№ 6573
ge a ee авео EES ES
хохотали>, уступающая, впрочемъ, глуби- наютъ учиться неё столько по инищатив$
ной и стильностью извфстному ee родителей, сколько по своей соб-
ственной.
Лишина.
Съ большимъ вкусомъ, знашемъ чело-
вЪческаго голоса, увлечешемь, доходя- рышня восклицаетъ, какъ гоголевоый су-
щимъ порой до вдохновешя написано боль- маешедпий: «Сегодняшй девь есть день
шинство мелодекламащй Таскина— «Боль- величайшаго торжества! У меня есть го-
ная», «Поздно», «Письмо», «Когда про- лосъ, онъ отыскался... Я буду ИЪТЬ!..
бившись»... и <«Какъ хороши, какъ евЪжи
ыли розы».
A
ОтнрытЕе -й чайной въ Козловекомъ уфздЪ, Тамбовской губ.,
въ сел ЗнаменкЪ, при имфыи Зилоти.
“ Популярная въ провинщи «мелодрама»
Шуровскаго «Въ послфдый разъ> напи-
сана на слишкомъ искусственныя слова.
Жаль музыку, иллюстрирующую, напри-
мфръ, сл5дующую начальную строфу:
Въ голов$ моей мозгъ хочетъ трес-.
нуть...
Кровью сердне мое истекло...
Измфняють мн® ноги... 0, Вилли,
Умереть видно время пришло...
Или:
Приложи свою руку мнЪ къ сердцу,
Приложи ее крфиче... Воть такъ...
Это сердце такъ бфшено рвется,
Что мой шелковый лопнетъ кушакъ...
Впрочемъ, эти стихи принадлежать поэту
съ именемъ — А. Плещееву. Музыкальное.
сопровождене KL HUM интересно, хотя
мфстами тоже слишкомъ мелодраматично.
Bors w весь излюбленвый репертуаръ.
мелодекламалора. Въ настоящее время, ко-
нечно, появляются Все новыя и новыя
произведеня Того жанра. Не упоминаю’
ихъ, потому что боюсь растянуть мою
статью «до предфловъ предбльнаго», кажъ
выражаются декаденты. =
Пишутся вещи съ аккомпанементомъ не
только рояли, но и цитры, арфы, скрипки
и даже пфлаго оркестра («Бахчисарайский
фонтанъ», неоднократно появлявпийся на
московскихь концертных эстрадахъ).
Мелодекламашя входить въ моду. Да
она и не можеть не входить въ моду: въ
настоящее время доступная опера, частные
концерты, новсемфстное распространене
рояля, множество музыкальныхь училищъ, —
все это подняло въ значительной степени
музыкальность общества. Мы стали еп
таззе какъ-то артистичн$е, чувство пре-
краснаго стало доетуннфе намъ, наши ра-
финированные нервы жадно ищутъ музыки
и ибн.
Однако, мы не довольетвуемея пассив-
ною ролью слушалеля и желаемъ принять
активное участе въ вокальномъ исполнения
номеровъ.
Но пёть мы не можемъ, если судьба
не снабдила наеъ головомъ. И воть, за-
мЪной пфню будеть мелодекламашя. Хо-
решая мелодекламащтя въ тысячу разъ
лучше плохого пфвя. Это мноме уже по-
HAI.
Не хотять понять этого только наши
барышни.
Ницше говорить, что женщина должна,
быть утфхою воина. Барышни, хотя смутно,
но сознають это и учатся музы и пБ-
ню, въ надеждф утфшаль этимъ будущихь
мужей.
Но барышни забываютъ, что на сколько
прятно хорошее пфнье, на столько же не-
пратно плохое, позабываютъ, что природа,
раздфлила барышенъ такъ же, какъ и птицъ
на музыкальныхь и немузыкальныхъ.
Веб птицы умфють кричаль, но далеко
не Bob умфють пть. И замфчалельно,
скажу я въ утьшен!е немузыкальнымъ ба-
рышиямъ, чмъ красивЪе птица, тфмъ
хуже она поеть.
Райская птица, наприм$ръ, совефмъ не
поеть, а преотвралительнфйшимь образомъ
Еричитъ.
Если бы какой-нибудь чудакъ задумаль
учить райскую птицу изн, онъ потерялъ
бы напрасно время и заслужиль бы BCe-
облия насмЪшки. r
А; между ТёмЪъ, сколько мы видимъ ча-
долюбивыхь папашъ, которые изъ кожи
лфзуть вонъ, чтобы выучить пфн!ю своихь
дочелъ, быть можеть, и хорошенькихъ, какъ
райсыя птички, но и н6 музыкальныхъ,
Kakb ous.
она до этого. открытя, или какой-нибудь
и симпатичная до того времени, начинаетъ
шательства.
