5
SL erg et

т!е таланта актеровъ в авторовъ. Если публика а публика загорлавить «солома»: Актеръ-же, чтобы
относится холодно къ театральному искусству, то, им®ть минутный усп®хь, конечно также подхватить
при равнодунии ея, нельзя и желать старав!я со «солома»; довольная публика за симъ потребуетъ
стороны актеровъ, лишенныхъ одобреня; во одоб- фору, ву и пошла писать:

реше это должно быть правильно и въ мёру, иначе
излишвимъ расположенемъь публика можеть ока- С. Xydenoes.

зать актерамъ медвфжью услугу; такъ, случается,

что молодой актеръ или начинающая актриса, по- ; 3
дающ!е вадежду быть совремевемъ полезными дзя- ПИСЬМО КЪ РЕДАКТОРУ.
телями на сценЪ, отъ излишнихь знаковъ одобрения м. Г
со стороны публики, воображаютъ себя уже васто- ыы

ящими талантами и, вмЪсто того, чтобы путемъ по-  Боже мой, Боже, какой же я темвый человкъ!
9тояннаго труда идти къ усовершенствован!ю, на- Да, м. г., я до такой степени темный челов%къ, что
чинають веглижировать искусствомь и даже дЪ- не могъ различить г. Завозы, пишущаго въ. «Раз-
лаются для него вредными. лечени», оть г-на Я, пишущаго въ томъ же «Раз-

Независимо общества, самую важную пользу для влечени. Бфда ве въ томъ, что я приписаль слова
театра должна оказывать ‘литературная критика. г-на Занозы г-ну Я, тутъ легко сбиться: въ «Развле-
Въ болфе просвЪщенныхъ странахъ общественная чени» такъ много Фельетонистовъ, то скрываю-
критика идетъь рука объ ‘руку съ литературною и щихъ почему-то свои Фамилии называющахся
послдняя служить отголоскомъ первой. У насъ- просто буквами Я, Н. Ф—въ, А. В. ит. д., то
же ‘большинство критическихъ статей, въ особев- знаменующихь себя тремя звЪздочками, TO под-
ности-же театральныхь рецензй, отзывается ка-писывающихь статьи свои Словами Заноза, Сам по
кимъ либо постороннимъ внфшнимъ влявемъ и не- себ ит. п. По слогу и по духу ихъ также не отличишь
подготовленному читателю трудно, даже почти не- и духъ и слогъь у всфхъ у нихъ равно безподобны`
возможно составить себЪ вЪрное понят!е о разби- Поэтому Kak} легко такому темному человЪку, какъ
Раемомъ произведеви. Нельзя не сознаться, что я, попасть въ бёду и смЪшать г. Я съ г. Занозою!
критика наша окутывается еще въ пеленки; она Кто же наставитъ, кто умудритъ меня, кто раз-
робка и какъ будто боится чего-то: «не высЪкли сфетъ всю глубину, всю непроницаемость моей тём-
бы nach». Pash высказавши какой-либо хотя см%- ноты? Читая въ № 14 «Развлечен!я» статейку го-
зый, но вфрный ‘и безпристраствый приговоръ, она сподина Я «Съ больной головы на здоровую», я
оглядывается и’ прячется «какъ-бы гусей не раз- было начиналъ надЪяться, что хоть г. Я прольетъ
дразнить»; при такомъ порядкЪ’ вещей, разумЪется, лучъ свфта въ мою темноту. Эту надежду было по-
нельзя ожидать правильныхь сужден!й объ искус- лало мн BOTS YO. Еще въ училищ, мальчикомъ,
crab. Критика-же только тогда можеть принести я по темнот$ своей смфялся надъ ребенкомъ, о ко-
хЪйствительную пользу, когда’она, не стфеняясь торомъ разсказывали, что будто бы онъ на вопросъ
никакими авторитетами, см ло высказываеть зам%-  своего строгаго отца: кто создалъ свЪтъ? боясь,
ченные сю недостатки, промахи и клеймитъ без- что его накажутъ и за это, какъ наказывали его за
дарность. Назначен! критики состоитъ въ томъ, разныя `содзланныя имъ шалости, отвЪчаль: «He
чтобы развивать’ вкусъ публики, направлять на знаю, папенька, только не я, ей Богу, не я! Я даже
истинный путь людей, бродящихь въ потемкахъ, и не видалъ». Г, Я въ № 14 «Развлеченя», научиль
находящихся въ невинномъ состояния младенцевь меня, что вовсе не странно не знать того, чего не
и не любящихъь шевелить мозгами. Критика должна видаль самъ своими собственными глазами, и не
Въ подробности изолфдовать заковы искусства, и только не знать, но даже утверждать coRep-
 Mborb съ 1Ъмъ, разбирая вновь появляю- шенно противоположное тому, что было въ дЪй-
Mica TeaTpatbHHA произведеня, критика должна ствительности, Такъ г. Я, въ № 14 «Развлеченя»,
Указывать и путь, по которому должно CAb- объеняетъ, что г. Заноза не зналь о представле-
Ловать это искусство. Только такимъ образомъ,  шяхъ на московской chen’ шэсъ Жоржа. Занда
Критика принесетъ огромвую пользу какъ для об- и утверждаетъ, ° что пэсы эти никогда не шли на
Щества нашего, такъ и для театральнаго дЪла нашей сценф потому, что г. Заноза. 15 лЪтъ тому
Вообще. назадъ не былъ въ такомъ возрастЪ, чтобы восхи-

Независимо вмяня на общество, критика вмяеть щаться этими н1эсами на нашей сцен$. Видите; какъ
непосредственно и ва актеровъ. Однако должно соз- оправдываетъ г. Я г-на Занозу. А у насъ бывало
Чаться, что наши актеры весьма мало обращаютъ въ школ спросятъ: «Кто были сыновья Ноя?» Ну,
\нимавя на критику. Пишите про нихъ, что хотите, и отв$чаешь: «Симъ, Хамъ и Пафетъ», Не отвЪтишь
а они продолжают» дЪлать, что только имъ взду- бывало, ну нуль или единицу. и поставятъ. А вЪдь
мается, и руководствуются своими собственными ни одинъ изъ насъ, тогдашнихь школьниковъ, «не
Правилами и соображен!ями, угождая, разумЗетсябыль въ такомъ возраст%», чтобы имъть честь лич-
ВКусу нашего большинства. Опять таки, въ этомъ но знать сыновей Ноя. Ну, и понялъ я, что въ тем-
ивовата публика, уже не въ мЪру снисходительная,  нот% моей виновата мое воспитане, и такъ какъ

лика, требовашя которой слишкомъ узки и огра- учиться никогда не поздно, то я и надфялся, что
иченны. Тутъ хоть распишись, а толку и пользы хоть г. Я немного разсЪетъ мою темноту, по край-
икакой не будетъ, Критика будетъ кричать «с%но»,   ней Mbpb ‘на столько, что я буду въ  состояни

£