новости дня.

№

6346.

6



наты и смотрълъ на нее загоръвшимися сивой, никогда не выглядъла такой свъ- з.лыми глазами. жей, молодой, какъ теперь. Я даже не-

щеніе со мною заставляетъменя прибъгать къ этимъ мърамъ. Я спрашиваю: чья это рука? узнаешь ты ее?…

Америкъ, чъмъ Америка весьма горда. И не безъ основанія! Ибо, за исключеніемъ этого «непрерывнаго представленія», аме-

именно этому послъднему роду театраль- наго искусства. Американскій «водевиль»(vaudeville), не- смотря на сходство именъ, ничего не имъ- етъ общаго съ водевилемъ русскимъ. На американскомъ наръчіи это обозначаетъ нъчто въ родъ русскаго «дивертисмента», съ тою только разницей, что посльдній занимаетъ лишь часть спектакля, а аме- риканскій водевиль-весь спектакль. Ха- рактеръ его можно опредълить сльдующими двумя русскими формулами: «чего хочешь, того просишь», и «чудеса въ ръшеть». Я сравнилъ бы американскій «водевиль» съ европейскими «кафе-театрами», но аме- риканская форма гораздо моральнве, да наконецъ у насъ, по эту сторону атланти- ческаго океана, имъется и собственное видоизмъненіе этого французскаго учрежде- нія. Театры же, посвященные водевилю исключительно (въ американскомъ смыслъ этого термина), наврядъ ли извъстны въ Европъ. Европейскій кафе-шантанъ или «варье- те» посвящены культуръ женскаго тъла. Здъсь такъ называемыя п ъвицы поютъ, такъ называемыя танцовщицы танцуютъ, но все сводится къ одной сущности. Но по- пробуйте провести вечеръ въ американ- скомъ «водевиль», и чего, чего вы тамъ не увидите! Толстый теноръ пропоетъ вамъ одну изъ популярныхъ сезонныхъ санти- ментальныхъ балладъ, до которыхъ аме- риканцы страшные любители, и пъніе бу- детъ сопровождаться картинами волшебнаго фонаря, и въ потемн ъвшей заль неваж- ный голосъ пъвца будетъ звучать весьма поэтично, а въ припъвахъ пъвцу будетъ помогать вся публика. За теноромъ по- сльдуютъ два клоуна-гимнаста, которые будутъ выдълывать головоломные кунст- штюки и давать другъ другу громкія опле- ухи; за комиками на сцену появятся дрес- сированные слоны и будутъ выдълывать

- Я шелъ, спъшилъ къ тебъ, я счи- талъ дни и часы,-и вотъ… Гмъ! Ловко! И онъ хлопнулъ себя по бедрамъ. Недур- ную встръчу устроили мнъ! Такъ зна- узнаю тебя! Цвътъ лица чудный, глаза блестятъ. Масса перемънъ къ лучшему! Ну, полно же упрямиться, оставь, за- будь, что было и… начнемъ новую жизнь! Онъ взялъ ее за руку, но она быстрои, отдернула ее и отрицательно покачала головой. Нътъ?… ты говоришь: «нътъ»? - Но я заставлю! Она отступила на шагъ назадъ и, по- чувствовавъ въ себъ силы, заговорила: - Знайте, что ваша власть надо мною окончилась. Я уже не та, которую вы быть когда-то вертъли по своему произволу, ко- торую вы дълали сльпымъ и покорнымъ орудіемъ въ своихъ рукахъ. Я не боюсь, не боюсь васъ, слышите!… И глаза Салинскаго гнъвно сверкнули. Это невозможно. Что было-умерло и не вернется вновь. -Ложь! Нфтъ, правда. -Ого, какого ты духу набралась! - И знайте, что я вамъ скажу: если вы не оставите меня въ покоъ, я… -Ну? что «ты»? -Я принуждена буду просить кого слъдуетъ оградить меня, избавить отъ васъ. Салинскій засмъялся. -И ты думаешь, что ты меня испу- гала? - Пугать васъ не входитъ въ мои намъренія, но и вертъть собою я не дамъ!-сказала она.-Между нами давно нътъ ничего общаго. - Да? -- усмъхнулся Салинскій,-не- ужели? Общаго нътъ ничего между нами, говоришь ты?… У васъ ужасно, ужасно слабая память. Я принужденъ буду освъ- жить ее. И онъ, говоря это, рылся въ своихъ карманахъ. -«Общаго ничего нътъ»… Я знаю, въ какомъ ты это смысль, на что ты на- мекаешь. Ты намекаешь на то дъяніе, за которое я отбылъ теперь наказаніе; хо- чешь сказать, что ты непричастна къ нему. Непричастна, нътъ!-съ силой вос- кликнула она. А онъ все рылся и рылся въ кармані и. наконецъ, извлекъ оттуда какую-то по- желтъвшую, но тщательно сберегаемую за- писку. - Чей это почеркъ?-спросилъ онъ.- ＿ обра- тенія издали показалъ ей записку. Твое читъ, - заговорилъ онъ, приближаясь къ ней, - значитъ, наблюденія мои меня не обманули?… Я два часа слъдиль за вами… Этотъ зеленый юнецъ… онъ влю- бленъ какъ… какъ посльдній дурачокъ. Но теперь я вижу, что тутъ дъло не безъ взаимности кажется… да? Вы сами къ нему неравнодушны… И закончилъ злобнымъ смъхомъ. - Вы слишкомъ много хотите-сразу ужъ выисповъдать меня. Что вамъ нужно? Милый вопросъ! Да я къ кому при- ＿ шелъ?… Правда, мое появленіе немножко неожиданное… Какъ снъгъ на голову вы- шло… Хотълъ я написать. Но… бумаги и чернилъ не было! Ха-ха! И это върно! Я нищъ какъ… ну, какъ десять нищихъ! Ну, да что тамъ! Пришелъ - не сквозь землю же мнъ теперь провалиться! Что же ты думала, меня должны были уже окончательно сгноить въ тюрьмь? Пола- гала, что меня никогда ужъ не выпустятъ изъ тюрьмы? - Тсс!… тише! ради Бога тише! -въ страхь прошептала молодая женщина и вся задрожала при мысли, что въ прихо- жей кто-нибудь есть и можетъ подслу- шать. Она просто умирала отъ стыда и отъ страху. - А! Боишься! Это тебъ неудобно… H - да. Ты такъ обставила себя, по слу- хамъ, пользуешься такимъ уваженіемъ, къ тому же этотъ влюбленный юнецъ… По- нимаю! Я буду говорить тише. И онъ, дъйствительно, сталъ говорить тише. - Но, однако, скажи же, на что же ты разсчитывала? Неужели ты въ самомъ дъль думала, что я окольлъ? Неужели 0.p