Н
Въ одинъ прекрасный день такая ба-
Не знаю, собственнымъ ли умомъ дошла
влюбленный шальной шепнулъ ей: «у васъ
ОВОСТИ
Зачёмъ ты глядишь мнф въ глаза съ
укоризною? —
Любовью, какъ вальсы Шопена, капризною
Люблю я... Пойми ты меня,
Пойми дорогая:
Любовь-то, какъ искра чуть видная,
БлфднЪетъ, блёднЪетъ... .
Горитъ, догорая...
То вепыхнетъ, какъ яркое пламя огня,
Мн грудь обжигая...
Какъ яркое солнце горячаго дня,
Блестить и пылаетъ; трепещеть и бьется
Какъ вольная птица... Впередъ и впередъ,
Въ лазурь голубую безъ удержи рвется
И вдрудъ... оборвется
И въ сладкой истом$ замретъ...
‚ И. „Магим?“ Шумана.
_Не отцвфлъ жаеминъ благоуханный,
Не замолкли трели соловья...
Что же ты печальна такъ, мой другъ
желанный,
тлфетъ...
Милая моя?..
День намъ улыбается привфтно,
Bbrpa ubrs... Кругомъ покой и тишь,
На лазури неба тучекъ не замЪтно...
Что же ты грустишь?..
Бури быть не можеть и ненастья...
Мюъ не такъ коваренъ, милый другъ:
Поемотри, какъ много иекренняго счастья
И любви вокругъ!..
Я тебя по-прежнему, родная,
Больше прежняго люблю, повфрь..
чудный голосъ, — вамъ нельзя не ит».
Можеть быть, онъ сказалъ это и отъ.
души: вфдь влюбленные находять другь
въ друг кучу достоинетвъ, незамтныхь
DPOCTOMY, невооруженному любовью глазу.
И, воть барышня, быть можеть и милая,
страдать вокальною машею велич!я, однимъ
изъ самыхъ не симпатичных видовъ помф-
Да. ПБые— недоступно большинству по
независящимъ оть аспирантовъ или аспи-
рантокъ обстоятельствамъ.
Другое дфло мелодекламашя. При на-
личности небольшого слуха, гибкаго, пру-
ятнаго по тембру «разговорнаго» голоса,
и вкуса можно самоучкой достигнуть очень
хорошихъ результаловъ.
Играть на рояли настолько, чтобы ак-
компанировать чтеню, сумфеть почти каж-
дый начинаюшй шанистъ. Развф только
трочзведешя Шумана, да Листа не столе!
доступны.
НЪть сомнфвя, что мелодекламащя вой-
деть въ нашу семью и займеть въ ней
почетное м$ето.
Спросъ на «романсы для чтевя» под-
ниметъ и разовьеть забытое CO временъ
миннезингеровъ искусство сочиненя ети-
ховъ къ данной музыкБ. Ето не знаетъ,
какъ велико было значене ихъ мелоде-
кламащй (зргиев) на’ современное обще-
ство.
Въ противоположноеть миннезингерамъ
мейстерзингеры никогда не читали своихъ
Батз, а только цфли ихь, но и имъ не
чуждо было искусство сочинять слова къ
музыЕ$.
Н$которыя музыкальныя произведеня
такъ и просятся на слова. Почувствоваль
ихъ музыку, понять ихь и передать сти-
хами,—вотъ задача, достойная поэта. Это
переводъ съ одного языка боговъ-——музы-
кальнаго, на другой языкъ боговъ — по-
этическйй.
Въ такихь произведеняхь музыка 0у-
деть дополнять и объяснять слова, сло-
ва— музыку.
Я осмфливаюсь предложить вниманию
читателей три мелодекламащи, написан-
ныя мной на популярнфйшя произведешя
фортешанной литературы.
1. Вальсъ Шопена.
(Ор. 64, № 1).
Шопена блестяций мотивъ прихотливый,
Какъ горная рфчка по камнямъ несется
Ликующ, гордый, свободный, счастливый
Впередъ и внередъ...
Тамъ трель засмЪется,
Форшлагь улыбнетея...
Мотивъ шаловливый
Какъ будто запнется
И вь свфтлой, серебряной дали
Замретъ...
И глухо рояля басы зарыдали
Съ тоскою о счастьи далекомъ, потерянномъ,
Какъ море, глубокомъ, ниЕфмъ не изм$-
ренномъ...
Hecerca арпеджй волна за волной
Протяжно, протяжно на ‘фон педали...
И вдругь все см$нилось нЪмой тишиной...
Но чу! снова звуки мелоди блещутъ,
Сливаяеь въ аккорды...
Форшлаги сверкаютъ и трели трепещутъ
Что же ты, моя голубка дорогая,
Такъ грустна теперь?..
il. Элемя Грига.
(Ор, №38, №6).
Вею ночь мнЪ мерещатся грустныя глазки,
Печальныя глазки моей ненаглядной...
Прощальныя р$чи, прощальныя ласки
Свободны и горды,
Какъ прежде:
0 чистой любви и свфтлой надежд
Поютъ...
То снова замрутъ, то опять захохочутъ,—
Какъ будто несбыточной сказкой морочатъ
Впзочемъ, пфнйо барышни часто начи-
Кого-то,—не знаю кого...
