1867 (rot 4-if) i Антракт. выходить eCHeAbarno,Ifbua (50 №№), годовому — 1 руб. 50 коп. сер.; на три мбелца — 1 руб, сер. `Дая подиисчиковь же на театральныя авиши hua годовому изданию — 1 руб. сер. Подписка оть пногородныхь принимается только годовал и за пересылку въ друме города приплачивается 1 руб. 50 коп. сер. въ годъ (всего годовому изданию Ch доставкою’ на домъ, въ Москвф — 9 руб. сер.; полу 3 руб. 150. ком. сер.). Срокъ ‘подинеки считается съ Т го числа каждаго м®слца. Подписка принимается ежедневно, отъ 9 часовъ утра до 5 часо въ вечера; въ конторв Tunorpawin симператорекихь’ московекихь тватровъ (Ив. ‘Ив. (мирнова), на Никольской улиц®, въ дом граха Орлова-Давы- дова, га во время спектаклей и въ книжной лавкз, въ Болышомь rearps. ь Содержаше: По’ поводу ‘бёнефиса ‘г. Oegorosa.—Beneoncs r. Савелова.—Артистическй Кружокъ.— Омъеь. (Высочайния награды. Подарки. О театр» Петровскаго парка. Одобренныя п1эсы. Новая опера. О новомь балетв. Балетная труппа въ Вальнв. ИзвЪст!е о г-жь Гранцовой. Новые переводы Шекспира. Процессь за фотогразичесяе карточки).—Некрологъ” (А. М. Гедеоновъ). HO ПОВОДУ БЕНЕФИСА Г. ОЕДОТОВА. Сила предан! я —великая сила. Какая бы огромная часть того общечеловьческаго достояния, которое преемственно наслфдуется потомками отъ предковъ, оказалась недоступною и сгинувшею, если бы сила предан!я вдругъ перестала быть силою. дЪйствую- Mero! НЪть рода, нзтъ сферы человфческой дБятель- ности, которая въ большей пли меньшей степени не нужлалась-бы для увфковЪченя своей произво- дительности въ охраняющей силб преданя. Мы на- зываемъ силу предашя — охраняющею силою, такъ какъ ею возмЬщается несовершенство человЪческой памяти и недолговрчность матерьяльнаго существо- вашя. Искусства также нуждаются въ этой охра- няющей сил и Thuy Bb большей мЪрЪ, чьмъ ме- нЪе прочень и надежень матерьялъ, которымъ то или другое искусство располагаеть, А какое ис- кусство болфе драматическаго дишейиь на водь? Ka- кое искусство, какъ не драматическое, имфеть въ средствахъ своихъ менфе надежный и богЪе непроч- ный матерьяль? Проичведен!я искусствъ словеснаго и тоническаго— живучи, благодаря тому, что слово й звукъ имфють для выраженя своего совершенно опредфленные ‘знаки, въ которыхъ сохравяютсля и проходять они черезъ цЪлыя тысячелЬ я; пласти- ческя искусства вв®ряютъ произведеня своп камню, дереву, металламъ, краскамъ, — также матерья- Tams Gombe или мене прочнымъ, способнымт co- Храняться въ течене очень продолжительныхъ пе- Р1одовъ времени. Матерьялъ драматическаго искуе- ства, которое, no вофмъ правамъ, должно быть от- Несено къ искусствамъ пластическимъ, заключаелт- СЯ ВЪ Живом человЪкЪ; а многое ли на свфтЪ ско- Poreunke и случайнье жизни человЪ ческой? Myape- aired аа fi Po HOR ae тремя тысяче- » HACh хеопсовойнирамид» an rae болфе, чфмъ иногда объ актерЪ, три де- ‘eee brid tomy назадь сошедщемъ со сцены. Мыу;вапр., wee Hernebamie Moyanoza, или ведфвиие: его въ aia 8 раннемъ дьтствЪ, не имфемь и, къ. сожаль- › не можемъ составить себь понляйя объ этомъ ген1альномъ дЪятель московской сцены не только по слухамъ и разсказамъ о немъ, но даже и по та- кимъ статьямъ БЪлинскаго, какъ напр. статья его: «Мочаловъ въ роли Гамлета», статья, которая намъ, не имфющимъ возможности провЗрить и дополнить ее личными впечатльнями, кажется полною непри- миримыхь противор$ и. Со смертио актера исче- заютъ со сцены и всЪ созданныл и игранныя имъ роли его; памлть. объ этихъ роляхъ живетъ еще нЪ- которое время въ видъвшихъ игру умершаго акте- ра и наслаждавшихся ею, но туго сообщается пу- темъ простаго пересказа невидавшимъ его, и можно безъ ощибки сказать, что произведен!я творчества ак- тера вымираютъ вмфстф съ покольшемъ его совре- менниковъ. Нужно, ли одвако жалЪьть объ этомъ и можно-ли этому помочь чфмъ-нибудь? Нужно и мож- но. На всякой мало-мальски установившейся и не безъ года недълю просуществовавшей сценЪ могутъ и должны быть таюмя драматическя произведеня, которыя составляють ея лучшее достояще, ея на вЪчныя времена положенный капиталъ, ея гордость и укращене. Будеть ли кто-нибудь сомнЪваться, что успЪхъ всякаго драматическаго произведевя всегда, и непремфнно обусловливается столько-же достоинствами самаго проязведеня, сколько и до- стоинствами сценическаго исполненя? РазвЪ не у каждаго изъ насъ на готовь мног!е примЪры того, что нерЪдко одною и тою же ролью одинъ актеръ приводить зрителей въ восторгъ, а другой наво- дитъ на нихь неописанную скуку? Итакъ, не слЪ- дуетъ ли изъ этого, что чфмъ болфе цфнно то или другое драматическое произведене, чвмъ Gombe до- рожить имъ та или другая сцена, тфмъ болфе эта сцена должна обезпечить за такимъ произведенемъ на возможно продолжительное время’ его усиъхъ? А чфмъ можеть она достигнуть этого, какъ не сохра- нещемъ условй того ‘первоначальнаго исполнен, которому драматическое произведенме на половину было обязано’ своимъ усиьхомъ? Съь текстомъ про- изведешя ‘ничего не сдфлается, онъ останется во всей его неприкосновенности; но кто поручится, чтобы новая жизнь, внесенная новымъ исполните-