этомъ заключении основываюсь ‘на прим р», который ки, ` котораго. обязанность между прочимъ состоитъ у насъ предъ глазами. У знаменитаго тенора Роже и въ наблюдеши за достоинствомъ музыкальнаго въ наотоящее время’ немного уже осталось го- исполнен!я). Что же, у везхъ этихъ четырехъь лицъ лоса и артисть этотъ поетъ съ видимо большимъ не было развз времени или желан!я наблюсти за усимемъ, онъ до крайности хорсируетъ голосъ въ тЪмъ, чтобы этотъ хоръ въ спектакль 23 апрЪля верхнихъ нотахъ, а между тЪмъ. никогда не сры- шелъ если не лучше, такъ, по’ крайнеймЪ р не. хуже вается. ‘Поэтому’ я ‘“снова`повторю мой’ сов ть г. того, ч$мъ онъ шелъ прежде. Раппорту: обратиться къ хорошему учителю и серь- РазвЪ вельзя позаботиться о лучшемъ исполнен езно заняться изученемъ искусства пЪвйя. Распо- лучшей оперы лучшаго. русскаго композитора? ложен!я публики лишиться не трудно; ‹ вфдь: ужь. и Въ спектакл® 28-апрфля 1-Й актъ оперы Жизнь такъ большая разница между тфмъ пр!емомъ, какой за Царя быль исполненъ не весь: посл увертюры, дЪлала г. Раппорту публика при первыхъ его. де- которая, кстати сказать, была и продирижировава бютахъ на нашей сценз, и тфмъ, какимъ она удо- и сыграна вяло, перешли прямо къ ритурнелю стоиваетъ его теперь. На игру свою г. Раппортъ большой. ар1и, Антониды «Въ поле чистое, гляжу». также долженъ обратить побольше вниман!я. Тутъ Г-жа Александрова (Автонида) пфла очень хорошо; ему не нужно, пожалуй, и учителя, только самому если бы все остальное согласовалось съ ея испол- нужно побольше думать объ томъ, что онъ испол- нешемъ, то можно бы было вполнВ остаться доволь- няетъ ‘Такъ напр. разсказъ: «Князь Пожарск нымъ. , молвилъ слово» развЪ Сабининъ сообщаетъ публикЪ, За 1-мъ актомъ, оперы Жизнь за; Царя посл%до- сидящей въ партер», а не хору, стоящему на сцен% вала большая сцева Вани изъ 4-го акта той же опе- и. изображающему крестьянъ села, Домнина? А между! ры. Въ. отношеви пЪвя г-жа Оноре, партио свою тЪмъ г. Раппортъ этотъ.разсказъ. передаетъ, обра- исполнила очень хорошо, но игрою своею артист- щаясь прямо. къ. партеру и стол у. суфлерской ка. не соотвфтствовала, лицу, простаго крестьянска- будки, въ то время, какъкрестьяне, стоять, иаговъ на го мальчика Вани;. игра,ея была слишкомъ, изыска- 5 или наб сзади его. Если уже. пЪвецъ для того, на, вычурна и, итальянски-драматична, чтобы ‚его голосъ..былъ ‹сльчинЪе, желалъ. стать . Въ антрактЪ. послЪ оперы»..АвгустЪйпие посфти- какъ. можно ближе къ авансцен%, то’ въ такомъ тели перешли въ царскую. боковую ложу (бенуаръ случаЪ ‘режиссеръ по крайней мфрЪ долженъ бы съ, лЬвой стороны) и оттуда смотр%ли дв картины былъ заставить хоръ . также’ выдвинуться впередъ, балета Конекъ-Горбунокь, &. именно: царство Царь- окружить иЪвца и принимать участе въ его раз- дЪвицы и послфднее дЪйств!