Лаубъ къ своимъ оригиналамъ,
Г. Лаубу недостаетъ вьетановскаго обширнаго
тона въ двойных нотахъ и аккорхахъ, и въета-
новской. чистоты, a также ему недостаеть и эрн-
стовской выразительности. Меня поразило непр!ятно
въ игрЪ г. Лауба жесткое, почти грубое прикосно-
вене смычка къ струнамъ и скрипят шумъ, про-
изводимый по струнамъ волосами смычка. Это про-
исходило какъ будто отъ того, что смычекъ быль
слишкомъ натертъ каниФолью, WIN OT TOTO, что
волосы на смычкЪ были некрфико натянуты.
Этого‘ чума ‘я ‘никогда’ не слыхаль у Оле-Буля въ
кантиленахь; но я слыхаль’ его иу Оле-Вуля, когда
онъиграетъ на 3: и даже на 4 струнахъ pMbers.
Но каждому свое! Будемъ ‘уважать въ каждомъ
художникЪ свойственныя ему качества.
Г-жа Меньшикова, участвовавшая въ концертЪ
Оле-Буля, удивила меня въ этотъ вечеръ чистотою
своего голоса, а также объемомъ его и обработкою.
Это заставило меня особенно жалть, что г-жа
Меншикова любить впадать въ. преувеличеше и ма-
нерность. Я смотр%ль на ея пфн!е, какъ на калей-
доскоиъ, въ которомъ смЪна цвфчовь забавляеть
глазъ, но скоро утомляетъ. Въ небольшомъ объ-
ем романса г-жа Меньшикова употребила весь ре-
гистръ своего голоса, рисовала всфми красками.
ПЪвица переходила отъ самыхъ высокихъ НОТЪ КЪ
самымъ низкимъ, отъ самыхъ низкихъ КЪ самымЪ
высокимъ, пробЪгая по всЪмъ оттфнкамЪъ выражен1я,
отъ шаниссимо къ OP TACCHMO.
Въ концерт% г. Лауба участвовала г-жа Алек-
сандрова. Посл исполнешя, ею «Лфснаго Царя»,
ее вызвали два раза; небольшая оппозищя возбу-
дила еще больние вызовы и требованн повторения;
г-жа Александрова, наконецъ, уступила и. произ ла
еще небольшую арно, которая равнымъ образомъ
вызвала различныя мнЪн!я; затьмъ раздались крики
въ высших сферахъ театра: одни кричали Рубин-
шитейна, друге —Лауба, а иные кричали, только за
ThMb, чтобы кричать. Очень жаль, что почти еже-
дневно мы слышимъ въ нашемъ театр этоть не-
приличный шумъ. Г. Рубинштейна, дирижировав-
шаго оркестромъ, нельзл не поблагодарить за вы“
боръ увертюръ: изъ Димитрия. Донскаго A. Рубин-
штейна. и изъ Моры судьбы, Лешетицкаго. Ихъ, по
ихъ новости, гораздо иртятнфе послушать, ч®мЪ rh
увертюры, которыя постоянно играютъ въ театрЪ.
Изъ предосторожноети, чтобы найти себЪ m bero
Bb yXOBHOM S концерт, данномъ въ Благородномъ
Собранш, 15 марта, въ пользу канлотовъ, я При:
шель въ 1/ часовъ, но нашель во№ мъета уже 3а-
нятыми. Зала была такъ полна, что ‘невозможно
было оставаться въ такой тЪснот% ‘и въ такой жар?.
Невозможно было пошевелиться, однако я всё таки
пробыть въ этомъ концерт» до 9 часовв, т. е. до
окончания 1-й части: такъ велико’ было мое желанте
слышать знаменитых капеллы арх1ерейскихъ и сино-
дальныхь иЪвчихъ. Я долженъ признаться, что мои
ожидантя далеко не вполнЪ осуществились, такъ
какъ я ожидалъ убслыхать что-то вполи» copep-
шенное, необыкновенное, а между тЪмъ соло, и
Вьетану и Эрнету.именно парти теноровъ,
желать. За то полные ансамбли, какъ въ оттЪнкахъ,
такъ и въ выражен подробностей,
Форте, шано, кресчендо и т.п., превосходны. Каж-
дый изъ четырехъ нумеровъ, которые я слышал,
имфлъь совершенно различный эффектъ;: Мынт. от-
пущаеши Багрецова отличалось мягкою, от] адною
мелод1ею въ то время, какъ въ Утвердиея ‘сердце
‚мое во Господь мощно звучали
льпно перемежаясь другъ съ другомъ.
скашя и повторешя пЪя не допускаются» — напо-
миналось при каждой публикаци объ этомъ” кон-
церт$. Это было’ очень ‘хорошее: распоряжене: не-
умЪренные аппилодисменты и’ неизбьжныя y Bach
требован1я повторемя разрушаютъ всякое духов-
ное наслаждене.
на густую массу публики, было очевидно возвы-
шенноев. Достоинство‘ программы. было и принято
оставляли еще многаго
какъ напр.
голоса, велико-
«Рукопле-
ВпечатлЪн!е, сдфланное пЪшемъ
публикою достойнымъ образомъ.
Изъ концерта въ пользу канотовъ я поспушиль
въ Нъмецю клубъ, чтобы застать и услыхать хоть
что нибудь изъ концерта, который давалъ тамъ вЪ
тотъ-же
скихъ театровъ,
персонала нашей оперы и театральнаго оркестра.
‘амый вечеръ капельмейстеръ MOCKOB-
г. Шрамекъ, съ участемь всего
Но тамъ масса публики была еще тЪсн%е; не было
даже никакой возможности проникнуть въ залу.
Собралось боле 3000 человЪкъ. Члены НЪмецкаго
клуба съ ихъ семействами имЪли свободный BXOAD
на 9TOTh концертъ, nrourn BCS собрались на немъ
и заняли половину залы; но’ и другая половина
оставленная для посЪтителей, купивитихь билегы
была’ совершенно полна. Такимъ образомъ я
могу сказать ничего объ этомъ концерт» и должен
ограничиться ‘только однимъ вопросомъ: отъ чего
въ концертЪ, въ которомъ участвовали 8 руескихЪ
артистовв, въ программу котораго’ вошло 14 в0-
кальныхь пумеровъ и ‘который быль дань въ Н®-
мецкомь клубЪ, была исполнена почти ИСКлЮЧИ-
тельно одна итальянская музыка?
16 марта быль концерть г. Коссмана. Г. Кос-
сманъ прекрасный волончелисть; едва-ли техника
можеть быть выработана совершеннзе, ч$мъ у него;
ons преодолвваетв трудности съ такою же сво
бодою, какь и легкостно. Но’я не нахожу чувства
въ его игрф. Мн® кажется, что онъ не поняль «Not-
игоо» Шопена, переложеннаго для в!олончели. Это
Фортепьянная шоса, какъ извЪстно, вообще нЪж-
наго, мягкаго, элегическаго, мечтательнаго харак”
тера, какъ это уже видно даже изъ самаго ея на”
svania Notturno. Поэтому въ ней полный сильный тон»
нё всегда на м\стъ; въ ней часто нуженъ, такъ сказать,
перерывчатый, не договаривающий, а только намека”
щи тонъ. Фантазия на мотивы изъ оперы Карль См”
лый— одна изъ обыкновенныхъ, ничего не говорящих?
салонных ш1эсъ, которыми, къ сожал® нию , музыкаль`
ная литература такъ‘богата,; а Этюды совершенно ue
для концертной sam. Bs urpb vr. Jlay6a ment по-
разили ‘опять скрипте смычка по струнамЪ
иногда не сляню, а нфкоторымъ образомъ разрыв?
звуковь.Г-жи ЯФа и Бош$ пропили въ концерт г. Кос,
смана тЪже шосы, что пфли он% и въ концерт® свое