при проэкции на экран летний пейзаж превращался в зимний. Поэтому, прежде чем показы
вать световую газету в клубе, следует сделать предварительный просмотр лучше путем про
экции на экран или, в крайнем случае, путем
просмотра диапозитивов на прозрачность перед сильным источником света, закрытым матовым уклоном.
В растворе фиксажа проявленный диапозитив как бы ослабевает, поэтому проявлять
следует сильнее, чем он должен быть в гото
вом виде. Всякий проявитель, применяемый в
негативном процессе, может быть использован и в данном случае; однако, следует избегать растворов, много раз бывших в употреблении, и для получения чистого диапозитива - притом черного тона, - проявлять пластинки сле
дует свежим проявителем. При проявлении
большого количества диапозитивов в одном и том же растворе, по истечении некотсрого
времени, тона диапозитива могут изменяться в сторону от чисто-черного к тепло-черному и коричневому1; это обстоятельство следует также принять во внимание.
Практика показала, что для проявления диапозитивных пластинок наиболее подходит гидрохиноновый проявитель. Вот рецепт (Г. Шнаус) такого проявителя:
Воды .................................................... 500 куб. см Сернисто-кислого натрия кристал. 50 г Гидрохинона................................ . 3 г Соды кристал............................ 100 г Поташа . ... ............... 50 г
Бромистого калия............... 2 г
После проявления следует промывка в слегка подкисленной воде и фиксирование в растворе кислого фиксажа.
Все изложенное и составляет основные (технические) требевания из числа тех, от которых зависит успех световой газеты.
Общая и специальная литература о методах фотоработы в холодное время года исключительно бедна. В то время, как о работах в условиях жарких стран существуют целые монографии, по интересующему нас вопросу имеются лишь отдельные заметки, разбросан
ные по целому ряду периодических изданий. Такое положение вещей объясняется, главным образам, тем, что зимний период в Западной Европе и в англо-саксонских странах продолжается значительно меньше, чем у нас, и, сле
довательно, не имеет той актуальности, какую он приобретает в условиях работы фотолюбителя в СССР.
В процессе проявления в зимнее время необходимо различать два момента: влияние низкой температуры на химическое действие проявляющих растворов и, во-вторых - изменение характера объекта съемки, следова
тельно, и самого негатива в связи с появлением снежного покрова и значительным чис
лом бессолнечных дней с серым, монотонным освещением.
Это последнее положение хотя и не относится непосредственно к рассматриваемому нами вопросу, но оказывает значительное влияние на характер зимних негативов, почему приходится кратко осветить и его. Снеж
ный покров, как основной фон всякой зимней съемки на открытом воздухе, должен быть хорошо проработан. Белые пустые места без полутонов - обычный недостаток на любитель
ских зимних фотографиях. Чем объяснить это явление?
Если внимательно присмотреться к игре света и теней на снегу, то можно отчетливо различить, что тени на снегу не серого, а сине
ватого тона, т.-е., на фотографии мы должны переходы от белого к синему передать шкалой серых тонов. Иными словами, мы сталки
ваемся с тем же явлением, какое имеем при съемке голубого неба с облаками, только ме
нее резко выраженным. Всякий знает, что получить на снимке небо с хорошо проработанными облаками возможно лишь при условии употребления ортохроматических пластинок и желтого светофильтра. Удовлетворительная передача снега достигается при со
блюдении тех же условий. Кроме того, снег представляет собой прекрасно рефлектирую
щую поверхность. Отсюда ясно, что почти во всех случаях необходимо соблюдать условия предосторожности при съемке против света. Оправы современных объективов очень коротки и допускают попадание паразитических лучей света, не участвующих в образовании самого изображения. Поэтому следует особенно ре
комендовать применение картонных трубок длиной в 4-5 см, надеваемых на объектив. Такие защитные трубки сообщают особенную чистоту и бриллиантность (блеск) изобра
жению. Экспозицию, как обычно, следует рассчитывать по теням, представляя светам «самим заботиться о себе».
В пасмурные дни требуется особенно точное определение экспозиции, так как передержка
окончательно сделает негодным, вялым и без того монотонный сюжет. Вот те краткие дан
ные, которые можно сообщить о самой съемке в пределах настоящей статьи.
Температура оказывает совершенно ничтожное влияние на чувствительность «пластинок, но имеет огромное влияние на процесс проявле
ния, как на химическую реакцию, замедляя его с понижением температуры.
Поэтому, если в летнее время при температуре 22 - 24°С проявление в метол-гидрохиноне происходит в течение 4-5 минут, то зимой, при температуре в 12 - 14°С, для получения негатива той же плотности необходимо проявлять более продолжительное время.
1 При проявлении хлоробромосеребряных диапозитивных
пластинок.
