ни одинъ балъ, или даже просто сходка двухъ‚трехъ
приятелей не обходятся безъ разсуждений о театр.
Ясно— предметъ этотъ интересуетъ общество; по-
тому казалось бы, что современная русская сцена
должна ‘быть поставлена въ самыя благопрятныя
условия; между ThMb, отовсюду раздаются
chrovania На бъдность ‘современной драматург!и и
русской сцены вообще; и дЪйствительно, справедли-
вость этихъ ‹ жалобъ не требуетъ пикакихъ подтверж>
денш или доказательствъ. Хотя’ театрально-литера-
турный комитетъ и заваленъ шэсами различныхь ав-
торовъ, оригинальными и переводными, но, судя по
репертуару минувших годовъ, количество новыхъ
п1эеъ далеко не боотвфтствовало‘ихЪъ качеству; Ито
постоянно ‘елздиль за движенемъ ‘нашей ‘драматур-
ги. TOTS He часто останавливался на какомъ-либо
отрадномъ явлени, появившемся въ послфдн!е года
на петербургской и московской сценахъ.
Быть драматичеекимь писателемъ очень заманчи-
во и даже‘вф поелъднее время‘ сд®лалось прибыль-
но; поэтому‘ въ’ поел дне года на аФишахъ появля’
лось MHOFO HOBEIXS именъ; совершенно ‘непзв®стныхъ
въ литератур»: почти ‘у каждаго ‘изъ новичковъ въ
этомь ДЪлЪ (а ‘имя ‘имъ легюнъ) проявлялось же-
лан!е ° сказать ‘что-либо ‘иовое; выработать” новый
типъ, или провести новую идею; ‘но попытки OTAXS
дилеттантовъ въ дфлв искусства оставались без-
плодными и оказывались слфпымъ подражанщемъ уже
высказаннаго въ нашей драматической литератур»,
или плохимъ сколкомъ съ давно уже пережеванна-
го. Такъ, Г. Вильде каждый годъ угощаеть публи-
ку, въ свои бенеФисы, произведенями своего бой-
каго пера. Но, увы, что ни годь, то...
Истощене нашей сцены такъ осязательно, что
сомнъваться въ этомъ явленш невозможно. ГдЪ же,
именно, скрываются притины китайской неподвиж-
ности нашей драматурми? Кто виновать? Котествен-
ный ли это порядокъ вещей, или слЪдств!е; вытека-
ощее ‘изъ состолия нашего общества?
Наилучшим истолковашемь настоящаго быль бы,
базь сомифвя, взглядь на прошедшее п подробнал
истор!я театральнаго искусства; нашь же руссмй те-
атръ, какъ сколокъ съ франпузскаго, притом сколок®
топорной работы, имфеть весьма краткую исторно,
ибо переносень съ’ Французской почвы ие далЪе,
какъ ‘въ конц®’ прошедшаго столь, и только Cb
весьма недавно времени началь ‘обращать ‘на 6ебя
общеб внимане. Почти всь отрасли’ человЪческаго
знаны ‘им ютъ’ свои снещальныя сочинешя и ‘жур-
налы; только’ одинЪ русск! театръ-—вовершенвый
cipéra wwe umber своей собственной литературы:
Исторя нашего храматическаго искусства COBCLMS
почти: не изолфдована и не обработана; правда, иред-
метомъ этимъ пытался заняться г, П. Арацовъ, на-
писавиий, исторно русскаго театра, но попытка его
оказалась Крайне неудачною и можеть только слу-
жить матераломъ для будущаго историка русскаго
театра:
Потому обратимся прямо къ настолщему и по-
стараемся выяснить одну изъ главныхь причинь
упадка нашей сцены.
