пропфль недур-
но, & на долю г. ОЪтова, исполнявшаго роль Робер-
та, выпало’ пЪвя только нЪеколько тактовъ, за
то выпало неё мало мимики, и эту мимическую часть
роли онъ исполнил хорошо, Роль Елены на бене хис\
г-жи Кеммереръ исполняла г-жа’ Карпакова 1-я. Она
танцовала мило, легко, отчетливо; но развЪ таковы
должны быть танцы этихь погибшихъ дЪвъ весе-
лья, вызванных демонскою властию на адскую вак-
ханалию, как!е мы видимъ па нашей сценф? Въ нихЪ
именно не было’ демопическаго разгула, адекаго co-
блазна, ‘загробнаго веселья существъ, презрЪвнихъ
небесною” жизнио ‘ради земныхъ наслажденй. Я
помню, что въ былое время танцы эти ‘были вовсе
не тако; как16 мы видимъ въ настолщее время. Во
время ‘оно, когда Елену ислолняли г. жи Андреянова
и Санковская, танцы этихъ погибшихъ молахинь и
ихь пастолтельницы Елены были дЪйствительно ад-
скою вакханалею. Елена была упоительно сла-
дострастна и въ высшей степени обольстительна,

Возоташе изъ тробовъ въ этой Kaprunh yerpoe-
по въ механическомъ отношен!и г. Вальцемъ очень
хорошо и гораздо лучше, чЪмъ на Петербургской
сцен».

За ‘картиною изъ Роберта были даны трет
и четвертый акты изъ балета Дочь’ Фараона. Въ
нихъ роль Аспичч1и занимала въ 1-Й разъ г-жа Кем-
мереръ. Роль эта представллеть немного простора
для игры исполняющей ее артистки, но все-таки
мимика, на сколько требовала ее эта роль, была
передана г-жею Кеммереръ удовлетворительно; г-жа
Кеммереръ не переставала играть въ продолжен!е обо-
ихъэтихь актовъ; мимика ся вообще соотв тствовала
ноложенямъ роли и была довольно выразительна и
понятна. Что’касаетоя до танцевъ г-жи Кеммереръ,
то, признаюсь, они миЪ никогда такъ не нравились,
какъ въ этотъ вечеръ. МнЪ показалось, что г-жа
Кеммереръ собрала все свое искусство, чтобы бле-
снуть на’ своемь бенефисв, и дЪйствительно танцы
сл были очень хороли. сли пресловутое раз Ге -
ав у ней вышло и не тацъ эффектно, какъ у г-жъ
Лебедевой и Собещанской, за то она исполнила пре-
красно трудное pas de ja у15101, обыкновенно выпу
скаемое ‘на нашей сцен\:

ДалЪе шла 5-я картина балета Конеть Горбунокъ,
въ которой роль Царь-дЪвицы исполнлла г-жа
Собещанскяя. Но я уже говориль въ Литракт» о
г-жЪ Собецанской въ ‘этой роли и отдалъ должную
справедливость тому одушевленио, которое эта ар-
тистка вносит» ВЪ исполноне этой роли. Въ заклю-

 

чен!е бенефиса данъ быль большой дивертисментъ’
подъ назвашемъ Маскарад. Онъ состоялъь изъ 10
нумеровъ танцевъ. Изъ нихъ мн% особенно понра-
вилась раз езразто], исполненное г-жею Кеммереръ
и г. Соколовымъ. Вообще г-жа Кеммереръ, такъ на-
зываемые, характерные танцы исполняетъ очень хо-
рошо: у нея для нихъ много огня, страсти. Раз 4е
montagnards очень хорошо было исиолнено
г-жею Николаевою и г. Кондратьевымъ, но самый
танецъь нехорошъ.

BoP:

БЕНЕФИСЪ Г. ЖИВОКИНИ.

Едва было я не началь мой отчеть о бенефись
г. Живокини слфдующею Фразою: «15 Февраля въ
Большомъ театр былъ истинно большой праздникъ».
Слово праздникъ съ разными придаваемыми ему
эпитетами въ большой мод у Hach, BE Москвф.
Въ Эрмитажф —праздники, въ цирк%— праздники, въ
Зоологическомъ саду— праздники. Если‘ дамамъ при
вход на какое нибудь гулянье раздается по бу`
кету цвЪтовъ, то на афхишахъ это называется иразд-
николь Флоры. Если гдЪ пибуль исполняются пре-
имущественно русскя музыкальныя сочиненя, или
поютъ. пфоенники, то это-—-руссвй праздникь И
моск овск{е Фельетонисты тоже очень любятъ это
слово. Если, наприм%ръ, какой нибудъ танцовщиц»
похлопали побольше обыкновеннаго, то чрезъ нЪ-
сколько дней въ какой нибудь большой газетв мы
непрем$нно прочтемъ: «Вчера быль. праздникъ
въ Большомъ театр%». Даетъ ли въ свой бенехисъ
какой нибудь балетный артистъь отрывки изъ pas-
ныхъ балетовъ, какой нибудь рекламистъь тотчасъ
же, еще прежде бенефиса, заявитъ, что это будеть
хореграфически праздникъ; пройдеть ли какая ни-
будь опера немного получше, чЪмъ обыкновенно, —
мы тотчасъ же рискуемъ прочесть: «Вчера былъ
большой праздникъ» и т. д. Вызовутъь ли компо-
зитора, мы опять читаемъ: «Для композитора такой
то вечеръ быль истинно большимъ праздникомъ».
Многе, пожалуй, смЪются надъ хельетонистомъ,
но я, я—НЪ№тъ, я не смЪюсь, потому что я понимаю
его, вижу его насквозь: OHS CMbeTCA надъ. вами,
господа, а вы думаете, что онъ говорить серьезно,
онЪ глумится надъ вами въ глаза, а вы и незам%-
чаете этого,

Бенефисъ, если не всегда бываетъ празднико,мь,
за то всегда можеть назваться почетнымь днель
для бенеФхищанта. Его друзья и почитатели ‘его
таланта собираются на его бенефФисъ, платятъ 3a
свои мЪста двойную и тройпую цЪну, чтобы. ощиу’
тительныьмь образомъ выразить артисту свою при-
знательность, вотрЪчають его громкими, продолжи-
тельными руконлоскамями и подносять ему 60-
гатые подарки, на память дЬтямъ и внукамъ, В0Ъ
ITH изъявленя любви и уважетя къ таланту Мы
привыкли видЪть на бенефисахь В, И. Живокини,
И кто же болЪе этого артиста заслуживаель всего
подобнаго? B. И. Мивокини считает. свою слутбу