нецъ такъ стирается, что ее принимаютъ только из продумать. любезности. Прежде всего актеръь долженъ хоро- шенько ознакомиться съ цфлой вэсой, чтобы быть Эти ораторы въ драматическомъ искусств, или ]въь cocroanin соразмфрить, въ какомъ отношен (чтобы сохранить общеупотребительное слово), эти находится его роль къ остальнымь. такъ называемые декламаторы, какъ только прю- Недостаточно одного ума, одной сообразительности, брЪтуть нфкоторый навыкъ, хотять также имфть чтобы съиграть рольестествевно съ на чалаидо конца; свою систему, чтобы убфдить свфтъ, что они па актеру необходимо прилежаше и глубокое изуче- извЪетвыхь основаняхъ не д®лаютъ того, чего вт ше. Механическая часть роли есть вмфстф сь тёмъ сущности сдфлать просто не въ состоянии. Горячо и существенная часть ея. слфдовало бы говорить противъ этого ораторетва въ Актеръ, который не вполыЪ заучиваетъ роль, не драматическомъ искусств, потому что уже не внимательно прочитываеть и продумываеть всю одна хорошая голова погибла отъ того, что до- эту, не твердо опредфляеть свои вхолы и выходы, вольствовалась имъ. Если душя свободна, то вообще ве провфряетъ основательно на репетишяхъ, какъ первый взглядъ есть самый вфрный, за который онъ долженъ держать себя въ отношев!и другихъ акте - должно держатьсл, потому что тамъ, гдъ Чувство ровъ, -никакимъ образомъ не можеть естественно идетъ объ руку съ умомъ, рфлко случается, чтобы провести свою роль и обмануть ею. потому что въ Умъ могъ въ чемъ нибудь упрекнуть чувство. Ве- немъ будетъ замЪтна извфстная неувфренность, ко- лик взглядъ на цфлое творить образцовыя произве- торая заставить зрителя увидать актерз, а не изобра- ден!я, Тонкое чувство тупфеть отъ долгаго раздумы- жаемое лицо. СлЪдовательно, естественно играющямь ванья, отъ той жалкой точности въ мелочахъ, ко-актеромъ будетъ тотъ, который, по глубо- торая не пройзьела ничего великаго. Разсудокъ комъ изслфдовани всЪхъ малфйшихь подробностей идеть одинъ и цълое никогда не булетъ заключать своей роли и самой шэсы, а также посл точной въ себЪъ душевной истины, естественности провфрки мЪстъ во время репетиц, въ самый Актеръ исполнить свою обязанность, если упот- моментъ настоящаго представлен1я имфетъ такимъ ребитъ въ дфло даръ слова или искусство говорить. образомь полную возможность отдаться своему СлЪдовало бы, кажется, посовфтовать хорошимъ чувству и своему остроумно и одушевлен!ю. Трагедя или посредственнымъ актерамъ держаться этого требуетъ больше условнаго искусства, чфмъ остро- дара, потому что вфдь ораторство не уйдеть отъ ум1я, больше изучешя, боле принужденнаго языка, него ни въ черный день, ни во время нерасположеня. ЧЪмъ комеди. потому что послфдняя возбуждаетъ Этого можеть требовать. каждая дирекция. въ зритель обния обыденныя чувства, тогда какъ Но художникъ, выполняюпий эти обязанности, первая рисуетъ передъ нимъ р%Ъдко испытаиныя или можетъ высказать и свои требовашя. `Онъ можеть никогда непспытанныя имъ страсти. громко жаловаться. если, волфдств!е какого нибудь © нь. A. J. разсчета, платятъ за олно имя и если такимъ спо- собомъ тратятся понапрасну сотви тамъ, гдф вообще or At IPT PARC TA DIE en Fee fo О ТЕАТРЬ НЕТРОВСКАГО ПАРКА. Въ 18 № «Антрактазпом щена публикащя конторы московскихъ театровъ объ отдачъ въ аренду театра Приитьчантя и правила на отвъты. въ волросу: «ЧтоПетровскаго парка подъ кактя-либо представления , такое естественность?» „дальбереа. кромЪ относящихся къ драматическому искусству, Публикац!я эта возбудила во мн н5которыя воспоми- По единогласному мнЪв!о театральнаго комитета, чан!я и кой-как!я мысли; TBH друг1я я сообщаю вамъ. естественность на сценЪ есть искусство изображать помъстите ихъ въ «Антракт, если сочтете, что он} человЪъка, искусство, посредствомъ котораго ак- могутъ umbrp какой-нибудь интересъ для вашихъ теръ умтетъ на столько обмануть зрителя, что читательй, TOTS вообразить передъ собой представляемую Памятный въ истор!и русскаго театра 0.0. Кокош- личность и забудетъ изъ за нея актера, KUN Въ конц двадцатыхъ годовъ не разь устраивалъу Это искусство требуетъ способности говорить хо- себя въевоемЪ подмосковномъ имфни, сель Бедрив$, рошо и правильно, требуеть одушевлени, истины, спектакли на открытомъ воздухЪ. Изъ этихъ спектак. эстроумя и внфшняго краснор%ч!я; оно заставля. лей особенно замфчателенъ одинъ, данный въ при- “тъ предполагать, что актеръ на столько подробно сутетвш знатнЪйшихь лицъ столицы и тогдашняго ознакомился съ характеромь и положешемъ изоб- московскаго военнаго генералъ-губернатора, князя ражаемаго имъ лица, что, въ минуту игры, забыва- Д. В. Голицына. Давали сцены изъ Tparenin Озеро- “Tb самого себя и воображаетъ себл лицомъ, ко- ва 7/одиксена; Гекубу играла Заневская Поликсену— Topoe представляетъ. Чтобы достигнуть этого Львова - Синецкая , Пирра -— Мочаловъ.. Дфйств!е зовершенства, нужно прилежан!е при обдумывануи происходило на берегу озера, долженствовавшаго и изучен роли, умънье окинуть однимъ общиуъ язображать море. РазсЪянные по берегу шатры озва - ззглядомъ ЦЪлое произведен!е и разумфется, вЗрное чали греческий лагерь; суда съ разноцвфтными Чувство и правда выражения. рлагами, стоявиия на озер, —греческ!Й флотъ, го- аждая роль, чтобы быть съигранной естественно, говяшЙся отплыть въ Элладу; горЪви!е вдали Должна представлять собою законченное цфлое. Для костры —пожаръ рязрушенной Трои, Зр&лище было Этого ве надо сперва хрошенько заучить и глубоко великол%пное. Потомъ, также на открытомъ возду- a