Е]
жж Y pHa i
российсной
ассоциации
пролетарских
Й худоннинов
СОДЕРЖАНИЕ: Передовая.
рветопись—4. И. Астахов. Тактика классового
сон. О выставке молодежи—15. А. Ста рков.
Что вскрыла чистка аппарата Изогиза—21. Д. Ми
а a
Искусство—на борьбу против империализм
—1.
5 воага Wa wanmanrre—7 А М“ а В. Кости н, Архитектура и
врага на изофронте—7. Ф. Коннов. В пл ну рормализма—11. Я Ниве ль.
. . e — -
Tooronnag — me wimenf ool HOB. В плену формализма—11. Я. ape ap
wr,
рлас. Больше внимания самоде
ля оппоотуниалтаю Mex...
—_— .
OER УР? ЧФлНТике...
ятельному искусству 23
fA < OMY => у. у: ‚=
—17. бригада: Шв
9 ео етон ==. первые шаги РАПХа--26. Участие худож6)—28. Смотр самодеятельного искусства—30. Хроника.
связь между писателями, художниками, учеными и
представителями крупного капитала, (Мамонтов,
Морозов, Рябушинский).
В годы мировой войны эта связь еще более укрепилась. Этим обусловилось то служебное положение, которое заняло искусство по отношению к
буржуазии и либеральнюму дворянству в смысле
удовлетворения их классово-захватнических тенденций.
Традиции, идейные ценности, веками накопленные
литературой и искусством, в годы войны не только-буржуазная, но и мелкобуржуазная интеллигенция оптом продала буржуазии.
Капиталисты в дни войны заставляли литературу
и искусство обслуживать свои ‘непосредственные
хищнические интересы, идейно. мобилизуя и. оргавизуя вокруг себя ряд журналов («Отечественная
война» «Партизан», «Лукоморье»). Вокруг этих
журналов сколачивались целые группы буржуазных писателей, таких, как Леонид Андреев,
Гумилев, Соллогуб и др. Иллюстраторами их шовинистических идей в живописи были: Сомов,
Лансере, Билибин и пр., которые юдурманивали
головы пролетариата лубочными картинками
шовинистического характера («Дюжина немцев на
одном казачьем копье», «Как казаки украли австрияка», «Подвиг русской девушки или знай наших баб», «Городки», «Удаль русская» и т. д.).
Искусство и литература привлекались на службу
войны, все это служило на ‘пользу буржуазии и
ее золотого тельца.
Один из критиков, давая оценку шовинистическому журналу «Современный мир», сомневался:
«Золотая ли цепь у современного «Лукоморья»?
«Современный мир» утвердительно ответил: «Да,
цепь вокруг дуба, конечно, золотая!» Это уже
отд. СНС: тя
TA ©
es ae
ПР ДУКЕ Е 1
8 > С в > - ee ES Pe A Nee молощес внимания самодеятельному
„Кавказ И Крым—здравницы СССР“ или...
пособие для ne eee Фельетон—24. Первы
ников в реализации постановления июньского пленума LIK BKTI(6)—28. Cuoro camoneareniun
PY
В капиталистических странах искусство
всегда служило и служит правящим классам,
буржуазии, ее империалистическим ‘тенденциям и
захватническим целям. Было бы большой наивностью полагать, что милитаристическая пропаганда имеет место только в военное время.
Главным образом, она подпотовляется и развивается в мирное время. В момент самой войны
пропаганда милитаризма только конкретизируется, наполняется более определенным содержанием.
Это особенно четко ‘и ясно можно проследить на
примере империалистической войны 1914 ——
1918 гг. в бывш. царской России.
В царской России, империалистическая война способствовала об’единению буржуазии с дворянством. Об’единение дворянства‘ и буржуазии
происходило на почве захватнических тенденций,
боязни рабочего движения, выражавшегося в целом ряде забастовок и стачек накануне войны
(1912—1913 иг.). Об’единившиеся буржуазия и
либеральное дворянство создают во время войны
общественные организации ‘милитаристического
характера (00103 земств и городов и военнопромышленный комитет) и пытаются «по-культурному» по-«европейски» организовать снабжение фронта. Промышленность целиком подчиняется целям и задачам милитаризма.
В первые дни войны перед буржуазией, помимо
контроля и практического ‘руководства, встает
вопрос и идеологического порядка — юбработки
мозгов пролетариата и крестьян. Для успешного
разрешения. этой задачи буржуазия всеми силами
и средствами ‘привлекала и покупала интеллигенцию в качестве пропагандиста буржуазной идеологии.
Уже в начале 90-х годов существовала, крепкая
август