Да, она узнала… узнала и побльд- Она вспомнила все-и ноги подкосились, риканскій театръ не далъ абсолютно ни- чего всемірному театральному искусству. По крайней мъръ, мнъ никогда еще не Знаменитый композиторъ Джузеппе Верди. -10 января с. г. г. Съ портрета, снятаго въ конць 1900

точно сраженная, безъ силъ опусти- приходилось слышать, что американская лась она на диванъ. «Сберегъ!… о, мучитель, палачъ»…! -Ну, такъ вотъ, не говори же, что у ＿ насъ нътъ ничего общаго. Общее у насъ пьеса дается на подмосткахъ европейскаго (за исключеніемъ Англіи) театра. А ори- гинальная идея «непрерывнаго представле- нія», чего добраго, можетъ еще распро- страниться по всему міру. Чтобы дать вамъ подобающее предста- вленіе объ этой театральной формъ, мнъ придется сдълать очень, впрочемъ, краткую экскурсію въ исторію американскаго театра. Было время, когда и въ Америкъ, какъ въ настоящее время въ большинствъ евро- пейскихъ странъ, театры посъщались лишь небольшимъ меньшинствомъ, интеллекту- альными классами, и тогда на подмосткахъ преобладалъ Шекспиръ и другія класси- ческія драмы. Но съ самаго своего начала американское театральное дъло находилось исключительно въ частныхъ рукахъ, и по-  этому разсматривалось не какъ миссія, не какъ служеніе искусству, не какъ орудіе просвъщенія, а исключительно какъ тор- говое предпріятіе, разсчитанное на прибыль. Театральный антрепренеръ, подобно вся- кому другому купцу, держалъ въ своей ла- вочкъ лишь тъ товары, на которые чувство- вался спросъ. Пока театральная публика вербовалась исключительно изъ интеллигенціи и тре- бовала Шекспира, ей давался Шекспиръ. Но скоро широкое распространеніе элеен- тарнаго образованія, ростъ ежедневной прессы и т. д., и т. д., сдълали театръ болбе или менъе доступнымъ для большой массы. Съ другой стороны, интенсивность аме- риканскаго труда, ожесточенность амери- канской борьбы за существованіе вызвали въ американской толпъ огромное стремле- ніе къ вечернему отдыху и развлеченію. Толпа ринулась въ театры, но искала тамъ не плача, не трагедіи, не Шекспира, а легкаго развлеченія. Даже такой великій ученый, какъ Дарвинъ, сказалъ, что че- ловъкъ, пишущій пьесу съ печальной раз- вязкой, достоинъ смертной казни. Амери- канская публика жила именно въ этомъ направленіи, а антрепренеры поспъшили ей навстръчу. На смъну драмыи тра- гедіи появилась легкая комедія, фарсъ и, наконецъ, американскій «водевиль». И хо- тя въ большихъ городахъ имъются и серьезные театры, но огромное большин- ство театровъ по всей странь посвящены

Генералъ-фельдмаршалъ Іосифъ Владиміровичъ Гурко. + 15-го января с. г. (См. «Нов. Дня». № 6343).

