1867 (толь 4-Й) EH ОТЛЬЛЬНОМУ НУМЕРУ 10 Rom. cep. ] dé Антрактъ выходить еженедфльно. Цфна годовому изданию (50 №№), съ доставкою па домЪ, въ Моеквв — 9 руб. cep.; moay- годовому — 1 руб. 50 коп. сер.; на три мфсяца — 1 руб. сер. A4 подписчиковъ же на театральныя афиши цфна годовому изданю — 1 руб. сер. Подписка оть иногородвыхъ принимаетея только годовая и за пересылку въ друме города приплачивается 1 руб. 50 коп. сер. въ годъ (всего 3 руб. 50 коп. сер.). Срокъ подписки считается съ 1-го числа каждаго мБеяца. Подпиека принимаетси ежедневно, отъ 9 часовъ утра до $ ч360 ВЪ вечера, въ конторь типогрази пмператорекихъь московскихъ театровъ (Ив. Ив. Смирнова), на Никольской улиц®, въ домь граза Орлова-давы- дова, а во время спектаклей—и въ книжной лавкв, вь Болыпомъ тватрв, я a ee ee Содержане: Иностранные театры.—Курьезы, замётки и вопросы (Письма темныхь людей. Въ альбомъ арти- откф, стих. Благой совфтъ).— мфоь ( Оващиосвъ честь осударя. Папекй пувшй. Новое произведеше Рос- сини. Музыкалкьый праздникъ. Г-жа Александрова. Новая. опера. Даровые билеты). ЦНОСТ2АННЫЕ ТЕАТРЫ, Зибеля. котораго ифтъь у Гете, такъ и въ Ромео и Дтульетлтть они сочинили какого-то пажа Cre- Самымъ выдающимся явлешемъ на парижскихЪ Фано, когораго нётъ у Шекспира, да и вообще сценахь за послЬнее время быля постановка но- много исказили характеры, созланные Шекспиромъ. вой оперы Гуно Ромео и Джульетта. Опера начинается прологомъ. llocab короткой Сюжегъь Ромео и Дмуль-питыь не вь первый разъ нигродукцщи, написанной въ видь фуги, подымается обработываегея авгорами оперь: - Ще въ ковць про занаввеъ и пьредъ зрителями картина, составлен- шедшаго стольтАн, въ 1190 г., Шлепбельть написалъ ная изъ разныхъ групиъ, на подобйе фронтисписовъ оперу цодъ эгимь заглашемь на либрегто виконга “Ъ боккачену Декамерону. Прологъ состзвляетъ Сегюра. Оиера эта отличаегоя большими достоин Хоръна слова, схожя сф словами пролога ко Э-му акту стьами. Велёдь за Шгейбельтомъ, въ 1196 г, Зин- рамы Шекспира. За прологомь сльдуетъ 1-й актъ гарелли иоредетавиль вь Милань свою оперу пог, °Перы —праздникъ у Капулетта; во 2-мъ актБ-— сцена тьмъ же заглашемъ, изъ которой ар!я Ромео «ОтшЬга У балкона; трет! акгь начинаегся въ кельЪ отца аогайа аврей » долго возбуждала всеобиий энтузазмъ -[оренцо, который благословляетъь бракъ Ромео съ. Вь 1580 г. на театрф Ча Окала, въ Миланв, была [жульеттою, потомъ слфдуютъ дуэли Тибальта съ играна ошера Ваккаи подъ ТЪМЪ же заглавемъ. На Меркущо и Ромео съ Тибальтомъ, а за тфмЪъ взгна- либретто этой оперы написалъь музыку Беллини, 41е Ромео. Вь четвертомъ актв. кормилица приво- назвавъ свое произведеше Монтекки и Капулетти. дитъ тайкомь Ромео къ Джульетгь. Джульетта опера эта была представлена въ 1-й разь въ 1830 прощается съ Ромео) «Ужь ты идешь? Ввдь день еще г. въ Вен Щи. Случилось такъ, что въ партищи не скоро»). По уход Ромео, Капулеттъ объявляеть Ваккаи первые три а-та весьма незначительны, чет- дочери, что онъ отдаеть ве замужъ за Париса. Вертый же очень д; аматиченъ, а въ партици селлини 0Ренцо предлагаегь Джульетть вышить снотвор- первые три акта несравненно выше четвертаго. Ый нацитокъ и Джульетта. выпивь его, у либрет- Поэтому большею частно первые три акта оперы ТИстовъ оперы Гуно падаетъ безъ чувствъ среди Монтекки и Капулетти псполняются съ музыкою “Вадьбнаго пиршества. Пятый актъ пройсходитъ Геллини, а Четвертый съ музыкою Ваккай. Вь та- вЪ Фамильномъ склень Капулеттовъ. Въ либретто гг. Комъ видБ опера эта была играна и на московской Карре и Барбье Джульетта просылаетея еще при сцен въ 1838 г. Маркизь д’Иври написаль также Жизни Ромео, подобно тому, какъ передвлаль Гар- оперу Ромео и Джульетта, обладающую, какъ го- рикъ окончаше драмы Шекспира. ворятъ, большими достоинствами, но опера эта не Опера Гуно имъла большой успЪхЪ. Партитуру была играва Кромь того, Гекгоръ Beptioap напи- ея очень хвалять, Сравнивая ее СЪ гартитурою салъь драматическую симфонию Ромео 1 Джульелипа оперы Фаусть того же автора, находятъ, что Hh @ъ хорами’ на слова Эмиля Дешана. которыя мБета въ Фаусть отличаются большимъ Либретго для оперы Гуно ваписано тг. Мише- внимашемъ и большею силою колорита; за то въ лемъ Карре и Жюлемъ Барбье, т&ми самыми, кото- Роиеои Джульетть болЪе цълостности, выдержанно- Рые написали для эгого композитора и либретго отч и законченности, во все-таки партитура Гуно, не эперы Фаусть. Въ своемъ новомъ трудЪ гг. Карре смотря Ha Bob em достоинства, далеко не пере- и Варбье порядочно-таки исказили драму Шекспира, даеть этой чудной драмы любви, этой печа- Но все-таки мене, чЪмъ ихъ преднественники, со- льной повъети ‹о Ромео и Юми его», кото- ставляви!е либретто для Штейбельта, Зингарелли,рую такъ, чудно представиль намъ Шекепиръ. Въ Ваккаи и Беллини. Подобно тому, какъ въ Фауст произведени Гуно партно Ромео исполняетъ теноръ Tr, Kappe n Bap6be ввели новое лицо, студента Мишо, а партво Джульетты сопрано Корвало. Фравцуз-