Е]
жж Y pHa i
российсной
ассоциации
пролетарских
Й худоннинов
СОДЕРЖАНИЕ: Передовая.
рветопись—4. И. Астахов. Тактика классового
сон. О выставке молодежи—15. А. Ста рков.
Что вскрыла чистка аппарата Изогиза—21. Д. Ми
а a
Искусство—на борьбу против империализм
—1.
5 воага Wa wanmanrre—7 А М“ а В. Кости н, Архитектура и
врага на изофронте—7. Ф. Коннов. В пл ну рормализма—11. Я Ниве ль.
. . e — -
Tooronnag — me wimenf ool HOB. В плену формализма—11. Я. ape ap
wr,
рлас. Больше внимания самоде
ля оппоотуниалтаю Mex...
—_— .
OER УР? ЧФлНТике...
ятельному искусству 23
fA < OMY => у. у: ‚=
—17. бригада: Шв
9 ео етон ==. первые шаги РАПХа--26. Участие худож-
6)—28. Смотр самодеятельного искусства—30. Хроника.
связь между писателями, художниками, учеными и
представителями крупного капитала, (Мамонтов,
Морозов, Рябушинский).
В годы мировой войны эта связь еще более укре-
пилась. Этим обусловилось то служебное положе-
ние, которое заняло искусство по отношению к
буржуазии и либеральнюму дворянству в смысле
удовлетворения их классово-захватнических тен-
денций.
Традиции, идейные ценности, веками накопленные
литературой и искусством, в годы войны не толь-
ко-буржуазная, но и мелкобуржуазная интелли-
генция оптом продала буржуазии.
Капиталисты в дни войны заставляли литературу
и искусство обслуживать свои ‘непосредственные
хищнические интересы, идейно. мобилизуя и. орга-
визуя вокруг себя ряд журналов («Отечественная
война» «Партизан», «Лукоморье»). Вокруг этих
журналов сколачивались целые группы буржуаз-
ных писателей, таких, как Леонид Андреев,
Гумилев, Соллогуб и др. Иллюстраторами их шо-
винистических идей в живописи были: Сомов,
Лансере, Билибин и пр., которые юдурманивали
головы пролетариата лубочными картинками
шовинистического характера («Дюжина немцев на
одном казачьем копье», «Как казаки украли ав-
стрияка», «Подвиг русской девушки или знай на-
ших баб», «Городки», «Удаль русская» и т. д.).
Искусство и литература привлекались на службу
войны, все это служило на ‘пользу буржуазии и
ее золотого тельца.
Один из критиков, давая оценку шовинистическо-
му журналу «Современный мир», сомневался:
«Золотая ли цепь у современного «Лукоморья»?
«Современный мир» утвердительно ответил: «Да,
цепь вокруг дуба, конечно, золотая!» Это уже
отд. СНС: тя
TA ©
es ae
ПР ДУКЕ Е 1
8 > С в > - ee ES Pe A Nee молощес внимания самодеятельному
„Кавказ И Крым—здравницы СССР“ или...
пособие для ne eee Фельетон—24. Первы
ников в реализации постановления июньского пленума LIK BKTI(6)—28. Cuoro camoneareniun
PY
В капиталистических странах искусство
всегда служило и служит правящим классам,
буржуазии, ее империалистическим ‘тенденциям и
захватническим целям. Было бы большой наив-
ностью полагать, что милитаристическая пропа-
ганда имеет место только в военное время.
Главным образом, она подпотовляется и разви-
вается в мирное время. В момент самой войны
пропаганда милитаризма только конкретизирует-
ся, наполняется более определенным содержанием.
Это особенно четко ‘и ясно можно проследить на
примере империалистической войны 1914 ——
1918 гг. в бывш. царской России.
В царской России, империалистическая война спо-
собствовала об’единению буржуазии с дворян-
ством. Об’единение дворянства‘ и буржуазии
происходило на почве захватнических тенденций,
боязни рабочего движения, выражавшегося в це-
лом ряде забастовок и стачек накануне войны
(1912—1913 иг.). Об’единившиеся буржуазия и
либеральное дворянство создают во время войны
общественные организации ‘милитаристического
характера (00103 земств и городов и военно-
промышленный комитет) и пытаются «по-куль-
турному» по-«европейски» организовать снабже-
ние фронта. Промышленность целиком подчиняет-
ся целям и задачам милитаризма.
В первые дни войны перед буржуазией, помимо
контроля и практического ‘руководства, встает
вопрос и идеологического порядка — юбработки
мозгов пролетариата и крестьян. Для успешного
разрешения. этой задачи буржуазия всеми силами
и средствами ‘привлекала и покупала интеллиген-
цию в качестве пропагандиста буржуазной идео-
логии.
Уже в начале 90-х годов существовала, крепкая
август