5 Ш Если директоры большихь театровъ не прибфгаютъ почти къ постановк® новыхъ большихъ шэеъ, за то небольшие теат- ры угощаютъ публику цфлымъ дождемь новыхъ неболь- шихъ Шэсъ. На театр ВопНез Рагиепз поставленъ но- вый водевиль /е Слет des amoureux. Bx nem выве- дена истор!я честной ‘женщины, которую принимаютъ за камелно по тому случаю, что она заняла квартиру, въ которой прежде процвЪталь одинъ изъ подобныхь цвёт- ковъ. Въ квартиру эту ведетъ потаенная дверь, ключь оть которой остался въ карманЪ у друга камелш. Отъ этого происходить нФеколько забавныхъ сценъ, но вее- таки шэека довольно плоха и притомь несовевиъ хоро- шо разыграна. Водевиль Un Pharmacien a Thermopyle не имфлъ успфха, чего вполнф и заелуживаль. а водевиль Le Смс а саде просто хлопнулея. Зато съ большимъ успъхомъ идетъ водевиль L’ homme a (алпое.... 4е Саёп. Вънемъ выведены похождешя деревен- скаго Донъ- Жуана, попавшаго на великосвтевй париж- вый баль. Момива Лакомеда очень хвалять въ роли де- ревенскаго Донъ-Жуана. Г. Нюиттеръ, съ которымъ мос- квичи недавно познакомились по сто сотрудничеству съ г. Сенъ-Леономъ въ балет Валахская невъета. далъ недавно на сценф Палерояльскаго театра довольно за- бавный, хотя и пустой водевиль Га угате @ ертатаз. Не дуренъ водевиль Лабиша и Жоли Грамматика. Въ ИБЭСВ этой выведенъ господинъ, плохо знающий грамма- THRY и въ слЪдетве того невыдающй замуж своей дочери, потому что она поправляетъ въ его бумагахь граммати- чесвя ошибки. ДЪло кончается тфмъ, что дфвушва. по- священная въ тайны грамматики, выходить замужь за необладающаго так же, какъ и ея отецъ, хорошимъ зна- KONCTBOML съ грамматикою; тесть и зять соглашаются Жить вмЬстф и оба пользоваться одною и тою же грамма- THKOW, Т.е. свдфшШами, которыя имфеть въ этой наукЪ дочь одного и жена другаго. Посмертное произвелеше Ламбера Тибу, водевиль La рисе @ Г отеШе упалъ на оценф Палерояльскаго театра. Ha teatpb Folies dramatiques urpanst съ успфхомъ два водевиля: Les Vacances de Canichet n Un Чи пещеай. Особенно хвалять послЪдний. Ha cers Большой Оперы Виллауе въ первый разъ ис- полняль трудную роль Роберта и исполняль съ успф- хомъ. Иъвець этого театра, баритонъ Форъ получил отъ короля португальскаго орденъ Христа. . Въ Большой Оперф уже начались репетищи новой one- ры Амбруаза Тома Гамлете. Роли распредфлены слЪду- ющимъ образомь: Гамлетъ—Форъ, король—Бельваль, Ша- эрть—Мореръ, Королева—Геймаръ, Офемя — Нильсонъ, Tub — Давилъ,Горацо-Кастеллари, Марцелль—Гризи ‚ Поло- ий — Мишелаеръ, могильщики—-Гаспаръ и Мерманъ. Либрет- то состряпали нераздЪльные и неутомимые Мишель Карре п Жюль Барбье. передзлавшие уже въ оперныя либретто и Ромео и Джульетту Шекспира, и Фауста Гёте. То- бопытно, что за штука выйдетъ изъ шекепирова Гам- лета, перед ланнаго въ оперу. На сцен\ Вомической оперы, въ Мр”-0-клеркь Ге- рольда, въ роли Изабеллы, дебютировала г-жа Дерасеъ, solr получившая первый призъ за wbuie на послфднемъ кон- kype’ Bb парижской консерваторш. Г-жа Дераесъ на сво- емъ дебютЪ была сильно взволнована: пфне ея было половину не такъ хорошо, какъ на конкурсе консерва- тор. Впрочемъ большую арпо Изабеллы она исполнила с большимт вкусомъ. Дебютанткузабросалицв%тами. Tania opa- щи ещепреждевременны ‚но вее-такинельзя непредсказать этой дебютант» хорошей будущности. На сцен той же оперы, въ роли Маделены въ Лочтальонть Адана, не безъ успфха дебютировала г-жа Жираръ. Составъ Итальянской оперы въ Парижф на текуний се- зонъ будеть слАдующий: пфвицы Аделина Патти, Тибери- ни, Симони, Лаура Гаррисъ, Гросси, Розелло, Враусъ, Таннь; пзвцы: Монджини, Гардони, Тиберини, Убальди, Николини, Стеллеръ, Сельва, Меркурмали, Фалларъ, Ска- лезе, Агнези и др. Такимъ образом въ состав париж- ской Большой Оперы мы ветрчаемт трехъ нашихъ мос- ковскихъ знакомыхъ, членовъ бывшей московской италь- янской оперы: Стеллера. Сельву и Фаллара. Итальянская опера въ Париж начала свои представ- лешя 3-го сентября Сомнамбулою, съ учасмемъ Аде- лины Патти. Говоря о представлены этою труппою Се- вильскалю цырюльника съ Аделиною Патти, рецензентъ газеты Le Nord, Tyerapn Бертранъ, утверждаеть, что итальянская опера въ настоящее время вообще приходить въ, упадокъ. Изъ тридцати консерваторий, процвЪтавшихь прежде и снабжавшихь всю Европу пЪвцами и пфвицами, въ на- стоящее время существуютъ только три или четыре и въ какомъ состояи он существуютъ? До 1850 г. въ Па- риж всегда была итальянская опера, обладавшая перво- клаеными артистами для вобхъ амплуа. Теперь надо при- знатьсн, что вся итальянская опера въ Парижу держится только одною Патти, да и та своими уепъхами обязана своимъ природнымт, средетвамъ. своимъ собетвенныму за- HATIAM S и руководетву американскаго паниста. а не италь- янской школф. Если мы обратимь внимане на репертуаръ итальянской оперы, то мы увидимъ, что ONT повеюду— жертва странной внутренней болзни. Посл®дняя манера итальянской оперы, манера Верди, не только отлична отъ манеры предшествовавшихь маэстро, но даже ей противо- положна. ПЪвцы, воспитанные въ новомь стил. выка- зываютъ крайнее нежелаше пфть не только оперы Моцарта н Чимарозы. но даже Россини. И они имЪютъ для этого Достаточныя причины, изъ которыхъ самая главная та, что они не умвютъ ить стараго стиля. Поэтому Верди повсюду занимаеть половину. если не дву трети итальян- Charo опернаго репертуара, а такое ОоДНО0браз1е можетъ надоЪеть, а это очень опасно. Господетво итальянской оперы. началось въ столь и съ тфхъ лицу земли. проштеднемть поръ мощно распространилоеь по Ни одна столица, ни одинъ порядочный го- родъ не обходилиеь безъ итальянекой оперы. Геограхи- чески она раскинулась отъ Москвы до Лиссабона и отъ Дублина до Конетантанополя и, кромЪ того, овладЪла вевуъ новым свЪтомъ. Но этотъ самый успЪхъ, это самое распространеше итальянской оперы и служило къ вя па- ТТ И В Е ды: