ПИСЬМО КЪ РЕДАКТОРУ.

М.Г,

Только что возвратясь изъ Парижа, получаль я
«Антрактъ», или скорёе надо’ сказать’ «Авракнъ»
ors 6-го августа, № 31. Отранное заглаве, придан-
ное этому № вашего листка, ‘удивило меня, но. мое
удивлевне еще увеличилось при чтен!и письма: изъ
Парижа, которымъ начинается содержаше: этого’ №.
Авторъ ‘этого письма, подписавиийся Временнылиь
парижанинолмь, товоритъ въ немъ, что московск!е
театральные критики ужъ слишкомъ отроги (и в%-
роятную причину этой необыкновенной строгости
видить онъ въ томъ, что московск!е критики слиш-
комъ набалованы всЪмъ тфмЪ, что они видять   и
слышать въ московских театрахъ. «Я бы желаль—
пишеть г. Временный парижанинъ—чгобы авторамъ,
которые пишутъ въ «Антракт» отзывы © москов-
скихъ театрахъ, случилось бы хоть по одному разу.
побывать во всфхъ парижскихъь театрахъ. Что’бы
тогда заговорили они? Куда. дБвалась бы ихъ тре-
бовательность, ихъ строгость? Посмотр% лис бы они,
что мы смотримъ здЪеь, въ’ НарижЪ! Больше ча-
стпо (чуть не сплошь) пустыя до тошноты, до‘омер-
seHia п1эски и Шэсищи’ съ претенз1ею: на’что. угодно
и въ полнымъ отсутстемъ  всего, рёшительно всего,
даже подчасъ веселости, самаго дешеваго „остроу-
mid.» Справедливы-ли эти слова г. Временнаго  пари-
жанина? Дфйствительно-ли московск!е ‘критики ‘до
того набалованы тфмъ, что они видятъ и слышать
на московскихъ театрахъ, что ихъ требовашя пре-
восходятъ надлежащую м®ру? Наконецъ ‘репертуаръ
нарижскихъ театровъ такъ-ли жалокъ, какъ пишетъ
г. Временный парижанинъ? Не ‘желая ‘нисколько
унижать московскихъ театровъ, ‘все-таки я могу
смЪло и по справедливости сказать, что репертуаръ
ихь не можетъ выдержать никакого сравненйя съ
репертуаромъ парижскихъ сценъ. Да и’какъ же это
было бы возможно? У насъ. въ Москв% только два
театра, изъ которыхъ одинъ, Большой театръ, co
своими операми’и балетами, проявляетъ свою ‘дЪя-
тельность только около ‘полугода, т. е. съ 16-го
августа по велик постъ. Напротивъ того; въ Па-
рижЪ представленя’ даются ежедневно ‘по крайней
мфрЪ на двадцати театрахъ, изъ которыхъ каждый
употребляетъ всевозможныя старан!я для того; чтобы
избраннымъ репертуаромъ и хорошимъ исполнев!-
емъ заманить къ себЪ публику и. поправиться ей.
Если г. Временный парижанинъ имЪлъь въ виду
исключительно театры низшаго разряда, то въ ин-
тересЪ изящнаго вкуса никто съ нимъ’ ‘спорить не
будетъ и охотно предоставить ‘ему въ добычу теа-
тры СВаее и Оенъ-Мартенскихь BopoTs cb ихь
волшеботвами, съ ихъ Сандрильоналии и тоеными ла-
нями, даже и произведешя Оффенбаховой музы, его
I ерцогини герольшипейнсвл , Прекрасныя Елены, Па-
рижкеня жизни и т. д. Но вЪдь подль подобных
театровъ лучице ‘и большие ‘парижек1е театры от-
крываютЪъ свои двери для публики и показываютъ ей
лучния произведения искусства. Можно даже спросить
Временнаго парижанина, побфщалъ-ли онъ;во время
своего пребыван!я въ Париж; лучшие тамошие театры?

 
   
   
  
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
    
  
 
  

Взглянулъ-ли даже онъ хоть разъ на объявлен!я о тед-
трахъ, помфщаемыя ежедневно въ парижскихъ газе-
тахъ? Неправду его словъ показаль бы ему одинъ
только взглядъ на эти объявленя. Вотъ, напр;, ре-
пертуаръ лучшихъ парижекихъ театровъ 5/;,-го поля,
Французскй театръ— @вадьба Фигаро—Бомарше.
Большая опера— Дом Жуан —Моцарта.
Комическая опера— Стоверная звтъ3да—Мейербера.
Одеонъ —Гоео.мя— Расина съ хорами Мендельсона-
Бартольди.

Лирическ!й теятръ— Ромео и Джульетта — Гуно.
(автора Фауста); ca i

Театръ Водевиля— Семейство Бенуатоновь—Сарду:

Театръ Гимназия — Бтълый галстук, Фортетшано.
Берть атарые эртъхи, Мишель ‘и Христина. >

Если и послЪ этого г. Временный парижанинъ бу-
детъ жаловаться, что во вофхъ парижскихь теа-
трахъ даются’ пустыя ‘до тошноты, доомерзешя
шэски и шэсищи, то мы не знаемъ, кто строже: онъ,
или московск!е театральные критики.

‚ М. Эряангерь:

 

.

Искажен!е заглав!я— простой типографек! недо-
смотръ.—Изъ письма, адресованнагокъ намз изъ Па-
puma, мы помфстили въ прошломъ’ № «Антракта»
только отрывокъ. Сужден!я объ ‘актерахь нашей
драматической труппы, которыя заключались въ
письмЪ Временнаго парижанина, по’ нашему  мизиию,
не имфли въ себЪ настолько ’ безотносительнаго
интереса, чтобы могли явиться въ печати; между
тЪмъ изъ этихъ сужденй, да и вообще изо Beero
письма видно, что aBTOPE сопоставляеть только
драматическ!я сцены Парижа съ нашею” драматиче-
скою, т. е. со сценою Малаго ‘театра. Въ этомъ
отношени мы совершенно ‘вогласны съ нимъ, ‘на
сколько намъ извЪстно положене современной хран-
цузской драматург. Въ этомъ не разубЪждаеть насъ
иг. Эрлангеръ, который изъ драматическихь ‘теат-
ровъ Парижа называеть только четыре; но, ‘кромб
«Французскаго театра», вЪрнаго классическому ре-
пертуару, и старой 7овожи Расина, изЪ названныхъ
г. Эрлангеромъ современныхъ п1эсъ двухъ друтихъ
театровъ лучшая — комедя Сарду — виже посред
ственности и мы отъ всей’‘души ‘не’ пожелали
бы ея для нашей сцены; Что-же до «Фран-
Цузскаго театра», то думаемъ, что это не идетъ въ
разрЪзъ съ отзывомъ Временнаго- паризжканина, ко-
торый потому, вЪроятно, и  употребилъ ‘оговорку,
что пустыя шэсы на парижокихъь сценахъ. даются
большею часпию. Вс остальныя сцены, названный
г. Эрлангеромъ, — оперныя или балетныя:

ред.