or
уже нельзя сказать ог. Никольскомъ; но его ис- Каилинская, Надежда’ Васильевна Pbunna, © mocKos-
кусство заставляеть насъ почти забывать это, и
что насъ, особенно сильно трогаетъ, когда мы его
слушаемъ,—такъ это полнота чувства въ его вы-
ражеши; его пъще какъ бы идетъ. у него не изъ
одного, горла, но также и отъ сердца. Кто. не сог-
ласится со мною въ этомъ, прослушавь спЪтый
имъ романсъь Булахова «Ея ужъ нЪтъ»? Г-жа Бю-
дель въ заключеше пропЪ ла Варлащи Роде и доказала
ихъ исполнешемъ, что ве относительно колоратуры
можно поставить на ряду съ первоклассными п*-
ВИЦаМИ,
Г-жа Оноре пропила арйо изъ Ринальдо Генделя,
птэсу 46а гренадера Шумана (написанную собственно
для баса) и дуэтъ «Не искушай меня безъ нужды»
Глинки. Дуэтъ Глинки быль бы еще гораздо лучше
исполненъ, еслибъ въ пфн!и г-жи Оноре было болфе
умЪренности и звучность свосго голоса она при-
вела въ большую гармонйо съ голосомъ г. Ни-
кольскаго.
Въ конц концерта, сверхъ программы, при вос-
торженныхъ рукоплесканхъ публики, г-жа Бюдель
повторила часть Варащи Роде, а г. Никольск
проп$ль Хуторок.
М. Эрланееръ.
БЫЛОЕ.
0. rimembranza!
Norma,
Мы хотЪли. начать наши воспоминания — воспоми:
нашемь о МочаловЪ: это было. бы дополнещемъ
къ некрологу Беклемишева, нацечатанному въ № 8
«Антракта», по вспомнили, что. лЪтъ десять тому
назадь М, Е, Кублицкй, авторъ, «Опыта истор
театра,» труда въ свое. время. замфчательнаго
(изд. 1848. г.), бывций въ близкихъ отнощеняхъ съ
усопшимъ артистомъ, написаль о немъ чрезвычайно
любопытный этюдь для какого-то сборника, издане
котораго. не состоялось. Статья была набрана и
намъ посчастливилось отыскать въ бумагахъ М. Е.
корректуру ея. Этюдъ этотъ такъ живо, написанъ,
такъ характерно изображаетъ Мочалова въ его сча-
стливые и печальные моменты, что, мы упросили
Ууважаемаго автора напечатать его въ «Антракт»»,
если, конечно, редакщя на то согласится *). Кстати
въ нашемъ некрологБ Беклемишева, по ошибкЪ
нисца, опущено, что въ. бумагахъ покойнаго осталась
подробная. б1юграчя Мочалова. Но гдЪ эти бумаги —
воть вопросъ, Вновь обращаемся къ родственникамъ
Усопшаго, г-ж$.Паниной и кн... Туркестанову, съ
покорнЪйшей просьбой не лишить воЪхъ любителей
драматическаго ‚искусства удовольствя читать эти
Любопытные, документы,
Самое цафтущее. время оперы московской (оперы
Русской) было во второй половин тридцатых»ъ го-
ловъ и вь начал сороковыхъ. Теноръ-—Бантышевь,
басъ — Лавровъ, ‚ контральто --Савицкая, сопрано —
“) Мы будемъ очень благодарны М. Е. Кублицкому
За доставлене этой статьи.
Ред.
МЕ
ская Асенкова, въ 1841 г. вышедшая замужь’‘за инецек-
тора репертуара А.Н. Верстовекаго, а потому oc-
тавившая сцену кз истинному отчаянио веЪхъло-
бигелей и цънителей искусства, Прасковья Ивавов-
на Орлова, сначала ‘было сошедшая ‘совеъзмъ co
сцены, а потомъ игравшая на провинщальвыхь‘сце-
пахъ и наконец поступившая ‘на ‘петербургевую
‘цену, капельмейстеръ Тоганнисъ, его помощинкъ
Рарламовъ, въ послЪдетвш получивший титулкском-
позитора илтераторскижь ‚московекихь”’ театровь»,
превосходный оркестръ, изъ членовъ котораго’ на
зову: Титова, Штуцмана и Щеташа.
Н. В. РЪЬпина и Ш. И.` Орлова, а’также В. И.
Иивокини, играли въ тЪхъ’ прелестныхъ’ Француз-
скихь опереткахъ, презосходно переданных по-
русски Ленскимъ. о’ которыхь ныне” посЪги-
тели театра вЪ буквальномь’ смысл понято ве
имъютъ. Повфрять ли мнЪ, что’ В. Ил 7ивокини
upekpacho исполняль роль Дулькамары въ «о-
бовномъ напатк®»? Заговоривъ о НП. И. Орловой, ‘я
не могу не вспомнить о ея супругЪ, ‘теперь ‘локой-
romp, Орлоавъ, неподражаемый Осинъ въ «Ревизор»
п Скалозубъ, говорять, оставилъ сцену‘ по слфдую-
щему случаю: ойъ ‘получиль ‘населенное имфн!е, ‘а
такъ какъ актеръ не имЪль права владЪть о полоб-.
нымъ имуществом, то Орловъ и оставилъеценическую
дъятельносгь Правда ли это? И неужеля существоваль
такой законъ *)? Титовъ быль’ безспорно первым
кларнетистомъ не ‘только въ МосквЪ, ‘но’ едва оли
имфль соперников и въ Квройф. (Это ‘слова’ не мои,
а Константина Булгакова ‘и’ Тоганниса; а’ они’ знали
толкъ въ музыкЪ; Булгаковъ же‘быль на’ похвалы
пе очень щедръ). Но, удивительное дфлоу этоть иза-
мфчательный артистъ относился къ своему ^ иснус-
ству какъ-то странно: напримЪръ, имълъ старыйти
сомнительнаго достониства инструмент, ‘так% что
вынуждены были ‘ему ‘замътить’ ‘0: необходимости
пруобрЪтен!я новаго; игралъ только въ оркестр»,
терп%ть не могъ, ког а ©ъ вимъ заговаривали ‘о
музыкв и всему Ha свЪтг$ ‘предпочиталь ‘охоту 1
разсказы 0’ней’ Артем Мардарьевичь Щенпивъ,
талантливый скрипачъ, будучи еще молодымъ чело -
вЪкомъ, оставиль службу, потомъ” завель инстру-
ментальное заведен! ‘и; какъ говорятъ, ‘совериеп-
но оставил занят!е музыкой. Зачьмъ и отъ чего? От
души жалфемъ, если это правда; Его anrasin wna
«Лючно» и на тему «Я по цабтикамъ ходила» ‘(по -
слфлняя удостоена Высочайшаго подарка), —пре-
лестны; исполнялъ ’онъ ихъ, а равно и многое, другое
какъ первокласный артистъ.
Александръ Олимиевизь Бантымевъ происходилъ
изъ дворянъ ярославской губернг и первоначально
a Ан
*) 112 статья ШГ т. ов, зак. ‘уст. ‘0’ служб по
опред. отъ правительства (изд. 1857 г.) говорятъ:
«Чиновники, желаюние поступить въ актеры, не иначе
опред ляются, какъ съ лишенемъ чиновъ; но, ‘по
увольнеми ихъ вовсе изъ — актерскаго звашя, воз-
вращаются ИМЪ прежние чины, но безъ веякаго с’тар-
шинства за службу ихъ акгерами».