В. ПУСЬКОВ
вать световую газету в клубе, следует сделать предварительный просмотр лучше путем про
экции на экран или, в крайнем случае, путем
просмотра диапозитивов на прозрачность перед сильным источником света, закрытым матовым уклоном.
В растворе фиксажа проявленный диапозитив как бы ослабевает, поэтому проявлять
следует сильнее, чем он должен быть в гото
вом виде. Всякий проявитель, применяемый в
негативном процессе, может быть использован и в данном случае; однако, следует избегать растворов, много раз бывших в употреблении, и для получения чистого диапозитива - притом черного тона, - проявлять пластинки сле
дует свежим проявителем. При проявлении
большого количества диапозитивов в одном и том же растворе, по истечении некотсрого
времени, тона диапозитива могут изменяться в сторону от чисто-черного к тепло-черному и коричневому1; это обстоятельство следует также принять во внимание.
Практика показала, что для проявления диапозитивных пластинок наиболее подходит гидрохиноновый проявитель. Вот рецепт (Г. Шнаус) такого проявителя:
Воды .................................................... 500 куб. см Сернисто-кислого натрия кристал. 50 г Гидрохинона................................ . 3 г Соды кристал............................ 100 г Поташа . ... ............... 50 г
Бромистого калия............... 2 г
После проявления следует промывка в слегка подкисленной воде и фиксирование в растворе кислого фиксажа.
Все изложенное и составляет основные (технические) требевания из числа тех, от которых зависит успех световой газеты.
ПРОЯВЛЕНИЕ в ХОЛОДНОЕ ВРЕМЯ ГОДА
Общая и специальная литература о методах фотоработы в холодное время года исключительно бедна. В то время, как о работах в условиях жарких стран существуют целые монографии, по интересующему нас вопросу имеются лишь отдельные заметки, разбросан
ные по целому ряду периодических изданий. Такое положение вещей объясняется, главным образам, тем, что зимний период в Западной Европе и в англо-саксонских странах продолжается значительно меньше, чем у нас, и, сле
довательно, не имеет той актуальности, какую он приобретает в условиях работы фотолюбителя в СССР.
В процессе проявления в зимнее время необходимо различать два момента: влияние низкой температуры на химическое действие проявляющих растворов и, во-вторых - изменение характера объекта съемки, следова
тельно, и самого негатива в связи с появлением снежного покрова и значительным чис
лом бессолнечных дней с серым, монотонным освещением.
Это последнее положение хотя и не относится непосредственно к рассматриваемому нами вопросу, но оказывает значительное влияние на характер зимних негативов, почему приходится кратко осветить и его. Снеж
ный покров, как основной фон всякой зимней съемки на открытом воздухе, должен быть хорошо проработан. Белые пустые места без полутонов - обычный недостаток на любитель
ских зимних фотографиях. Чем объяснить это явление?
Если внимательно присмотреться к игре света и теней на снегу, то можно отчетливо различить, что тени на снегу не серого, а сине
ватого тона, т.-е., на фотографии мы должны переходы от белого к синему передать шкалой серых тонов. Иными словами, мы сталки
ваемся с тем же явлением, какое имеем при съемке голубого неба с облаками, только ме
нее резко выраженным. Всякий знает, что получить на снимке небо с хорошо проработанными облаками возможно лишь при условии употребления ортохроматических пластинок и желтого светофильтра. Удовлетворительная передача снега достигается при со
блюдении тех же условий. Кроме того, снег представляет собой прекрасно рефлектирую
щую поверхность. Отсюда ясно, что почти во всех случаях необходимо соблюдать условия предосторожности при съемке против света. Оправы современных объективов очень коротки и допускают попадание паразитических лучей света, не участвующих в образовании самого изображения. Поэтому следует особенно ре
комендовать применение картонных трубок длиной в 4-5 см, надеваемых на объектив. Такие защитные трубки сообщают особенную чистоту и бриллиантность (блеск) изобра
жению. Экспозицию, как обычно, следует рассчитывать по теням, представляя светам «самим заботиться о себе».
В пасмурные дни требуется особенно точное определение экспозиции, так как передержка
окончательно сделает негодным, вялым и без того монотонный сюжет. Вот те краткие дан
ные, которые можно сообщить о самой съемке в пределах настоящей статьи.
Температура оказывает совершенно ничтожное влияние на чувствительность «пластинок, но имеет огромное влияние на процесс проявле
ния, как на химическую реакцию, замедляя его с понижением температуры.
Поэтому, если в летнее время при температуре 22 - 24°С проявление в метол-гидрохиноне происходит в течение 4-5 минут, то зимой, при температуре в 12 - 14°С, для получения негатива той же плотности необходимо проявлять более продолжительное время.
1 При проявлении хлоробромосеребряных диапозитивных
пластинок.
В. ПУСЬКОВ