е балета; ОбЪ эти. кар- сказь; но ‚0. такой простой. и естественной, постанов- тины балета прошли, не лучше, но по, крайней мёрЪ не къ этой сцены старший режиссеръ. нашей. оперы хуже, чЪмъ обыкновенно, Высок1я особы ‚остава- г. Сътовъ, кажется, и ‚не подумаль. Хору. вообще лись въ. театр до самаго окончаня спектакля, . въ можно многаго бы пожелать, какъ въ, отношенш пЪ- продолжене котораго, согласно требовамямъ. эти: ня такъ и въ отношеши игры. Такъ, напр., при сво- Кета, не было ни одного рукоплескаюя, кромЪ .с0- емъ.вотуплени въ терцетъ: «Не. томи . родимый». провождавшихъ исполнен!е народныхъ гимновъ: рус: хористки чинно, одна за, другою, выходятъ на.аван- скаго и, датскаго, сцену ‘изъ. глубины. Это, можетъ,быть, очень .симме- трично и одаже нфсколько воинственно, Takb Kakb напоминаетъ маршировку солдатъ, но. къ положено шэсы вовсе. нейдетъ. Хоръ за сценою, предшеству- ющ появлению. Сабинина, обыкновенно исполняется He особенно хорошо на нашей сценЪ; большею. часто онъ не совпадаеть въ темпо. съ аккомпанирующимъ ему оркестромъ. Вирочемъ. небольшйя колебаня тутъ извинительны, потому. что дирижирующи хо. ромъ за кулисами не. видить дирижирующаго, ‚ор- кестромъ, и при томъ дальность разотояня хора отъ оркестраеще болфе. затрудняетъ дЪло, но нико- гда этотъ хоръ не шелъ такъ дурно, какъ въ; спек- такль 23 апрЪля: хористы потеряли всякую связь BB своемъ. пЪни и: совершенно не знали; что имъ WhTL, такъ. что дирижировавиий оркестромъ, г’ Шфа- мекъ, началь уже. самъ подиЪвать имъ и только въ KOHYS Xopy пришелъ въ надлежацнИй порядокъ, При хорошо разученномъ xopb. при опытномъ, дириже- р» такихъ грубыхъ. ошибокъ не можеть быть. Кто же виновятъ въ этомъ.безпорядкЪ: .капельмейстеръ Шрамекъ, дирижеръ хоровъ х Мертенз, ‚или. режио- серъ 0%товъ? Ахь, я еще. забылъ. одного. господи- на: или инспекторъ музыки г. Минкусъ?.(Вдь напгь московскй театръ имЪетъь еще инспектора музы- То, было: чудное время, когда Беллини. сочинялъ свою, «Зотпатриа», Гогда еще не было. музыки. бу- дущности, тогда еще не, начинали искать «музыкаль: ную драму», какъ истинное ‚спасеше, для, оперы, тогдакомпозиторы не писали еще. цфлыхъ книгъ для самовосхвалевя , для объяснешя uxt обет венныхъ. творенй. и для ocmbania BebXS друвих® композиторовъ. Опера имЪла такихъ. исполнителей, какъ Малибранъ. и Зонтагъ. въ. Амин%, приводивших® въ восторгъ весь. мръ. Въ приверженц% музыки. буду- щности такая оцера, как «Зотпатрща» Беллини, дол- ‘цна конечно возбуждатьотвращен!е; но какъ относится къ. ней публика? О, публика съ радостйо отдастЪ за, прелестныя, ‚ оригинальныя мелодш,, 3a прекрас- ную, чистую и достулную инструментовку, Беллини, весь механизмъ. музыки будущности.: ‚скучные ре- читативы, „антимелодичныя .apin и ужасный шум? инструментовъ. Къь характеристик и правдЪ вы” раженя._въ «СомнамбулЪ», безъ сомнЪийя нельзя относиться слишкомъ строго,. потому, что въ этой оперЪ граФъ поетъ, Kak крестьянинъ, а молодой крестьянниь поетъ, мелодш. въ, томъ, же духЪ, как? и отаруха-крестьянка; но во веёмъ остальномт,