5 ии ЕЕ ИЕ ЕВЕ ЕЕ ЕВЕ ЕЕ ЕЕ ЕЕ ЕВЕ ЕЕ ЕЕ мелодическихъ, ни ритмическихъ достоинствъ: OCA пустаго, ничего невыражающаго введен!я явля- ются два старыхъ, ничтожныхъ балетныхъ мотива. И это г. Шиловск!Й называетъ концертною увер- тюрою? Да эта увертюра по своей курьезности стоить того, чтобы ее послать на парижскую выставку. А все таки г. Шиловскй нЪкоторою часто публики быль два раза вызванъ (что это въ шутку, или серьезно?), появлялся въ дирек- торской ложЪ, кланялся и прикладывалъ руку Kb сердцу. Жалкая комедии! Подобныя вещи, пожалуй, H He Ha всякомъ домашнемъ театрЪ могутъ быть терпимы, а вЪль нал!ь Большой театръ— не доманнй театръ. Въ концерт® г. Доора, извфстнаго учителя на Фор- тепьяно, виртуоза любимаго, профессора здЪшней консерватори, бывшемъ 2Т марта, едва ли малая зала благороднаго собрав!я была полна и на поло- вину. Самые лучние концерты, даже любимфйщихъ артистовъ, большею частио пусты. Копцертисты складываютъ вину въ этомъ на итальянцевъ, потому что итальянцы въ самомъ начал великаго поста опустошили денежныя средства публики, Можеть быть! Въ этоть вечеръ, слушая сонату Вебера (въ а— be-moll), я убЪдился, чго въ игр№ г. Доора главную роль играетъь техника. Композиторъ обозначиль мало оттфнковъ выраженя, Въ печатномъ издан этого произведеня мы ихъ почти не находимь. Въ произведен!и, эгомь композиторъ весьма много прё- доставиль хорошему вкусу и пониманию исполни- теля, а г. Дооръ этой задачи и не выполниль, Onn ДЪлалъ очёнь мало оттЪикозъ и лроигралъ всю пэсу въ одномъ темпо, такъ что соната получила Ory этого видъ какой-то этюды. Педостатокъ вкуса осо- бенно выразился въ исполвенми прекраснаго ан- данте, въ которомъ, уже въ самомъ начал, меломя была сыграна ‘слишкомъ грубо; въ Фортиссимо л%вая рука съ своими тролями заглумала мелодия правой руки; заключене было выдержано недовольно мягко ит. д, Лучше всего въ conarh было испол- нено скерцо. Также и исполиенио Nottarno Фильда недоставало прелести и поэз!т, столь свойственныхуъ произведен! ямъ этаго композитора. За то г. ДоорЪ блистательно исполнилъь «Spinnerlied> Jincra m Beh друг!я салонныя шэсы концерта. : Участвовавний въ этомъ концерт скриначъ г, ИТра- декъ сь прошедшаго года сдЪлаль большие усиЪхи. «Рантаз!ю-капризъ» Вьетана онъ сыгралъ пе только ъ хорошимъ, полнымъ тономъ, но и съ выраже- Щемъ, и съ замфтно болфе легкимъ переодолЪва- мемь такихъ большихъ трудностей, какъ октавные цассажи. Въ концертЪ участвовали также двЪ мо- Лодыя пъвицы, ученицы г, Осберга. Первая изъ Нихъ, г-жа Зыбина, напрасно выбрала для своего перваго дебюта арНо изъ оперы Жизнь за Царя “ВЪдный конь въ поль палъ» (можеть быть въ вы- бор» этой ар!и виновата не она, а ея учитель). Для исполиеня такой трудной задачи, какъ эта ар, Г-жь Зыбиной не достаетъ ни голоса, ни умЪнья, удержусь сказать что нибудь о голос» г-жи Лю- дить его постоянное дрожан!