недоброжелательство, и чувства эти ростутъ, ростутъ
и, начиная съ булавочныхь уколовъ, дълаемыхъ, све-
кровыю невЪфсткЪ, доходятъ до совершеннаго раз.
стройства семейства, до больщихъ семейныхъ не-
приятностей, а иногда даже и до преступленй. Не
даромъ невьстка поетъ о томъ, какъ свекровь изъ
своей ‘ненависти кЪ’’вей‘залила ея ‘лучину, чтобы
nerberka помаялабь. засвфщая огонь (это булавочный
уколъ); Не, MAPOMD ‚разсказьваету былина, какъ
мать. князя Михаила‘ извела въ обан свою иевфетку
(это уже преступлеше), ве даромъ иЪсня русская
придает -свокрови-постоянио эпитеты вая аютая
(матерниская ревность раздражает и добрую жен-
щину-стекровь); не даромъ молодая вступаеть съ
такимъ страхомъ въ новую для нея семью ея мужа
и до того запугавна, что, отпуская со свадьбы род-
ныхь своихъ; причитаеть имъ, чтобы они попро-
сили У ея свекрови позволеня ей даже

«Повыть, да поплакати,

На родимую сторону

Челобитьеце, послати:

Не забыли бы молоду

оз Насчужой лальней, сторой®».
Она и этого, не смфетъ сдЪфлать,

свекрови.   » :

боясь лютой
Этимъ ‚ общимь иенраязненнымь чувствомъ. све-
крови къ невфсткв и въ ‘былинф Михаила внязь
вызвано преступлешесматери этого князя. Посмот-
pure, какъ мотивируетъ это, преступление былина.
Она говорить: ^^ НВ АНАЛ
Поъхалъ князь Михаилъ жениться,
Женился: улматерио не: спросился,
„ . Обвънчалоя онъ, ей. не сказалея

И. воть загэто
Ero матушка родима

Выласгифвна и сердита,
Ясно, за’ что сердится мать КВязя Михаила: за
то, что онъ не ‘уважиль»ел ‚родительекато автори-
тета, женилоя, вя не спросилоя. И вотъ первал
искра ненависти противъ невЪсткя заронена уже
вв бердц® свекрови; эта’ неназисть ростетъ, pocrers
и разрьшается  CTpautHo1o ‘катострофою.
Г. Чаевь не воспользовался для своей шШэсы
тфмъ обновашемь, которое лежало и въ жизни ‘са-
мого народа, и въ былинф, послужившей сюжетомъ
для его’ псы и ‘сложенной, или, по крайней мЪръ,
сохраненной въ течение иъсколькихъ  вЪковъ’ тзмъ-
же народо\ь; ONL строигь свою драму ‘не на этой
пепризнипочти всегда больёнли мене существующей
между свекровью и невьсткою;  ие наэгой” роди-
тельской ревности, не’ на этой семейной pacups,
а на чбетолюб ‘каягини” Гане.” Мысль, что’ вынЪ
en nannt за ‘в6блзамужь’ дБвушку худородную, —
воть  ‘чо ^Жовожёгь”  РаисНо до превтузлешя. Въ
groub, to Moewy ‘мньнНоб “ заключаетен первая
ошибка т. Taéna; uw bdre ого, чтобы ‘взять чувство,
боле ‘или ‘мене: Общее воВмъ свекровямъ, OND
береть чуветно,  которое   въ одной свекрови ‘есть,
a np другой wonce nbrs; вмфето того, чтобы моти-
вировать` свою ’драму’ мотивом норым» на сцен,
онъ береть мотивъ, не разъ уже разыгрывавиийоя
на сценв, Честол10б16 можеть  девести и дЪйстви-

тельно доводить до преступленя-—вотъ мотивъ Г.
Чаева, а драмы съ такимъ мотивомъ мы видали и
Леди Макбетъ заслонить собою всякую килгивю  Таи-
cio. Takum образомъ г. Чаевъ потерялъ много шан-