Извъстный врачъ и садоводъ Василій Константиновичъ Попандопуло. 11-10 января с. г. (См. «Нов. Дня», № 6341). фокусы еще смъшнъе и головоломнъе, чъмъ клоуны; за слонами слъдуетъ небольшой фарсъ, въ одномъ дъйствіи (то, что по- русски называется водевилемъ), разыгры- ваемый небольшой группой артистовъ, че- ловъка 3-4, и вызывающій гомерическій хохотъ у публики; за пьеской выступаетъ какой-нибудь виртуозъ, который играетъ на бутылкахъ, стаканахъ, бокалахъ, бу- бенчикахъ и чуть ли не на старыхъ по- дошвахъ; дальше -- кинетоскопъ, который въ первыя поры самъ по себъ служилъ средствомъ развлеченія скучающихъ аме- риканцевъ, а теперь является лишь сред- ствомъ ознакомленія съ различными ин- тересными событіями, происходящими въ Филиппинахъ, въ Африкъ или Китаъ; искусникъ, умъющій подражать пънію пъ- туха, хрюканію поросенка или голосу фо- нографа и т. д., и т. д., и т. д. Сло- вомъ, антрепренеры прилагаютъ всъ уси- лія, чтобы удивить и раземъшить публику. Изъ этой первоначальной формы до- вольно наивнаго развлеченія американской публики, которая (форма) существуетъ и по сю пору въ мелкихъ городахъ и яв- ляется тамъ единственно извъстною фор- мой театральнаго искусства, въ боль- шихъ городахъ выросли двъ различныя тенденціи, одна, можно сказать, въ пра- вую, а другая въ львую сторону, одна болье, моральная, а другая-менъе мораль- ная, одна для людей нравственныхъ, но паивныхъ, съ свъжимъ, не затронутымъ, но и малоразвитымъ вкусомъ, другая-для людей, уже пресыщенныхъ, другими слова- ми: одна- для людей небогатыхъ, другая для людей со средствами. Первая - это «continuons performance», вторая - mu- sic hall. Music hall, «музыкальный залъ», отли- чается отъ театра съ водевилемъ, главнымъ образомъ, большею свободой и непринуж- денностью. Самое главное проявленіе этой свободы--разръшеніе пить и курить. На

тебь въ голову не приходила мысль, что могу же я когда-нибудь вернуться?… А ты все какъ слъдуетъ обдълала: въ «адрес- номъ» своей дъвичьей фамиліей записалась, Хорошо, что я догадался. «Салинскую»! спрашиваю. «Нъту такой! На жительствь не значится». Ну, такъ можетъ Вощинова имъется?… 0, да! Есть такая. Отлично! Но, только, какъ это сдълали? По дъвичьему документу, что - ли, запи- салась? Въдь это… pardon! маленькій подлогъ!… Впрочемъ, за это не обвиняю тебя. Вполнъ согласенъ, что фамилія Са- линскаго, посль извъстнаго процесса, ста- ла достаточно популярной… неудобной. Ты отъ нея отреклась для спокойствія и удобства. Нътъ, я за это обвинять тебя не буду. Дъвичьей фамиліей на- зываешься такъ дъвичьей, все равно. Но вотъ противъ чего я имъю кое-что ска- зать, вотъ противъ чего я претестую: ты называешь себя вдовою… 0, ужъ это пахнетъ чъмъ - то нехорошимъ, это ужъ вызовъ, заговоръ, полнъйшее игнориро- ваніе меня, полное попраніе моихъ правъ законныхъ, которыхъ, какъ тебъ извъстно я по суду не лишенъ. - А ты, какъ я слыхалъ, очень и очень весело живешь въ городъ… раз- вернулась! -продолжалъ Салинскій.-Изъ этого заключаю, что старикъ не скупится на деньги, отпускаетъ тебъ ихъ доста- точно? Онъ вспомнилъ, что у него въ карма- нъ ни гроша. - Я не кутить пріъхала въ городъ, не веселиться, какъ вы думаете, а льчить- ся! -протествовала она противъ этой но- вой клеветы.-Да, льчиться! Спросите врачей, если мнъ не върите. Сльды про- шлой моей жизни, ужасной жизни съ вами, я ношу въ своей груди. Мнъ гро- зитъ чахотка. - Лгутъ, ослы! не върь! Напротивъ, ＿ никогда прежде ты не была такой кра- и

Профессоръ исторической живописи Адольфъ Іосифовичъ Шарлемань. + 13-го января с. г. (См. «Нов. Дня», № 6343).

все. Не гони меня, не отвергай меня. Мы соединены навсегда, судьба у насъ общая. И онъ кръпко сжималь ей руки. (Продолженіе елпдуеть).  H. Хлоповъ.

Амепигопоriя (Отъ нашего нью-іоркскагокорреспондента). Непрерывное представленіе. «Непрерывное представленіе», «conti- nuons performance», это новая форма театральной дъятельности, честь изобръ- которой несомнънно принадлежитъ