поэмы Тенисона) и «Галатея на водахъ океана». композитору недостаетъ силы, чтобы вполнЪ вы-
Впрочемъ. были картины и неулачныя, какъ напр. разить то, что онъ чувствуетъ, и придать всему
картина, «Рыбакъ и рыбачка» (на которой деревян- этому соотвфтотвующую Форму. Недостаетъ так-
ный покатый берегь съ боковъ не быль ничфмъ же композитору таланта на выдаюцяся мело-
замаскировань и даже видафлись подмостки) ди; въ его мелодяхъ подъчасъ слышится что-то
и картина «Буря», которую скорфе должис было бы устарЪлое, избитое, какъ напр. въ мелод!и въ самомъ
назвать послть. бури, потому что небольния, неиску- первомъ нумерв баллады при словахъ «Разъ въ кре-
сно, изображенныя волны, и. также и одЪянм лицъ, щенск! вечерокъ», или онф отзываются чЪмъ-то
стоявшихЪ ва прибрежной’ морской скалф, вовсе не слишкомъ рутиннымъ, какъ вапр. мелодя въ соло
показывали, что сюжетъ картины происходить во сопрано при словахъ: «Какъ могу, подружки, ить?»
премя бури; особенно была не Wa MbcTh во время Во многихъ случаяхь болфе интересный аккомпони-
бури одна изъ женскихъ ‹фигурт, разряженная, съ ментъ помогъ бы бЪдности мелод!и. Переходы изъ од=
открытыми руками и открытою шеею. Декоращянихъ тоновъ въ друге часто Фхорсировавы и не моти-
этой картины! была тоже довольно иеудачна. Со-вированы, какъ напр. крутой переходь изъ Ез dur
провождавшая эту жартину музыка также’ we co- въ А диг въ конць того же соло сопрано, о которомъ
отв тотвовала ея сюжету; ‘ова была взята‘изь (е- сейчасъ было говорено. Въ слфдующемъ за тЪмъ
вильскаго цирюльника и’‘въ цей Россини вовсе не № при словахь «ВотЪ въ свфтлиц% столъ накрыть»
хотфль изобразить морскую бурю, а прекрасно изо- композиторъ неискусно переходить изъ ) dur Bp
бразилъ простую, обыкновенную грозу Wa Bema. Ез фиг. Варочемъ м$ето не нозволяетъ мнЪ болЪе
Все таки эта музыка шла гораздо болЪе къ карти распространяться о достоинствахъ и недостаткахъ
ub, чфмъ обыкновенно разыгрываемые, во время партитуры г. Воротникова, Во всякомъ; случа та-
живыхь картинъ, какого бы сюжета онф ни были, лантъ композитора заслуживаеть вниман!я и было
штраусовок!е, вальсы: „Въ концерт’ г. ВК. Вальца бы желательно, чтобы онъ не переставалъ серьез-
каждая картина сопровождалась болЪе или менфе ными занят1ями и прилежнымъ трудомъ идти вие-
соотафтетвующею ей музыкою ‘и’ это ‘уже товорить редь на избранномъ пути. Исполнеше, особевно со
о ‘вниманш, съ. которымъ молодой бенехищанть стороны: хора и оркестра, оставляло желать многаго.
отнесся къ ихъ постановк%. Въ вокальной части концерта г. К. Вальца при-
Въ начал сороковыхъ годовъ одно изъ русскихъ няли участ{е г-жи Александрова, Анненская и Ива-
музыкальных ‘обществъ объявило конкурсъ му- нова и тг. Владиславлевъ, Демидовъ и Финокки.
зыкальныхъ сочиненй на премио. . Темою` для’этихъ Хотя миф не очень-то нравится Ubnie Tr, Финокки,
сочиненй. было назначено положен!е ‘на‘музыку u3- a ero «Vieni la mia уепдена» порядочно таки мнЪ
вЪстной баллады Жуковскаго С@втьтлана. Сочинен надо®зло (въ концертв К. Вальца при аккомпони-
нА этоть конкурсъ было представлено’ довольно ментз этой ар оркестръ выказалъ въ одномъ мёсть
значительное чиело. Премшо. получило сочинен!е большое невниман!е), я все таки долженъ похвалить
Арнольда, исполненное въ началф сороковыхъ го- у готовность, съ которою этотъ пфвецъ участвуетъ
довъ на сцен% московскаго театра, въ одномъ изъ во всфхъ концертахъ, особенно если его въ этомъ от-
концертовъ съ живыми картинами. Соло ‘исполнялъ ношени сравнить съ болфе молодыми пфвцами, какЪ
Бантышевъ, а изъ каотинъ, сопровождавшихь ис- напр. съ г. Раппортомъ, который, въ продолжени
полнен!е. баллады. особенно хорошо была’ постав- веего нынЪшиняго звеликаго поста, не участвовал
лена иофздка СвЪтланы въ саняхъ (лучше; чьмъ въ еще ни въ одномъ концерт, и въ афиш о кон-
концерт Вальца). Искусно’ нарисованные вороные цертВ г. Вальца онъ значился больнымъ. Увертю-
кони неслись по сугробу; надъ ними парилъ, рас- ры въ этотъ разъ были въ афиш$ всЪ названы и такимъ
пустивъ широкя крылья, ‹ воропъ. Жениха - мерт- образомъ избавляли слушателя отъ труда угады-
веца изображаль 0. Сахаровъ съ его красивою, вать. Увертюра къ оперЪ Сорока Воровва была и‹с-
выразительною наружностно. Не для этого ли же полнена самымъ неудачнымъ образомъ; то контро-
конкурса было сдЪлано и переложеше на музыку басы шли вперелъ на цфлый тактъ, то на тактъ же
Овътланы Жуковскаго г. Воротниковымъ, испол- обгоняли первыя скрипки; такя ошибки не должны
ненное въ концертЪ г. Вальца? Во всякомъ случаЪ, быть терпимы. Для одной изъ увертюръ, я пола-
музыка г. Воротникова къ балладЪ. @въимана за- гаю, было бы гораздо лучше, если бы она не была
служиваетъ того, чтобы ее прослушать’ со внима-ни назначена, ни исполнена. Это такъ называемая
немъ, но, къ сожалфнио, публика слушала’ се не- концертная Увертюра, соч. В. Шиловскаго. Если
внимательно; даже иные. иаъ публики заглушали кто нибудь начинающий учиться композищи съ по
музыку апплодисментами живым картинамт, У г. молию ‘своего ‘учителя состряпаетъ какое нибудь
Воротникова есть талантъ; есть воображеше; ввд- сочинене для оркестра и пожелаеть услыхать его
но, что онъ изучаль музыку и чоложиль много исполиеше, то пусть лучше опъ пригласить Kh
труда на свое сочинене; OND Crapanca веденю го’ себ” музыкантовъ на домъ, а не угощаеть публику
лосовъ въ хорахъ сдЪлать интереспымъ, и придать своими дЪтекими опытами. Разбирать эту, такъ на-
краски своей инструментовкЪ, онь хорошо располо- зываемую копцертную увертюру я не буду; 91°
KAT поэму въ музыкальномъ огоношенйг и старался было бы дли нея слишкомъ много чести. Сочинен!е
передать слова правильным музыкальнымъ выраже- это даже невозможно назвать увертюрою, это Bor
нямъ. 060 всемъ этомъ я долженъ отнестись съ знаеть что такое, только не увертюра: въ ием®
NOXBAAOIO,KAKS о достоинствахь немаловажныхъ. Но совершенно недостаетъь ‘ни правильной Формы, пи