совъ къ успьху своей шэсы. Но взять то. или. дру-
гое основан!е для п1эвы совершенно вЪ’волЪ ея
автора; ДЪло ‘въ томъ, какъ онъ обработалъ взятую
имъ’ тему. Положивъ ‘честолюб1е основою харак-
тера своей внягини Таисш, г. Чаевъ придаетъ ей
какое-то близорукое честолюб1е; всею вину. въ не-
удовлетвореши этого честолюб1я она складывает
Ha HEBBCTKY и даже нисколько не пытается найдти
друг!я причины неудовлетвореншя этаго честолюбя.
При томъ авторъ оставляетъь свою княгиню Tancito
до самаго эпилога безо велкаго развитйя ея харак-
тера. Съ перваго тыхода ея на сцену, зритель ви-
ANTS, что она ненавидитъ свою невЪстку, что она
рЫшилась ее погубить, даже обдумала вс подроб-
ности этого погублев!я, даже избрала себЪ пособ-
никовЪъ, боярина Ратшу и его жену, которой она
въ первой-же еще сценф говоритъ, чтобы та не
показывалась ея невъсткЪ, что ‘это. такь. ей нужно.
Княгиня Таис1я даже не слишкомъ скрываетъ свой

замысель ‘отъ постороннихт, Takb ‘что `еЪнныя и’
челядь ‘объ, немъ: перешептываются си диеполуь: их}

доходить даже до прохожаго гусляра и остается
несовершенно  Незамфченнымъисамою невЪеткою  Таи-
сш.И такъ, не только, задумавъ, но. и обдумавт убЩ-
ство своей невфстки, Танс!я` даже ни на минуту не
колеблется исполнить ‘свой ‘замысель ;;‘ова только
въ продолжеши 3-хъ актовъ говорить разныя «жс-
стокя» слова, на’одну и туже тему. Такимъ обра-
зомъ характерь Таисш лишенъ всякой борьбы и
всякаго развит!я ‘до самаго эпилога, въ которомъ,
посл% самоуб ства князя Михаила, уб\ства его
беременной жены и раззореня всего ихъ княжества
половцами, княгиня лвляется сумасшедшею, нищею,
совершенно сломленною во вофхъ ея душевныхъ
спобобностяхь. Но этотъ переломъ совершился не
на глазахъ зрителя, онъ произошель Bb антрактЪ
между самою ‘драмою: и эпилогомъ,, зритель видитъ
только результатъ этого перелома, но не видить
процесса, которымъ овъ совершился.

И такз’ развит!я въ  характеръ Tancin   whip.
Hbrp pb этомъ лицЪ и борьбы ни ©Ъ самимъ со-
бою;  ни: съ другими олицами; ни Cb окружающею
его  средо!оз` стало быть въ>этомъ лиц иг о вну-
тренияго дьйств1яу стало быть. это ‘лице—не’ лице
драматическое.

Посмотримъ . теперь;
элементя въодругихь лицахт’ п1эсы т. Чаева..

болЪе . ли’ драматическаго

nonborkh, киярин® ВЪрЪ. Въ ней авторъ хорошо
подмЪтиль и ‘выразилъ чувство страха, наводимаго
HA Hee! свекровью‘ и’‘всею `обстановкою ‚’ ‘страха,
который’ ‘княгиня ВЪра принамаеть ‘за предчу8-
отв!е; суевфрная, воспитанная на сказкахъ жен”
щина очень легко’ можеть’ принять ^ страх, ne
водимый на «Hee  окружающимъ, за какое-Т0
безпрячинное предчуств!е: BIB) свекровь, KorTo-
poli ona Bebxb Oonbe Gontca, повидимому (по край“
ней м\р для княгини Вфры, ‘если He для окру^

Orn”
свекрови; княгини Таис!и,-- прямой’ ‘переходъ къ’ ‘ея’