ТФеатръ сходейь ‘съорганическимь ’существомъ;
онъ имфетъ свою вибшнюю и внутреннюю ЖИЗНЬ,
или, лучше, тЪло и дугу. Нодъ визшнею стороною
театра подразумЪ вается обстановка, т. е. самое зда-
не театра, устройство сцены. зрительной залы, де-
кораци, костюмы и прочя принадлежности,’ необ-
ходимыя при постановкЪ каждой п1эсы. Эта виЪш-
няя сторона’ доведена‘ почти до совершенства: ‘* де-
коращи, костюмы хотя иногда и грьшатъ противъ
истины, но могутъ удовлетворить самому изыскан-
вому ‹и. строгому. вкусу; на.эту часть. искусства
съ’ ифкоторыхъ поръ обращено особенное вниман!е;
поэтому внзшняя сторона театра быстро развивает-
ся. Не только изящныя искусства, какъ-то живо-
Цись, ‘ваянеугно ‘изестественныя ‘науки, хим, Фи-
зика,` постоянно ‘приносятъ! каждая свою лепту“на
алтарь театральнаго искусства; всф открыт!я и ново-
введеня въ этихъ отрасляхъ человфческаго зна-
HiA, пригодныя для театра, примфняются къ нему
въ особеннымъ! старантем®; тавъ что! внфиняя! 0бо-
лочка театра, вмЪетЪ съ в®комъ и его развитемъ,
идет впередь смЪлыми и быстрыми лиагами.о
г(`Изъ вказаннаго ‘ясно; что причины застоя. нашего
театральнаго ‘дла скрываются. не во ваз иней; ‘а
вб ‘внутренней, духовной: его? жизни ‘и дЪйствитель-
но; какъ выше было! замфчено, ‘весьма: мало ут»
тельнаго представляетъ ‘намъ эта ‘сторона: тватраль-
наго исскуства. Кто же виновать? Виноваты; разу-
мЪъется, тЪ: элементы; ‘изъ окоихъ должно вытекать
процвЪтан!е искусства; элементы эти составляютЪ
публика и критика съ/одной’ стороны, и авторы и
актеры — съ другой. Эти главные двигатели театраль-
наго дла’ должны ‘находиться въ тфеной связи Me-
Жду собою и’ каждый въ’ отдьльности способство-
вать общему ‘благосостоянио театра; ‘они должны
влагать душу ‘въ. театральное искусство и ‘давать
ему- вполнЪ` естественное внутреннее содержан!е..
Не ‘смотря: же ‘на: общее увлечеше театромъ, обще-
ство ‘нашетотносится къ нему“крайне’ ‘небрежно: и
осли театральное дЪло подвигается впередъ/ медлен-
но, то главнаятвияа несомнфино должна падать и
общество; T. ce. ва публику.
{то такое театръ? Какъ смотрить на него наше
общество? (О нашемъ высшемъ; петербургском» и
московскомъ, круг мы и говорить ne ‘станемъ; эта
образованная публика рЪдко показывается въ san
русскаго театра: Побителей драматическаго ucKyc-
CTRa HSS VTOTON COM ‹слишкомъ/ мало ‘а’ цфнителей»-
знаТОоКовы ещесменье если жесоитЪздятъ въ, театр»
люди этогоокругау ‘то столькоовъ бенефисы, когда
И цёны на’ мЪета’ возвышены Для этого круга’ суще-
eveyone дру наслаждения: въ Петербург
французскй отоатрь cp «Belles Melene> vs sus
юбворожительной” с г-ли Девер1а; итальлиская“ ‘опе-
pac@pe гежею Варбозтоии увлекательнымъ Граце
ани; о въ/ Москв® жет осталелтодинъ только балет?;
к ‘руескойг сцен отаочасть собщества отнеситой
такьг холодно WNO она’ ‘составляет: одля ‘нея почти
мертвую“единицу, а ею ив ‘аб Бепе;. auty nihil. I
да благо ‘имъ” будет»! Для ‘них’ именно ‘открылись
недавно ещещирки Гиние и Дерсена съ возвышеннымй
упражиен1ями. Пускай тВшатсл и ‘напольяютЪ pod
остальные театры; пкром$ ‘«русскаго» Въ осталь”
2