Полны безысходной тоски безотрадной...
Всю ночь мн мерещится голосъ чуть
ВНЯТНЫЙ...
Такь шепчется вфтеръ, цфлуя березы,
Прощаясь навфки съ весной ароматной,
И слышатся въ шопотБ скрытыя слезы...
ДНЯ.
SS НЕЕ EEE SSE ESSE SS SE ЕННЕТ НЕЕ
9
Вею ночь я страдаю... Горять мои щеки, зыкальныя удареня съ логическими. Пер-
Всю ночь я ломаю въ безсили руки...
Минуты свиданья далеки, далеки!..
И такъ безконечны минуты разлуки!..
Считаю не безполезнымь нфкоторыя
указавя для исполнителей,
Мойо ззоасе вальеъ Шопена начи-
нается двадцатью ветупительными такта-
ми, которые рояль играетъ 5010. 1— ша
уо{а читается легко и капризно, рояль
идетъ за голосомъ (3/4); оканчивается сло-
вомъ «впередъ». 2— 4а уоЦа исполняется
такъ же, оканчивается на слов «замретъ»
глубокимъ шогепфо безъ лЪфвой педали.
бозетидо читается а@ ПБ\иш, слегка
затягивая темпъ, но ритмично. Шанисть
‚идетъ за голосомъ; лфвая педаль все вре-
мя; правая, какъ указано композиторомъ.
Трель приходится на словф «тишиной»,
она берется cHayaza pianissimo, затфмъ
poco a poco crescendo, лЬвая педаль
снята. Въ самомъ начал этого стезсеп4о
произносятея слова «но 9у!..> Роге на-
чинается словами «снова звуки мелодш»,
исполняется {етро primo, голосъ идетъ
за музыкой, какъ бы прислушиваясь въ
ней и подчеркивая ее. На словахъ <кого-
то, —не знаю кого...», на 15 тактЪ отъ
конца музыка обращается снова къ’воз{е-
пи(о (не доигрывая, слфдовательно, 15
‚финальныхь тактовъ); поельдня елова
„ганцы“.
(Сз картины Альберта Ееллера)-
«muh грудь обжигая» (на трели). da-
тфмъ tempo primo до конца agitato.
Поел$ словъ «и вдругъ оборветея» длин-
ная фермата. Финальная фраза и рулада,
растянуты.
Warum? читается довольно ритмично.
16 вступительныхь тактовъ играетъ ро-
sab $010. 1-ша уоНа кончается словами
«тучекь незамфтно»; 2-4а уоМа словами
«и любви вокругьз; 3-a volta co словъ
«я тебя по-прежнему» и до конца. Слова
прислушиваются къ музыкЪ. Паузы пре-
доставлены вкусу исполнителя.
Въ элегёи музыкальныя фразы совер-
шенно совпадають съ фразами стиха, му-
вая фермата— ‹Вею ночь»; вторая — ‹про-
щальныя рфчи». Басовая мелощя начи-
нается — «Вею ночь мн мерещится го-
socb...2 cantadile. Diminyendo — на «елы-
шится въ шопотВ», — «скрытыя слезы» —
a capella. Трей куплеть исполняется
какъ первый. Въ музык онъ тоже ана-
логиченъ. р
Мелодекламируя, отнюдь не сл$дуетъ
стараться, чтобы голосъ пфль. Читать надо
ритмично, но свободно, непринужденно
схватывая голосомъ лишь основные тоны
пьесы. У человфка, съ мало-мальски раз-
витымъ слухомъ голосъ противъ его воли
будетъь попадаль въ основной тонъ шесы,
но ни въ какомъ случаВ не надо впадать
Bb крайность, —слфдить за каждымъ дви-
жешемъ мелоди. Мелодря течетъ сама по
себЪ, чтене—само по себф. Одно допол-
няетъ и объясняетъ другое, но не связы-
ваетъ другъ. друга.
Н. Ш—въ.
<
САПОЖНИЕЪ.
(Oxonuanie. Cm. N 6570.)
Ходить Сеня, старается и разъ только
ему дядька шапку поправилъ, да по доро-
гЬ нечаянно носъ прихватилъ, а его пос-
лБ три дня и ломило, ну и не нпонрава-
лось. Понемножку, да помаленьку, ветавать
приучили во-время, Феть, пить-——но коман-
дф, такъ и въ приказахъ говорилось: «0т0=
бЪдаль людямъ такого-то полка, сегодня въ
шесть часовъ утра» и разговоръ весь. На
молитву каждый день, стрфльба, ходьба,
гимнастика, уставъ, грамотный классъ, ка-
раульная служба, а между дфломъ кой-что
почистить, прибраль, починить, да и вы-
спалься нужно усифть, — ну некогда ду-
маль, да и шабашь!...
Черезъ два года пришель Сеня домой,
на побывку, и видить Кузьмичъ, что изъ
прежней печи пошли друмя рфчи; — что