УЗБЕКСКИЕ ПИОНЕРЫ М. Прехнер (Москва)
Снято в мае. Диафр. Ф/18. Экспоз. 1/50 сек.

ПРОБЛЕМА СОВЕТСКОГО ФОТОПОРТРЕТА

Портрет занимает в нашей фотографии далеко не последнее место. Он репродуцируется газетой и журналом, имеет место он и в ра
бочем самодеятельном фотоискусстве, наконец профессиональная фотография почти целиком строит свою работу на портретировании. Постановка проблемы фотопортрета является актуальной задачей сегодняшнего дня.
Установим прежде всего ту роль и место, которые мы должны отвести фотопортрету в соответствии с нашими взглядами на роль коллектива и личности. В буржуазном обществе портрет является самодельным выражением индивидуальности. Для нас же портрет ценен лишь в том случае, если в индивидуальном изображении мы можем видеть представителя общественного коллектива. Поэтому вопросы классовой трактовки портрета приобретают для нас первостепенное значение.
Для того, чтобы лучше ориентироваться, бросим беглый взгляд на основные классовые формы портрета, так как влияние прошлых
форм в достаточной степени просачивается в фотографию. Портрет аристократически-феодальной формации отличается строгой офици
альностью. Это торжественно-статичный портрет, в котором на первом месте передача не человека, как такового, а его достоинства и величия. Нереальная напыщенность лица и одежды усугубляется фоном - декарацией, с изображением колонн и балконов дворцов и т. д. В противовес аристократическому порт
рету буржуазия выдвигает свою трактовку: сентиментальный портрет нежно склоняющихся головок, торжественную декорацию - заме
няет нейтральный и впоследствии пейзажный фон. Далее буржуазией утверждается реали
стический портрет. Достигнув реалистической трактовки на нейтральном фоне, профессио
нальная фотография уступает место новатора - любительской, которая завершает реалистиче
ский портрет, давая к нему естественную жизненную обстановку. Стремление к интимности приводит портрет к семейно-жанровой
(В ПОРЯДКЕ ОБСУЖДЕНИЯ)О. КУСАКОВ