1867 (толь 4-Й) USHA OTABABNONY по = Автрактъ выходить еженедфльно. Цфна годовому издание (50 годовому — 1 руб. 50 коп. сер.; ‘на три мвеяца — 1 руб. сер. Д сер. Подписка оть иногородныхь принимается только годовая и за п 3 руб. 50 кон. сер.). Срокъ подпиеки считается съ 1 вечера, въ конторф типограхи императорских м дова, а во время спектаклей—и въ НУМЕРУ 10 коп. ср. №№), съ доставкою на домъ, въ Москвв — 9 руб. сер.; полу- ля подписчиковъ же на театральныя аФхиши цъна годовому изданю — 1 руб. ересылку въ друг!е города приплачивается ‘1 руб. 50 коп. сер. въ годь (всего го числа каждаго мЪеяца. Подписка, принимается ежедневно, отъ 9 часовъ утра до 5 чзеовь осковскихъ театровъ (Ив. Ив. Смирнова), на Никольской улиц®, въ домб граха Орлова-Давы- книжной лавкЪ, въ Болыпомъ театрв. nn Содержане: Ремарка старой актрисы. — Актеры древнихъ и новыхъ народовъ.—Еще по поводу все той-же игры въ олова.--СмЪеь (Французская труппа для Москвы. Итальянская опера въ Петербург. Любительсше спектакли. Полеть Надара. Зять королевы Помаре. Разныя извфстя. Первыя часы Скриба. Оргинальный списокъ дЪйствующихь лицъ).— Некрологъ.— Отвфты редакции. РЕМАРКА СТАРОЙ АКТРИСЫ. (Изъ письма къ редактору). Вы, конечно, знаете, что на теат вы знать — почему это такъ?—Вотъ вс% roro- рятъ, что человфкъ болфе всего счастливъ своею способностью привыкать, что привыкнуть можно ко всему. Казалось бы, какъ не согласиться съ ральномъ язык этимъ? Не всяк Й ли на себЪ испытываетъ силу этой ремаркой называется все то, что пишется въ п!э- сахъ между скобками и назначается только для истины? Да, всяк, только ‘опять-таки кром% акте- ра. Актеръ, какъ и всяк! человфкъ, можеть свы- актеровъ, а не для зрителей. То, о чемъ я пишу каться со BCbMB, KO BCeMy CB течешемъ времени и къ вамъ Tenepb, MoOrso 6H OHTS Take nocTaRJenoloTR между скобками: я хотфла сказать все это только вамъ, сказать тихо, почти на ухо, хотя и не буду вовсе въ претензии, если вы заставите меня гово- рить во всеуслышаше, т. е. напечатаете мое письмо. Согласны-ли вы; что самолюбе есть повальная неизлфчимая болфзнь всего человЪ чества. Въ про- шедшемъ, настоящемъ и будущемъ, ни одинъ чело- вЪкъ, оть первой до послфдней минуты его жизни, не свободенъ отъ этой вЪковЪчной эпидемш. А знаете-ли, гдЪ всего болфе свирЪпетвуетъ эта эпи- дем1я?--На сценф, между актерами. Если ни одинъ живой человъкъ, со дня вкушеня первымъ чело- вЪкомъ отъ древа познан1я добра и зла, не могъ со- всфмъ исцфлиться отъ болфзни самолюб!я; то вся- к, по крайней мфрЪ, могъ питать хотя надежду на исцфлеше,—всяк, кромЪ только актера. У актера отнята и послфдняя надежда на исцълене. Есть много дикихь сравненй; свинью, напр., cpa- вниваютъ съ пятиалтыннымь ит. п. Къ такимъ же дикимъ сравневямъ, съ перваго взгляда, пожа- луй, подходить и сравнен!е актера съ бабочкой. Ho shah это только — съ перваго взгляда. На самомъ-то дДфЛЬ это сравневе вовсе не такъ дико, какъ можеть показаться. Ну какъ бы вы думали: что общаго между бабочкой и акте- ромъ? Да то, что какъ одна, такъ и другой, льнутъ къ свфту, который не столько грфетъ, сколько жжется. Да то еще, что отрясите съ крыльевъ ба- бочки ел роскошную многоцвфтную пыль,—и 6a- бочка не будетъ летать, и бабочка зачахнетъ, и ба- бочки не станетъ; попробуйте сдуть на сколько можно больше пыли самолюб!я съ актера, —иакте- ру не быть актеромъ, и актеру въ пору хоть схо- дить со сцены. Удивляетесь вы этому? Хотите! насл де, привычки можеть онъ относиться совер- шенно спокойно, трезво и даже равнодушно, ко всему, кромф только успфховъ и паден, которые, чуть не каждый вечеръ, возможны для него на покатыхъ и скользкихъь доскахъ сцены. Вамъ лучше должна быть извЪстна истор1я драма- тическаго искуства: укажете-ли вы мнЪ, въ кая бы то ни было времена, на какой бы то ни было еценЪ, хоть одного актера,ххоть одну актрису, въ которыхъ хотя отчасти давала бы себя чувствовать привычка къ сценическимъ усп$хамъ и неусифхамъ: которые могли бы оставаться совершенно равно- душными къ вимъ? Не трудитесь и искать напрасно: вы мн ве укажете подобвыхъ экземпляровъ. СмЪ®ль- чаки-Мольеры впадали въ трусливость и робость, когда за кулисами, въ полномъ костюмЪ роли, ожи- дали своего выхода; самоувфренные ТГаррики уна- дали духомъ передъ началомъ спектакля; лю- бимцы публики—Щепкины благочестиво кребти- лись, выходя изъ—за кулисъ на сцену. Актеръ ‘не можеть привыкнуть къ успЪху и неусп$ху, потому что для актера все заключается въ усп\®хЪ или не- усп%х$. Я нарочно подчеркнула слово: все. Да, все, — такъ какъ въ этомъ только и заключается един- ственная цфль и конецъ концевъ всей его сцениче- ской дфятельности. Вы слишкомъ ошибетесь, если подумаете, что это можно сказать не объ одномъ только актерф, но и о художник% вообще. —Реякое живое существо инстинктивно постигаеть, что оно является какъ бы связью прошедшаго съ настоя- щимъ, и вслфдетв!е этого инстинктивно же побуж- дается проявить въ себЪ связь настоящаго съ бу- дущимъ. Воробей несетъ въ клювЪ прутикъ для гн$з- да своего, въ которомъ опёряются его дЗтеныши— оставляемое. воробъемъ будущему. Все