что раскраска стен комнаты одним то-
ном, но разной интенсивности, дает
почувствовать чисто пространственное
расширение помещения.

Все это показывает, что известные
цветовые сочетания позволяют делать
комнату длинной, высокой, квадрат-
ной или низкой, по желанию худож-
ника, располагающего цветовые экра-
ны-стены, соответственно _требова-
ниям данного помещения.

Шкала холодных иветов (голубой,
серый, зеленоватый) делает комнату
более пространственной; гамма теп-
лых (желтый, красный, коричневый)
делает ее более плоской, «тяжелой».
Живописцу известно, что соседство
двух различных цветов заметно влия-
ет друг на друга, повышая или пони-
жая их интенсивность, являющуюся
большим фактором в зрительно-осяза.
тельном расширении комнаты.
	Вое это заставляет утверждать, что
цветопись может исправлять ошибки,
допущенные конструкцией, и мало то-
го, увеличивать нужные эффекты, де-
лая, например, коридоры более длин-
ными, комнаты более высокими, вести-
бюли более просторными.

Но это—одна часть возможностей
цветописи. Гораздо шире нужно при-
влекать ее по линии социально-клас-
сового воздействия на человека.
	Каждый цвет, влияя на нашу сет-
чатую оболочку, вызывает не только
психо-физиологическое раздражение,
но и возбуждает чувства чисто «оци-
ального, классового порядка. Розовая
мещанская комната и оранжевый аба-
жур вызывают у обывателя известное
чувство удовлетворения, ‘уюта и по-
коя, тогда как эта же комната ‘у чело-
века с более крепкой идеологической
установкой вызывает только чувство
презрения, не говоря уже ю том, чго
цвет красного флага будоражит фа-
шгиста, как ‘удар кнута, тогда как у
пролетария возбуждает чувство клас-
совой солидарности и мощи. Но здесь
кроется еще один более сложный мо-
мент двоякого влияния цвета. Тому же
фашисту, например, могут очень нра-
виться красные обои женского будуа-
ра ‘или красная кофточка его возлюб-
ленной. Таким образом, ‘совершенно
необходимо ‘учитывать  сощиально-
классовое влияние цвета, идущее ча-
сто вразрез с физиологическим воз-
действием на психику человека.

Однако наше ‘строительство раесчи-
тано прежде всего на рабочих, имею-
щих в общем одинаковую пролетар-
скую идеологию. Существующая раз-
ница между передовыми и отсталыми
рабочими сводится к недостаточной
образованности и культурности мно-
гих из них. Несомненно, что здесь мы
можем говорить 0 физиологическом
	влиянии Цвета, зная, что его социаль-
но-классовое воздействие будет одно-
родным.
Ясно, что совершенно не безразлич-
но, в какой среде находится человек
во время работы или отдыха, и ясно,
что эта среда не всегда должна быть
одинаковой. Так, например, желтый
цвет производит приятное, ‘теплое
впечатление, он поднимает настроение,
‘делает человека веселым. Синий цвет
делает его безучастным, меланхолич-
вым, неповоротливым; красный же,
наоборот, возбуждает неверуятную
энергию, стремление двигаться, кри-
чать и волноваться. Но при более по-
стоянном воздействии егосила ослабе-
вает и начинает пробуждать чувства
усталости. Самым спокойным цветом
спектра следует считать зеленовато-
желтый, так как он не содержит в се-
бе ни раздражающих лучей красного,
ни угнетающего действия. синего и
фиолетового. Надо только сказать, что
злоупотребление зеленым или жел-
тым тонами не дает уже нужных эф-
фектов. Кто-то совершенно правиль-
но заметил, что «если увеличить вдвое
интенсивность раздражения, то это не
значит, что вдвое увеличится и интен-
сивность ощущения».

Небезынтересно также наметить про-
блемы цветовых комбинаций. Жи-
вописец-сТанковист знает, какие не“
обыкновенные эффекты достигаются
не смешиванием красок, а их близким
соприкосновением в. чистом ‘виде. Есть
пары цветов, при расстоянии менее
различаемые; есть, наоборот, далеко
различаемые. К последним принадле-
жит пара: черный—желтый, к пер-
вым-—красный— зеленый,

Отмечу, наконец, еще один момент,
который часто играет решающую
роль-—это юсвещение. Все построения
художника, рассчитанные на. дневной
свет, теряют всякий ‘свой смысл при
электрическом освещении. Вот поче-
му нужно всегда учитывать часы ‘HaH-
более интенсивной экоплоатации ‘по-
мещения. Зрительный ‘зал, например,
почти всегда рассчитан ‘на вечерние
часы, служебные комнаты-—на днев-
ные. Об этом не надо забывать при
составлении проектов цветного оформ-
ления, здания. Над этим нужно, еще
много и сосредоточенно работать ла:
бораторным путем.

Перед живописцем, пришедшим в
архитектуру, открываются необ’ятные
творческие возможности:
	От унрашательства н
цветописи
	Но здесь необходимо CO
всей четкостью предостеречь против за.
мены функциональной расцветки эстет-
ско-формалистским украшательством.
		Станковое искусство
как цвето - лаборатория
архитентуры
	Значение станковой живо-
писи за последние 95—30 лет не мэ-
жет сравниться © ее прежней ролью.
Она сильно оттеснена развитием так
называемых производственных ис-
кусств. !

У нас в советской России позорная
практика приспособленцев-художни-
ков, выезжавших на родном сюжете,
чрезвычайно снизила цветную качест-
венность живописных произведений.
Оттого значение живописи еще более
утратилось. Между тем ее роль мо-
жет быть неизмеримо велика.

Как можно применить  цвето-фак-
турные искания станковой ‘живописи
к цветописи в архитектуре?

Ясно, что художнику, имеющему
каждый день дело с цветом и краска-
ми, лучше всего должна быть изве-
стна сила воздействия тех или иных
красочных гармоний, сочетаний и
контрастов. Ближе всего ему знако-
мы способы цветовой ‘обработки пло-
скости и воздействие цвета на психи-
ку человека. Этот богатейший опыт
лучше всего может применить к «цве-
точным экранам», т. е. стенам комнат,
художник-станковист, проделывающий
большую, серьезную, лабораторную
работу над кусками холста у себя в
мастерской.

Исчерпываются ли этим все наши
требования к живописцу-художнику?
Конечно, нет! Станковое ис-
кусство, без сомнения, не-
сет в себе и другие воз-
можности, особенно в ча-
сти идеологического во3-
действия на массы путем
изображения, показа како-
го-либо общественного яв-
ления.

Но это совершенно не освобождает
художника от работы над цвэтом, над
моментом строгого живописного по-
рядкаа Художник-станковист
призывается для разреше-
ния очень сложных проб-
лем участия цвета во всей
системе ‘архитектурно-про-
опранственных вопросов.
	Иветопись в архитек=
	туре

Две одинаковые комна-
ты могут казаться разной вели-
чины при условии различной цве-
товой окраски. Так, например, Ge.
лая комната кажется больше TeM-
ной комнаты Toro же размера,
	Стена, окрашенная в голубой цвет,
как бы ломает квадратную комнату и
делает ее прямоугольной. Известно,
			№ 8

август