4
Е IAT TEI ET NT CIN TENS I
залилея слезами и не могъ сказать ни слова. Ак- стой сплетни или безсмысленнаго до крайности во-
девиля. Грустно! Изр%дка впрочемъ даютъ комеди
теръ Инкледонь, заступивъ его мфсто, увфдомилъ
зрителей о случившемся. Посл» дня, произнесенныя
Пальмеромъ, слова были;
„веть другой, есть лучийй лир!
Они вырЪфзаны на гробницз его, въ Вартон%.
Пальмеръ умеръ 51 лЪтъ; посл него осталось мно-
го долговъ и большое бЪдное семейство, въ пользу
котораго было дано н%Феколько предотавленй въ
Лондон® и другихъ городахъ Англии. Въ Ливерпулз,
при одномъ изъ такихъ представлен, актеръ Голь-
манъ читалъь трогательный прологъ. Онъ заключиль
его послфдними словами Пальмера: есть другой, есть
лучийй лиръ/ Леди Дэбри, которая играла съ Паль-
меромъ на одномъ театрЪ, дала отъ себя 50 хун-
товъ стерлинговъ, а въ лондонскй бенеФисъ со-
брано болфе 100 х. ст. Братъ Пальмера хотфлъ го-
ворить похвальное слово въ честь знаменитаго ак-
тёра, сочиненное Кольмаромъ; но, при первомъ сло-
въ, у него занялся духъ, онъ опустилъ голову и
закрылъ обЪими руками лицо. Такое горестное, вы-
разительное молчан!е было трогательнзе camaro
краснор$чиваго панегирика. Публика изъявила свое
сочувств!е громкими рукоплескан!ями,
ПП. В— 65.
ПИСЬМО КЪ РЕДАКТОРУ.
М. Г.
НадЪфюсь, что вы но откажете ми въ напечатан!
Этого письма, въ которомъ я хочу выразить свое
сочувств1е драматическому искусству и горькое со-
жалфн{е, что оно съ каждымъ годомъ все падаетъ,
падаетъ, и готовить себф Богъ знаетъ какую участь,
Всякй, сколько нибудь заинтересованный въ Abas
драматическаго искусства, читаетъ грустные отзывы
о настоящемъ печальномъ состояши русской драмы
и, конечно, сожалЪетъ, что нельзя воротить прошед-
шаго, нельзя воскресить великихъ дЪятелей нашей
сцены, слава которыхъ неразрывно связана со сла-
вою Шекспира. СОмфю думать, что для любителей
театра не будетъь чуждою моя рЪчь, заключа-
ющая въ 060% нЪеколько мыслей о средствахъ
дать русскому драматическому искусству луч-
шее сравнительно съ теперешнимъ направлен!е и воз-
вести его на надлежащую степень развития.
Уже давно зЪваемъ мы надъ водянистыми произ-
ведениями современныхъ писателей (безъ сомнЪн!я,
г. ОстровскШ не входитъ въ ихъ число), хладно-
кровно провожаемъ истекаюций сезонъ, угостивций
насъ какимъ нибудь «Гражданскимъ бракомъ» wan
«ОвЪтекими ширмамя», и съ нетери щемъ ожидаемъ
сезона олвдующаго, возлагая на него всЪ свои на-
деждь; но приходить этотъ слфдующ сезонъ, и на
театральномъ горизонтЪ являются снова безцв®т-
ныя облака, подобныя тфмъ же «СОвЪтскимъ шир-
мамъ» и «Гражданскимъ бракамъ» произведенйя до-
машней стряпни. Кдешь молшеносной тучи во всемъ
ея грозномъ величии, но ея все иЪтъ, да нЪтъ; а меж-
ду т6мъ уже каплетъ дождь изъ какой нибудь пу
а ео
Мольера, и подчасъ не безъ удовольств!я посмот-
ришь «Замужетво—лучний докторъ», или «Мнимый
больной» и посмфешься искреннимъ неподд®льнымъ
смЪхомъ,—но вЪдь все смфяться да см%яться и
ходить въ театръ для того, чтобы см%яться, а те-
атру существовать для того, чтобы смфшить, —в*дь
это куда какъ не смЪшно. Не спорю, между посъ-
тителями театра есть и таке, которыхъ постоян-
ный, часто безсмысленный см$хъ, а иногда даже
неприличный хохотъ доказываютъ, что ни «Граж-
дансю бракъ», ни «Ныявшняя любовь» не умень-
шаютъ денежныхъ сборовъ, но вфль основываться
на вкус такихъ господъ и ради ихъ обращать те-
атръ въ балаганъ—д№ло тоже не очень похвальное.
Какъ много между посЪтителями театра есть лю-
бителей глупыхъ смфшныхъ фФарсовъ и плоскихъ
остротъ, такъ не мало, я полагаю, есть и почита-
телей серьезнаго, бол%е глубокаго проявлен{я искус-
ства, которые ходятъ въ театръ не для того, что-
бы хохотать и неистовыми криками прерывать ходъ
эсы, но чтобы чувствовать и проникаться т%ми
моментами, которые на глазахь нашихъ пережива-
ютъ герои драмы. Для этого-то вотъ рода посЪтите-
лей куда какъ скучно настоящее смЪхотворное на-
правлене искусства. Но какая причина этого на-
правлен!я?—Отсутств!е талантовъ. Вфдь было же
время, когда наша публика восхищалась «Гамле-
tomb», «Отелло», «Лиромъ» и др. Даже недавно,
появлеше Ольриджа въ `МосквЪ и многихъ губерн-
скихъ городахъ показало, что русская публика то-
това понимать и любить Шекспира, лишь давайте
его ей живьемъ, а не въ тЪхъ блфдныхъ и убогихъ
чертахъ, за предфлы которыхъ не въ силахъ пере-
ступить нынфшняя драматическая труппа. И такъ,
стало быть, отсутств!е талантовъ— главная причи-
на печальнаго состояшя искусства. Но если нЪтъ
талантовъ въ трупп, то изъ этого не слфдуетъ,
что ихъ нЪтъ вовсе. Талантовъ, быть можетъ, мно-
го, талантовъь истинныхъ, великихъ, но они остают-
ся нетронутыми, невфдомыми самимъ себЪ, и ухо-
дяЯтЪ въ могилу съ овоими обладателями.
Всфмъ искусствамъ дана широкая дорога: живо-
пись, ваян!е, музыка и др. имфютъ свою колыбель,
свою няньку, своего наставника; только драматиче-
ское искуство лишено воЪхъ этихъ привиллегй и
предоставлено игр% случая, —искусство, боле возхъ
другихъ искуствъ дышащее жизнью и человЪ чностьто.
Дайте ему колыбель, укрфиите его правильнымъ
воспитанемъ—и оно, можетъ быть, выдвинеть изъ
толпы таке таланты, какихъ доселв не видано на
земл$. Настоящёя же условя, въ которыя долженъ
включить себя каждый начинающ!й поприще акте-
ра, столь невыгодны, что не только не могутъ
вять на развите таланта, но напротивъ убивают
даже его сфмена. Околько непр/ятностей выносить
дебютанть для того, чтобы явиться передъ публи-
кою. Сколько переднихъ долженъ обойцти онъ,
сколько звонковъ передергать, сколько часовъ пере-
ждать, сколько разъ выслушать хладнокровный
отвЪтъ: «вЪдь взятая вами роль слишкомъ трудна,