лишней арены для развит1я и безъ того уже разви:  была московская итальянская опера, составленная
той итальянской школы музыки. въ началь шестидесятыхь годовъ г. Львовымъ съ

Итальянская опера, вмЪстЪ съ русскою и бале- помощию Тамберлика? РазвЪ публика наша не лю-
томъ, не можетъ существовать въ одномъ съ ними те- била Фриччи, Гасье, В1алетти, Стеллера, Панкани,
атрЪ, не вредя имъ. Для трехъ такихъ дфятелей Оноре, даже Ребу? РазвЪ ‘дурень былъ хоръ нашей
(не считая даже драматическихь спектаклей на томъ итальянской оперы? РазвЪ нехорошъ былъ оркестръ
же театр%) не достанетъь ни времени, ии мета, ни подъ управленемъ талавтливаго Bianesn? Pass не
публики. Кто. же болфе другихъ пострадаетъ отъ роскошны были постановки Моисея, 1Тророка и боль-
такого  совмЪстничества? Я ве сомнфваюсь, что] шей части другихъ оперъ? РазвЪ бывший управля-
итальявская опера на первое время возьметъ верхъ ощЙ московскими театрами Л. 9. Львовъ мало труда
надъ русскою; она возьметъь верхъ вадъ русскою и любви клалъ для успЪшнаго хода въ МосквЪ италь-
уже своею` повостпо. Она привлечеть публику, бе- янской ‘оперы? РазвЪ г-жа Лабордъ неё учила въ
нуары и бель-этажи (примемъ ручательство г.  Тар- московской театральной школ» воспитанницъ, что-
BOBCKAPO) будуть абонированы, публика итальянскою бы приготовить ихъ все къ той же итальянской
оперою ва время отвлечется отъ русской и будетъ оперЪ? Развз мало потрачено было денегъ на эту
говорить’ объ этой послфдней, заброшенной, забитой оперу? И чЪмъ-же всё это кончилось? Уже на вто-
только съ презрительнымь сожалфемь Но мода рой годъ ангажемента въ Москву послфдней италь-
проходить: минетъ годъ, другой и итальянская опера янской оперы ею уже были недовольны, а на третй—-
снова исчезнеть и свова потребуется русская опера.   желали возвращеня русской оперы. Это желанте —
РазвЪ’ такъ’не было и развЪ прошедшее не порука выразимся словами г. Тарновскаго —«было неодно-
за будущее? He станемъ говорить объ итальянскихъ кратно высказано и въ обществв и въ литератур%».
оперныхъ представлешяхъ, бывшихъ въ Москвф еще Т%-же самыя Московск!я ВЪдомости, такъ ратуюцщия
во времена’ императриць Елизаветы Петровны и теперь за итальянскую оперу въ Москв% (особенно
Екатерины 1; скажемъ, что въ 30 годахъ  нын®ш- г. Цановск!), пЪли цълые дифирамбы‘ о необходи-
няго стольти ‘въ ‘Москв® ‘была итальянская опера,  мости въ МосквЪ русской оперы А ‘между Thu»,
содержимая частной компанею, и опера эта кончи- что сталось въто время съ русскою оперою? Ее за-

лась тоже по

несочувствио къ ней московской давили, уничтожили, забросили, какъ ненужную. ме-

публики, г. ‘6. потому что не окупалась достаточно бель; она продолжала существовать только, 4е те,

своими сборами. Въ 1814 —45 г. въ Москву была анга-
жирована итальянская оперная труппа на б0представ-
лен. Въ этой труп быль первоклассный теноръ,
знаменитый Сальви, быль хоропий молодой баритонъ
Кривелли, весьма недурной ‘басъ Корради, недурная,
хорошенькая собою сопрано Ассандри, весьма за-
мЪъчательное контральто В1этти, недурной буфеъ Coa-
ресъ и все таки опера эта была въ большой убы-
токъ и существовала одинъ только сезонъ. Весною
1850: г. была ‘въ Москв» на нфеколько представле-
ий небольшая ‘итальянская оперная труппа и она
была-бы въ большой ‘убытокъ, еслибъ ся невыру-
чила Фавни Эльслеръ, на представлев1я которой або-
ниментъ принимался не иначе; какъ вмфстф съ пред-
ставлешями  итальянской ‘оперы. Объявлене объ
устройств® въ’ МосквЪ итальянской оперы въ 1861
г. было встр$чено съ большимъ сочувствемъ, або-
нементъ шелъ прекрасно, но ‘съ каждымъ годомъ
онъ шелъ вс6 ииие90, такъ что даже, когда въ 1865 г.
московское театральное управлен!е объявило, что
если абонементь не достигнетъь 650. т рублей, то
оно будетъь въ ‘невозможности приступить къ сфор-
мирован!о итальянской оперной труппы, абонемент-
ная подписка едва достигла съ небольшимъ четвертой
части этой суммы и итальянская опера улетучи-
лась изъ Москвы. Можетъ быть эти неуспЪхи италь-
яанской оперы въ Москвз ея поборники булутъ объ-
яснять не’ несочувствемъ къ ней московской `пуб-
лики, ‘а ‘какими нибудь другими причинами, но кто-
же поручится, что эти друшя причины не по дЪйс-
твуютъ и на предиряме г. Гращани и не заста-
вятъ это предир!ят!е такъже рухнвуться, какъ рух-
нулись и казенное предпр1ят!е дирекцш, и Частныя

антрепризы г.’Бокки п г-жи Корбари? РазвЪ дурна ритъ:

но не 4е [ас10; а потомъ обратились къ тедтраль-
ному агенту, да еще къ редактору — ВЪнской
театральной Газеты, Саксе, съ получешемъ ангажи-
ровать` нтомецких» пфвцовъ, обязавь ихъ  контрак-
тами п%ть ло русски’ И дошли мы до порядочнаго
курьеза! Не даромъ одинъ изъ русскихъ литерато-
ровъ, слушая «Волшебнаго СтрЪлка», исполнявша-
гося по русски нълщами, сказалъ: «Ахъ, сколько
труда потеряно понапрасну! Перевели нтъмецеую
оперу на русск/и, язык п заставили выучить этотъ
русский переводъ нтол4евь—и вое это за тЪмъ,. что-
бы эти нълцы пли русскя слова такъ, чтобы ихъ
ни руссши, ни вЪмець не повялъ». Неужели слЪлу-
етъ желать, чтобы теперь повторилось тоже самое
положен!е, теперь, когда русская опера начинаетъ
хоть крошечку оправляться отъ своего упадка, те-
перь, когда она хоть сколько нибудь начала поднимать
голову? Пусть составъ этой оперы еще. и неудовле-
ворителенъ; согласимся, пожалуй, со словами г.
Тарновскаго, что «у насъ только дв, три дЪльныя
пъвицы, и положительно нътъ ни одного иЪвца», но
уже то, что у насъ есть «двф, три дЪльныя, пЪвицы,
и то уже шагъ отрадный —и, его То ‘надс уничто-
жить! Для чего же существуютъ, въ Москв% и,Пе-
тербургв музыкальныя общества, консерватории,
театральныя училища и. частные классы whuia?

Но посмотримъ, выгодно-ли было-бы для дирекции,
еслибъ она приняла предложеше г. Гращани и для
представлен! итальянской оперы, уступила ему
нашъ Большой театръ покрайней mbpb. wa ДНЯ
вь недълю

Для этого всмотримся поближе въ условйя,. кото-
рыя предлагаетъ г. Гращани. Г. Тарновскй гово-
«Г. Гращани находитъ для себя выгоднымъ

9
o