е: ‘отъ. природной-ли его слабости, или отъ волненя, причиненнаго пер- вымъ появлен1емъ предъ публикою. Г-жа Каменская прочла на Французскомъ языкЪ ар!ю изъ «Виль- гельма Теля» Зачъмъ пЪла г-жа Каменская?— Не знаю. 28. марта’. дирекщя императорскихъ театровъ повторила большую ‘часть ковцерта г. К. Вальца и, кром% того, пригласила участвовать въ этомъ кон- церть г, Оле-Буля (какъ слышно, ‘оборъ съ этаго концерта быль раздзленъ по поламъ между дирек- щею и г. Оле-Булемъ). Никогда я не слыхалъ, чтобы этоть знаменитый скрипачъ игралъ свои адаж10 оъ такимъ чувствомъ, ‘такт трогательно, какъ въ этотъ вечеръ, въ классическомъ концертЪ для скрипки Моцарта и въ интродукщи къ РоПасо своего собственнаго сочиненя. Никогда его тонъ не бралъ меня такъ за сердце; Агмежду тфмъ, какъ легко каждый скрипачь можетъ пр1обрфсти ced’ такой топъ! Одинъ изъ нашихъ музыкальныхъ кри- тиковъ открылъ тайну этаго тона; онъ публично и серъезно увфрялъ въ театрф,) что тонъ скрипки Оле-Буля, этотъ удивительный; задушевный, сереб- ранный тонъ. происходить только: отв того; ‘что у г. Оле-Буля на скрипкЪ Combe roukia струны, чё мъ у другихъ скрипачей? И-так®; ч$мъ тоньше‘струны; тЪмъ лучше тонъ? Стало быть въ этомъ вся и штука? Ну такъ, гг. скрипачи, рвите скорЪй ваши струны и натягивайте поскорфе какъ можно. бол%е тонкя струны. А ля натлву на мою скрипку самыя тонк!я шелковинки и TON моей скрипки будетъ самый лучний. Но’будемь говорить, серьезно: ‘чего люди не по- нимають, то они часть объясняютъ фальнгиво, а дЪло между тЬмъ очень просто: г. Оле-Буль устройство скрипки изучилъ лучше, чЪмъ самый лучиий.скри- пичный мастеръ по професс1и, и своп. познаня‘онъ прилагает къ аранжировк» превосходныхъ старыхь итальянекихь скрипокъ ис такимъ: образомъ получа- етъ свои скрипки съ этимъ. чуднымъ тономъ: И изъ TUX познаний онъ ‘не’ дЪлаеть никакой тайны, ‘а сообщаеть ихъ всякому, кто только захочетъ елу- mars. Что. ше касается до. ровноети клаватуры. подотавки; болЪе тонкихъ етрунъ, чрезвычайно крЪи- каго смычка п т. п., то это незначительныя, внЪш - шя подробности, которыя однакожъ находятся. ву yhcHOMb соединени съ оле-булевой системой ус- тройства скрипокъ и. съ его ‘игрою. ь Въ концерть г-жи Александровой, бывшемъ 3% марта въ большой залф. благороднаго собрашя и привлекшемь также. немногочисленную публику, иЪвица имъла возможность во всЪмъ` блеск пока- зать достоинства своего голоса и своей отличной методы, о которыхъ Я уже неоднократно говорилъ съ большою похвалою. Но я желалъь бы, что бы кое-что было. исполнено не такъ, какъ было испо- лнено въ этомъ концерт, напр. Фразировка: первой части, анданте, бетговенской ‘Аделаиды: ‘въ клае- сической музык% не должно дозволять себЪ ни: ма- лЬйшаго произвола; аккомпаниментъ.былъ тоже н$- сколько произвольно исполненъ. Впрочемъ большая часть нумеровъ концерта удалась пЪфвицЪ очень хо- Финой, потому что не знаю, отъ чего происхо- рошо, а именно исполнене двухъ дуэтовъ съ г-жею