БЬЕМ ПО ЧУжЖДОИ ТЕОРИИ В РЕДАКЦИЮ ЖУРНАЛА „ЗА ПРОЛЕТАРСКОЕ ИСКУССТВО“ ОТ РЕДАКЦИИ: Редакция с удовлетворением отмечает, что т. Костин не согласен сейчас со своей статьей „Архитектура и цветопись“ . Однако отказаться от своей статьи, это не значит еще преодолеть свои ошибки. Статья эта является характерным документом механистичесних взглядов в искусствоведении. правого оппортунизма в‘левой форме, теоретического обоснования замены искусства технологией. С этими взглядами нужно повести ‘решительную и беспощалную борьбу. Поэтому мы считаем нужным поместить статью т. Костина с ответом HA нее т. Амова, с тем, чтобы до конца разоблачить эту чуждую пролетарскому изодвижению теорию. В январе - феврале сего года я сдап в редакцию статью „Архитектура и цветопись“, которая была отвергнута вашей редакцией. осле этого я ее перерабатывал совместно с т. Маца и сдал в „Бригаду художников‘. В связи с пересмотром некоторых установок и отказом от прошлых ошибок она и в этом виде не соответствует настоящим моим взгляПрошу поэтому ее совершенно не печатать, так как с высказанными там взглядами не согласен” В. КОСТИН 17 июля 1931 года В. Ностин АРХИТЕНТУРА и ИВЕТОПИСЬ пролетарскное Архитентура сегодняшенего дня Вархитектуре сегодняшнепо дня борются два течения. Первое представлено консервативной группой старых архитекторов-эстетов, любите. лей канонов, реставраторов и украшателей, ориентирующихсяна обывательски и реакционно-настроенных заказчиков; второе представлено активной советской молодежью, провозгласив. шей архитектуру, как наиболее целесообразное и отвечающее социальным задачам эпохи ‘искусства. Путь преодоления старых архитектурных форм ‘был болезненно ‘сложен. Размах творческой мысли молодых архитекторов беспрестанно наталкивался на отсутствие средств, консервативность заказчика и жилищный кри3uc. Первые ласточки коллективного жилья появились в 1925 году. Но это настолько робкие, подражающие Западу постройки, напоминающие старые «доходные дома», что их всерьез Принимать за что-то новое совершенно невозможно. Построенные значительно позже дом Мосстроя на Ильинке и здание Оргметалла срываются на внешнуюю левизну, ложное переваривание «нового» западного стиля. Архитектурные журналы загромождены ‘явно фантастическими, формалистическими проектами, которые никогда нигде не могут быть осуществлены. Такое положение расчищало почву для выступления консервативной группы архитекторов. Был построен телеграф Ребергом, «эклектическое» «стильное» здание, срывающее за своей «помпезностью» пустоту творческой мысли и ‘убожество архитектурного мышления, Было достроено здание правления Госбанка архитектором Желтовским — несусветная реставрация, подделка, фальшивая имитация. Наступившая затем реакция совершенно изгнала живопись из архитектуры. Доходные дома или наши неудачные попытки коллективного жилья (дома на Усачевке) абсолютно игнорировали живопись. Но с ростом индустриализации страны развивается крупное строительство и встает остро вопрос о пролетарском архитектурном стиле. Разрешение этого вопроса «связано с вопросом об отношении живописи к архитектуре. Живопись привлекается, прежде всего, для окраски фасада и внутренних помещений. Как практика, это—серая ‘облицовка внешних частей здания и кое-какое применение цвета в комнатах. Но были попытки более широкого использования 0сэбенностей цветового воздействия на человека. В этом отношении интересен проект дома правительства в г. АлмаАта архитектора Гинзбурга. Там каждая комната, каждая стена должна быть окрашена в цвет, наиболее ютвечающий функциям данного помеще: HHA. Как пример, можем еще раз указать на вестибюль Планетария или новое здание Моссовета. На основе этих и других попыток использования цвета в архитектуре и, главным ‘образом, на ‘основе лабораторных опытов можно уже говорить о необходимости постоянного сотрудничества живописца и архитектора. В самом деле, что представляет собой комната? По хорошему определению Гинзбурга—«пространственное сочетание цветовых экранов, замыкатющих воспринимающего человека». Если рассматривать живопись как искусство цвета, то в комнате ‘мы будем иметь, может быть, самый «чистый», абстрактный вид (живописи. Лучше всего этот вид живописи назвать цветописью. ини ›»е искусство Рабочей общественностью попытки подобного рода встречались в штыки. Так, например, представленный груп: пой МАО проект Дворца культуры на месте Симоновского мочастыря, реставрирующий снесенный монастырь, был встречен единодушным возмущснием рабочих, требовавших предания суду авторов реакционного проекта. Наряду с выступлениями подобного рода продолжались работы архитекторов. Мы не можем рассматривать конструктивизм, как столбовую дорогу социалистической архитектуры, He только потому, что конструктивизм отличается самодовлеющим техни цизмом и некритическим отношением к западным образцам, но, главным образом, потому, что он игнорирует требования рабочих социально-политического порядка. Нельзя недооценивать моменты идеологического воздействия архитектурных форм. Нельзя забывать о том, что класс-победитель хочет иметь такие здания, которые являлись бы архитектурными памятниками его побед. Но это, конечно, не дает права всяким любителям «грандиозного», помпезного и эффектного подменять архитектуру стилизаторством и украмательством. Живопись или цветопись Участие живописи в архитектуре до сих пор было чисто случайным “и поверхностным. Живопись привлекалась только к украшению. С ‘ее помощью обделывали фасады домов под разные «стили». Сама архитектурная идея передавалась живописными способами (например, дом бывш. Якунчиковой в Мертвом пер. или гостиница бывш. «Метрополь», украшен» ная фреской Врубеля).